《海上钢琴师》观后感由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“海上钢琴师的观后感”。
又一个天才的陨落！
1900最终还是选择了死在船上。或许是导演、编剧、小说家是正确的，让他做出了这种选择，让他最后和船一起消亡，终生也没有走下船一步。一个旷世的音乐奇才，就这样在海上出生，在海上成长，最后在海上死去。是的，这是他的选择，他选择了这样死亡，那、假若他不这样死，他又能怎么办？踏上陆地，踏上陆地去过其他人一样的生活？或者凭借他的才华最终名利双收？我不喜欢，而且这样，未必是喜剧。
《海上钢琴师》，我最近看的一部电影，如同莎士比亚说：“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，所以，同样，针对同一部影片，也是仁者见仁，智者见智。第一次因为一部电影而写影评，或许是真的很喜欢它吧！我承认它的口碑“经典电影”，我也不懂从什么专业角度去分析它拍摄的有多么好，也并非它对我有多么强大的震撼心灵的作用，就是喜欢而已，那种柔柔的细细的感觉，不是很刺激很张扬，只是在心里掀起了一片微微的涟漪，很淡很轻很美很静；又或许是对主人公的很多东西有同感或者自己本身确实向往他的生活，虽然他的生活为很多电影内和电影外的人所不理解。
我们生活在现实中社会中，我们必须去接受它去面对它，而1900的做法，因为无法面对浩大未知的陆地而终生不下舷梯，而选择逃避，或许有人会说他懦弱，可是，从另一方面，这又凭什么说是他的懦弱呢？就像我另一篇日志写的：“很多时候人的害怕胆怯并非来自事物本身，而是我们对事物的未知，神秘的东西越能激起我们的兴趣却也越能激起我们的恐惧，因为我们不知道那份“神秘”之后到底隐藏着什么，是不可抵制的幸福还是不可抗衡的危险？人类的自我保护本能会刺激自己害怕，会让自己提高警惕”，所以，他只是在面对未知的时候选择了逃避以自我保护而已，只是因为他所面临的未知在我们眼中已经是在正常不过的生活，所以会有人觉得他的懦弱？不敢面对现实？我觉得我们有自我保护的权利，他、也有。
相反，我觉得他很坚强，他能在众多利益众多诱惑众多煽动之中找到属于自己的路，属于自己的生活。船是他的保护壳，音乐是他的寄托，在船上就是他的天地，钢琴上就是他做主宰，他能在有限的钢琴键中弹出无限的自己，而在无限的茫然未知的陆地上让他如何摆正自己的位置？不管别人把陆地描述的多么好，他觉得不是他要的生活，不是他追求的，他就选择不去触碰，因为他知道自己的快乐源自于哪儿，他知道自己该怎么样的生活，而这，又有几个人能做到呢？
船上的他是纯洁的，他不下船，是给了我们一个美好的愿望美好的寄托，或许会觉得如此可惜，如此一位旷世音乐奇才，拒绝录唱片，不喜欢接受别人的比赛挑战，拒绝上陆地，拒绝巡回演出，拒绝名利诱惑，或者说大一点，拒绝为后人留下如此经典的旷世之作，这是音乐界史上不可估量的损失。但就他个人而言，他活在他的世界，他说过他的音乐不能离开他，他说过没有好故事没有好听众，他就不会倾诉，所以，他的音乐永远属于他。虽然他的音乐他的才华足以震惊世界，但如同他的出生他的消亡一样，完全属于他个人，被他带来又被他带走，没有在音乐史上留下任何足迹，尽管，或许只要他愿意，他完全可以开创世界音乐的一个新纪元。甚至连任何一个国家的户口不上也从来没有出现过他的名字，他就这样悄无声息的来，又悄无声息的离开，只弹给那船上一次次航行变换的一批批旅客或许觉得难忘或许只觉得美好的一支曲子，匆匆而过，仅此而已。
而正是仅此而已，他的音乐他的心灵才能保持那样的纯那样的真，但假若他真的下船，恐怕没有人能保证他还是原来的他，或许他也会沦为诸如“爵士乐开山鼻祖”之类的人，那样就真的是可惜了。
这部电影的主线由第二者、他的朋友Max叙述，我觉得这般安排很好，因为我们能看到他的天才、他的笑容、他的纯真，而他留给我们能看到的寂寞、很少，这就让我们能无尽的去揣摩他的内心感受，这样给了我们无尽的遐想空间，而远比诸如他自叙自己的心理、思想是如何如何来得有味。他的消亡确实让人惋惜，但他活出了自己的精彩，这就好。
我喜欢他的笑，他的开朗，他的顽皮，可是谁有知道这些表象背后掩藏的又是怎样的一颗悲伤与寂寞的心灵呢？开始心疼起他了，或许说一直很心疼他。他在保持着自己的秘密，没有人能进入他自己的小天地，他以他特有的方式保持着自己，不被窥探，不被揭穿，他有一双读人的眼睛，却害怕自己被人读懂，一边保持着自己不被人跨近的同时一遍又寂寞伤心无人能懂。当一个人坐在三等舱漆黑的夜里独自弹奏属于自己的曲子时，那一幕，月光照了下来，照到了他的孤独背影，照到了他孤寂的内心，夜，是保护色，却同时也衬托哀伤。或许，假若他做一个正常人吧，对他生活来说，是一种收获，但对他思想来说，却是一种损失，很大的损失。与此同时，观者，我们，也需要在如此客观与无奈的现实中寄托一份美好于无法到达的理想之境。所以，造就了他；所以，他没有下船；所以，会觉得是天才陨落；但是，我觉得，有这样的结局，才正好成就了最美的他。
“整座城市，那么大，一眼望不到尽头，无穷无尽！麻烦你告诉我，它的尽头在哪里？走上舷梯的时候一切都很好，我穿着你送的大衣，信心百倍，看上去也一定很帅气，对于下船毫无疑问，毫无疑问。使我停下的，不是我所见，而是我所未见，你能体会吗？那些我看不清的东西，在那个绵延不断的城市中，我能看到一切，可就是看不到尽头，什么都有，就是没有尽头，尽头，正是我所未见，世界的尽头。比如说这个钢琴，琴键又开始，也有终结，傻瓜也知道只有88个键，它们是有限的，而你却是无限的，在有限的88个琴键上，你可以弹奏出无穷无尽的音乐，我就喜欢这样，而我也只能这样生存。但你们把我送上舷梯，把我推向一架有无数个琴键的钢琴，真的，有无数个键，没有尽头。可如果琴键是无穷的而我又该怎么演奏呢？我只能说我坐错了地方，那是上帝才能弹奏的钢琴。老天啊，你有没有看到那些街道，那千万条街道，怎样才能从中选一条，选一个女人，一栋房子，选一块属于自己的土地，选一片属于自己的风景，选一种自己的活法。沉重的世界压在你的肩头，黑黢黢的却看不到尽头，要你离开这里，到那个陌生而无穷的世界，你难道就不感到害怕？我在船上出生，“世界”在船上来来往往，可每次也就2000来人。船上也可以充满期望，但都限定在船的范围内，从船头到船尾那么大，你可以在有限的钢琴键上弹奏出无限的欢乐。我从小就学会了这种生活，陆地，对我来说是艘过大的船，是一个过于漂亮的女人，是一次太长的旅行，是一种太浓郁的香水，是一曲我弹不出的音乐。我不能下船，我不愿放弃我的生活，毕竟，我就想一个从未存在过的人”——1900
