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主持口才——浅谈电视节目主持人的体态语言及其应用
电视是一门视听兼备的传播艺术，重视听的有声语言的研究，固然。相当重要，但对时时处处作用视觉的体态语言也不能忽视。体态语言在传播中具有举足轻重的位置。体态语言又称“人体语言”、“行为语言”，它不同于人们的一般日常动作，指的是用表情、动作和体姿来进行思想交流，表情达意、传递信息的非语言符号，电视节目主持人的体态语言也正是通过他们一颦一笑，一蹙一展，一举手、一投足之间表露出来的，至今关于电视主持人的人体语言理论研究还相当薄弱，未能引起人们的足够重视。重视体态语言的研究，这对于增添电视节目主持人的魅力、增强传播效果以及推动电视主持人的健康发展，必将具有深刻的现实意义，其影响也将是深远的。
一、体态语言对节目的意义
体态语言，又称“人体语言”、“行为语言”，它不同于人们的一般日常动作。指的是用表情、动作和体姿来进行思想交流、表情达意、传递信息的非语言符号。
1、体态语言更积极的作用是直接参与交际。
有声语言在表意上具有一定的直向性，在传播上又有时间的占有性，这些特征在一定的场合下变成了它的局限性。节目主持中，有时候并不需要主持人喋喋不休的话语，有时候言语内容不宜或难以直接表达，体态语就可以发挥它“无声”的表意作用，利用它的可视性、“模糊”性和简洁性达到特殊的语境效果。
2、体态语言还蕴含着强烈的情感信息
在信息传播过程中，逻辑的信息和情感的信息往往是融合为一体的。节目主持人必须明确：有时候需要强调的是逻辑信息，有时侯需要强调的是情感信息，这种情感信息的交流，一种是通过有声语言传递的，而更重要是通过体态语言来表现出来的。这种情感的流露要符合节目内容的要求，要有助于与观众的沟通，要表达得准确有度，因而，它是一种高级的主持能力的表现。
二、主持人运用体态语言的原则
1、大方正气
主持人的体态语言，由于栏目类型的不同，主持人个性的差异，节目内容的迥别，主持环境，氛围变化，会形成各自不同的风格，展现特定的体态语言，但是大方，正气是共有的特征。
主持人不仅仅是个体行为的体现者，更是群体观念的代言人，是党和人民喉舌的喉舌，是电视台的台标、栏目的体现者，因此，表现在体态语言上，任何拘泥小气、俗气、媚气、傲气、邪气等都是与主持人的形象格格不入的，他（她）的言谈举止，应该也必须是落落大方，正气端正的。
2、个人魅力
主持人的体态语在于“端正大方”的前提下，有个性特点的体态语，能给观众留下深刻印象，成为主持人个性形象的某种特征。人们不是开玩笑说：“一看白岩松的脸，准是有什么事发生了；再看崔永元的脸，什么事也没有了。”所以这样说，与他们体态语言的个性分不开，白岩松眼睛不大，但炯炯有神，直视观众、直指人心，那严肃认真地与你交流的神色，不由得你不注意；崔永元平和的目光，淡淡的微笑，稳重而又松弛的举手投足，都让你感到一种放松的心情。王刚主持北京电视台的《东芝动物乐园》他的体态语言非常符合栏目特色，他时常模仿动物的姿态，或者做拟人话的夸张，滑稽的动作，比如，以手臂张开扇来模拟鸟儿的飞翔，手臂从笔尖画一个弧以示大象的长鼻子„„ 他的形体动作非常灵活，富有表演才华，这些个性化的体态语，即与栏目和谐，还展现出王刚幽默、活跃、平易近人的个性风采。
3、自然得体
主持人的体态语应注意动作的逻辑和意向要合理自然，适度得体、恰当切境，这就意味着主持人在颦笑蹙眉，举手投足中，都要真诚内心的自然流露，要与节目、环境、对象和谐，贴切，做到恰如其分，恰到好处，切忌矫揉造作，故弄玄虚，盲目效仿，别人洒脱的举止未必适合你的个性，你的节目，你自己的某些漂亮举止也未必在每一个节目场合都适应。失去自然，强求某一个体语，也将会由于不得体而影响传播效果。
体态语运用还要合乎民族习俗，不加选择，生搬硬套国外的习惯动作，是愚蠢的。那些为追“时髦”，把港台某些“排行榜”栏目主持人“张牙舞爪”的手势，搬到内地栏目里来，那种“野味”的张扬是很不合时宜，很不得体的。
4、和谐协调
体态语言涉及阴柔、阳刚、秀美、崇高、飘逸、明快、轻松等一切审美形态，有益于满足人们从生理到精神上的不同层次的审美欲求。因而离不开体态语言与有声语言之间的密切配合，离不开各种体态语言符号间的密切配合，即产生一种和谐合力，它足以表达极其丰富深刻的思想内涵，足以显示综合效应之魅力。通过优化组合产生的和谐合力美，可以充分发挥综合效应之优势。
当然，和谐合力美，也包括体态语言与有声语言的协调配合，如果两者相悖，就会起干扰作用，会影响主持人的移情传情，影响整体播出效果。例如：以前倪萍在和嘉宾合作主持时，有个非常细小的坐姿特征，当嘉宾讲话的时候，她总是侧身微笑的注视对方，身体微微朝外侧倾斜，恰到好处地表达了一种礼让的姿态。
5、注重效果
一般来说，衡量体态语言的社会客观效果有四个层次，既信息层次、感情层次、态度层次、行为层次。这四个层次间既有密切的内在联系，又有不断的递进的关系。电视节目主持人要善于通过体态语言，最终让观众在及时准确地获得信息，彼此得到思想感情的交流，增加共识，沟通理解，从而起到影响公众态度行为的最佳效果。为此，主持人还要随时注意观众反馈，不断调整和改进体态语言符号，切实提高运用体态语言的水平。
总之体态语言是心灵的流露，是一个人的文化修美，综合素质的外化，电视节目主持人要把握好体态语言，除了加强自我的内在修养，提高素质，别无选择。
三、主持人要得体运用体态语言
主持人的体态语言从个体行为的部位和表现力着眼，可以将其区分为表情语、手势语和体姿语。从主持人在主持现场与他人交流的角度着眼主要指距离空间语。
作为声画并茂的电视传媒，主持人适当地运用体态语言能有效地配合有声语言传递信息。例如：用手指的动作来比划事物的数量或种类；为抒发胸中的激情可辅以手掌或手臂的动作，起到补充和强化有声语言的作用；有时体态语言又可以暂时离开有声语言，反用表情、手势、体姿来传递信息，交流感情，达到此时无声胜有声的效果。总而言之，主持人的体态语言运用得好，可以大大增强有声语言的表达效果。
1、表情语的运用 表情语是通过面部表情来交流情感，传递信息的语言。正如美国学者尼伯伦格．卡来罗所说：“在所有‘非言辞沟通’的范围中，最不易产生争论的，就是脸部表情。因为这是最容易看到的表情，而且让人一目了然”。对于节目主持人来说，表情语的运用要明确而不是含蓄，自然而不是控制。不同的节目主持人，表情语的运用方式也迥然不同。美国CBS《晚间新闻》前主持沃尔特克朗凯特表情庄重严肃，显得沉着冷静；《早晨新闻》的主持人简．波利，始终有一张像早晨阳光那样的脸，显得热情活泼；王刚那略带夸张的表情则透射出风趣和智慧的光芒；富有艺术气质的朱军主持节目松弛、自然，极具亲和力；而崔永元则以他真诚善良的态度、幽默诙谐的禀性、机智灵活的控场能力赢得人们的喜爱„„
在诸多表情语中，表现力最强的就是目光语。有关专家认为，在人们相互交谈的过程中，两个人的目光接触的时间达到交谈总时间的50%~70%，就可以形成比较融洽的感情交流，建立起和睦友好的关系。因此，主持人无论是直接面对观众，还是面对镜头讲话，都要注意抬头与现场或电视机前的观众进行目光交流，做到目中无人，胸中有情。此外，主持人还应根据不同的节目类型来调节自己的目光语。在主持接近距离的谈话节目时，一般宜采用“社交、注视”的方式，即目光主要在对方眼和嘴部这三角移动，表现出亲切、友好、关注的感情。这不仅符合礼貌原则，还能激发对方交流的欲望。而在主持大型综艺节目时，宜采用虚视和环视相结合的方法，一方面能让观众切实感受到对自己热忱和关注，另一方面可以调节全场的整体氛围。值得注意的是，目光语所传递的信息往往比有声语言传递的信息更能令人信服。所以，主持人在讲话之前，一定要把信息内化为自己的，否则会使观众有虚假甚至受愚弄的感觉。
此外，主持人还通过眉毛的变化传达内心的情绪，通过嘴的笑意程度表达内心的情感，这些也是观众常常可以直接体会到的表情语。
2、手势语的运用
手势语是人体上肢所传递的交流信息。而包括手指、手掌、手臂及双手发出的能够承载交流信息的各种动作。手势语也是表现力很强的体态语，主持人的手势语是使用频繁的体态语，运用得体与否很有讲究，主持人使用手势至少有两个修词目的——加强一种思想或帮助描绘某些事物，前者属于加强性手势，后者属于描述性手势。主持人在节目中，要尽量避免琐碎而又没有任何意义的手势。有很多初上镜头的主持人，眼看着镜头不知手放哪？怎么放？有的双手下垂，觉得晃来晃去不自在；双手抱胸，又显的过于自负；双手插袋，不够自然，于是就频频地变换手势的位置，给人以紧张不安定的感觉。
崔永元第一次做《实话实说》时，两手总是抱在胸前，这种无意做出的态势，实际是因为不习惯这样的场景，两手不知放在哪里妥当的紧张心理的反映，结果给人以拒绝他人，自我防卫的信号。当然，在以后的节目里，崔永元纠正了这一姿态，并且做得也非常自如。
手势语的表意性很强，它可以表示确定的意义，如以手指示数、计数；它有象征意义，如掌心向上伸出，表示“请”的客气礼节等等。主持人的手势要自然、舒展、明确、精练。一般两手分开自然下垂，必要时以单手或双手示意。拿话筒的手切忌翘“兰花指”，手掌不论处于静态还是动态，手指不要僵紧地并拢在一起，也不可大张开五指，而应放松地靠拢，才显得舒展、自然。掌心向上的手势是诚实、真挚、礼貌、文明的表现，主持人宜多多采用；掌心向下伸出食指，带有命令、强制、数落、指责等意，主持人应避免使用。有的主持人现场报道中或现场采访时，一手拿话筒，一手背后，紧张不安之态暴露无疑，有的站在与采访对象并列位置采访时，以外侧手臂举话筒，无意中形成把电视机前观众排斥在外的 封闭性的手势，此时要注意采用靠近采访对象的里侧手拿话筒，就可以避免无意中忽视了电视观众的弊病。
尽管手势在传情达意上有自身优势，但主持人不可频繁使用手势语，以免给观众造成视觉混乱，只见两手在不断的比划，这会影响有声语言的传播效果，更有损主持人的自身形象。
3、体姿语的运用
体姿语是人的各种身姿所传递的信息。通常可分为坐姿、立姿、步姿、蹭姿、俯姿、卧姿等。对于主持人来说，主要是掌握正确的坐姿、立姿。常言说“坐有坐相，站有站相”，要“坐如钟，站如松，行如风”；坐时身体稍向前倾表示恭敬，后仰则有一种高傲、蔑视的姿态；挺直腰板显得庄重精神，耸肩驼背则显得松弛懈怠。专题性电视节目大多为坐式主持，显然应当取前者而防止后者。中央电视台《经济半小时》的主持人很讲究“坐相”，腰板挺直，显得端庄自信，上身略向前倾，“凑”向屏幕的观众，令人感到可亲可信，敬而“近”之。观众写信夸奖他们说：“两位主持人一出现在电视上，往小台子旁一坐，我就觉得那么亲切，亲近，仿佛不是坐在电视里，而是坐在我对面，我们一起接着昨天的话题聊，就像天天见面的老熟人，一点也不陌生。”
在两人主持中，还需要注意彼此“坐相”或“站相”的协调性，杨澜在和嘉宾合作主持时，她总是侧身微笑注视着对方的讲话，身体微微朝外侧倾斜，非常恰当地表示了一种礼让的姿态。《经济半小时》的两位主持人没有主宾之分，他们“平起平坐”，双方微向内侧靠，仿佛意欲腾出面前的空间，把观众溶进来，形成一个点与面的交流场，难怪观众会感到他们“不是坐在那电视里，而就坐在我面前”。
主持人的坐姿不能取随意的、仰身、靠背、翘腿脚的姿势，但又要在“正襟危坐”中显出自然、轻松、随意，这样才能给人以可信又可近、可亲的形象感觉。主持人的立姿，应挺拔而不拘谨、死板，给人以精神饱满、潇洒自如的深刻印象。
主持人作为屏幕的大众形象，确实要“坐有坐相，站有站相”。
4、距离空间语的把握
距离空间语也是一种无声语言。每个人在与他人相处时，潜意识中在身体周围都有一个属于自己的个人空间，这是人类在历史积淀中自卫意识的一种正常反映。主持人与合作者保持多少距离是最佳状态呢？美国心理学家克拉．巴克认为美国人交往的亲疏关系在距离空间语中表现为：亲密区（小于0.45米）；个人区（0.45~1.2米）；社会区（1.2~3.6米）。这些可以作为主持人的参考，当然不能照搬，一则国情不同，二则主持人受工作特定环境的制约。
主持人在节目中的体位和空间距离，一方面应根据社会对身体空间的习俗来正确灵活地运用空间距离。另一方面要特别考虑到电视机前观众的存在以及他们潜在的参与心理，还要依据电视画面的屏幕效果进行调节，让观众从屏幕上看起来合乎情理，构图也不别扭，两位主持人联袂主持时，在大型晚会上一般并排站立，这样视野开阔，能让各方位和角落的观众看到；在演播室坐姿的联袂主持，对电视机前的观众谈话时，二人并排，正面对镜头，二人交流时要自然地侧转头与对方地目光相接；主持人在演播室与采访对象交谈时，主持人要把光线好、背景有典型意义又显眼的位置让给采访对象。
当然一些优秀的主持人，根据自己主持的栏目的特点，在身体间距离方面也十分注意缩小与观众的距离，拉近二者的关系。催永元在《实话实说》的现场，经常站在观众席这边与嘉宾对话，或坐在观众身旁与之谈话，而没有主持人固定位置，这样的方位与他放松参与者心理、调动大家畅所欲言的做法相得益彰。王刚主持《东芝动物乐园》，走位非常灵活，或靠近嘉宾，或靠近观众，或回到专设的主持台后，而且，与观众靠近也好，与嘉宾的靠近也好，还有距离远近，静止或走动的等不同的变化，能够视当时交流的实际需要自如处置，十分符合节目本身及王刚个人亲切平易、活跃生动的个性。
综上所述，主持人的体态语，从生理上讲，身体各部位的动作存在一个“姿态族”，也就是说，从整体看全身的动作是协调的，相互照应的，十分自然的，才能具有美感，从心理上讲，从根本上讲，神形兼备的体态语来自主持人日常的文明教养和习惯养成。主持人的价值观、道德观、学识修养、审美情趣、待人接物、生活态度，都会折射在神情举止、仪表仪态中。一位哲人（弗朗西斯科）说过：“每张脸孔的美来自灵魂的成分大过于化妆术。灵魂赋予开朗、宽宏大度的人格，我相信：生命在于脸上留下痕迹。”因此，主持人应该增强体态语言意识，提高美学修养，自觉应用、把握体态语言，优化节目，完善自我形象，从而在节目主持中大显“身手”。
