《中国文情报告》读后感由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“中国励志书籍读后感”。
由中国社会科学院文学所研究员白烨主编的《2014年中国文情报告》日前在京发布。这份报告自2003年立项以来，已坚持运作了12年，为国内首部宏观性年度文情考察报告。《2014年中国文情报告》指出：自进入新世纪以来，一直变动不居的文学，因不断添加新的元素，混合新的关系，凝聚新的力量，在日新月异的变动之中，样态更加丰繁，关系更其复杂，格局更为缭乱，场域更显喧嚣了。持续不断地“新变”，已是当代文坛的常态化与主旋律。
《2014年中国文情报告》是一面镜子，透过这面镜子，我们能够清晰看到中国文学创作领域在过去的一年发生的故事，既能够总结经验，也能够汲取教训，从而沿着正确的道路前行。另外，透过这面镜子，我们看到更多的是对于文学创作的态度。对于不同的人来说，文学创作有着不同的意义和价值。比如有的人进行文学创作，只是一种业余兼职的爱好，比如作家海岩，他的主业是酒店管理，却在空余时间里写出了多部经典的小说作品；而对另外一部分人来说，作家就是他们的职业，写作是他们安身立命的根本，比如严歌苓和已经故去的王小波。无论哪一类创作者，在文学创作时，都应该弹好“常”与“变”二重奏。
在文学创作领域内，“常”，即文学的一般逻辑和规律，是每个文学创作者都需要遵守的规则。“常”从一般意义上讲，属于理论范畴，对于每个创作者来说都需要或多或少懂得，才能让自己的作品适应文学基本道路的轨道。如果文学创作没有在“常”的基础上发展，这样的文学就无法走得长远。只有坚守文学创作的“常”，才能够在文学创作的基本道路上不断走出新的花样。这就好比哲学概念中矛盾的普遍性，对于文学创作来说，“常”就是不变的东西，无论何时何地都不会变化的内容，这对于每个文学创作者来说，都需要坚守住，因为这属于文学创作的“底线”。
除了“常”，在文学创作领域，我们更要求“变”。所谓“变”，在文学创作领域，即形式和内容上的与时俱进，是在遵循“常”的基础上的异化过程。比如沈从文的《边城》就能够写得如此诗情画意，尽管他只拥有小学学历；比如李敖的《北京法源寺》写出了厚重的历史感；莫言的《蛙》写出了魔幻现实主义的味道；余华的《活着》似乎能穿越历史，直刺人心。这些文学创作其实都在“变”的道路上，给我们提供了无限的源头活水，能够让所有文学创作者理解如何才是与时俱进，如何才算得上是“变”，无论在国内还是国际上，这样的“变”都蕴含着无数的新鲜元素。
由此不难看出，在关系到文艺繁荣的重大课题面前，我们要将“常”和“变”二重奏时常弹起，让文学创作者既沿着“常”的轨道前行，也能不断在“变”的道路上自由发挥。只有有“常”也有“变”，方能够赢得“百花齐放”和“百家争鸣”，换来文艺的真正繁荣。
