录音棚策划书（精选8篇）由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“录音棚计划书”。
第1篇：录音棚营销及管理策划
录音棚营销及管理策划
1、策划目标: 1)满足创意区内部影视后期制作的需求；
2)组建优秀的管理及服务团队，提供专业优质的服务； 3)对外提供有偿服务，实现创收；
4)经营独立核算：承担录音棚日常运营费用，并尽快收回前期投资，实现为企业盈利； 2、服务项目： 1)录音棚出租
2)电影、电视剧后期混音 3)影视后期及动画配音、配乐录制 4)各类广告、宣传片配音及配乐录制 5)各类人声演唱、乐器演奏录音及制作 6)原创音乐制作及录制
7)各类游戏背景音乐、效果声、各语种语音指令录制及制作 8)各类彩铃制作及录制 9)各类歌曲伴奏带制作 10)个人CD唱片录制及整体策划
.11)各类专业歌手及业余个人的MTV制作及策划
12)婚庆情侣对唱CD录制及制作（也可以结合婚纱照制作成DVD）13)婚庆情侣对唱MTV录制及制作（视频部分在基地摄影棚录制、室外提供后现代风格外景）
14)各类音频载体的格式转换（比于CD转MD、CD转卡带、DVD转CD、AVI转CD等）3、团队组建 1)管理成员 2)营销业务成员 3)技术服务成员 4)日常服务成员
5)外聘知名专家、录音师、作曲、制作等（名誉上的）4、业务开展 1)客户来源
a)通过广告招揽来的客户群体；
b)业务成员利用各自的资源关系招揽的客户； c)外聘专家及老师介绍的客户； d)创意区潜在的客户； e)通过优质服务赢得的老客户；
.2)推广手段：
a)建设网站并在互联网上进行各种网络推广优化； b)印刷宣传册或由创意区统一规划宣传； c)业务成员利用各自渠道向客户介绍宣传；
d)技术人员参加各种论坛及活动、发表技术文章、设立博客提高知名度；
e)创立知名录音师、作曲、制作资源网，通过知名人士的加入来提高知名度；
f)不断提高服务质量，通过老客户口碑提高知名度；
5、投资回报及盈利预期 1）录音棚出租收入
➢ 参照全国及北京地区同类别录音棚出租收费标准(不含录音师及后期的全天租用费用为:200元/小时-600元/小时),我们按照每月10天、每天10小时、每小时300元的数量来计算，每个月的收入为：10天*10小时*300元/小时 = 30000元/月； ➢ 含录音师及后期制作的出租收费：500元/小时-1000元/小时，同样按照每月10天、每天10小时来计算，录音师用录音棚固定录音师，10天*10小时*600元/小时 = 60000元/月；
.2）制作类收费标准
➢ 业余单曲：300-500元/首
➢ 业余专辑：200-300元/首（10首以上）➢ 专业小样精作：1000元-2000元/首 ➢ 专业伴奏制作：1000元-2000元/首 ➢ 乐手乐器配乐：500元-1000元/首
➢ 个人MTV或婚纱情侣MTV：5000-15000元/套 ➢ 广告歌曲及配乐：3000-15000元 ➢ 宣传片配音及配乐：3000-15000元 3）影视后期收费（连棚带人）
➢ 后期混音： 500-1000/集 ➢ 后期对白录音： 500-1000/集
➢ 影视音乐制作： /集（一般为一个剧包活，大约在几万至20万之间（音乐录音师提供整部电视剧音乐成品），王黎光貌似20万（不确定））➢ 影视后期动效： 500-1000 /集
➢ 动效补录目前有团队专门从事，大概300一集 4）录音棚玻璃房休息区烟、酒水零售收入：
综合上述，前期推广及磨合期为 个月，个月后为业务稳.定增长期，预计在整个创意区一期完成正式运营后，录音棚在 个月内收回投资成本，并在此以后能实现创收 年。
目前影视剧包活情况较多，一般不以集数算钱。一共3000一集就算多的。出租收入个人认为略为偏高（取决于棚内录音师质量）.，
第2篇：简易录音棚
简易录音棚nn棚内的设备很简单了 电容麦克：电容话筒 AKG C900M 价格：1340.00 元nn其换能器盒采用 24K 镀金，防腐且防潮。整个换能器安装在一特制的弹性环 中；对操作噪声极不敏感；一个共鸣负载可将换能器共鸣频率调至一个数值，在 此操作噪声几乎被完全消除。然后需要麦克架（如果有条件可以装吊麦效果最好）话筒支架 YH-101 价 ： 格：100.00 元nn资金够的话还可以加个防喷网：声科防喷网防震架 价格：80.00 元nSPS013 是一种广播录音专用防风罩，别致的双层网设计，从而得以控制强 风直接冲击麦克风，并可防止嘴里发出的气体喷到麦克风上而发出“噗噗”的声 音，让您的录音达到不同凡响的效果，是专业级电容麦克风近距离人声录音不可 缺少的附件。nn音箱体积:144x236x167mm;音箱重量:4.4kg;频响范围:65Hz-22kHz(-10dB)●体积小巧，两分频设计 ●多种连接形式：平衡 XLR，平衡 TRS 输入接口以及非平衡 RCA 输入接口 ●分离式音量控制：高音调节及低音调节 ●独立的 LINE1 输入及 LINE2 输入音量调节控制 ●电子波导技术提供了宽广平直的频率响应 ●防磁设计 ●可配合 BMS10A 选件来组合话筒支架 ●极高的性价比n监听耳机 AKG K66 价格：300.00 元nn耳机类型:半开放式;耳机线长度:约 3 米;重量:约 210g;频率范 围:18-22,000Hz;阻抗:32 欧姆;灵敏度:96dB 其次，电脑，好的音频软件，硬件的重中之重是声卡，最好是外置声卡，带火线，内存要 1G，CPU 够带动其他硬件就够，最好找专业人事配一下，显卡就 无所谓了。M-AUDIO Firewire 410 火线音频接口 价格：2350.00 元nnFire Wire410 是利用 IEEE-1394 端口（俗称“火线”）与计算机进行连接的 音频接口。IEEE-1394 与 USB 一样，也是一种串行数据传输协议，它们都支持热 插拔，也就是可以在设备不关电的情况下连接电缆。目前在计算机音频接口上广 泛使用的 USB1.1 端口的速度为 12Mbps，而火线支持的数据传输速度达到了 400Mbps，也就是每秒钟可以传送 50MB 的数据，相当于一百多条并行的 24-bit/96KHz 音频轨的流量。还有，外面最好要置一麦克，用来跟棚内的人对话，如果要录乐队的话，还需要多路调音台。百灵达 C-2 话筒 价格：500.00 元n专业级电容麦克风，适合录音室和现场演出使用，配有各种一流的功能，体积极其小巧玲珑。C-2 配对出售，特别适合立体声录音使用。只有 1 枝麦克风 的价位！C-2 麦克风的音头振膜超轻，确保了超宽频率响应和极佳的音频质量。小型的外壳使它们特别合适于原声乐器的录音（如钢琴）或被当作悬吊麦克风使 用。BENRINGER XENNY 1204 调音台 价格：1500.00 元nnXENNY 1204 为您提供了以下的功能： 路平衡n
式线路输入，12 动态余量充裕； 4 个“无形”麦克风前置放大器。每声道有 3 个辅助传送母线（1 个前置推杆，用于监听；1 个前/后置可切换的推杆，用于监听或效果；1 个后置推杆，用于内 置效果器或外部设备的传送）。所有单声道均带有效的，音乐性强的半参数型中 频 3 频段均衡器，还有可开关的低切滤波器。2 个编组具有独立的输出端，可使 系统连接更加灵活。另外，UB1204FX-PRO 还有适于各种连接的 3 个多功能立体 声辅助返回。内置 24 比特立体声数字效果器有 99 套音质优美的 VIRTULIZER 预 置。这些设备和装修如果不算房费的话，20000 银子就足够了。棚外设备很多，监听音箱，监听耳麦，必不可少，而且不能马虎。YAMAHA 有源监听音箱 MSP3 价格：2420.00 元nn
第3篇：录音棚装修方案
.小面积录音棚的建声设计特点
a、声学条件的差别对最终结果的影响大。比如，在具有相同混响时间、相同声源的一大一小两个房间里，再增加一块相同的吸声材料板（吸声率一定）。由于在小房间里吸声材料板与声源较近，达到吸声材料板的声音能量就较大，那么实际的吸声量也就较大。同时，由于小房间里传播距离短，所用的时间也很少。也就是说，增加吸声材料板后，小房间的混响时间将比大房间的混响时间小的多。
b、装修后，实际混响时间调节手段的制约因素大。在装修后，小房间里参数实际调整的余地都比较小，空间需求也比较高。
c、通风的设计要求高。一是要求具备良好的通风设施，二是要求对通风通道的噪声进行有效的控制。
d、小房间的简正模式影响较为突出。简正模式（某一频率驻波的一个重叠叫做一个简正模式）说明了房间固有简正频率的分布情况。小房间的长、宽、高比例要尽量避免互成或接近整数倍，以防房间的声音在某一频率得到过分的加强或减弱。
e、小房间可颤动物件的低频声染色。在装修中装饰板、吸音板、木地板、灯罩和通风口护网都要固定稳固，否则它们随声波的振动在小房间极易形成重的低频声染色。
f、小房间的混响时间的计算可以不考虑空气中声波的衰减。
专业资料
.二、经过反复的研究与计算，最终整体设计案如下：
1、录音棚改造案
隔音量是指单独材料的隔音特性，其平均隔音效果为46dB。在实际应用中，隔音材料还要与原有砖墙之间保留100mm的空气间隙，实地监测隔音效果平均提高了7dB，满足了设计要求。
根据平均吸声系数的计算公式，经实地测量与计算，改造后配音建的平均吸声系数为0.184，满足设计要求。以下是各部分构建的具体结构：
1、装建声墙体
录音棚的装建声墙体构造设计。装建声墙体的主体采用180mm厚混凝土充气砖搭建。装墙体与原有普通砖墙之间保留100mm的空气间隙，隔离固体传声的振动噪声。表面装修采用木龙骨架填充100mcm玻璃棉，粗亚麻布外包，最后，整体喷涂防火阻燃液体涂料。
2、天花板
录音棚的天花板构造设计。在装建声墙体建起之后，先将一层整体木龙骨架搭建在装建声墙体上，后填充50mm玻璃棉并固定好，再吊装第二层木龙骨架及50mm玻璃棉，最 专业资料
.终表面用白色多吸音板吊装。
第一层整体木龙骨架主要起支撑与固定的作用，要采用较粗的木龙骨材料，纵横木龙骨的个数可相对较少。第二层木龙骨架材料较纤细，主要起固定玻璃棉的作用。双层玻璃棉主要是与100mm空气间隙共同起到隔音的作用，同时也辅助多板吸音。
3、通风通道
由于录音棚原有的空调不具备换气功能，所以要设计一个通风换气的通道。通道不能设计成直通的形状，要使空气流在通道中形成几个弯折，有利于吸音、消音。通道主体构架是双层五和板，在固定一层50mm玻璃棉块的吸音层。换气扇的风向必须是向外抽风的。换气扇、双层五和板及配音室的护栅必须固定牢固，杜绝在通风时产生任的振动
最近随着数字化发展的需求，对多声道后期录音棚的要求迅速发展。但是，几乎所有的这些录音棚都为中小型，而且它们的工作容和节目是多样化的。当这些后期工作室为后期制作媒体DVD等提供合适的环境时，监听环境的意识还没有与之相应，因此，这是一个很峻的问题。
另一面，一些实际的环绕声节目监听和重放环境，都在大的剧院或者舞台上。因此，后期环境的品质和交替性，全世界围都确保在大型的工作室和剧场。
本章介绍仍存在多问题的中小型后期录音棚的声学设计。这里，中小型后期录音棚的面积为20至50平米，房间的容积为40至120立米。
9． 隔声
专业资料
.在专业的工作空间需要把音箱的音量开的足够大，这是一个关键的问题。在监听5.1声道或其它频率围在20至120Hz的的5声道作品时，每一段的增益应大约掌握在+10dB。在立体声时代，以很大的音量重放重低音的声音只可能在安装了大监听音箱的录音间才能实现。相应的，录音棚除了要有良好的环绕声环境外，声音的隔声设计也越来越被重视，如果安装的结构是悬浮结构，那么隔声效果会更令人满意。10． 信/噪比
录音棚里有很多电子的声学设备，连接在输入和监听输出之间。这些设备本身的自然噪声积累起来，有时会引起音箱输出有一些轻微的噪声。尤其在为了提高音箱的声压级，使功放灵敏度增加，这样就会使高频的噪声感觉更加明显。噪声源越多，多不相关的噪声，就会整合起来而使噪声变得更大。
多声道系统控制室里的音箱，是立体声系统的三倍左右，无条件的计算一下，它的噪声也就增加了5dB。这些设备带来噪声的主要频段在中高频，在大型的控制室里，监听音箱和录音师之间还有一段距离，由于声音的衰减和吸收，它不会带来很大的影响。但是在小型的控制室里，录音师不得不在距音箱很近的位置工作，这些噪声带来的影响就必须考虑了。
最后的信/噪比由以上提到的电子设备的信/噪比，加上由空调噪声和声音的隔离度决定的房间的背景噪声。所以，减小房间的背景噪声是提高信噪比的有效办法。11． 屏幕式音箱（左、中、右）的摆放
中小型后期录音棚有多用途，在那里可以制作编辑各种DVD、TV-CMs、TV dramas节目，以及游戏、电影等，它们主要进行前期和最后的缩混。
屏幕式音箱（左、中、右）的摆放主要考虑到工作的特殊性。但是，录音棚主要的工作目的，是音箱摆放的主要依据。以下，介绍几种屏幕式音箱（左、中、右）的摆放法。a)左右音箱的开角度
专业资料
.大概的讲，左右音箱的摆放角度大约为60度或45度。4-1-1 60度角的摆放
由于主要的目的是扩大声音的细节，录音师希望一个全等三角形的监听环境，所以左右音箱成60度角开。这种监听环境保证在立体声监听时有很好的交互性。但是，这种监听环境往往使声象和屏幕形象的幅度不协调，这就使录音师必须在缩混时相应地扩大声象的幅度（图1）。图 1
在立体声监听环境下，监听音箱开60度角，与录音师呈全等三角形，已被认为是基本的监听环境了，但是因为一些空间问题，以及考虑到左右音箱的距离，不得不采取等腰三角形的法。另一面，在多声道监听时，由于每只音箱的时间匹配问题，必须考虑全等三角形这个前提条件。
（图2）与立体声录音棚相比较，这种摆放，在录音师的后面很难安排客户和监制的工作空间，所以，音箱摆放必须调整。
图2
4-1-2 45度角的摆放
缩混的环境要优先考虑声音和图象的匹配，把左右音箱的开角度定为45度，要比定为60度要更加合适一些。安装角度为45度，是THX为中小型录音棚设计推荐的pm3TM标准参数，它是根据环境的舒适性观点，可以伴随声像的重放媒体，类似于电视、电影等，来 专业资料
.设定的。
在电影电视重放时，一般把音箱摆放在屏幕两边与听音位置为等边三角形摆放的时候很少。
将左右音箱以45度角摆放，提供了能使左右声像按照其图像和声像改变的缩混环境。由于声像大小和为电影电视工作安装的音箱之间的联系，理想的安装如图4所示。通过调节屏幕和音箱的位置，声像可以以图象为导向平稳的改变，以至于图象和声像的定位间的不同在4度以。
图4
b)中置音箱的安装高度
常推荐调整中置音箱的高度要与左右音箱的高度相联系，以至于在调整左中右声像时，它们的定位移动只在水平向上发生改变。理想情况下，中置音箱的高度应与左右音箱一致，但是后期制作机房的电视监视器给这种安装带来了不便。这时，推荐调整左右音箱和中置音箱的高度不同可在7度以，这是在垂直向的误差极限（图5）。为了这一目的，通常需要选择一个小型的音箱，它可以灵活的安装。
图5
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.在小录音棚里，听音位置与音箱的距离很小，这就不可能使左中右音箱的差异小于7度。这时，用声音传送屏幕和投影仪代替电视监视器提供了解决案。c)左中右音箱的安装高度
当考虑到声像间的匹配时，需要把屏幕音箱从声像垂直宽度的中间稍微提高一点（THX的推荐值为5/8，图5）。这样做的原因是，由经验看来，声像和对白之间的关系几乎被中置音箱覆盖，且高的部分要比低的部分所占比重多。为了减少中置音箱和左右音箱的高度之差，中置音箱安装在了监视器的上。这样的安装法，降低了声音的质量。原因是，由于变坏的传输特性而引起的低的定位感觉，传输特性的变坏则是由于增强和头部相关传输函数（HRTF）中左右音箱声程差的减少（图6）。相应的，由于推动力是把声音再现仅与节目制作的幻象中心联系，所以需要把屏幕音箱安装在尽可能低的位置上。
图6
由于录音棚的主要目的是进行声音的编辑，所以要把屏幕音箱安装在较低的位置上（图7），由于还需要较好的声像匹配环境，所以屏幕音箱应安装在比图象稍高的位置上 图8
专业资料
.12． 环绕声音箱的摆放（左环绕，右环绕）
环绕声音箱有典型的两种安装法。一种如ITU-R BS.775-1的直接环绕声环境。另一种是发散的环绕声环境（图9）。注意，这些都不是标准的安装法，仅仅是建议的法而已。
图9
直接的环绕声环境是，可以进行多声道监听和2-声道立体声监听切换的，在等边三角形基础上的监听环境。它的优点是有精确的幻象声像和与普通的2-声道立体声环境的交换性。
另一面，发散的环绕声环境，是在2-声道立体声的系统上增加了环绕声音箱，它可以兼容3.1，5.1和6.1声道，以及以影院为基础的监听特性。在左、右和后提供了较宽的环绕声环境。
声场，发散的环绕声环境适合表现不易知道的声源的环绕声气氛。
由录音棚的使用者来选择直接的或者是发散的环绕声环境。通常，因为以下几点原因，中小型录音棚都采用发散的环绕声环境： 13． 与图象较好的匹配
因为影院的重现环境是需要适合表达电影的环绕声声场，如包围感和飞机飞过的感觉等。
14． 在各种重放环境都有良好的再现质量
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.由于环绕声宽度的覆盖面，所以缩混保证了不同重放环境下，包括直接的环绕声环境下的再现质量。15． 涉及围的宽度
在直接的环绕声环境下，重放时环绕声声场的不同取决于环绕声音箱安装的角度。如果中小型录音棚采取直接的环绕声环境，那么听音的位置与环绕声音箱间的距离很小，即使是很小的移动，也会给环绕声音箱的安装角度带来很大的改变，也随之改变了环绕声声场（图10）。另外，音箱覆盖的面积很窄，频率响应受坐标轴外特性的影响。
图10
很难做到在一个固定的位置上进行缩混工作。在实际的工作环境下，很难维持格的直接环绕声的摆放，所以，在小到中型录音棚最好采取发散的环绕声环境。16． 低频围存在的问题
低频围的频率响应是为小型录音棚进行声学设计时，一个较难解决的问题。在小的空间，易产生驻波，引起房间型驻波现象，它依靠尺寸比，最值得注意的例子就是简并化现象，它发生的可能性最高。
房间型驻波现象在监听特性的低频段引起明显的峰值和谷值，在此频段，如果考虑到听觉的特性，驻波带来的问题几乎发生在100Hz左右。为了在这样的低频段解决问题，需要一个60厘米厚的覆盖面进行声学处理，这在中小型录音棚里看来，似乎是不可能的。多声 专业资料
.道系统里，五个声道左、中、右、左环绕和右环绕的传输特性包括低频段的特性的统一，是监听环境的前提条件。以任法进行低音处理，甚至对中小型录音棚也是需要的，低音处理对确保LFE声道的增益从而为五个声道在低频段提供相对的频率响应也是同样重要的。粗略的说，有两种为后期制作录音棚提供的低音处理法。
其一是考虑房间墙壁的表面形状、吸声板的厚度和音箱的摆放等声学措施消除房间的驻波现象。用这样的声学措施对房间进行低音处理，是设计录音棚应当考虑的重要因素。但是，采用此种房间的声学措施的限制，受到录音棚的大小和设备的摆放的限制。通常，大型的录音室为采取措施提供了足够的围，但是中小型录音棚，由于面积较小，所以给声学措施带来了困难。
另一个法就是进行电子声学处理。例如在中小型后期制作录音棚进行低音处理，系统如图12。这个低音处理系统的主要优点是： 17． 五个声道在低频段有同样的频率响应。
18． LFE声道的重放特性可以很容易的确保每段增益为+10dB。
19． 每个声道在低频段的响应特性，只能通过在不易受到有害影响的位置安装重低音音箱来提高。
20． 所有的声道都付有重放低至20Hz低音的能力，但这样的重低音甚至是虚拟的大监听音箱也不能重放。这在电影的预混时非常重要。
21． 消费者小型的重放条件中的AV功放，在此时也有效了。
在离散的重放环境下，没有系统基本的安排。在房间的空间里，低频信号在各声道的重放混合在一起。这种空间的混合的优点，可以在声道间产生显而易见的相位的干涉。另一面，小型的AV功放，每一声道的低频段信号都是电子合成的，但是各声道间的信号会产生相位干涉。例如，缩混工作在离散的环境下进行，这时各声道间的低频信号有着紧密的 专业资料
.联系，由于电信号相位的干涉，在消费者的重放环境中，在缩混环境中产生的声音信号有可能会抵消。
具有低音处理的监听系统，能让工作人员在不便利情况下在提前进行检查这种。
低音处理的监听系统是精确地、用电子手段解决重放环境低频段问题的法。相应地，应细心的调整选择以下部分：
1．低通滤波器
交叉点使低频率没有向感。注意，太低的交叉点频率设置会消弱基本安排系统的原始目的。通常，80Hz的交叉点频率有24dB/oct的特性，频率分量有了向感，高于80Hz的部分被切掉。如果，截止频率高于80H或者特性比24dB/oct平缓，则低音音箱的位置更容易被察觉到。监听时，这种情况更容易引起阻碍；例如，环绕声音箱中低频段的声音从摆在前面的重低音音箱中传出来。2．高通滤波器
通常，80Hz截止频率的特性为12dB/oct。这是为了让低通滤波器为80Hz，24dB/oct的截止频率特性，和通过12dB/oct的高通滤波器与低频段的衰减量为12dB/oct的五只音箱的80Hz的关闭频率特性一致。音箱的这种特性与滤波器80Hz，12dB/oct的特性相适合。如果音箱的频率特性有所改变，那么交叉点的频率也随之改变。
相应的，最后的交叉点频率应在找到重低音音箱和另五只音箱满意的频率特性后再做决定。
如果，低音处理的交叉点频率是固定值，必须为该系统选择合适的音箱或者就需要连同其它滤波器一起进行调整。
低音处理，不仅能消除房间型驻波现象，而且连同所采取的声学措施一起，会使房间呈现出很好的预期的声学特性。
在进行中小型录音棚设计时，为了在低频有很好的性能，在进行低音处理时，是依需要 专业资料
.选择合适的房间声学的电声的措施。
22． 小房间和大房间的比较
第5点有关环绕声的摆放中讲到，在小型和大型录音棚里由于音箱的覆盖面不同会带来一些问题，以下将详细讲述这个容。
中小型录音棚的多声道监听，很难格维持以下两个因素。一个是依照ITU-R的要求，在直接的环绕声环境下环绕声监听音箱的安装角度。另一点是回放时，各声道环绕声声压级在Dolby和DTS时的一致性。
7-1 安装角度的的偏离和环绕声监听的覆盖面
按照ITU-RBS 775-1标准的直接环绕声重放环境，是重现精确的360度幻像声像的极好的音箱摆放法（声像定位）。但是，为了重现如此精确的幻像声像，必须要有格的监听环境的交换性，它包括在制作环绕声和重放环境中环绕声音箱的安装角度。可是，小型录音棚中，在实际的操作环境下，很难格的按要求安装监听音箱。
表格1显示了由于听音点朝前或朝后移动了25厘米，造成了音箱安装角的偏离，音箱摆放在按照ITU-R标准规定的，半径为1.5米圆上，从表格中能看出，左右音箱的开角度以60度为基础，在51.6度至71.2度间调整，左右环绕音箱的开角度以110度为基础在100.6度至118.4度间调整。表格1
表格2显示了大型录音棚以4米为半径的圆上摆放音箱的计算结果。左右音箱的安装角度在100.6度至118.4度间调整，而左右环绕音箱在106.6度至113.3度间调整。我们由此得知，大型录音棚中音箱的调整角度的围小于小型录音棚。
专业资料
.表格2
图14示出了监听半径由1.5米改变至5米，计算出来的音箱安装角度的偏离，数据显示，监
听半径越小，听音中心微妙偏离就会造成音箱安装角度偏离，它们成反比。格的说，安装角度的偏离度应和水平向上听觉分辨极限问题共同考虑，上述表明，安装音箱包括环绕声音箱时，只注意安装角度的准确是没有意义的。
图14
根据这些数据，计算结果显示，音箱的水平向性，要求提供25厘米的覆盖面或如图12所示的听音覆盖面。在这一围，音箱的向性没有任改变。计算同样表明，左右环绕音箱要求要比左右音箱有更大的覆盖面。另外，房间越小，就要求所有的音箱有更宽的覆盖面。
图12
由于小房间更难控制声学环境，对小型录音棚的音箱提出了相互矛盾的性能要求，既要有宽广的覆盖面，又要不易受房间的影响。
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.消除中小型录音棚里问题的有效法是通过选择有宽向性的环绕声音箱和在发散的环绕声环境下摆放它们，来获取稳定的实际的监听环境，而不要按照ITU-R要求在直接的环绕声环境下设计摆放这些音箱。7-2 声压的偏差
多声道监听时，所有声道包括LFE声压级都必须一致，这一点是一个主要的前提条件。但是控制室里通常采取了一些吸声措施，所以声音从音箱中辐射出来后，随距离的衰减比在普通房间要明显的多，所以各声道易产生声压级差而导致不平衡。图17 的曲线显示了在小型和大型房间里，同一距离音箱声音的衰减。图17的是计算声压为0dB时距音箱10厘米处的声压，计算所根据的条件如下（图16）：
图16
图17
小型房间：
房间空间：3.5（宽）ⅹ4.0(长)ⅹ2.2（米）单位：米 地面面积：14平米 房间容积：31立米
听音距离（环绕声半径）：1.5米
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.大型房间：
房间空间：10（宽）ⅹ15(长)ⅹ6（米）单位：米 地面面积：150平米 房间容积：900立米
听音距离（环绕声半径）：4米 两个房间的声学条件： 平均吸声率：0.6 音箱安装条件：嵌入墙壁（向性系数 Q=2）
音箱安装角度：中置=0度，左右音箱=30度（开角度），左右环绕音箱=110度 图17中，黑点表明听音点实际声压级，白点表明预期的值，当从听音点朝前或朝后移动25厘米时，会改变左、中、右、左环绕和右环绕的声压级。表格3和4显示，当移动参考点的位置时（听音位置），左、中、右、左环绕和右环绕的声压级如改变。数据表明在一定的距离移动听音位置，大房间的声压级变化围在-0.4dB至+0.4dB间，小房间改变的围在-0.8dB至+1.0dB间。但是，小型录音棚，听音点位置有较小的偏离就很容易的影响监听声压级。
表格3
表格4 专业资料
.相应的，有必要准确的抓住听音点的位置以格地调整监听。因为，如果在每一次调整时测量点都有偏离，就增大了测量误差，格的测量就失去了意义。
本来，监听声压级的分散应和听觉鉴别阈问题结合一起考虑，并考虑到实际工作环境，对于监听声压级进行格的小数级的数值调整，看来并不重要，根据粗略测量数值和听觉印象的判断，进行多声道录音棚监听声压级的调整，更为有用。
如以上所述，多声道小到中型录音棚里，听音点较小的偏离易引起： 8． 左、中、右、左环绕和右环绕音箱安装角度上的错误 9． 左、中、右、左环绕和右环绕音箱声压级平衡间的错误 相应的，在设计小到中型录音棚时应考虑以下几点：
8． 选择有较广向性的音箱并采用发散型的环绕声摆放案，比只考虑格放置左、右环绕声音箱的安装角度更问有用。
9． 准确的抓住听音点的位置。如果没有准确的抓住听音点的位置，只是格的按照小数值进行测量是没有意义的。10． 录音棚的设计实例
以下是小到中型后期录音棚的设计举例。a)数字EGG MA2
此录音棚的目的是为DVD进行5.1声道后期制作的。早期的后期录音棚采取的是发散的环绕声系统。
录音棚通过两极重现实现发散的环绕声系统。环绕声音箱LS和RS各自用两个反相监听器完成两极重现。因此，它的特点是声音没有直接从环绕声音箱中传出，并且，把环绕声 专业资料
.音箱安装在降低了的天花板，以保证客户的工作区
图20
左、中、右音箱：均为Genelec 1031A；左右音箱的开角度为50度；以B（图20）的形式安装
左环绕和右环绕音箱：均为Genelec 1030A；两通道均为两极发散环绕声重现
重低音音箱：Genelec 1092Aⅹ1；Fc=85Hz，没有低音处理系统 2-声道环境下的左右立体声音箱：均为Genelec 1038A； 图像：42-英寸等离子（16：9）监视器 8-2 EIOKA MA1
此录音棚的工作目的是进行电影的预混。多数的环绕声音箱是为了确保有较广的环绕声覆盖面。为了能和一个简易的环绕声环境合作，录音棚能仅以左环绕2（LS2）和右环绕2（RS2）为环绕声音箱进行缩混。另外，声音-传送提升屏幕能使其在与电视或屏幕一起缩混时得到应用（图23）。
图23
专业资料
.左、中、右音箱：均为Genelec 1032A；左右音箱的开角度为40度；以A（图20）的形式安装
左环绕和右环绕音箱：均为Genelec 1030A；均为多通道单极音箱重现环绕声；偏置角度：水平向为8到22度，垂直向为8到15度的围
重低音音箱：Genelec 1094ACⅹ1；Fc=120Hz，没有低音处理系统 2-声道环境下的左右立体声音箱：均为Pioneer Exclusive 2402 图像：投影仪+75-英寸（16：9）声音-传送屏幕和36-英寸（16：9）电视监视器 b)DIGITAL CIRCUS Remiⅹ1
此录音棚的声音设计目的是为电影进行5.1声道的声音制作。由于制作工作不仅包括声音的缩混还有效果声音的制作，所以录音棚各监听音箱的摆放在各通道间要有良好的隔离度，提供了与影院一样的环绕声覆盖面。
左、中、右音箱：均为Genelec 1031A；左右音箱的开角度为60度；以B（图20）的形式安装
左环绕和右环绕音箱：均为Genelec 1030A；均为多通道单极音箱重现发散的环绕声；偏置角度：水平向为1到15度，垂直向为10到13度的围 重低音音箱：Genelec 1092Aⅹ1；Fc=85Hz，没有低音处理系统 图像：36-英寸等离子（16：9）监视器 c)Gong混音工作室
此录音棚的工作目的是为电影进行5.1的预混和为DVD进行最后的5.1声道的缩混。它是日本第一个为了低频段的重现，用三极音箱作为环绕声音箱的录音棚（图28）。
专业资料
.图28
这里所有的音箱距听音点的距离都是相等的。同时，录音棚里有两只重低音音箱，它们不容易受到房间特性的影响，且左-右对称的房间形状阻止了两个重低音音箱有不同的声音特性。另外，这个控制室还有独立的客户空间，可以确保在录音师混音的地和客户空间有准确的环绕声监听。
左、中、右音箱：均为M&K MPS-2501P；左右音箱的开角度为60度；以B（图20）的形式安装
左环绕和右环绕音箱：均为M&K MPS-1625；均为多通道三极音箱重现发散的环绕声 重低音音箱：M&K MPS-5310ⅹ2；Fc=80Hz，没有低音处理系统
图像：342-英寸等离子（16：9）监视器 d)索尼PCL 408 THX 组
这个录音棚是大型的后期录音棚，是日本第一个THX pm 3TM工作室。它的主要工作目的是在发散的环绕声环境下进行电影的预混，以及为DVD进行最后的5.1声道制作。这个工作室可以为各种环绕声媒体进行制作，包括在直接的环绕声环境下进行的音乐缩混（图32）。
图32
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.用低音处理系统，调整各通道的G.E.Q，以确保在20Hz到20kHz的频率围有标准的监听特性，以及确保LFE声道的增益值。这个录音棚有类似Gong混音工作室两个的重低音音箱配置。
左、中、右音箱：均为JBL LSR32；左右音箱的开角度为45度；以C（图20）的形式安装 左环绕和右环绕音箱：均为M&K MPS-2525；均为多通道三极音箱重现发散的环绕声 重低音音箱：M&K MPS-5410ⅹ2；Fc=80Hz，没有基本安排 图像：投影仪+声音-传送屏幕,130-英寸（16：9）11． 结论
在2-声道立体声中，通常以等边三角形为参考监听的环境。由于这一点，在2-声道立体声录音棚的设计时，更加关注音箱的级别以及房间的声学情况，而不太注意音箱的摆放；也就是说，最终要寻求到的级别应超过超过消费者本身的重放环境。极而言之，在很多情况下先考虑的是声音质量如声场感觉或空间感觉，音箱的传输特性（频率响应）则居于次要的地位。
在多声道系统中，消费者有关重放环境的意识还没有统一，各种混音环境也都依然存在，包括声音的导向和电影的导向环境。有关重放环境意识统一起来的观点，这里有ITU-R BS775-1标准。正如以上所述，从交互性和稳定性的观点看来，按照ITU-R标准格的摆放音箱的位置和角度等是不重要的。另外，在实际中按照ITU-R标准摆放音箱，宁可在规定的位置向两边摆放，也不要在规定的位置上向后摆放音箱，但是，是否按规定播放都会给消费者带来问题。
不管怎样，有关环绕声音箱摆放的观点取得一致，还需要经过一段时间，或者永远也不会实现。
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.另一面，Dolby和DTS都保证了重放特性（传输特性和声压级）。当考虑到录音棚的监听环境，在目前的情况下生产多声道DVD以消费者为对象的产品，我认为最关键的一点是在设计录音棚时，考虑到它的综合-目的特性和传输特性。因为，综合-目的特性提供的监听环境，能适应各种环绕声回放环境，不会只能适应一种特定的环绕声监听。选择有较广向性的和发散的环绕声系统的环绕声音箱，是使小到中型录音棚适应于各种重放环境的有效的法。校准小到中型录音棚的传输特性，低频段（低音处理）是不能避免的问题。低音处理有两个法可以考虑：房间的声学措施和电声措施。房间的声学措施，除了从房间的模式控制观点进行房间形状和吸音处理外还要考虑音箱的摆放法，电声措施，可以应用低音处理系统。采用低音处理系统时，很难单独的考虑声学措施和电声措施，必须把两种措施综合考虑。
我觉得在设计中小型录音棚时，应有较广环绕声覆盖面，而且应有格频率响应的传输特性以提供多种目的应用所需要的性能。
在这篇论文里，我介绍了在设计中小型录音棚时的涉及到的声学问题，尤其是后期录音棚中进行电影制作时涉及的问题。这些只是一些基本的观点问题是在设计时如将这些观念用于实际。我曾经在这些问题上进行试验有过错误，是需要在将来进一步考虑的问题。
论文的主题是针对中小型后期录音棚，有些问题也可应用到音乐录音棚。目前，在有关环绕声音箱的摆放等问题上在后期制作行业和音乐录音行业有多不同的地，如果这些问题继续存在，就有可能在两个行业对同样的媒体，采取的却是完全不同的两种环境。
在对缩混有苛刻要求的年代，这种倾向应该避免，但是看到有关这些问题在将来的发展趋势时，设计多声道录音棚时必须予以考虑。多声道录音棚的设计是在不断改变的，我们这些设计师们，应不停的关注世界的发展趋势。
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录音棚分为控制室和录音室两间，控制室放置录音设备，录音室供演员演唱。两间房间中间有隔音墙（最好为砖结构），墙上须安装密封的玻璃窗以便双交流。玻璃窗为3层，每层6-8毫米，中间一层要倾斜20度安装以提高隔音效果。安装玻璃窗要特别注意接缝处的密封。
2.两间房之间要有一跟电缆通过，用于传送话筒信号和返送信号，此电缆可从墙上打洞穿过，要尽量小，并有填充物，以避免漏声。录音室中有耳机分配器用多个演员监听伴奏。
3.录音最好使用灵敏度高的电容话筒，话筒录音后应拆下，并注意防潮。话筒至少配置2支，以便录制立体声信号。
4.录音室应尽量与外界隔音，不要有窗户等，门边要加密封条，门的厚度也要达到不漏声的要求，窗口如能用砖密封最好，或者加一块可拆卸的隔板，再外加厚窗帘。
5.录音室装修除了要与外界隔音（主要是门窗）外，还要做到吸音，以减少房间的混响声，如果是普通墙面，最简单的法是在四悬挂吸音用的幕布，地上也可铺设可随时收起的地毯，以根据录音的需要调整房间的混响，对于流行歌曲录音，通常不需要房间混响，因此吸音可以大些。
6.如果要装修好些，可以铺设木地板，墙围装1米高的木墙裙，上边是吸音用的膏板，膏板与墙之间是吸音矿棉。
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.7.另外，在墙面和门上加海绵软包也是一种简单有效的吸音法。
8.控制室的装修与录音室基本相同，控制室须环境整洁，禁止吸烟，电源插口安全整齐，有总控开关，如有可能，可以为主要设备配置不间断电源（注意，功放不能连接不间断电源，可能导致电源过载）。
9.录音棚的光线尽量柔和，以免眼睛疲劳。夏季使用应配置空调，但录音室的空调在录音中不应开启，以免录入杂音。
10.总体来说，录音棚装修要在投资允的情况下，综合声音和外观两面的要求，对于多数录音场合，以上装修完全可以满足需要，而录音棚环境的好坏直接影响对客户的吸引力和演员的发挥。
在录音棚里面，驻波是影响听音的最明显因素。如果录音房间大一点，就能比较有效地控制驻波。因为如果房子很大，那么即使驻波比较密集，也不会对我们的声音有太大损害。反过来，房间越小，影响越大，大众的四形房屋形状是不是适合专业录音棚：房间的大小如果低于3米乘4米就不适合了，房子的容积不能过低。要解决驻波的问题，可以将房间两侧的平行墙去掉，或者再安一个假墙，改装成一个相对的两面墙至少有12度夹角的房间，这样就有助于控制驻波了。如果真的没办法避免平行墙，那么就要用吸音材料来控制这些被反射的声波。常用的吸音工具有毯子、吸低音的柜子等，同时也要考虑到吸音系数的问题
.yeound./js/ly14/14.htm
录音棚建设，第一要注意的就是地点的选择！
录音棚要求安静，当然不要找闹市、街口、学校围、车站附近……这些本来环境就太吵 专业资料
.的地段，选择在安静的小区中、大单位里、郊区较好。楼层以底、顶较合适些。楼最好是砖墙结构的（写字楼中用的隔断是空心砖，不太好）。没有暖气管、下水道管等可能发出异响的管道的房间为佳。”
“我家就是我家啦，早就定死了，哪有得选择嘛。”
“那么就得注意房间的选择了啊。尽量选择一间环境相对安静些的，背街的来做棚嘛。还有就是不要选择地下室。地下室太潮，对设备保养不利，层高也不够，房间的层高也很重要的，尽量选择层高在3米以上的，由于装修要吊顶，如果吊顶用了50CM，对一个层高不够的房间来讲，估计进去都要弯着身子的话，就不行了吧！呵呵
房间定好后，就要计划一下看怎么分隔。一般来讲，录音棚分为控制室和录音室两间。控制室放置录音设备，录音室供演员演唱。
两间房间中间有隔音墙（最好为砖结构）分隔开，墙上须安装密封的玻璃窗以便双交流。建议隔墙最好做成双层墙，中间留20CM左右的空间。墙上的玻璃窗最好为3层，每玻璃厚12毫米最好，中间一层要倾斜20度安装以提高隔音效果。安装玻璃窗要特别注意接缝处的密封，密封可采用一般玻璃胶来封口的式，也可以用装饰压条的式来做。至于这个窗的大小，就根据房间来定了。
这两间房间的大小，也得根据你自己的房间来定。每间有15平以上面积为好，一是因为还要在墙面装修进行隔音和吸音，装修后的实际使用面积会变小，二是如果面积太小，空间声场不易处理，墙面的反馈太过频繁，吸音不好处理。
当然，最好的式是利用房间本来的大结构，如果选择一间合适大小的来做录音室，旁边的另一间做控制室，那么墙可以利用本来的，这样相对来讲可以节省一些。
两间房之间要有一跟电缆通过，用于传送话筒信号和返送信号，此电缆可从墙上打洞穿过，要尽量小，并有填充物，以避免漏声。这个过墙位置，当然应该在墙脚了。也可以买专 专业资料
.门的传声盒来钉在墙面上，里外墙面都要有，墙过线。此种传声盒一般电子市场都会有卖，约几十到一百多不等，接口座也有多有少。建议选用有卡农座也有TRS座的来用，以适应不同情况下的里外传声工作。
如果只是用打洞的式过一下线，就可以在装修后再要洞，加根塑料管，过线后填充些吸音物就可以了。但如果要用传声盒，应该在装修之前和工人说清楚，最好先买好传声盒，以便工人设计装修能上传声盒的位置。
录音室的隔音吸音处理可以用声学式进行装修设计，这种声学式装修先要对房间的声学情况进行测试，计算并设计出最佳的装修案，这种装修不同于我们下面主讲的一般的装修式，声学按设计在墙面改造装修出自然的录音环境，所以装修成本非常高，并不适合一般中国用户消费使用。
录音室应尽量与外界隔音，不要有窗户，但我们一般找到的房间，怎么可能没有窗呢？！好，那就密封了它！就把它做成墙吧：用砖砌封起来。
门边要加密封条，门的厚度也要达到不漏声的要求，窗口如能用砖密封最好，或者加一块可拆卸的隔板，再外加厚窗帘。
录音室装修除了要与外界隔音外，还要做到吸音，以减少房间的混响声，如果是普通墙面，最简单的法是在四悬挂吸音用的幕布，地上也可铺设可随时收起的地毯，以根据录音的需要调整房间的混响，对于流行歌曲录音，通常不需要房间混响，因此吸音可以大些。
如果要装修好些，可以铺设木地板，墙围装1米高的木墙裙，上边是吸音用的膏板，膏板与墙之间是吸音矿棉。
简单的墙面装修可采用在砖墙上加10-15CM距离的龙骨木架，填吸声材料（吸音岩棉、海绵等），外钉膏板，膏板上再加矿棉吸声板，或用加海绵软包的式。
如果对隔音要求高，可考虑在房间原墙面上基础上再加一层砖墙（与原墙距离20CM 专业资料
.左右），然后再上龙骨……
控制室的装修与录音室基本相同。注意：不能不装修，就算要省，也至少对隔墙进行隔音吸音的装修处理。因为如果控制室不装修，那么外间控制室的声音，是会传到里间去的。
控制室须环境整洁，禁止吸烟，电源插口安全整齐，有总控开关，如有可能，可以为主要设备配置不间断电源（注意，功放不能连接不间断电源，可能导致电源过载）。所用电源 功率要大于所有设备的总功率，同时电源最好带滤波功能的净化电源。这点在录音用电子管话筒时尤其重要。由于录音室和控制室不可能共用一个电源（当然，你可以在装修时提出共用电源的装修式），所以，录音室中一旦用到使用电源且要发送信号到控制室来的设备，就可能因电源问题出现杂音。
录音棚的光线尽量柔和，以免眼睛疲劳。夏季使用应配置空调，但录音室的空调在录音中不应开启，以免录入杂音。我倒认为不装空调也行，因为一般我们装修所采用的材料同时也是隔温的。所以在夏天也不会觉得太热。控制室有一个空调也行了。
光说也没用，来看一下吧，下面来看看我们乐声棚录音室所用的墙面装修横断面图：
请注意图中的附加墙，和原墙离20CM左右，作为隔音处理的主要装修步骤。如果在装修时不便进行砌墙的工作，可以不要这一个附加墙，直接在原墙上上龙骨，隔音效果当然没有加附加墙好。最外层的海绵，要采用高泡的，这样吸音效果较好，海绵外的软包布料，尽量用粗面的，以提高吸音效果，可千万别用太紧太细的布料。同时软包可做成小块组合式，这样不会因墙面太平而反射声过多，同时这样的装修在搬家时还可以搬走哟！
下面是装修过程的一些图片：
利用原有隔墙开窗
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.录音间的门和墙上的龙骨架（已填上吸音岩棉－黄色的就是）
钉好了海绵软包的顶
对控制室墙面进行隔音处理，并加上凹凸海绵进行吸音处理，以及定做的工作台
正中的录音间主墙用不同色彩的布料进行装饰软包
最终成形的外间图片
最后，别忘了地面处理：一般的就中上较粗厚的地毯就可以了。有条件的也可以进行搭起离 专业资料
.地10CM左右的架子的式，以减少地面震荡。
总体来说，录音棚装修要在投资允的情况下，综合声音和美观两面的要求，录音棚环境的好坏直接影响对客户的吸引力和演员的发挥。”
“鱼老师，我当然不可能自己搞装修了，那么我自己买材料，把墙面装修图给工人看，他们应该懂的吧？”
“有经验的工人当然是懂的，但由于整个装修过程关系到不同的装修工种，所以你最好还是找装修公司帮你装修的好，这样也有一定的保证。如果你自己买材料的话，我可以帮你列个材料表：
木龙骨、九厘板、岩棉、高泡海绵、粗布、10－12MM厚玻璃、膏板、砖、水泥
注意，材料中有能吸音的，有能隔音的，也有吸音隔音皆行的材料。如：玻璃对声音的反射最强，隔音处理的好材料之一，还有各种板材；岩棉材料对吸音隔音都有一定功效，海绵则只能吸音，隔音不行……还有，你自己买材料的话，一定要注意一下材料的健康指数哟，板材的含甲醛量不能超标，岩棉是一种矿物纤维，装修时要带上手套、口罩，粘皮肤上和吸入肺中可不得了！
另外，装修后的房间，要通风透气1－3，总之想办法尽量散去材料味道为好。”
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第4篇：录音棚录音须知
录音棚录音须知
进棚录音不像我们唱卡拉OK一样这么潇洒。因为唱卡拉OK是一种随意的娱乐,而录音都是一种刻意的工作。有些歌手在家里唱的很好一进棚录音的效果却不如往日,这是为什么呢?总结原因可能有以下几点： 1.歌手太紧张;2.歌手戴上耳机之后感觉不适应，听不到自己熟悉的声音； 3.歌手的嗓音不在状态，可能有些劳累；
进录音棚录音与在KTV唱歌是不同的。与在舞台现场演出也不同。在KTV房里演唱时，你所听到是经过音响修饰过的声音，这里加入了较大程度的混响效果，使人声与其相混合，弥补了个别演唱中的不足与缺陷。
在录音棚里，录音所使用的全部是专业录音设备，其还原性无与论比，为了保证录音师监听并根据每一个人的不同进行混缩，在录音时一般都是不加任何修饰地记录原声原唱，同时，系统反馈给歌者的声音也保持了原样。这时，歌者会有不适应的感觉，或者对自己所唱的歌曲表现出不太自信。为了尽量克服这种感觉，歌手在进棚录音时候，要经过必要的三个步骤：
一、熟悉环境，稍作休息。
演唱者进棚前，录音师要让其在棚里熟悉一下环境，带其到控制间、录音室稍作浏览，增加歌者与环境的亲近感，减少却感。在熟悉环境的过程中，录音师要简单地介绍一下设备情况和以往工作经验，以提高歌者的自信，引发歌者表演歌曲的热情。
二、试唱。
在棚里录音，试唱是一个必不可少的重要环节。通用试唱，歌者可以进一步提高在棚里唱歌的适应度，为唱好歌曲作充分准备。当然，有些歌手经常进棚录歌，就可以减少在棚里的时间，尽快地进入实际录歌的程度。试唱过程，对于录音师来讲也是必不可少的，这时候，录音师可根据歌者的实际情况，对其声音特点加以掌握，并适度进行调整，选定确定的轨道进行录音。一般来讲，为歌手录音最少两要有两轨以上才能最后完成一个作品。
三、正式录音。
在录音师录音过程中，还会针对不同的片段进行补录和重补，并进行调整，在两轨以上的已录音波型文件中选取一轨进行混缩。1 歌唱者事先准备好所录歌曲的曲目及伴奏。2 进行录音前注意事项讲解，歌曲试唱。3 录音开始，录音师会对你进行歌唱指导。4 录音结束，制作人进行后期制作，混音。每首歌曲录音完毕，对不足部分进行分句补唱.
第5篇：录音棚资金管理办法
录音棚维修升级改造专项资金管理办法
为加强录音棚升级维修改造专项资金管理，提高资金使用效益，确保证录音棚维修改造工程的顺利实施和资金管理安全，根据相关财务制度，特制定本办法。
第一条 录影棚维修改造升级专项资金（以下简称“专项资金”），是由国家广电总局电影局下拨、省广电局监督、省广电总台实施，用于××××中心录音棚升级维修改造的专项经费。
第二条 专项资金主要用于录音棚、录音控制室及相关译制录音工作附属设施的维修改造升级，不得用于偿还其他债务或挪作他用。
第三条 录音棚维修改造升级包括录音棚的大修工程和中修工程。大修工程，是指需增加或拆换部分结构性主体部件，但不需要全部拆除的工程。中修工程，是指需增加或拆换少量主体部件，但保持原房屋规模和结构的工程。小修工程是指以及时修复小损小坏，保持房屋完好为目的的日常养护工程。改造主要是对原有老化、陈旧等不能对声音处理的相关设施进行更换，以达到升级改造目的。
第四条 专项资金实行计划管理和项目管理，确保专款专用。工程招标按照《政府采购法》等有关规定，对维修改造项目实行招标。第五条 工程施工必须严格按照国家规定的程序和有关建筑工程技术标准、规范和管理制度，组织工程管理和质量监督，确保工程质量。要本着安全、经济、实用的原则，严格按照总局电影局、总局电影技术质量检测所制定的《录音棚、录音控制室声学设计技术要求》进行设计施工，施工单位必须具有国家认定的资质，要坚持先勘察、后设计论证、再施工的程序进行。
第六条 维修改造工程的实施先由工程施工单位垫资，在工程开工后10天，由施工单位提出申请，由省广电局及省广电总台对工程进度进行现场勘验后，经××××中心上报省广电总台按合同约定的支付办法进行部分支付，其余费用的支付，在进行质量勘验后均按此办法进行。
第七条 本维修改造项目的保修，由施工单位在工程项目竣工后出具工程项目保修单，××××中心将按规定预留一定的工程费用作保修保证金，保修期内出现质量问题的，所需费用由施工单位负担。
第八条 在维修改造工程施工过程中如出现违规变更材料，不按图纸施工等违规行为，监督方将进行监督并暂停资金的拨付，直至按要求完成整改后方可再行付款。
第九条 对因工作不力、保障措施不到位，或挤占、挪用、截留维修改造资金，造成不良后果的应按照《财政违法行为处罚处分条例》等有关规定进行查处；情节严重构成犯罪的，依法追究刑事责任。
第十条 本办法自项目启动之日起施行
第6篇：录音棚(乐动飞翔音乐工作室)
乐动飞翔音乐工作室
简介
乐动飞翔音乐工作室坐落于西安市碑林区文艺北路东升大厦8、9层，乐动飞翔音乐工作室以专业录音、个人原创歌曲制作、配音服务、唱片发行、广告 宣传片、企业文化歌曲、艺术微电影、形象代言、艺人唱片包装推广为基业；也涵盖了个人、影视MTV摄制等业务，因为乐动飞翔以“淡泊明志，宁静致远”为经营理念。正所谓“夫君子之行，静以修身，俭以养德。非淡泊无以明志，非宁静无以致远。”只有看淡名利明确志向，脚踏实地，才能达成远大的理想。这使乐动飞翔音乐工作室在同行之中赢得一席之地，成为西北专业制作团队最具发展潜力的工作室。
项目介绍
个人歌曲录制、个人专辑、声乐乐理培训、婚礼歌曲制作；
个人原创歌曲、配器编曲、伴奏制作、作词作曲、母带处理；
企业歌曲合唱、企业形象音乐、广告背景音乐、企业年会策划；
电影动画配音配乐、音效制作；影视剧片头、片尾曲、插曲制作；
宣传片配中英文配音、各种语音教材录制、各种地方戏曲的录制；
含带视频剪辑、MV拍摄、微电影、产品宣传片、企业宣传片等。
乐动飞翔音乐工作室长年为歌手、乐手、戏曲艺术、电台、电视台、各大音乐院校等组织机构提供专业服务。
采用国际通用的Protools音频工作站、苹果系统、高效电容话筒为其提供完美声音品质。我们以最专业的声音音频处理方式，在录制声音、声乐指导及专业后期处理方面具有多年的资深经验，乐动飞翔音乐工作室用心的服务让每一位好朋友在温馨舒适的环境下享受音乐的快乐；用专业的态度让您体验神奇的声音蜕变之旅，专业打造每一个不同的声音，让您对自己的声音有更深入的了解，在录制歌曲的过程中能够放松、开心、发挥自己最好的水平，录制出可以媲美专业歌手的CD唱片。
第7篇：歌手在录音棚录音的流程
歌手在录音棚录音的流程
录音棚是用于录制唱片或者歌曲的，所以，歌手们对录音棚都有一定的了解。对录音棚录音流程及注意事项都有一定的知识积累。下面，我们一起了解一下录音棚录音流程及注意事项。
第一步，歌手需要准备需要录制的歌曲，唱熟歌曲的音准、节奏。
第二步，歌手带好耳机，对准话筒，演唱时请不要左右或前后晃动，在这个过程中，录音师会为您调整您录制的电平，话筒及伴奏的响度，话筒的选择等诸多问题，对您来说，更是一个开嗓试唱的好机会。
第三步，录音师会根据前面预设的EQ参数值为您从头至尾录制歌曲，试听已经录制好的干声。试听结束后，对于个别有问题进行逐一补录，对于有一定唱功的您来说，更会指导你唱出音乐里内在的声音表情。
最后一步，歌手在录完音之后，一定要从头到尾听一遍，确认没有问题之后，在混缩后导出歌曲。
第8篇：外教录音录音流程专业录音录音棚
外教录音/英语录音/老外录音--专业品质！！
北京恩科教育科技有限公司立足于北京地区，是专业从事专业外教和外国人才引进的机构，公司在拥有大量外籍师资的基础上开设了外教录音项目，曾录制的成品文件有：英语试卷、口语听力、外文广告、外文小说、外文演讲、外文诗歌等，成品总时长达500H，合作的客户（出版单位、培训机构）突破100家。
相信自己，选择恩科，不是选择品牌的魅力，而是选择实力的保障！
1.免费专业咨询
将您需要录音的书籍交给我们，或者将书籍的电子版通过电子邮件、QQ或MSN发送给我们，您就可以得到具体的录音制作建议，并且我们提供英国，美国，加拿大等国的外教为您录音，我们根据您对录音的要求如：声音类型、后期效果等来进行剪辑。
2.免费制作样音
在录音文稿和声音类型确定以后，我们将免费为您制作样音。在您聆听我们的样音之后，再对声音作品提出您的意见和建议。
3.满意后付费
有道是“知音难觅”，如果您发现我们的样音不错，那么我们将正式进行录音制作了。我们将迅速启动录音制作流程，严格保证录音品质，按时交付完整录音作品。
省时Time-Saving
恩科为您节省时间：恩科的快速录音，建立在高品质的基础之上，绝不因省时而让录音质量打折扣。恩科为您节省寻找外教的时间，我们可以随时安排外教为您效力；恩科依托规范的录音流程和严谨的组织，极大的提高了录音效率，在不影响录音质量的前提下缩短了录音时间。
省心Worry-saving
恩科让您省心：您只需要向我们提供录音文稿，录音这个复杂和繁琐的过程由恩科为您悉数打理。恩科让您从繁琐的录音事务中解脱出来，只需全力处理您的核心工作。恩科录音，让您省心。
省事Trouble-Saving
恩科让您省事：省事是对效率的追求，是“时间”的追求。现代社会精密复杂，分工高度发达，专业化程度很高，各个环节、各个领域都有专人、专门机构在专门从事。因此，非核心事务外包，高度专注自身所长，便是最省事的选择。恩科长期专注于提供录音服务，录音服务外包给恩科是最省事的选择。
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