拙政园实习报告（精选3篇）_拙政园考察报告

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第1篇：拙政园实习报告

篇1：苏州拙政园参观实习报告 城市建筑规划----苏州古代类建筑

摘要 苏州拙政园是一处典型的苏州园林，通过实地参观与交流，让我们认识了拙政园的布置与其中包含的各种建筑文化与建筑元素，参观了拙政园后，听导游的一些讲解已经加上自己的一些感悟心得，与同学交流后得到了很多的建筑思想，更加领略到了故事那种建筑文化思想，拙政园的建筑特点就是精致与紧凑，在一个园子中表现出了好多不同的元素，各处可见到不同的建筑手法，曲径通幽、小桥流水等等都给人一种不一样的感觉，一种桃园深处的感觉。

关键词（1）因地制宜，以水见长。（2）疏朗典雅，天然野趣。（3）庭院错落，曲折变化。（4）园林景观，花木为胜。正文

拙政园位于苏州市娄门内东北街178号，是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林，被誉为“中国园林之母”，中国四大名园之首。是全国重点文物保护单位，国家5a级旅游景区，全国特殊旅游参观点，世界文化遗产。迄今为止同时具备这四项桂冠的全国仅拙政园一家。作为一处典型的江南园林，拙政园将江南园林的各种建筑元素都在一座园林中完美的表现力出来，我们于12月28日上午去游览了拙政园，在我看来，拙政园给了我很深的建筑感触，园的布局疏密自然，其特点是以水为主，以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。不愧为江南园林的典型代表。1园林的建筑元素

它将有限的空间集文字、书画、建筑、雕刻等多种艺术，并把山光、水声、月色融入其中，创造出丰富多彩的景观，将人类向往美好生活的追求表现的淋漓尽致。各种建筑元素与当时的文化背景姐在一个园林中表现了出来，令人叹为观止。1.1园林时代背景

拙政园也是苏州最大的私家花园，占地5公顷。它的创意构思由当时最著名的画家之一、“明四家”中的文征明先生执笔而成。第一任园主王献臣是明朝的监察

使，相当于现在的检察官，监督地方官员的吏政情况，职位显赫；官场失意后还乡，在苏州城内东北角置地建屋，就是现在的“拙政园”。王献臣之后，屡更园主，王心一、叶士宽、张履谦等二十多人先后为园主，因曾有“复园”、“将园”、“吴园”、“书园”、补园”等名园。现全园包括中部（拙政园）、西部（旧“补园”）、东部（“归田园居”）三部分。其中，东部，以田园风光为主；中部，也称为“复园”，以池岛假山取胜，是全园的精华所在；西部，园内建筑大都建成于清代，其建筑风格明显有别于东部和中部。1.2拙政园造园手法

拙政园整个园林是以绿色为基调来布置整个 园林，随处可见婀娜的植物。绿色是自然的 色彩，是生命的色彩，它使人感到和平和宁 静，充满希望和活力。作为人类建造的第二 自然——园林，绿色自然成为色彩的主旋律。造园家计成在《园治》中阐述“新筑易乎开 基，只可栽杨移竹；旧园妙于翻造，自然古 木繁花。”在拙政园里，以“绿”为主题的景 点有很多，如“绿绮亭”、“晚丹晓翠”、“浮翠阁”等。

在园中以花卉、果实色彩为点缀，在园林中 有了花卉、果实色彩来点缀，园林空间便不 在那么单调乏味。花木的选择范围广泛，为 园林增添了亮丽色彩。

拙政园里山石花木色彩姹紫嫣红，带建筑的 色彩却非常简单。粉墙、黛瓦、栗色的窗和 柱，就是建筑的全部色彩了。这简单的色彩，看似单纯，却以不变应万变，衬出了满园的 风光无限。园林内建筑类型丰富，亭台楼阁 高低错落，图片1 1.3园林特征和空间特色

苏州园林一般在布局上以水为中心；在结构上以小巧取胜，以小见大，移步易影；色彩上粉墙黛瓦栗柱，顺应自然；空间处理上时而开阔明朗，时而曲折幽深，或藏或露，或深或浅，虚中有实，实中有虚。山水建筑参差起落，花草林木点缀成景，层次丰富，意境深远。拙政园的自由不对称布局，各种建筑类型看似杂乱无章的在园林中布置，看似各种建筑将整个园林分割开来，但增添了园林的变化性，让人有了更多的享受与游园惊喜，,在园中行游，或见“庭院深深深几许”，或见“柳暗花明又一村”，或见小桥流水、粉墙黛瓦，或见曲径通幽、峰回路 转，或是步移景易、变幻无穷。至于那些形式各异、图案精致的花窗，那些如锦缎般的在脚下迁伸不尽 的铺路，那些似不经意散落在各个墙角的小品?? 更使人观之不尽，回味无穷。2 拙政园的建筑内容

拙政园的空间可以说是非常紧凑的，在一个可以说 是面积不大的园林中将好多带有江南的元素的经 典建筑都囊括在了一个园林中，其中建筑的色彩也 用的相对比较单调，但将整个园林的文化都表达出 来，其建筑皆可以说是比较精致典雅的，让人流连 忘返。

2.1 园林的空间形态 图片2 咫尺之内再造乾坤。苏州园林往往面积不大，但采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。苏州园林一般在布局上以水为中心；在结构上以小巧取胜，以小见大，移步易影；空间处理上时而开阔明朗，时而曲折幽深，或藏或露，或深或浅，虚中有实，实中有虚。整个园林的空间给我们一种紧凑的感觉，但不失美感。2.2建筑色彩、建筑体型特征

整个园林的色彩比较单调。粉墙、黛瓦、栗色的窗 和柱，就是建筑的全部色彩了。这简单的色彩，看 似单纯，却以不变应万变，衬出了满园的风光无限。整个园林中的建筑都是看似不同的，因为整个园林 中囊括了太多的建筑，如果色彩太过繁杂，将会影 响到整个园林的视觉效果，而用单调的色彩恰好解 决了这么一个问题，将园林中的诸多建筑以一种色 彩的来将它们联系起来。

园林中的建筑都是比较精致典雅的，并不像现代建

筑那般给人一种刚硬的感觉，给人的感觉只是淡然 图片3 与舒适的感觉。3园林中环境布置

整个园林中的环境将整个园林的各种元素都巧妙 的联系了起来，有山有水，有树有花，小桥流水，曲径通幽，给人更多的享受与惊喜。3.1山的布置

古人云“园林之胜，唯是山与水二物”，叠石造山，小则置一二湖石，“片山多致，寸石生情”，大 图片4 则峰峦洞壑，绵延成脉，远观有势，近看有质，石 无定形，山有定法。而拙政园中的各处的山体安排 的皆是恰到好处，如一来到花园里，园主给我们观 赏的竟然是一块巨大的湖石，遮挡了园中秀丽的景 色，反而更激起我们游园的兴趣。进门见山这种处 理方法，在造园手法上，称作“抑景”。既是屏障，相当于园门入口处屏风的功能；又因自身的美感淡 化了它本身的实用功能而成为一景。就好象“犹抱 琵琶半遮面”一样，遮遮挡挡的，却使欣赏者更想 见识“庐山真面目”了。含蓄而委婉的表达艺术是 蕴藉在我们东方人血液中的，也正是所谓的“东方 魅力”吧。图片5 3.2水的布置

“虽有人造，宛自天开”即模范山水。山贵有脉，水 贵有源，山与水的关系是“水随山转，山因水活”。苏州园林中多以水池为中心，辅以细流，迂回曲折，并合自然，水光云影，相映成趣，而拙政园小飞虹以 水为底，堪称佳构。整个园林中的水景皆给人圆润的 感觉，将园中的建筑联系起来，给人视眼空旷之感，心旷之觉。图片6 3.3植物类布置及其种类

拙政园中的植物可以说是各有特点，不同的地方种植 不同的植物，园林中花木既能观赏又能组景，分隔 空间，屋角蕉影、窗外修篁、池边垂柳、雨中睡莲、经霜丹风，雪中梅朵。古人造园植木，善寓意造景，选用花木常与比拟、寓意联系在一起，总能图片7给人不一样的感受。苏州园林中用植物以时造景，可见古代造园家在这方面下的功夫，虽有亭台楼阁，山石水池，又能作到风花雪月，光景常新，正所谓：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”，而苏州的园林 中的种植方法“小园植树多落叶，要疏植；大园植 树要适当布置常绿树”是现代园林设计中仍然非 常关注的问题。

整个园林中的植物皆是南方特有的植物，植物寄托 的园林主人的那种希冀与抱负，像竹子等是不可或 缺的，园中的植物完美的体现了江南的特色，体现 了江南的地域文化，精致典雅的生活文化，植物布 置亦是如此。园中景物布置不仅给人观赏，同时也 将一些不同的空间完美的分隔开来，诸多地方都给 人一种惊喜的感觉，犹如“山重水复疑无路，柳暗 花明又一村。”的感觉。图片8 4拙政园交通设置

拙政园位于苏州市娄门内东北街178号，车辆停 放方面，从北园路、百家巷或娄门路、东北街方 向到拙政园地区的旅游车辆分别停放至百家巷的 拙政园园林停车场、拙政园停车场；从园林路到 拙政园地区的旅游车辆分别停放至狮子林停车 场、狮林寺巷内设置的临时停车场。非机动车则 停放在东北街、百家巷、园林路人行道上的非机 动车停放点。5游园路线安排

整个园林分为三个部分： 一东部景区：图片9 东部景区明快开朗，以平冈远山、竹坞曲水为主，兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭等建筑点缀于池水、山石、草木之间。二中部景区：

拙政园东部和中部，是用一条长长的复廊隔开的。走廊的墙壁上开有25扇花窗，使东部和中部隔而不断。这是全园的精华部分，池水面积占三分之一，以水为主，池广树茂，景色自然，主次分明。主要景点有：远香堂、香洲、荷风四面亭、小沧浪和枇杷园等。三西部景区

西部台馆分峙，回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华丽精美。主要景点有：卅六鸳鸯馆、十八曼佗罗花馆、留听阁、倒影楼等。篇2：苏州拙政园实习分析

《专业综合实践b（一）》 课程实习报告

系部：生物与农业工程学院

班级：2011级园林专业1班 姓名：刘欣

指导教师：刘红丽 季洪亮一、苏州《拙政园》的实习总结 1、苏州拙政园的简单概况

拙政园位于古城苏州东北隅（东北街178号），截至2014年，仍是苏州存在的最大的古典园林，占地78亩（约合5.2公顷）。全园以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，具有浓郁的江南水乡特色。花园分为东、中、西三部分，东花园开阔疏朗，中花园是全园精华所在，西花园建筑精美，各具特色。2、拙政园的景点分析

波形廊，位于中区和西区交界处，南起三十六鸳鸯馆，北接倒影楼和见山楼，采用复廊的形式，形态曲折变化，凌空跃起，造型活泼生动，墙上开窗，增加透景功能，底部用石头架起，让水流从底座下部穿过，增加了轻盈感，从长廊内行走恰似欣赏一幅流动的画卷，步移景异，美不胜收 5、拙政园景观的瑕疵

东区，东区的景观现代气息太浓，如草坪、花架现代园林元素的应用，和拙政园的古雅风格不统一.二、苏州《网师园》的实习总结 1、苏州网师园的简单概况

网师园是苏州园林中极具艺术特色和文化价值的中型古典山水宅园代表作品。网师园始建于公元1174年（宋淳熙初年），始称“渔隐”，几经沧桑变更，至公元1765年（清乾隆三十年）前后，定名为“网师园”，并形成现状布局。几易其主，园主多为文人雅士，且各有诗文碑刻遗于园内，历经修葺整理，最终形成了这一古典园林中的精品杰作。网师园为典型的宅园合一的私家园林。住宅部分共三进，自大门至轿厅、万卷堂、撷秀楼，沿中轴线依次展开，主厅“万卷堂”屋宇高敞，装饰雅致。

2、网师园的景点分析网师园的总体布局讲究曲径通幽，庭园虽小，利用直路中有迂回，舒缓处有起伏的园路安排，创造意境深邃的气氛。一走进园门，曲廊就将人引向掩映在绿树山石之中的小山丛桂轩。轩名取自北朝诗人庾信《枯树赋》中“小山则丛桂留人”的诗句，意喻迎接、款待、挽留宾客之意。轩的周围，桂树簇拥，佳石耸立。透过花窗北望，可见一座黄石假山一一云岗，虽不高却气势雄奇，曲径通幽处，山石自开。循着名为樵风径的爬山廊，向西而后北折，来到“濯缨水阁”(图 1)。阁前凿—泓碧池，周围缀以山石、花木、古树，倒映在水中，景园十分精致、幽深。水池约400平米见方，集中置于园的中心位置。池岸的叠石层层低下，源头、水尾隐藏于峰回路转之处、水榭花墙之间。四周建筑布置得疏密有致，高低得宜。当游人在幽闭的山石丛林中 作了一番山重水复、柳暗花明的体验后，游历至此，不禁感到豁然开朗，不仅平添了花光水影的悠悠诗韵，而且还拓展了景物的画外空间.网师园为苏州四大名园之一，是苏州园林中极具艺术特色和文化价值的代表作品。园内的山水布置和景点题名蕴含着浓郁的隐逸气息。园清新有韵味，因此被认为是苏州古典园林中以少胜多的典范，陈从周誉为“苏州园林小园极则，在全国园林中亦属上选，是以少胜多的典范”。清代著名学者钱大昕评价网师园“地只数亩，而有行回不尽之致；居虽近廛，而有云水相忘之乐。柳子厚所谓‘奥如旷如’者，殆兼得之矣。”

三、苏州《留园》的实习总结 1、苏州留园的简单概况

留园为中国大型古典私家园林，占地面积23300平方米，代表清代风格，园以建筑艺术精湛著称，厅堂宏敞华丽，庭院富有变化，太湖石以冠云峰为最，有“不出城郭而获山林之趣”。其建筑空间处理精湛，造园家运用各种艺术手法，构成了有节奏有韵律的园林空间体系，成为世界闻名的建筑空间艺术处理的范例。现园分四部分，东部以建筑为主，中部为山水花园，西部是土石相间的大假山，北部则是田园风光。篇3：拙政园实习报告 拙政园实习报告

姓名：李济清 学号：1351218 班级：13级园林（2）班

在结束了上海的实习任务后，我们转站来到了淡雅秀丽的苏州，畅游了几处具有代表性的古典园林：留园、狮子林以及拙政园。下面就从拙政园的园林建筑上谈谈我之所见。拙政园在江苏苏州市娄门内，是一座始建于公元十五世纪初的古典园林，具有浓郁的江南水乡特色，经过几百年的苍桑变迁，至今仍保持着平淡疏朗、旷远明瑟的明代风格，被誉为“中国私家园林之最”。其初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元时为大宏寺，明正德年同御史王献臣辞职回乡，买下寺产，改建成宅园，并借用晋代潘岳《闲居赋》“拙者之为政”句意，自我解嘲，取名为“拙政园”。王献臣死后，他的儿子以拙政园为赌注，一夜之间输掉了。自此拙政园400余年来，屡易其主，历经沧桑，几度兴衰。今拙政园辖地面积约83.5亩，其中开放面积约73亩。73亩开放面积中，仅38亩为晚清建筑园林遗产（今园林中部、西部及晚清张之万住宅即今苏州园林博物馆旧馆）拙政园与苏州其他古典园林一样，是典型的宅园合一，有宅有园的格局。全园分东、中、西、住宅四部分。中部山水明秀，厅榭典雅，花木繁茂，是全园的精华所在；西部水廊逶迤，楼台倒影，清幽恬静；东部平岗草地，竹坞曲水，空间开阔。东区的面积约31亩，现有的景物大多为新建，重要的景点有秫香馆、松林草坪、芙蓉榭、涵青亭，放眼亭、天泉亭等，拙政园的纪念品店也设在此处。

园的入口设在南端，经门廊、前院，过兰雪堂，即进入园内。东侧为面积旷阔的草坪，草坪西面堆土山，上有放眼亭，四周萦绕流水，岸柳低垂，间以石矶、立峰，临水建有水榭、曲桥。西北土阜上密植黑松枫杨成林，林西为秫香馆（茶室）。再西有一道依墙的复廊，上有漏窗透景，又以洞门数处与中区相通。西园面积约为12.5亩，现有布局形成于张履谦接手时期。该园以池水为中心，有曲折水面和中区大池相接。有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭等景观。又新建三十六鸳鸯馆和十八曼陀罗花馆，装修精致奢丽。其中，建筑以南侧的鸳鸯厅为最大，方形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称“十八曼佗罗花馆”，北部名“三十六鸳鸯馆”，夏日用以观看北池中的荷蕖水禽，冬季则可欣赏南院的假山、茶花。池北有扇面亭“与谁同坐轩”，造型小巧玲珑。东北为倒影楼，同东南隅的宜两亭互为对景。中部部分为全园精华之所在，虽历经变迁，与早期拙政园有较大变化和差异，但园林以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩，基本上延续了明代的格局。从咸丰年间《拙政园图》、同治年间《拙政园图》和光绪年间《八旗奉直会馆图》中可以看到山水之南的海棠春坞、听雨轩、玲珑馆、枇杷园和小飞虹、小沧浪、听松风处、香洲、玉兰堂等庭院景观与现状诸景毫无二致。因而拙政园中部风貌的形成，应在晚清咸丰至光绪年间。中区现有面积约为18.5亩，其中水面占1/3。水面有分有聚，临水建有形体各相同，位置参差错落的楼台亭榭多处。主厅远香堂为原园主宴饮宾客之所，四面长窗通透，可环览园中景色；厅北有临池平台，隔水可欣赏岛山和远处亭榭；南侧为小潭、曲桥和黄石假山；西循曲廊，接小沧浪廊桥和水院；东经圆洞门入枇杷园，园中以轩廊小院数区自成天地，外绕波形云墙和复廊，内植枇杷、海棠、芭蕉、竹等花木，建筑处理和庭院布置都很雅致精巧。远香堂既是中园的主体建筑，又是拙政园的主建筑，园林中各种各样的景观都是围绕这个建筑而展开的。远香堂是一座四面厅，建于原“若墅堂”的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。它面水而筑，面阔三间，结构精巧，周围都是落地玻璃窗，可以从里面看到周围景色，堂里面的陈设非常精雅，堂的正中间有一块匾额，上面写着“远香堂”三字，是明代文征明所写。堂的南面有小池和假山，还有一片竹林。堂的北面是宽阔的平台，平台连接着荷花池。每逢夏天来临的时候，池塘里荷花盛开，当微风吹拂，就有阵阵清香飘来。堂的北面也是拙政园的主景所在，池中有东西两座假山，西山上有雪香云蔚亭，亭子正对远香堂的两根柱子上挂有文征明手书“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的对联，亭的中央是元代倪云林（倪瓒，字元镇，号云林子，元末无锡人，工诗，善山水，为元代四大画家之一）所书“山花野鸟之间”的题额。东山上有待霜亭，两座山之间以溪桥相连接。山上到处都是花草树木，岸边则有众多的灌木，使得这里到处是一片生机。远香堂的东面，有一座小山，小山上有“绿漪亭”。这里还有“枇杷园”、“玲珑馆”、“嘉实亭”、“听雨轩”、“梧竹幽居”等众多景点。从梧竹幽居向西远望，还能看到耸立云霄之中的北寺塔。水池的中央还建有荷风四面亭，亭的西面有一座曲桥通向柳荫路曲。在这里转向北方可以见到见山楼。与“荷风四面亭”隔山相望的是“香洲”。“香洲”的“洲”同“舟”同音，实际上是一座船型建筑物，可称为石坊或旱船，似乎是一只官船在荷花丛里徐徐而行。苏州是典型的江南水乡，古代大都以舟代步，家家临河，处处通船，所以在园林中也建有石坊。同时石坊可以经常提醒人们“水可载舟，亦可覆舟”的道理，借此表白园主“处江湖之远，则忧其君”的心迹。荷风四面亭的南部有一座小桥连接着倚玉轩，从这里向西走就到了小飞虹，这是苏州园林中唯一的廊桥。桥的南面有小沧浪水阁，南窗北槛，两面临水，跨水而居，构成一个闲静的水院。站在“小沧浪”前往北看，廊桥“小飞虹”倒映在水里，水波荡漾，犹如彩虹。这里是观赏水景的最佳去处，在挫政园雪香云蔚亭，位于园中部的一小山丘上，周围除有几株高大乔木外，还种植许多腊梅，每当岁寒之时，斗雪的腊梅开得最盛，花香与瑞雪交相辉映，为园中观赏冬景的佳处。挫政园中部的荷花池，池南正对园内主要厅堂---远香堂，每当夏季，荷花盛开，阵阵沁香随微风吹拂到厅堂内外，馨人肺腑。欲扬先抑就是一种对比手法。挫政园的入口位于中园的南面。

入口做的很低调，通过一个狭小的走廊后，暂时在空间上放一放，出现一个相对较缓的空间进入腰门。利用腰门前的小庭院空间种植黄杨，门左右分别种植桂和竹，营造园

林幽静恬远氛围。园门虽与外界直接相通，但处理得小巧，朴素，淡雅。进入腰门后，映入眼帘的是用土石垒成的山，在山上大面积种植乔木，花草而形成一个天然屏风来挡住园中的主体建筑---远香堂。处于远香堂西南面的小飞虹一带，可谓是拙政园的精华所在。这里的空间丰富，步移景异。小飞虹是苏州园林中唯一的一座廊桥，为三跨石梁，微微拱起，呈八字型。桥面两侧设有万字护栏，三间八柱，覆盖廊屋，檐枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连。小飞虹不但形态富有诗情画意，而且分隔了两边的空间，但又隔中有透。从松风亭可以透过小飞虹看到香洲的一隅，而透过香洲也可以隐约看到松风亭，空间层次比较深远。站在小飞虹上，更是能饱览周围的水景，廊景，葱郁的植被，隐约见到远处的见山楼，近处又可以见到北面香洲，还有南面小沧浪，可谓是节点位置，利用的极为妥善。小飞虹西南面的志情高远的空间也值得品味。这里用一圈回廊圈出了一个极为小的内院，与背面的大院形成对比，互相通过一道走廊形成空间互透。南面则通过引入湖水，形成一个小的封闭的水景，并在南墙前种植乔木，通用园林山水画以壁为纸，以石为绘的手法，形成一幅怡然的水墨画，环境幽雅恬静，回味无穷。使用同样的手法的还有西面的玉兰堂南院和东面的海棠春坞和西面的鸳鸯馆。宜雨亭所处的位置空间也很丰富，往东可望香洲，西面可见鸳鸯馆，北面与远处的倒影楼形成对景，又与西北面的与谁同坐轩遥相呼应，并可隐约见到北山上最高的浮翠阁。这里的宜雨轩，与谁同坐轩，浮翠阁既是良好的赏景点，又是园中及其重要的景观建筑 天泉亭 ：是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐槛。亭子之所以取“天泉”这个名字，是因为亭内有口古井，相传为元代大宏寺遗物。此井终年不涸，水质甘甜，因而被称为“天泉”。

芙蓉榭：一半建在岸上，一半伸向水面，灵空架于水波上，伫立水边、秀美倩巧。缀云峰：兰雪堂北，山峰高耸在绿树竹荫中，山西北双峰并立，取名“联璧”。缀云峰、联壁峰为归园田居的园中景点。缀云峰的形态自下而上逐渐壮大，其巅尤伟，如云状，岿然独立。玉兰堂：是一处独立封闭的幽静庭院，玉兰堂高大宽敞，院落小巧精致。南墙高耸，好似画纸，墙上藤草作画，墙下筑有花坛，植天竺和竹丛，配湖石数峰，玉兰和桂花，色、香宜人。见山楼：此楼三面环水，两侧傍山，底层被称作“藕香榭”，沿水的外廊设吴王靠，小憩时凭靠可近观游鱼，中赏荷花，远则园内诸景如画一般地在眼前缓缓展开。上层为见山楼，陶渊明有名句曰：“采菊东篱下，悠然见南山。”荷风四面亭：亭名因荷而得，坐落在园中部池中小岛，四面皆水，莲花亭亭净植，岸边柳枝婆娑。亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。” 香洲：为“舫”式结构，有两层楼舱，通体高雅而洒脱，其身姿倒映水中，更显得纤丽而雅洁。香洲寄托了文人的理想与情操。松风水阁：松、竹、梅在中国传统文化中被称作“岁寒三友”。松树经寒不凋，四季常青，古人将之喻有高尚的道德情操者。松之苍劲古拙的姿态常被画入图中，是中国园林的主要树种之一。松风水阁又名“听松风处”，是看松听涛之处。小飞虹：是苏州园林中极为少见的廊桥。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。古人以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观，是拙政园的经典景观。拙政园向以“林木绝胜”著称。数百年来一脉相承，沿袭不衰。

早期王氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，如桃花片，“夹岸植桃，花时望若红霞”;竹涧，“夹涧美竹千挺”，“境特幽回”;瑶圃百本，花时灿若瑶华。”归田园居也是丛桂参差，垂柳拂地，“林木茂密，石藓然”。每至春日，山茶如火，玉兰如雪。杏花盛开，“遮映落霞迷涧壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如锦帐重叠。冬日老梅偃仰屈曲，独傲冰霜，有泛红轩、至梅亭、竹香廊、竹邮、紫藤坞、夺花漳涧等景观。古典园林拙政园植物配置的三大特色——植物网至今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。如远香堂、荷风四面亭的荷(“香远益清”，“荷风来四面”);倚玉轩、玲珑馆的竹(“倚楹碧玉万竿长”，“月光穿竹翠玲珑”);待霜亭的桔(“洞庭须待满林霜”);听雨轩的竹、荷、芭蕉(“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”);玉兰堂的玉兰(“此生当如玉兰洁”);雪香云蔚亭的梅(“遥知不是雪，为有暗香来”);听松风处的松(“风入寒松声自古”)，以及海棠春坞的海棠，柳阴路曲的柳，批把园、嘉实亭的批把，得真亭的松、竹、柏等。

总结来说，拙政园植物配置有三大特色：(1)拙政园的植物配置注重选择植物的“比德”思想中国自西周开始，就有以物“比德”的传统，到孔子而树立典型。中国园林植物的选择受其影响，尤其是文人写意园中注重植物的“比德”思想。如莲花“出淤泥而不染，??.香远益清，亭亭净植??”，象征高贵的品格和淡漠名利的人生态度，一直为文人所称颂。拙政园中沿水面多处布置了与赏莲有关的建筑，称为拙政园的主题景区。如远香堂、荷风四面亭、藕香榭、留听阁、香洲等，有利于人们从多种角度欣赏和感受。园中许多建筑都与植物的欣赏相结合，如以梅花组景的雪香云蔚亭，以海棠组景的海棠春坞，以梧桐、竹子组景的梧竹幽居，以芭蕉组景的听雨轩，以枇杷组景的枇杷园等等，形成了以观赏花木为主题的多处景区，并通过对联、匾额等赞颂花木精神，升华了园林意境。

(2)在植物配置上追求“虽由人作，宛自天开”的思想在拙政园的荷池四周，垂柳轻拂，迎春连翘，低垂于水面;更有濒水的芙蓉、碧桃、紫薇、夹竹桃相互掩映，池中则荷叶田田。山间林地，多植松柏、高槐、杉树、枫树、女贞，间以观花观果的大中乔木如玉兰、木瓜、梨树、橘树等，低灌木如构骨、六月雪、南天竹，地被植物如书带草等，形成了丰富的种植层次。(3)拙政园在种植设计上注重植物的季相特征阳春三月，拙政园里柳枝拂水，桃李争春。可以看到玉兰堂前玉兰盛开，温润如玉，幽香醉人。可至海棠春坞赏海棠，“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙照红妆”。仲夏时节，池畔浅紫、粉红的紫薇花掩映着，池中荷叶阵阵，荷香沁鼻。驻足荷风四面亭可以领略到“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”的情景;山坡浓荫匝地，令人暑气顿消。秋风起时，园中并无萧瑟景象，春华秋实，正是收获的季节。待霜亭是赏秋的佳处。登高望远，秋水长天，山坡上金橘满枝，火红的石榴低垂，枫叶灿若红霞。园内桂花飘香，真是使人志清意远的佳境。寒冬腊月，腊梅绽放，暗香浮动，松柏长青。

拙政园花木的成功运用表现了中国古代造园家们运用花木的成熟和高超技巧，它典型表现在集中以某个花木为主题，赞颂花木精神;重视花木的天然生长状态，花木种植宛若天成。花草树木有斑斓之色彩，馨香之气息，多姿之形态，风拂树叶雨打芭蕉之声，阳 光月光下的树木婆娑之影。这一切诉诸感官，给人予视觉、嗅觉、听觉和触觉之美。中国园 林植物不同凡响之处还在于其文化象征意义。在中国传统文化中，许多植物被认作高尚品质 和高洁情操的象征。松竹梅傲雪霜，深为人们喜爱，因而被当作正直、高洁、孤傲不羁的象 征。编篱种菊取陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”之意，象征着简朴淡泊的生活之道。出 于污泥而不染的荷花比喻不趋炎附势的高洁之士。清雅淡逸的兰花具有君子风范，尤为文人 韵士所吟诵。拟人化了的花草树木皆有情，其文化意蕴深化了植物美。这是中国园林植物的 独特之处。因此，园林中的植物配植兼顾了植物的神形之美，是植物自然美和象征寓意美的 艺术组合。这是一趟美妙的学习旅程，虽然很累，却真正觉得学到了东西，通过参观学习，实地考察，分析讨论，了解了我国古典园林艺术和造园艺术手法，并掌握了我国现代 城市园林各类绿地的规划设计内容，形式，规划和特点，从中学到的是实际的手法和 形式，是对课本上学习的内容的论证，期待更多这样的学习机会。实习结束了，对我 感触最深的是：课本上所学到的，在实际中得到了印证；而对实践的学习，又丰富了课本所 学。还增长了见识，收获多多。

第2篇：苏州拙政园参观实习报告

城市建筑规划----苏州古代类建筑

摘要 苏州拙政园是一处典型的苏州园林，通过实地参观与交流，让我们认识了拙政园的布置与其中包含的各种建筑文化与建筑元素，参观了拙政园后，听导游的一些讲解已经加上自己的一些感悟心得，与同学交流后得到了很多的建筑思想，更加领略到了故事那种建筑文化思想，拙政园的建筑特点就是精致与紧凑，在一个园子中表现出了好多不同的元素，各处可见到不同的建筑手法，曲径通幽、小桥流水等等都给人一种不一样的感觉，一种桃园深处的感觉。

关键词（1）因地制宜，以水见长。（2）疏朗典雅，天然野趣。（3）庭院错落，曲折变化。（4）园林景观，花木为胜。

正文

拙政园位于苏州市娄门内东北街178号，是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林，被誉为“中国园林之母”，中国四大名园之首。是全国重点文物保护单位，国家5A级旅游景区，全国特殊旅游参观点，世界文化遗产。迄今为止同时具备这四项桂冠的全国仅拙政园一家。作为一处典型的江南园林，拙政园将江南园林的各种建筑元素都在一座园林中完美的表现力出来，我们于12月28日上午去游览了拙政园，在我看来，拙政园给了我很深的建筑感触，园的布局疏密自然，其特点是以水为主，以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。不愧为江南园林的典型代表。

1园林的建筑元素

它将有限的空间集文字、书画、建筑、雕刻等多种艺术，并把山光、水声、月色融入其中，创造出丰富多彩的景观，将人类向往美好生活的追求表现的淋漓尽致。各种建筑元素与当时的文化背景姐在一个园林中表现了出来，令人叹为观止。

1.1园林时代背景

拙政园也是苏州最大的私家花园，占地5公顷。它的创意构思由当时最著名的画家之

一、“明四家”中的文征明先生执笔而成。第一任园主王献臣是明朝的监察

使，相当于现在的检察官，监督地方官员的吏政情况，职位显赫；官场失意后还乡，在苏州城内东北角置地建屋，就是现在的“拙政园”。王献臣之后，屡更园主，王心

一、叶士宽、张履谦等二十多人先后为园主，因曾有“复园”、“将园”、“吴园”、“书园”、补园”等名园。现全园包括中部（拙政园）、西部（旧“补园”）、东部（“归田园居”）三部分。其中，东部，以田园风光为主；中部，也称为“复园”，以池岛假山取胜，是全园的精华所在；西部，园内建筑大都建成于清代，其建筑风格明显有别于东部和中部。

1.2拙政园造园手法

拙政园整个园林是以绿色为基调来布置整个

园林，随处可见婀娜的植物。绿色是自然的色彩，是生命的色彩，它使人感到和平和宁

静，充满希望和活力。作为人类建造的第二

自然——园林，绿色自然成为色彩的主旋律。

造园家计成在《园治》中阐述“新筑易乎开

基，只可栽杨移竹；旧园妙于翻造，自然古

木繁花。”在拙政园里，以“绿”为主题的景

点有很多，如“绿绮亭”、“晚丹晓翠”、“浮翠阁”等。

在园中以花卉、果实色彩为点缀，在园林中

有了花卉、果实色彩来点缀，园林空间便不

在那么单调乏味。花木的选择范围广泛，为

园林增添了亮丽色彩。

拙政园里山石花木色彩姹紫嫣红，带建筑的色彩却非常简单。粉墙、黛瓦、栗色的窗和

柱，就是建筑的全部色彩了。这简单的色彩，看似单纯，却以不变应万变，衬出了满园的风光无限。园林内建筑类型丰富，亭台楼阁

高低错落，图片

11.3园林特征和空间特色

苏州园林一般在布局上以水为中心；在结构上以小巧取胜，以小见大，移步易影；色彩上粉墙黛瓦栗柱，顺应自然；空间处理上时而开阔明朗，时而曲折幽深，或藏或露，或深或浅，虚中有实，实中有虚。山水建筑参差起落，花草林木点缀成景，层次丰富，意境深远。拙政园的自由不对称布局，各种建筑类型看似杂乱无章的在园林中布置，看似各种建筑将整个园林分割开来，但增添了园林的变化性，让人有了更多的享受与游园惊喜，,在园中行游，或见“庭院深深深几许”，或见“柳暗花明又一村”，或见小桥流水、粉墙黛瓦，或见曲径通幽、峰回路

转，或是步移景易、变幻无穷。至于那些形式各异、图案精致的花窗，那些如锦缎般的在脚下迁伸不尽的铺路，那些似不经意散落在各个墙角的小品„„

更使人观之不尽，回味无穷。拙政园的建筑内容

拙政园的空间可以说是非常紧凑的，在一个可以说

是面积不大的园林中将好多带有江南的元素的经

典建筑都囊括在了一个园林中，其中建筑的色彩也

用的相对比较单调，但将整个园林的文化都表达出

来，其建筑皆可以说是比较精致典雅的，让人流连

忘返。

2.1 园林的空间形态图片2咫尺之内再造乾坤。苏州园林往往面积不大，但采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。苏州园林一般在布局上以水为中心；在结构上以小巧取胜，以小见大，移步易影；空间处理上时而开阔明朗，时而曲折幽深，或藏或露，或深或浅，虚中有实，实中有虚。整个园林的空间给我们一种紧凑的感觉，但不失美感。

2.2建筑色彩、建筑体型特征

整个园林的色彩比较单调。粉墙、黛瓦、栗色的窗

和柱，就是建筑的全部色彩了。这简单的色彩，看

似单纯，却以不变应万变，衬出了满园的风光无限。

整个园林中的建筑都是看似不同的，因为整个园林

中囊括了太多的建筑，如果色彩太过繁杂，将会影

响到整个园林的视觉效果，而用单调的色彩恰好解

决了这么一个问题，将园林中的诸多建筑以一种色

彩的来将它们联系起来。

园林中的建筑都是比较精致典雅的，并不像现代建

筑那般给人一种刚硬的感觉，给人的感觉只是淡然图片

3与舒适的感觉。

3园林中环境布置

整个园林中的环境将整个园林的各种元素都巧妙的联系了起来，有山有水，有树有花，小桥流水，曲径通幽，给人更多的享受与惊喜。

3.1山的布置

古人云“园林之胜，唯是山与水二物”，叠石造山，小则置一二湖石，“片山多致，寸石生情”，大图片

4则峰峦洞壑，绵延成脉，远观有势，近看有质，石

无定形，山有定法。而拙政园中的各处的山体安排的皆是恰到好处，如一来到花园里，园主给我们观

赏的竟然是一块巨大的湖石，遮挡了园中秀丽的景

色，反而更激起我们游园的兴趣。进门见山这种处

理方法，在造园手法上，称作“抑景”。既是屏障，相当于园门入口处屏风的功能；又因自身的美感淡

化了它本身的实用功能而成为一景。就好象“犹抱

琵琶半遮面”一样，遮遮挡挡的，却使欣赏者更想

见识“庐山真面目”了。含蓄而委婉的表达艺术是

蕴藉在我们东方人血液中的，也正是所谓的“东方

魅力”吧。图片

53.2水的布置

“虽有人造，宛自天开”即模范山水。山贵有脉，水

贵有源，山与水的关系是“水随山转，山因水活”。

苏州园林中多以水池为中心，辅以细流，迂回曲折，并合自然，水光云影，相映成趣，而拙政园小飞虹以

水为底，堪称佳构。整个园林中的水景皆给人圆润的感觉，将园中的建筑联系起来，给人视眼空旷之感，心旷之觉。图片6

3.3植物类布置及其种类

拙政园中的植物可以说是各有特点，不同的地方种植

不同的植物，园林中花木既能观赏又能组景，分隔

空间，屋角蕉影、窗外修篁、池边垂柳、雨中睡莲、经霜丹风，雪中梅朵。古人造园植木，善寓意造景，选用花木常与比拟、寓意联系在一起，总能图片

7给人不一样的感受。苏州园林中用植物以时造景，可见古代造园家在这方面下的功夫，虽有亭台楼阁，山石水池，又能作到风花雪月，光景常新，正所谓：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”，而苏州的园林

中的种植方法“小园植树多落叶，要疏植；大园植

树要适当布置常绿树”是现代园林设计中仍然非

常关注的问题。

整个园林中的植物皆是南方特有的植物，植物寄托的园林主人的那种希冀与抱负，像竹子等是不可或

缺的，园中的植物完美的体现了江南的特色，体现

了江南的地域文化，精致典雅的生活文化，植物布

置亦是如此。园中景物布置不仅给人观赏，同时也

将一些不同的空间完美的分隔开来，诸多地方都给

人一种惊喜的感觉，犹如“山重水复疑无路，柳暗

花明又一村。”的感觉。图片8

4拙政园交通设置

拙政园位于苏州市娄门内东北街178号，车辆停

放方面，从北园路、百家巷或娄门路、东北街方

向到拙政园地区的旅游车辆分别停放至百家巷的拙政园园林停车场、拙政园停车场；从园林路到

拙政园地区的旅游车辆分别停放至狮子林停车

场、狮林寺巷内设置的临时停车场。非机动车则

停放在东北街、百家巷、园林路人行道上的非机

动车停放点。

5游园路线安排

整个园林分为三个部分：

一东部景区：图片9

东部景区明快开朗，以平冈远山、竹坞曲水为主，兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭等建筑点缀于池水、山石、草木之间。

二中部景区：

拙政园东部和中部，是用一条长长的复廊隔开的。走廊的墙壁上开有25扇花窗，使东部和中部隔而不断。这是全园的精华部分，池水面积占三分之一，以水为主，池广树茂，景色自然，主次分明。主要景点有：远香堂、香洲、荷风四面亭、小沧浪和枇杷园等。

三西部景区

西部台馆分峙，回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华丽精美。主要景点有：卅六鸳鸯馆、十八曼佗罗花馆、留听阁、倒影楼等。

6游园的感受及收获

作为一名城市规划专业的学生，参观拙政园的实习犹若将自己置身于一个文化艺术的汪洋中，所到之处受时间之限，然仍可以窥见一斑，徜徉于这个为世人所赞叹的艺术的殿堂。园林中到处可见不同的设计理念，让我感受到了古时人们对建筑的理解之深，可以将整个个人的情感融入到建筑中去，透过建筑来将自己的各种希冀与抱负表达出来，通过这次的游园经历，我感受到了建筑文化的博大，在建筑规划时，要将整个地区包括进去，要合理的应用一些建筑、植物来将整个空间合理规划好，要将自己的规划元素囊括进去。

在设计规划中，同时要考虑当地的地域文化以及环境因素，在整个地区内规划好各个地方的布置，使整个空间和谐自然，各个部分都有联系，不至于有的建筑看起来是与周围环境，建筑格格不入。

所以说建筑规划还是一门很深的学问，我们仅仅只是领略了一点建筑的文化，还有好多的建筑知识等待我们去学习，等我们去发掘，设计，建造。参考文献

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[2]陈健行.《苏州园林》[M].北京.中国旅游出版社.1995

[3]刘敦桢.《苏州古典园林》[M].北京.中国建筑工业出版社.2005

[4]刘敦桢.《中国古代建筑史》[M].北京.中国建筑工业出版社.1984

[5]孙筱祥.《园林艺术及园林设计》[M].北京.中国建筑工业出版社.2011

[6]周维权.《中国古典园林史》[M].北京.清华大学出版社.1999

第3篇：拙政园赏析报告

拙政园赏析报告

苏州拙政园是私家园林理水艺术极其成功的典范，是苏州园林中最大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》。拙政园位于目前苏州市娄门市内东北街，从建成至今一直是以水景为主的园林。此园另一大特点，就是院内屋宇稀疏，空间明朗，层次分明，富有自然意趣。清初，这座私园为吴三桂的女婿王永宁所得，他对此园进行了较大规模的修建。但并未破坏它最富特色之处。中部是全园的主体，占地18亩多，水面就占1/3。布局以水池为中心，四面因势错落建有堂、亭、轩、阁等。

池有水湾伸而出，上架小飞虹;池内堆砌假山小岛，岛上竹林茂密，岸边芦苇丛生，颇有野趣。假山小岛以曲形桥相连，优美灵动、飘逸潇洒。

此后拙政园又经几多兴废，目前所见的建筑与格局成形于清代后期。

1.拙政园的构成东园的水面如烟斗形，岸形比较平直，构园者在斗部水面建筑“n”形中心岛，岛上堆筑假山，山巅建造放眼亭，岛在东、南、西建造石板桥与对岸进行沟通。经此处理，就打破了睡眠的平板，创造了曲折层次的景观。

中园是拙政园的主体部分，亦即全园的精华所在。面积1.2公顷，水面约占0.5公顷，整个布局，以池水为中心。全池筑成不规则的“工”字形，北端一横特别粗大，故在水面中心构成两个西大、东小的桃形小岛，岛上各堆筑假山，东岛假山山巅建有待霜亭，西岛假山山巅建有雪香云蔚亭，东岛用独桥与对岸梧竹幽梧亭沟通。东岛东部用“人”字形堤，曲曲折折，与东岸、南岸沟通，将水面进行在分割。而在“人”自行的两撇交接点，筑有和风四面听。可以四面观赏水景、山景。在西北端水面筑有见山楼，并用曲折石桥与北岸沟通，又将西北端水面分割。在“工”字形的竖直水面上又建有小飞虹廊桥、小沧浪、松风亭等建筑进行分割。整个水面经此多重分割，形成了大小不

一、方位不

一、形状不一的水面共八个。不同形体的建筑物，均傍水而建，其建筑造型力求轻盈活泼。八个水面就是八个单元的观景区，既独立，又相连，打破了单独的气氛，衬托了深远，使人感到水中有水，景中有景，景随步移，处处皆景。由于水面分割多，故而桥多。桥皆平桥，设有低栏，轮廓横平，简洁轻快，与平静的水面十分协调。人们站在桥边小憩，犹如到了瑶池仙境，漫步其中，只见水光倒影映照其间，正是“溪边照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里。

西部原为“补园”，面积约12.5亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，园内水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。回廊起伏，水波倒影，别有情趣。西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对着“三十六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。故一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之月，可受清风之爽。西部其它建筑还有留听阁、宜两亭、倒影楼、水廊等。

纵观拙政园整个水面处理，东园是个头，中园是个体，西园是个尾，头、体、尾虽分隔却相连。轻做头部文章，少做尾部文章，而大做体部文章，使全园浑然一体。其理水艺术实在达到了炉火纯青的地步。

2.拙政园表现特点

(1)因地制宜，以水见长。

拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。

(2)疏朗典雅，天然野趣。

拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三。池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。竹篱、茅亭、草堂与自然山水溶为一体，简朴素雅，一派自然风光。

(3)庭院错落，曲折变化。

这种园中园、多空间的庭院组合以及空间的分割渗透”、对比衬托；空间的隐显结合、虚实相间空间的婉蜒曲折、藏露掩映；空间的欲放先收、先抑后扬等等手法，其目的是要突破空间的局限，收到小中见大的效果，从而取得丰富的园林景观。

(4)园林景观，花木为胜。

拙政园向以“林木绝胜”著称。至今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。

3.拙政园的空间与功能

l流动空间与滞留空间

静态空间一般为亭台楼阁，比较封闭，功能明确，空间表现清晰明确

采用对称式和垂直水平界面处理

动态一般为走廊等，空间具有开敞性和视觉的导向性

界面组织有连续性和节奏性

空间构成富有变化性和多样性

l空间组织关系

拙政园内各个空间之间属于并列关系，有大的划分：东园、中园、西园；有小的划分：兰雪堂、涵青亭、天泉亭、芙蓉榭、玉兰堂、见山楼、小飞虹、远香堂的等。

l空间组合形式

拙政园内空间组合多为组团式

各个空间之间有联系也有区分

4.园林空间处理手法

l空间垂直要素限定

由墙、柱、屏风、栏杆等围合形成空间。例：宜两亭

l空间各要素的综合限定

园林内大多数景观以综合限定为主。例：见山楼

l空间的围合与通透

围合与通透是互相穿插和贯通的。

园林中有大量的闭合空间和长廊，为了防止人们视觉审美疲劳，在设计手法上，利用镂空造型表现借景等艺术形式，让整个空间动静结合，富有生气。

拙政园虽然是私家园林,面积相对皇家园林来说较小,但在园林建筑形式上却丰富多样,涵盖了大多数古典园林建筑类型,起到了点景、观景、引景、对景等诸多作用。

总结

拙政园作为中国“四大名园”之一，被誉为“天下园林之母”。园内景观设计上都遵循了中国古代的建筑特点，并在其中融入了苏州建筑的地方特色。在命名上大部分都和典故或建筑功能有关，让人们能在欣赏美景的同时也得到古代文学的熏陶。

拙政园创造了富有积极意义的生活场所,达到了“虽由人作,宛自天开”的境界,才让身处其间的人获得了归属。在园中,不仅有山水等物质因素,也有统一全园主题或情趣的精神因素不仅是视觉,园林中还唤醒了人的嗅觉、听觉、触觉,甚至对时间的感知,从而打破了人与环境的隔离与对视,反而建立了人与环境的联系和融合。

苏州拙政园是我国古代江南私家园林中的优秀典范,其空间布局不仅体现了中国传统哲学的思想内涵,还在有限的空间范围内营造无限的思维遐想,有其独特的设计手法,充分理解和解析其空间特征为现代园林的设计、建设提供了有益的参考。