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外本0902班 闫雪茹
200802111061 1古希腊美术形成的原因。
古希腊美术的形成与其社会历史、民族特点、自然条件有着密切的关系。具体如下: 1 城邦国家的奴隶制民主政体为文化艺术的发展提供了有利的条件。2 贸易和航海的发展的造就了希腊人的坚强和机智灵活，这也就接触到了两河、埃及等地区的文化。3 希腊神话孕育了希腊艺术的形成，艺术与生活相通。4 温和的希腊气候使希腊人有广阔的露天场所和运动场所。5 奥林匹亚运动会上，运动员裸体竞技为艺术家提供了塑造健美人体的条件，使他们对于人体美有较早的领悟和表现。
2简述中世纪美术的总体风格以及拜占庭艺术的特色。
答；中世纪美术丰富多彩，是多种文化源流的综合，并为近代欧洲美术的发展奠定了基础。其总体风格如下：1 结合了东方文化和传统的古希腊文化以及土著野蛮文化，是多种文化的结合体，形成了基督教美术。2 趋向于装饰性，象征性，概念化的表现。3远离现实生活，远离客观自然。4 充满形而向上的神秘的观念即基督教强烈的宗教色彩。
拜占庭艺术的特色：拜占庭艺术是基督教文化政教合一的产物。总体上显得比较宏伟华丽，威严和富有永恒的精神力量，具有一套严格的程式化艺术形式，但是又有不足，表现较为刻板。拜占庭建筑是艺术的主要代表，但是其突出代表是圣索菲亚大教堂，镶嵌画在拜占庭艺术中占据特殊的地位，成为了教堂主流的内部装饰形式。
二：简述 达维特对法国古典主义的超越。
新古典主义仍保留着就古典主义美术的基本特点，但又有多不同，它是古典主义美术的超越。古典美术在构图上注重单纯，色彩上主张不要太炽烈，反对巴洛克式的强烈的运动感，推崇古希腊,古罗马美术以及文艺时期的作品，同时还注重构图的完整性以及立体感。新古典主义当然也是古典主义，它之所以超越就古典主义是因为：1：新古典主义从根本上注重现实性和时代性；2 ：在题材方面，新古典主义强调表现现实题材和历史题材，直接宣传英雄主义，宗教故事等;3 新古典之余在形式方面除了遵循古典主义的规范更加最求形式上的单纯性和完整性和类型化。4：内容上更加道德化。达维特是新古典主义的集大成者。现在我们结合他的一些作品来感受新古典主义对旧古典主义的超越。其中很有代表性的《马拉之死》这幅画创作于大革命期间，也可以说这是反映大革命时期的一个代表作品。达维特以严谨的写实手法表现刚刚发生的悲剧，作者对遇战友的崇敬通过刚劲的用笔溢于画外。达维特成功地把人物的描绘、历史的精确性和革命人物的悲剧性紧密的结合在一起了。而在雅各宾派失败后狱中的达维特创作的《萨宾妇女》，表现被劫掠后与罗马人结婚生子的妇女勇敢的走到前线。画面正中的女子就是萨宾族的领袖塔地斯的女儿郝希拉,他带着与罗马首领所生的两个孩子挣扎在充满敌意的父亲与丈夫之间。三：论述：从《奔马图》来看徐悲鸿创作的现实主义特征。
徐悲鸿是中国现代画家，美术教育家。在美术上坚持并倡导现实主义道路，关注现实生活对中国化进行了中西融合的大胆革新，探索以西洋画法来改中国画的途径。将传统的中国绘画的程式抛开，以素描为基础，用中国画的工具材料和极少的传统技法来塑造形象，即用西方技法来改中国画，但是在精神气质和审美趣味上艰巨中国传统风格和西方风调。他认为素描是一切造型艺术的基础，研究艺术就如同研究科学一样。
视觉构成;将传统的中国造型与西方的写实手法相结合为一体，立足于中国传统造型，借鉴西方富有表现力的艺术形式。形象渊源看时代意义： 吸取了中国古代造型中铿锵有力，自强不息的艺术精神。以马为创作主题的艺术作品来回顾中国历史传统：在秦代表现的是纪律和秩序，像出土的秦始皇兵马俑中的马方阵，看起来是整整齐齐，俨然是集权的化身。到西汉则是有力和自由的表达。在北魏时代，传递的是张
扬和神速以及尚武。盛唐时期却是雍容，富贵和安闲，这当然是与唐代当时的社会状况分不开的，当时社会最求“肥美”在清代是安逸的刻画。这幅《奔马图》与中国古代的以马为素材的艺术品中的马的形态和传达的精神力量颇为相似。汉代著名的《马踏飞燕》和《马踏匈奴》这两件艺术作品中展示的就是有力的奔放和神速。也就是说在此《奔马图》中，徐悲鸿正是吸取了中国汉代以马为素材的艺术造型，表达了自由无畏和有力精神的。汉代特别是西汉是中国国力强盛的时候，西汉是一种强大和包容的象征。从这一点就不难看出徐悲鸿想要表达的思想感情。社会背景：当时的中国正处于半殖民地半封建社会，中华民族面临国破家亡的艰难绝境。正是在这样的时代背景下，徐悲鸿坚持现实主义创作手法来表达号召广大中华儿女携手救国。不在沉默中爆发就在沉默中死亡，中华民族只有觉醒才能免遭劫难。奔马其实就是时代精神的载体，是一种象征符号。在这幅《奔马图》画家使用的笔墨再现画法，以水墨宣纸为材料，以西方的素描为技法，笔力坚韧有力，墨色饱满。仔细观察这幅画，就会感受到西画的造型，运用透视原理，按照剖视规律，明暗呼应。具体分析：饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，犹如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。整体上看，画面前大后小，透视感较强，前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破画面。这幅《奔马图》不仅表现了马的精神和特征，更赋予了画家自己的个性和理想———为振兴民族艺术而奋斗。总的来说这幅图就是利用西方画法和中国画笔墨表现写实的马，创作出的具有鲜明艺术个性的马的形象。这幅画是徐悲鸿基于时代历史传统和人类文明成果飞全面继承的很好体现。他的美术创造时间参与了中国近现代社会发展的进程，是这个时代的巨人。他的一生成就显赫，为中国近现代的美术的发展特别是现实写实手法奠定了坚实的基础。
