北京建筑实习报告100107040017由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“建筑北京实习报告”。
北京建筑实习报告
------------798区建筑分析
前言：
798区的老厂房大部分都是东德援建的，虽然年代久远，但是建筑本身对于建筑的价值却超过好多当代建筑，厂房基本都是包豪斯风格，是使用和简洁完美结合的典范，建筑施工质量高，立面简约而且实用，屋顶独特而又实用，干净整齐的砖墙让我感觉安静而又漂亮。到了现代这些厂房都大部分不再使用了，可是艺术家，店主等各种人利用旧建筑把它们改造成了既符合自己使用又充满艺术气息的“新”建筑，别有一番风味。
正文
今天轰动艺术业界的798艺术区前身是华北无线电器材联合厂三分厂。华北无线电器材联合厂始建于1952年，为当时的民主德国所援建。718联合厂是国家“一五”期间156个重点项目之一，是社会主义阵营对中国的援建项目之一。由于在这个阵营中电子工业的领先地位，东德被赋予了建设联合厂的重任。当时，东德副总理厄斯纳亲自挂帅，利用全东德的技术、专家和设备生产线，完成了这项工程。因为东德不存在同等规模的工厂，所以厄斯纳组织了东德44个院所与工厂的权威专家成立一个718联合厂工程后援小组，最后集全东德的电子工业力量，包括技术、专家、设备生产线完成了这项带有乌托邦理想的盛大工程。
联合厂具有典型的包豪斯风格，是实用和简洁完美结合的典范，德国人在建筑质量上追求高标准。比如，抗震强度的设计在8级以上，而当时中苏的标准都只有6至7级；再比如，为了保证坚固性，使用了500号建筑砖。
在中国，最成功的包豪斯风格作品很可能是北京的798。
798标志性建筑：锯齿形屋顶厂房
德绍一家建筑机构负责联合厂庞大的建筑设计，它和当年的包豪斯学校在同一个城市，两者在建筑精神层面上是共通的。1919年，格罗皮乌斯在德国魏玛成立了包豪斯学校。
在抽象艺术的影响下，一种新的工艺美术风格和建筑风格诞生，其主要特点是：注重满足实用要求；发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；造型简洁，构图灵活多样。以此为基础，新的现代主义建筑风格形成，主张适应现代大工业生产和生活的需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征，后来被称为包豪斯学派。
德绍设计学院尊崇德国魏玛包豪斯学派的主张，在德国人为“718”所做的图纸上，厂内一切建筑一律采用包豪斯风格，有六七处厂房的设计采用了锯齿形。即使用今天的眼光来看这种锯齿厂房的设计也很独特，厂房的屋顶是弧形的，叫“薄壳屋顶”，最薄的地方只有6cm。厂房窗户向北，而当时一般建筑物的窗户都朝南，这种设计可以充分利用天光和反射光，这就保持了光线的均匀和稳定，以免有阳光的地方特别亮，没阳光的地方特别暗，而从视觉感受来看，恒定的光线又可以产生一种不可言喻的美感。德国人把厂房顶部设计成锯齿状，是为了方便车间内采光，也体现了当今社会节能低碳的原则，这种屋面设计，满足了需要采光却又不想室内有直射光的厂房。
旧厂房改造
20世纪90年代以后由于难以适应市场经济环境，产品不能适销对路，这里的工人大批下岗，各厂均出租部分闲置厂房以度难关。一些具有超前眼光的艺术家发现这片被埋没的宝地。那些包豪斯风格简洁明了的旧厂房。有着宽敞明亮的大空间。正适合他们进行艺术创作和艺术展览。稍加改造。这些破旧的厂房就成了艺术家聚会地。甚至一些荒废的旧管道被简单涂刷。被改造成了现成的展品。带有浓郁革命气氛的口号“毛主席万万岁”被保留下来。成为那个年代的见证。
798艺术区的艺术家们就建筑的改造总是力图符合自己的艺术作品。很多雕塑作品具有与旧厂房建筑相似的冰冷感。加上未加工的粗石地面。很自然让人融入建筑与艺术作品的气氛中。从而达到“艺术表达信仰”的目的。而随处可见的涂鸦。则表现了艺术家们自由自在的创作状态。同时这种对环境的非建筑操作手法。更容易让游客融入艺术的氛围中。
从建筑的角度说。艺术家对旧建筑的改造是成功的。这不禁让人想起早先炒得沸沸扬扬的“贺兰山房”事件。一个在宁夏回族自治区贺兰山境内的房地产项目。本可以作为一次平常的艺术事件。但善于作秀的中国前卫艺术家一定要把它作为一个惊天地、泣鬼神的事件来做。非要去发明、制定中国建筑界的新规则、指标和制度。
而入住798的艺术家并没有越界。他们的成功在于发现了这片在北京城市中被遗忘的历史。并积极改造它。以他们独特的艺术眼光及其自身的艺术影响力使辉煌过的建筑再度变为世人的焦点。从这一角度看。这种发现其实更是一种创意。不仅提供了一种建筑思路特别在旧工业区改造中。而且提供了一种有效的商业方法。从而使人们清楚地看到老建筑在当今经济社会中所蕴含的巨大生命力。
例如有的改造后的建筑只是把旧厂房重新“包装”了一下，运用楼房的排水管作为建筑材料，体现了包豪斯发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能的原则。也有新建筑提取了旧厂房的元素，与旧厂房形成呼应（如上图）。798的新建建筑与国外建筑，有一些异曲同工之处，不同的是798的建筑采用的是不规则、无序的方式，国外建筑采用的是规则、有序的方式。在798厂房的过道中天光和灯光各自引导向上，向前引导者空间两者的交融使片段而独立的场景失去了起始，无始无终可以任意的被解读品鉴在厂房内部艺术家折去了木椽和吊顶露出原有巨大尺寸的梁和构件来直接界定空间，阳光经过天窗的过滤，又经过白墙的反射，是那样的柔和、纯净而震撼。
木格栅、玻璃、钢铁拆分了建筑立面旧的肌理白色的石头、斑驳的松皮和纤柔的草地重写了毫无生气的水泥路面。这种新界面与旧界面的对话，给与空间一种偶然性和开放性，表现出后现代艺术自由和矛盾的特征。于是，怀旧，浪漫与时尚的气息弥漫开来。
从以上论述，我们可以看出如果相对一定的旧建筑进行，进行改建与回收再利用。要做到好用实用，我们首先要从整体入手，对区域进行合理的规划，然后再从建筑空间入手进行改造。而尤其重要的是艺术家与民众的参与，在整个旧的建筑中注入艺术的生机，与历史的沉淀。
