漆画教案由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“漆画制作教案”。
一、涂料
（一）天然漆
1、大漆（也称国漆、中国漆）系列
我这儿谈的“漆”是指原产于我国的漆树割取的漆液。这种漆树属漆树中落叶乔木类。
1）首先是选漆。以前曾有多种专著介绍，这里就不赘言，但就一般作者而言，由于购买数量少，无法将店家的每一桶漆都揭起来搅一搅，只得认一桶算数。但要掌握使用原则。一是要看颜色：漆性好的生漆应该是米黄色，遇空气变深，能看出金黄色和酱油色区别的便是好漆。偏冷色发暗转色较慢的是已储存过期的，使用效果不好。二是要搅一下。通常漆液中有许多“颗粒”，如搅和后化开成一朵朵油花油络，那就是好漆，颗粒越多，品质越好。如不化，便是杂质（一些漆农以土豆泥、米汤掺假），颗粒越多，品质越差。三是要试一下。找一干净木条，插入后提起。好的生漆会像一根线样均匀细长，梢部还能回弹成钩。很差的漆液会像浆糊一样不成线，滴滴嗒嗒。
2）我们得到新生漆后，一定要过滤一次，除去其中的杂质方可使用。按过去的制法得做绞架，再用布块拧挤等，这样做费工费时，对漆液的损耗极大，特别不适合小批量操作。3）熟漆、黑推光漆的储藏很讲究，尤其是个人使用量少还特别容易干固。首先是得完全封闭，还要置于防潮、无光、不透风处。容器最好是陶器、木器，忌用金属、塑料器物（不但散热快，水份丧失多，而且会与漆液发生化学反应，影响品质）。
2、腰果漆
腰果漆产自如树，世界上热带、亚热带地区均可生长。它属于热带乔木，用果壳榨取，采集的汁液不能直接使用，必需经甲醛类进行酚醛缩合反应，并加入二甲苯等溶济，浓缩后再加入干燥剂才能作为涂料。它的色泽近似熟漆，不易起皱，价格低廉，干燥较快，透明度较高。但漆膜较脆，不及大漆结实，推光后光泽也稍逊，附着力也较差。国内福建、广东等地出产较多。
需要说明的是，腰果漆与大漆不能混合使用（它们反应后相互破坏对方的干燥性）。如一定要在一件作品中使用，可待一种涂料完全干燥后再用另一种；也可以待一种涂料表干后，涂一层虫胶液作为隔离膜，再使用另一种涂料。腰果漆的表干需4小时，实干需12-15小时。
3、虫胶与桐油
在漆艺作品的制作中，虫胶漆有一些特殊的功用。除了通常作为木器的底漆使用外，还能防止“跑色”，隔离异性涂料，且干燥极快，操作简便，是一种理想的辅助涂料。“跑色”是漆画制作中一个头痛的问题。特别是红、紫等化学合成颜料一经覆盖，便渗出斑迹，影响画面效果。
大漆与腰果漆在一幅画面通常不能同时使用，否则长时间不能干固。同样，天然漆与化学漆之间、各种化学漆之间，也有许多不能同时使用。
（二）化学合成漆
在漆艺几千年的发展历程中，每一个阶段都涌现出新的技法和新的材料。可以说缺少不断开拓、不断创新的艺术种类，是没有生命力的、行将灭亡的艺术种类。我们不可能无视新科技大工业进步给我们带来的巨大成果。大艺术家在如何对待传统方面有极好的见解，劝人们“师古人之心”，而不“师古人之迹”。以中国大漆为主要涂料而形成的一系列技法、审美趣味和营造风格应该是漆艺表现的基本原则。只要是在这条原则的框架内，什么材料与方法都是可行的。相反，如果脱离了这个原则，哪怕使用了中国生漆等传统材料、技法，也不在漆艺的表现范围之内。
我们现在概念中的“化学漆”涂料，其实不光是无机类化学试剂，而是被分为：油脂漆、天然树脂漆、沥青漆、酚醛树脂漆、醇酸树脂漆、氨基树脂漆、硝基漆、纤维素漆、过氯乙稀漆、乙稀漆、丙稀酸漆、聚酯漆、还氧树脂漆、聚氨脂树脂漆、元素有机漆、橡胶漆等。目前在漆画、漆艺作品的制作上已接触的涂料仅是一小部分，主要是某些油脂漆类（桐油、亚麻油等）、天然树脂漆类、聚氨脂漆类等。下面就已知的部分化学漆做简要分述。
1、聚氨脂漆类
聚氨脂漆的全称是“可聚氨基甲酸脂”（包括芳香族多异氨酸脂和脂肪酸族多异氨酸脂）和多基化合物（一般有聚脂类的已二酸、苯酢甘油、丙二醇聚脂等和聚醚类的甘油、还氧氯丙烷聚醚等）。
2、丙烯酸树脂漆类
丙烯酸树脂漆是以丙烯酸树脂作为基础，与甲基丙烯酸树脂的共聚物或聚合物化合而成一种漆。它应用的形式有软、硬两种，软的类似腊块式橡胶，熔点可以很低。硬的类似木料式塑料，需用锯子、创子才能处理。丙烯酸树脂漆均为全透明色，耐阳光，且在老化过程中不变色，在日光曝晒中不败坏，170℃以下不变色，超过260℃才分解。
漆艺作品的制作中常用的是“甲基丙烯酸清漆”，与聚氨脂清漆比，透明度高，呈全水白色，且老化期较晚，稳定性好，只是价格略高。丙烯酸树脂漆还可以制成无毒、安全的水乳胶漆及水溶漆。
3、聚酚漆类
聚酚漆是以聚酚树脂为主要成膜物质的涂料。这种漆为无溶剂漆，浸透性高，干燥快，漆膜浸水或受潮后稳定性高。
漆艺作品制作中常用“不饱和聚酯漆”，它是由不饱和聚脂树脂与苯乙烯溶液按一定比例混合而制成。
它的形状是：1）漆膜既可以加温固化，也可以常温固化。
2）经过打磨、刨光后，色泽光亮、硬度很高。
3）具有一定的耐热、耐寒性能，稳定性高。
4）能耐低浓度的酸、碱等溶剂腐蚀。
5）不需溶剂。
4、还氧树脂漆类
还氧树脂漆是以还氧树脂为主要成膜物质的一种涂料。它由还氧苯丙烷与二酚基丙烷缩聚而成。
还氧树脂漆通常用于立体漆艺作品的胎骨的制作。
它的特点是：1）对各种材料均有很高的附着力、粘结力。
2）具有良好的强韧性和绕曲性，耐折、张性高于一般涂料数倍。
3）对各种化学药品，酸、碱溶剂和水均有良好的抵抗力，耐碱性尤高。
4）保色性能好，本色较透明。
还氧树脂漆的缺点是漆膜粉化快，不适合作面漆使用，且有许多色粉无法入漆。胺类固化的还氧树脂漆，对操作人员有较强刺激、感染。
5、硝基漆类
硝基漆也就是通常称的“喷漆”。由于该涂料溶剂比例含量大，干燥快，需多次成膜，故而不适合平涂，只适合喷涂。
硝基漆在漆艺作品中多用于表面纹饰。
它的特点是：1）抗张强度高，耐磨，坚硬。
2）成膜后，不影响其它性质的涂料覆盖使用。
3）涂层耐水、弱酸、汽油、酒料，但不耐碱。
6、酚醛树脂漆类
酚醛树脂是以酚醛树脂或改性酚醛树脂为主要树脂制成的漆类。
二、胚、板材料
漆艺作品是否能够长期保留，其决定性的因素在于它的胚板材料。从历代的出土文物看，排除物理性的损坏而言，凡当时的胎骨技术先进的，保存的完整性就高；技术不合理，完整性就差。
（一）漆画的板材与胎骨制作技术
依画种意识要求形成，以纯观赏性为目的的现代漆画作品，见诸于本世纪的二三十年代，形成规模则是80年代的事。在这一画种的形成过程中，胎骨的材料也随着现代工业的进步呈现多元结构的趋势，有木板、塑料、金属板、纸板、布料等，五花八门。刮灰材料包含涂料（专指生漆）、粉料（炭粉或瓦灰），生漆可用下脚漆、糙漆。
（二）立体漆艺作品的材料
1、胚泥
做脱胎漆器的胚泥，宜选用有机物质较少、粘度大且除净杂物的泥土，胚体外层还需敷薄层石膏（使广口器皿的外型在干燥过程中容易定型）。
2、玻璃钢
用玻璃钢作立体漆艺作品的胎骨，可选用环氧树脂及相关固化剂、稀释剂、玻纤布，还需要用一定的石膏粉作为填充料。
3、钙塑 钙塑做的材料、胚胎是漆艺作品简易制作的良好替代品。只要用生漆封固完整，不使其直接接触空气而发生化学变化，器型与板面能保持相当长时间的稳定性。
4、金属板胚
漆画的金属板材主要是铝合金板。它比铝板、钢板、铅锌板硬度高，抗锈蚀性强，又比不锈钢板、合成钢板等易于裁剪，糙毛后涂料附着力强。
5、夹 材料 作夹
漆艺作品的布料，最好是亚麻布、老土布（滤豆渣的那类粗布）；胚型较大，胎骨要求有厚度的可用麻纤维作麻袋片，帆布、旧棉布也可以使用，但它较之麻制品密度低、空隙大，会使胎骨不易干透，结实程度也低。
做夹 漆器的胚体选型材料还有“泡沫塑料”。它原是包装电器及各类易碎物品的填充容具。用法是：将它切割粘接成块，然后制出自己想要的造型胚体，在上面敷贴胎骨，完成后用稀释剂化掉胚体。这是近来韩国、日本漆艺家常用的方法，我们试后，觉得很好，材料易寻，操作简便，还克服了直接用泥胚脱胎收缩定型困难、现场污秽的缺点，但又不及泥胚能像陶瓷接胚那样圆润、等称。这种方法国内漆艺界还应认真研究、推广。
6、纸
纸胎漆器是漆器中的“精品”。它的优点是胎骨轻盈、精巧，多为小型器皿中使用。所用纸张以长纤维的高丽纸及棉纸为上品；各类宣纸为中品；旧报纸、牛皮纸、革力、毛边纸为下品。
三、辅料
漆艺中使用的辅料材料种类繁多，在漆艺技法沿革的漫长岁月中，人们发现和使用了各种各样的材料来丰富、完善漆器的制作技法。
1、金属箔
我们常用的金属箔是金箔、银箔和它们的代用品铝箔、铜箔。它们都是专门的工厂生产的，光亮鲜明，薄如蝉翼，不是哪个漆艺家自己能手工制成的。
2、金属片
我这里主要指“金属平脱”技法所需的金、银、锡、铜片而言。
3、金属粉
漆艺纹饰技法中的“莳绘”，对粉的要求比较高，通常是纯金、纯银粉。
4、干漆粉
过去干漆粉的制法程序是先用化学合成漆或腰果漆涂料加色粉调匀，涂在干净的玻璃上，干透后，用金属刀铲下或待其干透后亦可自动卷皮脱落，再用剪刀将漆皮漆片剪碎，置入冲筒中加工为粉状。
5、蛋壳粉
蛋壳粉的用途在纹饰上也经常出现，它的做法就更简单了。将家禽蛋壳洗净，略除去厚皮（时间紧不除也行），晾干后便可冲制筛选。蛋壳内层的皮屑可在筛选时吹掉，道理和“扬场”一样。
6、瓦灰或黄泥粉和细砂
这是板胚刮底和表面光法处理的重要材料。
瓦灰是用旧房屋的砖瓦碾碎后筛选获得。老式的青砖碧瓦用泥精细，烧制讲究，不含石屑杂物，不似现在的砖块那么粗糙混杂。
7、炭粉
是比前述的瓦灰、黄泥粉、细砂更好的底灰材料，还是堆漆类纹饰和推光技法的重要材料。
8、螺甸屑
既可以直接碾碎冲封筛选，也可以烘烤分层后直接获取。前者可由筛选获取完全一致的形状，但冲撞使颗粒均布满裂纹，且不发色。后者虽大小不太一致，但都是片屑状。
9、入漆色粉
这部分内容也许是最难写的。现代化学工业的进步，使我们有幸接触了种类繁多的材料。光是能与生漆结合使用的色粉就太多太多，即使是精通化学的专家也无法一下搞得清。
四、镶嵌材料
镶嵌材料在漆艺上的应用，也许是除髹涂外最古老的技法之一。早在殷商漆器中就出现了蚌泡、石块和金属片的镶嵌行为。
（一）金属片块及附件
在西汉漆器中多见器皿边口及沿底镶着金属边条，此类漆器被称之为“金口金、金口铜”漆器。金属边条的功用很明显：一是帮助制作过程中的广口器皿定型，二是保护器物在使用中不致边口残损，第三才是装饰美化的功能。金属块特别是金、银纹饰的镶嵌则完全是美观需要。
（二）骨料与石料
现代漆艺作品中的骨料镶嵌材料不多。过去的作品中象牙、牛骨、螺甸、蛋壳都曾大量应用。目前漆画与漆器中运用较多的是螺甸与蛋壳。石料在漆器厂家的产品中应用较多，甚至是某些厂的“主打产品”，而院校漆艺家们极少问津。这是对漆艺的理解和趣味不同造成的差异。我这儿也不想详谈石料镶嵌优劣与否的问题。
1）螺甸片
自宋元漆器将螺甸的技术水平推向终极以来，无论国内还是日本、韩国均无高出其上的作品。与现在国内流行的假螺甸片不一样，中国传统漆器的螺甸真正是从海螺壳边口裁取磨制的，日本、韩国现在用的大多也是真家伙，而我们用的都是代用品——河蚌片。河蚌片不能直接使用，须精加工后才能有点“螺甸”的意思。加工的办法是：取磨刀石或旧屋用青砖一块，置入大盆或水池中，用河蚌片贴住石片，用力磨拭，待其磨薄，手指弯曲蚌片不折即可裁取贴用。
2）蛋壳 将鸡蛋壳镶嵌应用在现代漆画中首见于越南磨漆画。这一发现既弥补了色漆中白色不白的缺憾，也造成了一种天然、质朴的风格，具有自然形成的冰裂纹肌理效果。
3）其它禽蛋壳 4）骨块、石料 漆画用颜料
鸭蛋壳也有用在漆画中的，它略厚于鸡蛋壳，质地半透明发青，多与白鸡蛋壳混用。
这部分材料都是先精心加工、雕刻、染色后，再嵌入作品的。
天然生漆含有漆酸，而各种盐基性颜料均系金属化合物，凡含锌、钡、铅、铜、铁、钙、钠、钾等金属的颜料，与天然生漆调合就同漆酸起化学作用，色泽变暗甚至变黑，故不能使用。所以，天然生漆对颜料的要求很挑剔，因为只有不与漆酸起化学作用的贵重金属如金、银、钦、汞等，才能入漆。近代从炼焦油中提取的有机颜料，非金属性，且耐酸耐碱，则宜于入漆。古代多用矿物盐基性金属化合物颜料，如银朱、赭石、石黄、石青、石绿、铅粉、煤烟等。其实其中除银朱、石黄、煤烟之外，多不宜入漆，故古代漆色较暗。“绿沉漆”之由来即因石绿入漆后颜色灰暗而起。入漆颜料基本上有银朱、立索尔红（西洋红）、镉黄、钛白、酞菁蓝、酞菁绿等。由于钛白和酞菁蓝、酞菁绿等颜料的出现，漆色能调配出多种色彩，再加上运用泥银、泥金，漆艺色彩就更加丰富了。
漆画颜料，一般为干色粉，与漆调合为漆彩，方可用。调制方法是：将颜料置于调漆板上，加入少许广油，用石杵分批研磨，并不时地翻动清理，务必研细，这与色彩的鲜明度很有关系。研细之后，再调入透明漆或红推光漆。一般来说，入漆量不得少于50％，入漆太少，彩漆不够坚牢，入漆过多，则会影响色彩的鲜明度。颜料和漆调合后的彩漆，干后一般较原来的暗。不过，经过一定的时间（数月甚至更长），又会恢复到调制时的色彩，可称还原，福州行业语称为“开”。但如果漆的含量过大，色彩便不会完全还原。
朱砂类：别名辰砂（为什么叫这名，知道么？据我感觉分析，因为朱砂的主要产地是湖南的湘西地区，而古代这地区叫辰州，所以叫辰砂吧，但本人不担保该考古结论），包括银朱（朱磦）—药材店购买（有的已经磨碎，块状的自己可加工），也可从原产地直接批发
石黄（雄黄、雌黄）—中药店一般都有雄黄
藤黄——植物性颜料，藤黄科植物藤黄树干渗出的树脂，经加工而成油烟——油灯（煤油、桐油、菜子油）上盖一硬石板，积聚的多了刮下备用 耐晒黄
镉黄（分清楚镉黄和铬黄，价格差距极大）立索尔红（英国德国夕阳红）
钛白（要求纯度高的，一般分几个纯度）酞菁蓝 酞菁绿
金粉 银粉 泥金 泥银
天然生漆
天然漆，又名大漆、土漆、国漆。从漆树割取下来的一种天然汁液，是我国著名的一种特产，无污染无毒害的一种天然涂料。其硬度和耐侯性、耐久性方面，目前还没有任何一种合成涂料能超过它，所以天然生漆又被誉为“涂料之王”。
天然漆的主要成分是：漆酚、漆酶、树胶质、水分及其他有机物质。各成分相互融合、依赖以发挥生漆的特性。漆酚含量占50-80%，是生漆的主要成分，起结膜作用，含量越高，说明漆的质量越好。漆酶含量在1%以下，可以促进漆酚快干结膜。
温度和相对湿度对漆酶的活性有直接影响，生漆在温度20-35℃，相对湿度70-80%的条件下，最宜于干燥。漆酶活性的高低，即生漆的燥性，也是评价生漆质量优劣的条件之一，一般燥性的生漆质量好。
水分含量10-30%，水分是生漆在自然高燥成膜过程中漆酶发生作用所必须的介质，哪怕在精致漆中（比如面漆、推光漆及揩清漆），含水量也必须在4-6%左右，否则生漆极难自干。一般而言，水分少的生漆质量好。
天然漆的精致工序：选漆、过滤、晾制、晒制、细滤。原生漆一般含有20-40%的水分和杂质，必须经过精致加工才能应用。精致漆的品种有：生漆、黑推光漆、红推光漆、透明漆。其中生漆又分为底胎用漆和揩清用漆。而所谓推光漆，是指不加油类、有硬度、耐推光之漆。
天然漆的过敏问题：漆酚是使人体皮肤过敏的刺激物，0.001毫克的生漆即可使敏感动物产生皮疹。绝大部分的人初次跟生漆接触容易得过敏性皮炎。表现为：皮肤局部肿胀、发红疹、奇痒，严重者局部呈水痘状态，俗称“漆疮”、“漆咬”。但并不可怕，民间过分渲染了生漆的可怕性。一般生过三到四次漆疮后，人体会逐渐增强抵抗力，不仅不再生漆疮，甚至对生漆的免疫力遗传给后代。那么怎么有效的预防生漆过敏呢？所以在操作中应当注意如下几点：保持工作环境的通风，注意保护裸露的皮肤，戴橡胶手套及戴口罩，甚至为了保护眼睛而戴上防水眼镜等等。一旦皮肤沾上生漆，立即用酒精或汽油等清洗剂擦洗干净。每次的操作完成后，一定记得把手洗干净。一旦有过敏现象，立即离开操作环境，待7-8天后，会慢慢痊愈。
腰果漆
腰果漆的性能接近天然漆，不仅硬度、耐磨性好，也耐酸、耐碱、耐水，值得一提的是，如果看重透明度的话，那腰果漆的透明度比生漆还好。腰果漆相对于生漆来说，有其自身的优点和缺点。腰果漆干燥快，不象生漆那样受温度和湿度的限制，不必荫室，操作周期快。其透明性好，而且与多数颜料不会起化学反应，所适用的颜料比天然漆的多。腰果漆不会象生漆那样，对皮肤有过敏现象，对于看重经济性的画友来说，腰果漆便宜，相对于生漆的价格来说可以说是便宜得很。说了优点，也说说腰果漆的缺点：腰果漆偏红色，任性没有生漆那般完美，操作时要把握住火候，因为腰果漆干燥比较快。另外一定要说一下的是，很多腰果漆是含苯类物质的，对人体有毒害作用。现在的一小部分厂家申明他们的腰果漆不含苯，这问题本人暂时无法考证，希望真如此吧。
合成漆
这里对合成漆就不多说了，地球人都知道——即化学漆。其优点和缺点也都是特别突出，燥性更快，更透明，几乎可以跟任何颜料调和。但其反面影响也更突出，主要表现在：画面惨白，因为太透明，而且反光严重，太刺眼，作品没有生漆和腰果漆的那种含蓄美。更重要的一点是，毒性大，对人体的伤害不容忽视。说句实在话，我就从不用这些材料，怕怕。
桐油
顾名思义，桐油是桐树的油桐籽所榨的油，是一种干性用油，油膜干燥迅速、耐水耐腐蚀等等。桐油在古代的应用很广泛，不说地球人都知道吧，咱中国人肯定知道的，比如油布伞、油布、斗笠及家具的使用等，想起这些，是不是又有点复古的感觉呢。
桐油的品质以清澈透明、颜色嫩黄或带点绿相的为好，新桐油比陈桐油好，这可不象酒哈，酒是越久迷香。生桐油缺乏任性和光泽度，所以一般加工成熟桐油使用。我们做磨漆画用的桐油一般分为广油和明油。广油稀而明油稠，当然价格也不一样。广油适合调制色漆，以提高色彩的鲜明度，但不能加得太多，太多会影响漆的性能，不利于后期的推光打磨。明油相对于广油来说，其粘性大，所以一般用作调制金地漆，作为贴金、敷金粉之用。
镶嵌材料
磨漆画是一个很具包容性的艺术，其创作发挥的自由度很大，所以所用材料可以用只有想不到，没有做不到来说，当然夸张了点，用句通俗的话说就是，人家以为垃圾的玩意，在我们手上，还真能发挥难以想象的价值。一般说来，很多材料都可以用来作为磨漆画的镶嵌，比如：蛋壳类、石头、骨类、贝壳类（螺钿）、金属类、木材等等，具体用什么材料，可以根据作者的创作需求而自由发挥。
推光揩清用料
以瓦灰（钛白粉等其他一些类似材料均可）沾植物油在作品上反复推擦，用以推光。当然，很多磨漆画师，习惯用女人的发团进行推光。想省点事的话，用木炭及高细致度的砂纸也勉强凑合。揩清一般用脱脂棉蘸上等生漆，以螺旋渐进方式一圈一圈的在作品上薄薄的敷擦一层，即为揩清。
稀释调和用料
稀释材料一般有：松节油、樟脑油、汽油、酒精、煤油等。其中适宜做稀释剂的有樟脑油、松节油及煤油，适宜做洗涤剂的有酒精，当然煤油也可以用做洗涤剂。这里另外提到一个植物油，可以用来做洗涤剂，可以清洗画笔、刷子等等，一般画笔用完后，涂上植物油，可以保护画笔的韧性。
漆画的制作过程和技法
（一）漆画工艺特有的工艺原理
1、漆的特性决定了材质的美的魅力
漆画工艺的主要原材料是生漆（中国大漆），它是从漆树上割下来的一种呈灰乳色的液体，生漆可以直接使用，也可以调灰料、调漆糊用于漆器的底胚制作、用于漆画底板制作。生漆还可以加工提炼成多种用途的漆，如推光漆、透明漆、金地漆等。髹涂的漆液干燥后，坚固耐用、具有抗热力、抗酸力、不怕潮、耐水烫、可冲洗，打磨推光能发出美丽的光泽。
漆的这些特有属性，决定了漆画工艺比其他画种更具有魅力。漆刮漆刷成了绘画的工具，漆液成了颜料的调合剂，金属箔粉、螺钿、蛋壳等特殊材料，嵌、引、撒、罩、磨等特殊手段，构成了漆画效果的特异。朴素的、璀璨的、闪光的、亚光的各种质材，嵌贴出似又不似的图象；故意使涂漆不平，撒以屑粉，填以色漆，可以埋出虚虚实实、出奇制胜的画面；或发挥漆液稀释的流动性，或运用堆漆来造成画面的雕刻效果及明暗效果。最后打磨出五彩斑斓，闪闪发光的画面效果。它整体的装饰的情味和耐人寻味的细节及奇异的效果，使人在远距离观赏后，总想走近摸一摸。
2、工具作用
古语云：“工欲善其事，必先利其器”。在漆画工艺中，主要运用漆刮、漆刷、描绘漆笔、扫笔、夹子、箩筛、研磨器具、磨炭、头发、水砂纸、油罐、玻璃板等，此外还有荫房、荫橱、刻刀、切刀、剪刀、锉刀、铲刀以及磨刀器具乃是漆画装饰工艺必备的工具。
3、材料作用
①、漆画常用漆
在漆画制作中，漆做为基本的绘画材料，有着不可替代的作用。在漆画制作中，有生漆、提庄漆、推光漆（红推光、黑推光）、透明漆、聚氨脂、金地漆。
②、入漆颜料。漆颜料是以各种色颜料经加广油研磨成色脑，色脑加上适量的红金漆可调成色漆。各色漆可互相调合成各种复色漆。调色漆的原则是，色脑：红推光=1：1，在不影响漆的干性情况下，色脑可多加些，可取得较鲜明的颜色。
③、漆的稀释剂。起到漆的稀释作用，它有樟脑油、煤油、松节油、天那水、汽油、聚氨脂稀释剂。
4、漆艺的技法
漆画装饰技法有很多种，变化万千，其主要技法有：
①、镶嵌 镶嵌装饰采用螺铀、金、银、锡、铝、铜等金属线或薄片蛋壳以及经选择的玉石做为材料，用漆拈贴在画面所需要的位置，结合其它装饰工艺经过髹漆研磨后，可产生不同的材料质感、纹理、色彩等独特的效果。
②、罩明 即用透明的漆罩于不同的漆地上，因底漆色相不同，又有“罩黄”、“罩朱”等。此法光明莹彻，若在银下变涂肌理，经细心打磨，可显现丰富多彩的效果，这也是漆画主要的技法语言。
③、莳绘 即莳粉彩漆。莳粉包括金银凡粉与干漆粉，以推光漆或彩漆做为底漆，趁湿撒上所需之莳粉，干后罩透明或不透明彩漆研磨而成。
④、彩绘 分平绘与研磨彩绘。平绘仅在完成的底板上进行彩绘，绘完也就完工，研磨彩绘所髹彩漆有一定的厚度，经罩漆干燥后，研磨显出所画花纹。
⑤变涂 使用不同的材料、工具，在髹漆未干时，制作随意的有规律的变化的自然肌理、纹样，主要有：纹漆、变涂斑漆、汽油变涂。
⑥堆漆 用漆或漆灰堆出花纹，有如浮雕明显的高低起伏。分为高堆和平堆
⑦雕填
⑧针刻
⑨晕金
（二）漆画工艺制作程序
一、底层绘制程序
1、地板处理：整洁是底板处理的根本。
2、镶嵌类技法：镶嵌类技法一般在绘制的开始阶段即底层绘制阶段的实施。
3、磨显类技法：主要由预埋、罩髹、研磨三个环节组成。这是体现漆画技法特性的一个极其重要的环节。
4、莳绘漆粉类技法：以干漆粉莳绘为主的技法也在底层阶段开始实施。
5、其他类型的技法
二、中层绘制程序
中层绘制起着承上启下的作用，总体效果的把握、漆层厚度、肌理的凹凸、金银工艺的实施是中层工艺的重点。
1、色漆髹涂：镶嵌类、预埋类、莳绘类
2、金银类：细银法、粗银法、箔银法、泥银法、飘银法、晕银法
三、总体控制程序
总体控制技法的实施效果、控制工艺到位程度，主要为漆层纹理高度及形态；总体控制技法所产生的的色彩基调、造型是总体控制的本质。
四、上层绘制程序
此步奏是漆画工艺的最后层次，决定画面的基本色调，他有髹涂法、罩明法、多层法。在中层与上层的不同阶段可根据需要进行局部或全部的初磨。
五、完成绘制程序
传统意义上的漆画，是需要打磨推光，单纯用大漆绘制还需要进行楷清工序。某些只做局部打磨或局部推光。
