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祝勇散文读后感
没有借到祝勇的《江山美人》，就借了本《出走者》。这本书选了十二个城市，作者“出走在”这些个城市中，并进行了不同叙述视角的探索。
对于祝勇，我是第一次接触他，就在这本《出走者》里。文中记录作者走过的山川古镇、村落河流，记载沿途的地方风物、人情世故。悠久的历史、博大的地理、风尘仆仆的行走者，那种似曾相识的感觉，对历史的关照和重新解读，仿佛看到了“余秋雨的风格”。但是祝勇散文却超越抑或者说完全不落在这种“文化大散文”的模式中。
何以见得呢？先从北京站说起。在北京里选了《旧宫殿》（节选）、《喝陵手记》。对于《旧宫殿》，我完全没有不知道作者所要表达的是什么，只能游走在阴冷充满血腥的宫廷之争中，享受在建筑细节刻画的独特华丽的文字运用中，憎恨在封建旧制度和权力象征一切的潜规矩里。即便很难领会《旧宫殿》里，到底运用了什么样的艺术手法使得我深深的陶醉折服其中。但那新颖的对于细节的刻画使我意犹未尽，文中关于太和殿上的走兽，作者是这样描述的“我不知道这些神兽有着什么样的身世，是什么样的经历使他们成为宫廷檐脊上的法定居民。不知是连他们也迷恋权力，还是权力借助他们的羽毛鳞爪接近天堂”在阐述皇帝权力和欲望时，透过宫殿的建筑细节来深刻的印证。和佩服起细腻的视觉感受和内心敏感的体会。
在来看山东站《甲午风云》。从三个不同的人物出发，用三个不同的人称来叙述甲午战争，呈现了丰富多样性。以“你”李鸿章的角度来为自己伸冤，你不是《马关条约》的卖国贼，你曾经做了多方的努力，但是家庭妇女式的老佛爷却一意孤行，精明计较的知道什么钱该花，什么钱该省。即使到最后你也期盼英雄的出现，但是最后被“吉野”发出的鱼雷击中。以“他”东乡平八郎的角度来回顾自己如何一步步来取得战争的胜利。以“我”的第一人称来结束对甲午风云的写作，“我”相信时间的指针永远向前，隐藏的事情终究会明朗。虽然视角的全然转化使得文章趋向于“拼贴”，但是却是站在新颖的角度来审视历史，使得人物形象饱满厚实。
最后来看江苏站《劫数难逃》，以李秀成的角度来重新回到太平天国那段历史。李秀成徘徊在“忠”于“不忠”间，迷茫在富贵的忠王府和命悬一线的战场之间，陷入在那种困惑与人格分裂中。“海拔的上升就意味着幸福的临近，但是他兴致勃勃的快到山顶，却发现脚下所踩得原来是座冰山，正在缓慢的消融结局依旧是毁灭。作者用这样的比喻来刻画当李秀成由一位普通的士兵成为主帅的心情和结局。
读完这部历史文化散文，我着实被真实的文字和厚重的分量一次次的打动和吸引。那种新颖睿智的视角，让我一次次停下来重新回顾。我查询了关于祝勇的相关资料，原来祝勇是倡导“新散文”的成员，他们摒弃体制性文体，远离灵魂真实，套牢现实功用。主张真实的表现个人的经验，主张贴近自然、贴近真实的个人情感、贴近生命、贴近历史。“新散文”不同于杨朔等人歌功颂德托物言志的风格，也不同于余秋雨的“大散文”风格，是站在新的角度重新关注历史。我会继续关注祝勇的。
《出走者》北方文艺出版社
2007年12月第一版
