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每个时代都有一个你读不懂但是一定要读的作家。卡佛就是其中之一。
我真心的认为对于我的年纪来说真正读懂卡佛的小说是有难度的。他的“极简主义”作风若不是有生活经历和思想深度作为支撑会让简短的小说变得单薄无趣。就像无数评论所说的一样，卡佛的独特之处在于他很少交代清楚情节，他不说开始与结束，他让主人公语言贫乏，他使故事戛然而止。于是他把缺失的都给了读者，让读者在作者留下的空间里畅游。可这样一来也许作者的成功就是读者的失败——若没有等量的阅历和观察力，那小说就只会是印在纸上那若枯藤一样的框架。
这是我第一次读卡佛，有很g地方我没有读出任何内容。“他”拿起了杯子或是卖了东西对于我来说就仅仅就是一个动作。那故事戛然结束后我的思绪也跟着收尾了。我还不能从主人公的身份和他的行为的对比中看出端倪。比如《纸袋》中的“我”。“我”不喜欢父亲的婚外情，但也不能控制地去看别的女人。所以这是我写的《当我们谈论爱情时我在谈论什么》第一次读后感。几年后我会重新回来读这本书，然后写出新的理解或许还能真的“评论”。
当然，某些章节还是让我印象深刻的。因为我读出了隐藏的信息。比如《大众力学》。这短短两页的文字在我脑子里变成了电影，而当情节骤然结束时我不禁觉得卡佛为这篇所取的名字实在绝妙：大众力学就是生活力学就是拉拉扯扯的力学。
《当我们谈论爱情时我在谈论什么》，几年后再见
卡佛现在很有名了，大批的拥戴者，自动发挥着想象力去填补他小说的留白，积极调动着思考力去琢磨他语言的断章。书页上他在照片里交握双手，抿嘴回眸，眼神凌厉，皱纹紧密。当他烟酒缠身，颠沛度日时，还没有人能理解他在纸片间留下的密闭情感。
他说：但爱这个字——这个字在逐渐变暗，变得/ 沉重和摇摆不定/ 并开始侵蚀/ 这一页纸/ 你听。
然后他不说话了，停留在故事中人物没有讲完的某一句话，在有什么事情快要发生的某一个场景，只让你去听。人们歪着头，皱着眉，仔细听自己的心跳一起一伏融合进他的呼吸，蓬勃的浪潮卷来海水、鱼类、贝壳和沙砾，然后又依数褪去。
《你们为什么不跳个舞》里，卡佛在一个傍晚时分的院子里,摆上了一张双人床,一个电视机和一台写字桌。它们连接起了一个贩卖自己破碎家庭的绝望男人，和一对想要布置小公寓的年轻情侣。
如果这是一个舞台，这将是场多么沉默的演出——仿佛被分割开的两个世界。一边温暖的夜色下小情侣拿着支票本在挑挑拣拣，边思索边相互小声商量；另一边苍白的落地灯光下男人坐在沙发里，喝着酒抽着烟看着一切，随口接应着对方的议价。直到烟头掉进沙发垫，杯子里兑满了威士忌，唱片在唱机上悠悠转动起来。“ 孩子们为什么不跳个舞？他本想这么说来着，随后他说道：„你们为什么不跳个舞？‟”男人招呼男孩和女孩在车道上跳起舞来，带着醉意与不解。生活的开始和结束，感情的热情和灰暗，人生的起承在交织的光线和阴影里旋转循环。最后 “ 女孩先闭上眼睛，又睁了开来。她把脸埋在男人的肩膀上。她把男人往近拉了拉。„你肯定很绝望或怎么了。‟她说。”来自这个男人无声的绝望与祝福，她无法安慰，无从感谢，更无力向别人诉说清楚。
《我可以看见最细小的东西》让我看见卡佛最流畅细致的描写力。原来他不是一个语言障碍者，而真的是一个才华横溢的小说家。
一位失眠的主妇，一扇未关严的院门，一个偏执的邻居，和一个苍凉得荒唐的月夜。在这个孤独敏感的主妇的眼里，窗户外面的夜晚宁静而凄凉，“院子里足够亮，我能看见所有的东西——草坪椅、柳树、两根杠子之间拉着的晾衣绳、牵牛花、栅栏和敞开的院门。但没有人走动。没有令人恐惧的阴影。一切都在月光下躺着，我可以看见最细小的东西。比如，晾衣绳上的衣夹。”我多么喜欢这段话，白天温暖日照下甜蜜居家生活所有的一切，简简单单在冰冷月光下悄悄死过去。当她走出家门，“月光照亮了所有的一切——房子和树、灯杆和电线，整个世界。”于是这份寂然由家庭内部打通至整个外部世界。
她遇见了丈夫曾经的好朋友山姆，一个失去妻子后生活颠覆的忧伤邻居。他在深夜专注地消灭蔷薇花丛里的鼻涕虫，与她交谈和告别，笨拙地试图挽回曾经的温馨和完好。“山姆用手抹过他银色的头发，像是要把它们一次性地永远抚平，随后他挥了挥手。”可怕的夜和可怜的人，最终这位主妇还是忘记了栓上院门，于是在熟睡的丈夫身旁继续她漫长地失眠。
《洗澡》中的母亲生活在我最理想的家庭模式里，然而卡佛给了她一场不能预料的意外，然后摧毁发生在她和丈夫都无力控制的范畴。
一帆风顺的生活中断在他们的小男孩在生日当天遇到的车祸。父亲慌忙从办公室赶来，母亲忘记了为他预先订好的宇宙飞船蛋糕。医生护士进出来回，答案暧昧不清，男孩始终昏迷不醒，焦灼的父母在恐惧中相继回家洗澡。一场医院，一场家中，再一场医院，再一场家中，寥寥数笔的场面刻画清晰可见，即将崩溃的情绪透过纸面张弛在空气里，医生淡然的安慰与男孩平静的睡脸因此显得更加突兀刺眼。
母亲心神恍惚地闯进了精神病房。她对或激动或呆滞的精神病人说话，她说：“我儿子被车撞了，但他会好的。他现在处于休克状态，但也可能是某种程度的昏迷。我们最担心的就是这个，就是昏迷。我要出去一下，也许洗个澡。但我丈夫在陪着他。他在看着他。有可能我走后一切就会改变。我叫安 维斯。”她甚至希望自己不在这个问题，严重的问题中，“她看见一辆车子停了下来，一个穿着长外套的女人上了车。她想让自己相信她就是那个女人，相信自己正开车离开这里，去另一个地方。”可怜的女人，我由衷为她祈祷最后那个电话不是来自要账的蛋糕师。唯独这篇，结局的空白处我愿意忽略所有本身的线索，重重覆盖上最轻快的颜料。
《所有东西都粘在了他身上》是最有爱的一篇。我反反复复看了很多遍，觉得这是对我“人不折腾枉少年”强盗逻辑的有力支撑。幸福是一片迎风招展的旗帜，标识出来万千不幸爱情中独独美好的一种，却也是和万千人都没甚区别的普通一种。
他给女儿回忆二十年前的爱情与艰难。十八岁的男孩和十七岁的女孩爱得死去活来，什么都没有的时候结了婚，什么都没准备好的时候生了个女儿。他们带着爱情和婴儿在青春路上继续当着幻想家。然后真实的东西迎面而来。
小婴儿令人招架不住地哭闹，男孩和朋友约好要出门打猎。争执和选择随之而来，“女孩哭了起来。她把宝宝放回小床，但婴孩又哭上了。女孩用她的睡衣袖子擦了擦眼睛，又把她抱了起来。”“男孩系上鞋带，穿上衬衫，毛线衫和外套。炉子上的水壶发出尖叫声。”这是每一对恋人都会面临的困境，对立在爱情之外的家庭和个人。当一切尚且弱小绵软，无法平衡时，你想要什么？
最终男孩拿起猎枪走出家门，片刻后折回屋里，在睡着的女孩和婴孩身旁看起了报纸。他们紧紧拥抱，承诺再也不会吵架了。爱情险胜一局，却足够奠定之后长久的幸福。他说完这个不算故事的故事，“但他仍然待在窗前，回忆着那段生活——寒冷的天气以及他将要去的地方——都不在他的思绪里，起码目前是这样。”也许很久之前，很久以后，这些不重要的细枝末节都早已不在他的思绪里，除了他全世界里的一个女孩和一个婴孩。
《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》杂糅了这本书里其他短篇里试图表达和隐藏的一切感受。亲密关系的人们，试图表达与交流，在孤独中沉默或自语，理解来自于别处，悲哀使每一个人感同身受，最后的最后，酒和爱情制造出甜蜜与幻觉。他们谈论爱情，谈完了自己和别人的一生，却没有谈到爱情。
梅尔断断续续说着的那个“真正的爱情”，是真正感动人的一部分。从一场致命灾难偷生过来的一对老年夫妻，在应当为爱人与死神抗争成功庆幸的时刻，老头还是无比悲伤。“我告诉你们，这个男人的心碎了，因为他不能转动他该死的头来看他该死的老婆……我是说，看不见那个狗日的女人，这简直要了那个老狗屁的命。”这种爱情无论在何时何地都将是典范，具有一种抓摄心魂的力量，是永恒的象征。在这里，却被卡佛不经意地轻轻扔进一大堆杂乱的、矛盾的交谈中，扔进一些醉醺醺开着玩笑骂着粗口的人们口中，于是反而显得平凡、遥远、不可捉摸和出离神圣。
这便是卡佛拥有的一切。也是我们每一个人，在终归失意的人生里所能想到的一切。本书包括二十二篇短篇小说，每篇的篇幅大约在十页左右。在第一篇名叫《胖子》的小说里，一个餐馆的女招待告诉她的两个心不在焉的朋友，鲁迪和丽达，她招待了一个肥胖的客户，一个她由生以来见到过的最肥胖的男人。“真是个有趣的故事，丽达说。但我看得出来她其实只是随便说说。”读者和丽达一样，有点不知所云。故事中的人物喝茶，上床睡觉。故事以叙述者出人意料的一句乐观的话来结束：“我的生活将会发生变化，我感觉到了。”
在第二部名叫《主意》的小说里，一对夫妇偷看他们的邻居半夜跑到自家花园里，偷看自己的老婆在卧室里脱衣服。稍后，叙述者――一个有窥阴癖、和丈夫一起偷看对门那位同样有窥阴癖的男人的女子，一面用杀虫剂喷杀厨房水池下面的蚂蚁，一面恶狠狠地自语道：“那个垃圾货ooo这么个主意！”
《把你的脚放在我的鞋里试试》中的马尔思俩口子去拜访一对夫妻。他们曾租用并重新布置了这对夫妻的房子。这对夫妇以马尔思先生是位作家为借口，向他和他的太太讲述了一个又一个奇怪的故事。后来，又指责他们在租房时损坏了许多东西，有些东西还找不见了。在整个拜访过程中，马尔思先生一边笑，一边胡言乱语。马尔思夫妇离开时，保拉o马尔思大声说道：“他们真是恐怖。”她丈夫默不做声地看着路的尽头，“他已处在一部小说的结尾处了。” 不久前看了一本短篇小说集《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》，虽然看完后表示不知所云（译本实在太烂），但其中一句话还是深深吸引了我——“所有这些，所有这些我们谈论的爱情，只不过是一种记忆罢了，甚至可能连记忆都不是。”
Undoubtedly as a master of short stories, Raymond Carver's second collection of short stories invites the reader to reconsider about the topic of minimalism.In this sense, through a detailed analysis of the stories collected in What We Talk about When We Talk about Love, the reader will have explicit understanding of the definition of minimalism in literature, the purposes of Carver's application of it and the efficacy brought to the work itself by adopting minimalism.In this short story, two couples met together to have a drink but they talked about what is love by chance.When they first talked about the love, they all thought they knew what love was.However, as they talked more about the love, they felt confused and began to find they did not know what love is.At the beginning of the story, Mel began to speak of the subject of love.At first, Mel began to say something about himself.He once had stayed in a seminary for five years, and he thought this period of time was the most important year in his life.So he thought real love was nothing le than spiritual love.Then Mel began to say something he thought to be true love.But in paragraph 56, Mel began to say that they were just beginners of love.In this paragraph Mel also talked about the physical love.He thought that physical love impulse that drove people to someone special, as well as love of the other person‟s being, his or her eence, as it were.He also spoke that]
