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《3dsMax8.0中英文版》后期教课板书 室内设计概论
一、室内设计的前提、含义、发展和观点
1.室内设计的前提:人的一生大部分时间是在室内度过的,因此室内环境的创造应该先把安全健康(包括人的精神健康)作为室内设计的首要前提。例:消防栓、玻璃幕墙。
2.室内设计的含义:是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准,运用物质技术手段和建筑美学原理,创造功能合理、舒适优美,即满足人们物质和精神生活需要的室内环境。
(1)核心:一切以人为本,一切围绕人的生产生活创造美好室内环境。(2)依据因素: 1)使用性质:用什么样的功能设计建筑物和室内空间。2)所在场所:这一建筑物和室内空间的周围环境状况 3)经济投入:相应工程项目的总投资和单方造价标准的控制(3)技术手段:既要有很高的艺术性要求,又包含很高的技术含量;还
• 涉及到一些新兴学科,如人体工程学、环境心理学、环境物理学。建筑美学总是和实用、技术、经济等因素联结在一起,这是它区别于绘画、雕塑等纯艺术科目的地方。• 3.室内设计的发展 •(1)国外: • 1)古时期建筑: • 古埃及神庙的柱厅,用134根柱子,柱子、柱室发明于埃及;方尖碑是法老的记功柱,是古埃及的发明,上细下粗,50米高,上下比1:50;国王谷由立面转为平面的建筑;• 古西亚人是最早用砖的民族:波斯大流士宫的拱券;伊朗的人首翼牛像是在硫磺面砖上雕刻而出的;• 古希腊的雅典卫城里最具代表的神庙是帕提农神庙(古希腊建筑的风格是和谐、崇高、完美);古希腊的“柱式”是一种建
• 筑规范风格,以人的比例造型尺度的造型风格。古希腊最具代表的三柱:陶立克、爱奥尼克、科林斯(柱子由柱头、柱身、柱础三部分构成,陶立克的比例高是直径的4-6倍,柱头是一个圆台,无柱础,柱身有锋利的凹槽;爱奥尼克的柱子代表贵妇,高是直径的8-9倍,凹槽是圆润的;科林斯的柱子代表女性,更修长、更柔美它的柱头是有叶瓣花纹,长度是直径的9-10倍,凹槽也是圆润);克里特岛比古希腊历史还要早一点,代表文明是米诺安文明,如狮子门、克诺索斯王宫
• 2)中世纪建筑:如果说古希腊建筑是对神的体现,古罗马建筑则是对现实的体现,为经济服务或为人的生活(物质、精神)服务。
• 时期代表做：罗马大角斗场、万神庙(古罗马发明了穹顶技术,万神庙是古罗马穹顶技术的最高代表,用混凝土做成)
• 马采鲁斯剧场(具有当时最好的回声效果)、卡瑞卡拉浴场
• 拜占庭(东罗马的首都,今日土耳其的君士坦丁堡)是东罗马时代的一种建筑文化，其风格对现代俄罗斯、伊斯兰教国家建筑产生了巨大影响。圣索非亚大教堂(方形上面加穹顶)
• 哥特式建筑:哥特原为参加灭亡古罗马帝国的一个日耳曼民族,含有粗俗、野蛮的意思,代表中世纪的一种建筑文化。哥特式建筑特点是空灵、纤瘦、高耸、尖峭;代表了中世纪新的结构技术和浓厚的宗教意识。代表作是巴黎圣母院(室内窗户大都又长又高)、科隆主教堂(欧洲最大的天主教堂)• 3)文艺复兴:但丁的《神曲》揭开了文艺复兴的序幕
• 时期代表作: 佛罗伦萨大教堂、美狄奇府(新古典建筑)、威尼斯的总督府(中世纪最具个性的建筑)。
• 巴洛克建筑:巴洛克原意是畸形的珍珠,是一种堆砌的方式，• 显示实力、地位和权势。不顾结构逻辑,打破了色彩、构图等束缚,充满了装饰;是文艺复兴后神权与人权斗争的结果。代表作威尼斯的圣彼得大教堂、凡尔赛宫(法国绝对君权的纪念碑,属于宫廷建筑)
• 洛可可风格建筑:主要表现在室内,追求柔媚细腻的情调,风格是更娇媚、更温软、更细腻、更琐碎纤巧的风格,反映贵族们苍白无聊的生活和娇弱敏感的心情,题材常为蚌壳、卷涡、水草及其它植物等曲线形花纹,局部点缀以人物。
• 4)资产阶级革命时期建筑
• 时期代表作:英国的圣保罗大教堂(是英国资产阶级革命的纪念碑,现为英国皇室加冕的地方;克利斯.倒弗伦是圣保罗大教堂的重建者)• 古典复兴建筑:把真正科学的理性精神带进了建筑领域,更加真实与自然;建筑物的一切都要表明它存在的理由。古典主义与理性主义发生了联系,产生了新古典主义。代表作是英国的大布列颠博物馆(此后的美国国会大厦、林肯
• 纪念堂—古希腊复兴、法国的凯旋门都是沿用了古典复兴建筑风格)• 折衷主义建筑:当建筑变为商品后,便成为抄袭、拼凑、堆砌为能事的折衷主义
• 浪漫主义建筑:空想社会主义的代表,回避现实,向往中世纪的世界观,崇尚传统的文化艺术,发扬个性自由、提倡自然天性。代表作英国议会大厦、德国的新天鹅楼 • 5)近现代主义建筑:起源于工艺美术运动和新艺术运动 • 英国的水晶宫:用钢铁和玻璃
• 埃菲尔铁塔:总高320.7米,钢总重量7千吨
• 莫里斯提出的“美术家与工匠结合才能设计的制造出有美学质量的为群众享用的工艺品”主张,其代表作是红屋(属于简约风格)• 新艺术运动:用新的装饰纹样代替旧的程式化的图案,主要从植物形象中提取造型素材,代表人物与作品—安东尼.高 • 迪的米拉公寓
• 分离派:瓦格纳是分离派的代表人物,推崇整洁的墙面,水平线条和平屋顶,认为从时代的功能和结构形象中产生的净化风格具有强大的表现力。• 6)现代主义建筑:广义现代主义建筑指二十世纪出现的各种建筑;狭义现代主义建筑指现代主义或现代派建筑。
• 勒.柯布西埃:20世纪最重要的建筑师之一,其代表作《走向新建筑》书中提出了“住宅是居住的机器”,新建筑的五个选择点:一是房屋底层采用独立支柱;二是屋顶花园;三是自由平面;四是横向长窗;五是自由式长窗。
• 粗野主义:喜欢脱模后不加任何修饰的钢筋混凝土,如朗香教堂
• 格罗皮乌斯:提倡建筑设计与工艺的统一,艺术与技术的结合,讲究功能、技术和经济效益。
• 密斯.范.德.罗:提出了“少就是多”的极简风格。
• 赖特风格:被称为草原风格、有机建筑(每一种生物所具有的外貌是由它能够生存于世的内在因素决定的,思想核心是“道法自然”),代表作是流水别墅、唯一教堂
• 安藤忠雄:素淡的毛石、东京的帝国饭店
• 芝加哥学派:路易.沙立文,代表作是芝加哥百货大楼(芝加哥窗的特点是长度大于高度);• 阿尔瓦.阿尔托(芬兰): 地方风格、人性化建筑。
• 风格派、构成派:由基本几何形象的组合构成,雕塑较多,这种建筑在芬兰、前苏联等地较多
• 7)后现代主义建筑:从上世纪五六十年代至今被称为后现代主义,起点著作是《建筑的复杂性与矛盾性》,少就是烦。具有全面性、包容性,不是一种特定风格,而是一种理念,用隐喻的方式回归从前;主要是有意识的引用而非无意识的简单模仿,更加关怀人的情感。
• 代表人物与作品:日本设计师丹下三健、贝聿铭的玻璃金字塔、马来西亚的双子塔(后现代主义中的未来主义、理
• 想主义高楼)、台北的101大厦(是现代第一高度)、法国的蓬比杜艺术与文化中心、悉尼的荷花歌剧院(设计师是约翰.伍重)、英国的千年穹顶、阿联酋迪拜的7星级大酒店、中国北京的水立方、鸟巢 •(2)国内: • 1)原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间,已考虑使用需要将室内作出分隔、使入口与火坑的位置布置合理;原始人穴居的洞窟里、壁面上也已经绘有兽形和围猎的图形。即在人类建筑活动的初始阶段,已经开始对“使用”、和“氛围”即“物质”和“精神”两方面同时给予关注。• 2)中华民族文化博大精深,建筑中也体现出了儒家、道家的思想精神。• 3)美籍华人建筑师贝聿铭(在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光),被称为注重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料只包括石材、混凝土、玻璃和钢;1983年，他获得了建筑界的“诺贝尔奖”——普里茨克建筑奖。
• 做为现代主义建筑大师, 贝聿铭坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变花招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。他持续地对形式，空间，建材与技术研究探讨，使作品更多样性，更优秀,认为建筑物本身就是最佳的宣言。建筑融合自然的空间观念，主导着贝聿铭一生的作品，它的作品的一个鲜明的特点是内庭，内庭将内外空间串连，使自然融于建筑,内庭是贝氏作品不可或缺的元素之一，如香山饭店的常春厅，香港中国银行的中庭，巴黎卢浮宫的玻璃金字塔与比华利山庄创意艺人经济中心等。光与空间的结合，使得空间变化万端，“让光线来作设计”是贝聿铭的名言。其代表作品有北京的香山饭店(是中国改革开放后外国建筑师在中国第一件作品,也掀起了中国建筑界对中国传统建筑与现代主义相结合的大讨论)、中银大厦(香港)、玻璃金字塔(法国巴黎卢浮宫扩建工程)。
• 4)香港十大顶尖设计师之一梁志天。其设计独特之处在于能够揉和建筑及室内设计两大学问,对空间的运用及美感
• 营造相当敏锐。“进入屋内，我首先想到空间，而非颜色。颜色清淡不是问题，因为生气来自屋中的人。家，最重要的感觉是优悠和无拘无束。”因此，他的设计总是简单素净，却没有冷清的感觉，家居设计总是以实用为本，配合个人需要。他以独特的简约风格,为不同的居停空间赋予了全新的感觉，用他的作品演绎着七种截然不同的心情：一酷(以前瞻性的设计笔触和前瞻性的生活品位，在平淡和谐中凸显强烈的感触。设计师利用简洁的线条和强烈的色调对比，配合不落俗套的挂饰和家具，把酷气和帅气全面呈现，带给人耳目一新的感觉);二峻(把后现代科技的冷峻和客观引进家居设计，以硬朗的物料和明快的色调，迸发出赏心悦目、隽永怡神的效果。设计师以清新笔触勾划钢材和银白家具，赋予空间素净明亮的神采);三闲(引进大自然的阳光、空气和树木，把满腔闲情溶化于浓淡有致的碧青和原木中，让人在紧迫的城市生活节奏下享受那难得的一刻闲暇);四净(一尘不染、素净澄明。设计师 • 用平静的心灵看世界,利用淡淡的家具布局把原有的空间净化,把屋主的气质和品位含蓄地表现出来);五颐(是东方浪漫情怀与西方简约雍容的巧妙结合。设计师以深木色与米白色的家具组合缔造中国的古品书香，配合别具风雅的挂饰和小物摆设，让空气中弥漫一股颐乐之象);六醉(糅合巴洛克典雅风格与现代唯美主义，把宽敞舒适的空间修饰为富丽堂皇的尊贵府第，令人醉倒在满泻的浑黄灯光下);七宽(跳出框框,跃进广阔的视觉空间。设计师以简约笔触演绎现代豪宅的气派与和谐，为偌大的空间带来家的感觉，令人开怀。代表做有香港香岛道、布力经、寿臣山村道不少豪宅的室内设计，华置主席刘銮雄、和黄董事总经理霍建宁办公室及居所设计;其近年在国内大型设计项目遍布广州、深圳、上海、北京、苏州、杭州、南京、武汉、大连、青岛、珠海、宁波、合肥、重庆及成都等城市。
• 4.室内设计的基本观点(基本原则)•(1)以满足人和人际活动的需要为核心 •(2)加强环境整体观 •(3)科学与艺术相结合 •(4)时代与历史文脉并重 •(5)动态和可持续发展
• 科学性 时代精神 动 态 • 人─环境整体 发展 •
艺术性 历史文脉 可持续
二、室内设计的内容、分类和方法步骤 • 1.室内设计的内容
•(1)室内环境的内容:空间环境、声环境、光环境、热环境、空气环境、综合的心理环境(即人对环境的生理和心理的主观感受，包括视觉、听觉、触觉、嗅觉环境，其中以视觉感受最为直接和强烈)。客观环境因素和人们对环境的主观感受，是现代室内环境设计的主题。•(2)室内设计的内容(按形、色、质排列)• 1)室内空间组织、调整和再创造 • 2)室内平面功能分析和布置
• 3)墙面、顶棚、地面等各界面线形和装饰设计 • 4)确定室内主色调和色彩配置
• 5)选用各界面的装饰材料、确定构造做法
• 6)灯具、家具、陈设等的布置、选用或设计室内绿化布置 • 7)考虑室内采光、照明要求和音质效果 • 8)协调室内环控、水电等设备要求 •(3)室内设计内容之间的相互联系
• 形、色(光)、质三者的协调统一，突出主色调,赋予人们综合的心理感觉。• 2.室内设计的分类
•(1)居住建筑室内设计:住宅、公寓、宿舍
•(2)公共建筑室内设计:文教、医疗、商业、旅游、观演、办公、体育、展览、交通、科研建筑设计
•(3)农业建筑室内设计:饲养房、种植暖房 •(4)工业建筑室内设计:工厂、车间
•(5)设计者在接受室内设计任务时,首先应明确所设计的空 • 间的使用性质,即“功能定位” • 3.室内设计的方法、步骤 •(1)室内设计者的思考方法
• 1)大处着眼、细处着手、总体与细部深入推敲。大处着眼,即以室内设计的五介基本观点(基本原则)为着眼点;这样在设计时思考问题和着手设计的起点就高
• 2)从里到外、从外到里,局部与整体协调统一
• 3)意在笔先或笔意同步,立意与表达并重。没有立意就等于没有灵魂,设计的关键就是要有一个好的构思、方案。•(2)步骤(参见装饰流程)•
三、室内空间组织和界面处理 • 1.室内空间概述
•(1)室内空间概念:一般认为,一个具有地面、顶盖、东南西北四方界面的六面体的房间就构成了一个室内空间。因此,具备墙面、顶面、地面(楼面)三要素的建筑内部空间是典型的室内空间。
•(2)室内外空间的区别:有无顶盖是区别室内外空间的主要标志。天井、院子不是室内空间;当希望扩大室内空间时,显然以延伸顶盖最有效。•(3)室内空间的特性:室内空间的人工性、局限性、隔离性、封闭性、贴近性,被称为人的“第二层皮肤”。•(4)室内空间的功能:
• 1)物质功能—包括使用上的要求,如空间的大小、家具配置、交通组织、疏散消防、安全措施,以及采光、照明、通风、隔声隔热等物理环境,对电子、家电的要求。
• 2)精神功能—建筑美不论其内部或外部均可概括为形式美和意境美两个主要方面。形式美指构图原则或构图规律,如统一与变化、对比、微差、韵律、节奏、比例、尺度、均衡、重点、比拟和联想等等;意境美指要抓住人的心灵,就首先要了解和掌握人的心理状态和心理活动规律,还可通过人的行为模式来分析人的不同心理特点;所谓意境美就是要表现特定场合下的特殊性格,也称为建筑个性或建筑性格。在创造意境美时,还应注意时代的、民族的、地方的风格表现,对住宅来说还应注意住户个人风格的表现。
• 3)形式美是表象,意境美是本质。形式美抓住人的视觉,意境美抓住人的心灵。
• 2.室内空间组合•(1)室内空间组合首先应根据物质功能和精神功能的要求
• 进行创造性的构思。一个好的方案总是根据当时当地的环境,结合建筑功能要求进行整体筹划,分析矛盾主次、抓住问题关键、内外兼顾、从单个空间的设计到群体空间的序列组织,由外到内、由内到外,反复推敲。合理利用空间,不仅反映在对内部空间的巧妙组织,而且在空间大小、形状的变化、整体和局部之间的有机联系,在功能和美学上达到协调统一。•(2)储藏空间的分类
• 1)嵌入式(或称壁龛式):利用突出于室内的柜架柱,嵌入墙内空间,以及利用窗子上下部空间来布置橱柜。
• 2)壁式橱柜:它占有一面或多面的完整墙面,作成固定式或活动式组合柜;有时还做成房间的整片分隔墙柜。
• 3)悬挂式:占天不占地,可与其他家具组合,但要避免落物伤人。• 4)收藏式:结合壁柜设计活动床桌,可随时翻下使用,使空 • 间用途灵活,多用在小户型住宅。• 5)桌橱结合式:桌子与橱柜相结合。• 3.空间形式与构成•(1)空间形式的要素:空间的尺度与比例是空间构成形式的重要因素。任何形体都是由不同的线、面、体所组成。如正方体、圆球无方向感,但有严谨、完整的感觉;长方体、椭圆体具有方向感,比较活泼,富有变化的效果。•(2)建筑空间装饰的创新和变化:要在结构造型的创新和变化中寻找美的规律,建筑空间形状、大小的变化应和相应的结构系统取得协调一致;要充分利用结构造型美来作为空间形象构思的基础,把艺术融化于技术之中,这就要求设计师必须具备必要的结构知识、熟悉和掌握现有的结构体系,并对结构从总体至局部具有敏锐的、科学的和艺术的综合分析。(构成主义把矩形、红黄蓝三原色、不对称平 • 衡作为创作的三要素)• 4.室内空间类型与设计手法
• LightScape疑难与技巧
一、LS阴影锯齿与阴影漏
• 1.阴影锯齿产生原理:当模型开始传递时,系统侦测光源在网格单元的各个顶点的光强度,计算出一个平均值来定义这个单元;当这个平均值不足以体现光在面上的变化时, 系统以网格变量来细化这个面, 有时我们看到灯光边缘呈锯齿状,就是网格划分不足以体现光在面上的变化造成的。由于LS细化网格时是以每个单元边的中心点来插入新的顶点把单元分成 4 个部分,这样就不免会造成阴影或光束无法与网格相对齐,这就是我们看到的有锯齿的阴影边界。
• 2.解决办法
•(1)最简单的办法是减小最小网格间距来解决这个问题, 由于只是减小最小网格间距,所以只是在灯光变化大的(如阴影边缘,高亮区等)区域增加了网格,避免了对其它不必要区域网格的细分, 是一种比较经济的细分方法。•(2)利用光影追踪,对产生该阴影的灯源使用光影跟踪直接光照选项, 它能在网格相对粗糙的情况下, 通过间接光照的相互反射,在渲染时产生好的视觉效果,不过光影跟踪在渲染时会相对化费很多的时间, 其实省了细分,累了渲染。
•(3)利用表面处理对面进行增加细化,来增强边缘的清晰度, 这种方法对于个别受光面, 象光域网和日光很有效,但网格的增量不能一味求高, 它也是以消耗内存和时间为代价的。
•(4)利用不同的灯光设置产生不同的阴影边界。线光源边缘在面细分小时柔和,面光源边缘在面细分大时柔和。与线光源相比,面光源在不调整面的细分时柔和得多,点光源可用灯光属性中的光束角和区域角来调节它的锐度和柔和度, • 格.而且效果很好,不过光影跟踪光源也增加了光影跟踪处理的时间,对于场景中灯光比较复杂的模型来说,应该权衡得失。
•(5)可用LS新建面替换由太多碎面或狭长三角面所组成的一组面(方法是先在LS新建一图层“新面”→改为当前层→工具菜单→新建表面→勾选“捕捉最近顶点”→2点→应用)
• 注:建模合理能有效抑制阴影漏、漏光,能节时与增效,能避免很多麻烦;LS也有建模功能,只不过它的建模是较简单的新建面,复制和变换,可以利用它和MAX,CAD结合起来运用,互补缺陷 •
二、为LS提速
• 1.文件→属性→交互显示→最大纹理显示尺寸→256×256 • 2.显示菜单→取消勾选“自动重画”功能,只用F5刷新功能
• 3.将墙、顶、地面外侧及其他模型中看不到的表面删除,减少LS计算时间。
• 4.在光能传递时,可将显示模式改为“线框显示”状态,提高计算速度。• 5.用批处理命令在DOS下渲染。
•(1)使用批理命令的优势主要有三点：1)由于不用显示图形界面，省去了第次迭代后重画视图的时间,计算速度可明显加快;2)在动作批处理时,不必现场监视,可以放心地去做其它事情;3)可同时对多个模型进行处理。
•(2)使用步骤:1)新建一个后缀名为.txt的文本文件;2)编辑文本文件内容,如:path D:Program Fileslightscapebinlsrad-termp 85-cp 100-v-o DrawingRoom.ls DrawingRoom.lp(注: lsrad后面一定要回车换行-termp 85表示光能传递到85％时停止;-cp 100表示每传递100步存一次盘;-V表示显示此命令的画面;最后是需要进行光能传递的文件名及路径);3)另存此文件为批处理文件,文件名的后缀名变为.bat,同时该文件图标变成DOS命令的图标;4)最后双击bat文件,开始在光能传递。•(3)格式说明: 光能传递
• path D:Program FilesLightscapebin • lsrad-termp 80-v-o ××.ls ××.lp • 参数说明：
•-termp n 传递到n%的时候停止
•-term n 传递到迭代次数n次的时候停止 •-termt n 传递到n分钟的时候停止
•-cp n 递到迭代次数n次的时候,保存一下 •-cpt n 递到n分钟的时候,保存一下 •-v 表示在屏幕上显示详细的信息 •-o 设置输出的解决文件名
• 注: 第一行是LS软件安装在电脑中的绝对路径,bin是LS光能传递命令lsrad所在的文件夹;lsrad是执行光能传递的命令 • 光线跟踪
• path D:Program FilesLightscapebin • lsray-alpha-v-x 800-y 600-aa 2 ××.ls ××.tga • 参数说明：
•-alpha 输出带alpha通道的图片
•-x 800-y 600 输出宽800像素,高600像素的图片文件 •-aa 2 反锯齿级别为2 •-soft 柔和太阳光阴影 •-bg 150 150 200 设置背景色 •
三、LS材质设置技巧
• 1.“颜色扩散”控制着材质颜色的溢出和对周围的影响;“反射度”控制着材质对周围物体明暗的影响,数值越大反弹出去的光就越多;“亮度”用于自发光材质,当数值达到一定大小后看上去亮度没有什么变化,但当其他物体反射到自发光物体时反射非常强烈,一般亮度值不要超过1000。
• 2.LS中进入阳光的多少,不仅与阳光数值的大小、窗户透明度有关,也与玻璃的明暗有很大关系。亮度值越小,从窗户进入的光线就越少。• 3.对于透空贴图一定要用32位的TIF或TGA贴图,并勾选材质面板中纹理子面板的“剪切”选项,否则透空效果不起作用。
• 4.在LS中,反射模糊的效果是靠凹凸贴图来模拟的,凹凸的宽度和高度值尽量设置的小一些,宽度与高度的值越小(尽量是大于0小于0.1或在1前再加入几个零),产生的凹凸颗粒就越小,材质表面越光滑。
