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苏杭实习总结
专业班级：仲恺园林093班
十月九日，虽已步入秋天，但广州的天气似乎丝毫没有转凉的意思。这天下午，我们乘上开往杭州的火车，开启我期待已久的苏杭实习之旅。
在直直的椅背上度过了一个难熬的晚上，眼睛张开的时候，已经身处杭州火车站了，空气夹带着少许凉意，好像在提醒我杭州的秋天已经到了，擦亮自己的眼睛，准备融身入那如诗如画的杭州美景。
十月十一日，天晴。早上八点三十分，来到了美丽的西湖边。天蓝蓝的，水清清的，不知是哪阵风荡起了西湖的波纹，岸边的杨柳也随着摇摆起来，四周的人流并不多，周围显得那么的安静自然而又悠闲安详。这就是西湖给我的第一印象。
我们走在苏堤上，只管看着那碧水蓝天，不知不觉就已经来到了那天的首站目的地——花港观鱼。花港观鱼地处西湖西南，三面临水，一面倚山，是一个占地300余亩的大型公园。穿过古色古香的大门，直路的尽头是一处植物造景，通过植物的搭配表现，四时景色不断，此处为设计者们匠心独运的第一笔，植物团既起到了分流的作用，又起到了造景和障景的作用。绕过它，随着设计者给我们悉心设计好的游线，我们时而行走在广阔的湖边，时而踏过开阔的大草坪，时而转进清幽的林路，蜿蜒转折之后却是一片开阔的景色，牡丹园。来到牡丹园定然要上牡丹亭一览全园景色。牡丹亭立于假山之上，假山堆叠自然，再搭配植物的遮挡，把台阶隐藏得十分到位，就像全程都是在攀山而不是在踏阶，增添了不少野趣。
当然，美景不单只在牡丹园，花港观鱼公园在功能布局上按照景观类别来分区，共有六个景区。而在艺术布局充分利用了原有的自然地形条件，景区划分明确，各具鲜明的主题和特点。大草坪，雪松挺拔，宽阔开朗；红鱼池，凭栏投饵，鱼乐人欢；牡丹园，花木簇拥，处处有景；新花港，浓荫夹道，分外幽深。它继承和发展了我国园林艺术的优秀传统，倚山临水，高低错落，渗透着诗情画意。在空间构图上，开合收放，层次丰富，景观节奏清晰，跌宕有致，既曲折变化，又整体连贯，一气呵成。它的最大特色还在于把中国园林的艺术布局和西方造园艺术手法巧妙统一，中西合璧，而又不露斧凿痕迹，使景观清雅幽深，开朗旷达，和谐一致。特别是运用大面积的草坪和以植物为主体的造景组合空
间，在发展具有民族特色而又有新时代特点的中国园林中，具有开拓性的作用。
可惜的的是还没来得及细细欣赏花港的各处美景，就不得不加快脚步去寻找太子湾给人们带来的惊喜。
太子湾，一个文化背景深厚充满浪漫气息的现代公园。我早早的就被它的一处景色所吸引，南山路边的一座小桥，小桥边有两棵落光叶的树，伸展的枝丫成了一幅画框，框住了它们身后的美丽景色。站在桥上看到远处潺潺的流水，自然的山石，青翠层叠的植物，蜿蜒曲折的河道，眼前一片自然疏朗的景色，清静而安详。
公园的门口做得简约而自然，不是显眼复杂的建筑，而是简单的几个字牌，搭配色彩斑斓的花草，简洁自然。公园门口的地方用的手法也是植物障景的造景手法，通过乔木、灌木、花草的三层结构搭配，创造出一堵“景墙”，分导人流。
在太子湾公园的河边上行走，就会发线河道弯弯曲曲，看不到尽头，岸边甚少驳岸，而是以缓坡的形式融进水里，时而搭配山石，时而一片芦苇，又或者孤植美丽的树木，犹如走在毫无人工雕琢的大自然里。空间大开大合，利用堆土创造地形，再配以植物造景，营造出一处处富有纯朴感而又具有浓厚浪漫气息的景观。
花港观鱼公园古色古香，太子湾公园纯朴浪漫，两者各有继承又各有发展，我个人则更倾向于太子湾带给我的纯朴和浪漫。至于后来我们还去了曲院风荷和孤山，但它们带给我的感觉远没有前两者来得震撼。
杭州的西湖很宁静，活在杭州的人很安逸。或许就因为西湖，因为西湖时时刻刻勾起他们心里那份追求自然安逸的情感，才不会显得那么急躁和忙碌，这就是西湖赐予杭州人最大的礼物吧。西湖是开放的，它没有界限，它没有高高的围墙，有的只是包容和安逸。而苏州的私家园林相对比起来就显得有点“小气”，在高高的围墙内堆砌山水，自娱自乐。但就是因为它在有限的空间内创造出各种自然的景观，这种灵巧和智慧，又不得不令人佩服。
十月十四日，我们离开了安逸的杭州城，来到了具有深厚文化底蕴的苏州城。江南园林甲天下，苏州园林甲江南。只有亲身到苏州园林一番，才能真正领略它的魅力。在小小的庭院里，古人便可游尽自然山水，或登高望远，或乘荫冥思，或诗书作画，或抚琴笙歌。小空间大天地，师法自然，宛自天开，这就是苏州园林的精髓。
而游历了苏州大大小小的私家园林后，给我印象最深刻的是网师园、留园和拙政园。
网师园，我的第一印象就是细致精巧，手法细腻，以小见大。庭院面积不大，精华在于庭院中心的水池部分。整个庭院围绕水池为中心来布局。我们从轿厅出来，并不能即刻全览园内景色，因为云岗石山半遮半掩的出现在游人的视线里，这就是障景。游走在倚墙而建的走廊里，欣赏池内的精致景观。在小小的院子里如何处理建筑和水面的关系，如何处理建筑与建筑之间的体量关系，如何处理尺度关系就成了一个很大的学问。建筑与水面，一硬一软，它们最好的过渡者非植物莫属，而植物单植于水边又会显得突兀，于是山石与植物搭配便成了最常用的方法，植物也要应四时改变而精心选择。而尺度关系则通过对比的手法来处理，一座精致的小桥，通过体量的缩小，突显旁边云岗的高大。
如果说网师园是以小见大，那么留园就是大中见小。留园面积2.3公顷，可分为东、中、西、北四部分，东部厅堂华美，重园叠户，中部山明水秀，古木碧空，西部林木深幽，有山林野趣，北部竹篱小屋，呈田园风貌。留园的空间艺术处理尤为精湛，其通过山石林木创造的空间多变，时而幽闭时而开朗，时而登高时而抚水。
当天我们进园，首先要通过狭长的廊道，廊道相对封闭，只有漏窗透出外面些许光景，走完这长长的廊道，就会来到一小天井，天井里的景点是古木交柯，天井使长长的空间起到了变化，不会显得单调而乏味。在这里，空间开始慢慢放大，当走到绿荫的时候，眼前的景物增多，再往里走，顿然开朗。就在这一段小路上，空间逐步放大，这正是古典园林里常用的循序渐进的空间序列手法，也就是抑扬对比。而当我来到庭院的中部的时候，我就被这山山水水所吸引，叠山连绵不断，高低错落，山前一池清水，水上一处蓬莱，想象一下如是夏季，山高成荫，碧荷满池，蓬莱如飘于荷花丛中，有如仙境。然而绿荫前孤植的一棵榉树已经开始变黄，两三棵青杨，一片衰败的荷花，萧瑟的秋景已悄悄成为主角。假山西高东低，师法自然，山上有亭，亭之所在就是观景点所在，假山的尺度感与水面形成的空间感相当和谐，不局促不空虚。
继续往里走，就会来到林泉嗜硕之馆，值得一提的是这里的鸳鸯厅别具一格，因为男女厅的位置互换了，为的就是方便宾客观赏冠云峰，这也是其灵活处理空间的一种表现。说留园以大见小，就能从冠云峰上表现出来。在冠云峰后就有一冠云楼，冠云峰并不是园内最高的，但是在园内无论从哪个角度看，都是冠云峰最高，周边的建筑都显得比它低。不禁感叹，古人的心思实在细密，而且还如此聪明。古人连宾客的视觉效果也考虑周全，这种细腻，实在令人佩服不已。
中国古典园林追求的咫尺山林，步移景异，景中有景，而能够淋漓尽致做到这点的，当属园林之母——拙政园。拙政园，占地5.2公顷，分为东、中、西三部分，中部山光水影，曲径通幽，是全园的精华所在。园景以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，步移景异，处处充满诗情画意，有浓郁的江南水乡特色，旷远明瑟，古朴自然。
进入拙政园的中部，我的眼睛不由自主的往远处眺望，站在梧竹幽居的旁边，可以看到远处的高塔，这就是借景手法。园内水面极大，约占五分之三，水池北面堆山，一段很长的假山与水池南面的假山形成了夹景，使游人的目光不由自主的往前看。整个园都围绕远香堂为中心来布局，古时远香堂为宴客之地，景观要求自然最高。远香堂四面通透，最大限度的引入外面景色。水池北面之假山正是为了远香堂观景而作，山上花木繁盛，亭子轻盈，与远香堂形成对景。其实由平面来看，两假山夹景而成的直线空间正是园内隐藏的中轴线，轴线上水面开阔，建筑建于两旁，为了消除直线上的单调感，特设荷风四面亭横跨水面，成为视线上的节点，荷风四面亭通透轻盈，障景同时也透景，起到了增加景深的作用。而同具有此作用的就是小飞虹。小飞虹，廊桥的结合体，其处于小沧浪的北边，分割了引入小沧浪的水面，起到了连接交通作用的同时也分隔了游人的视线，使人不能一样望穿。
拙政园的建筑数量多，但是园子的整体空间感却不觉得拥挤，原因就是设计者采用了合理的对比手法和巧妙的布局。然而说到建筑，又怎能放过位于西边的苏州博物馆呢。在领略完古人的高超手法后，就应当感受一下贝律铭给这座古城带来的新意和惊喜。
苏州博物馆，位于拙政园西面，总建筑面积26500平方米。可以说，苏州博物馆使得现代的建筑文化很好地融进了这条历史远久的园林长街。为了融入周边环境，而又反映时代精神，博物馆的墙是白墙灰边，简化了原有的瓦顶，为了控制视线，采用了地上一层地下一层的布局。整个建筑布局规则整齐，显得沉稳朴实。苏州博物馆的设计秉承“中而新，苏而新”的理念，在空间处理上有运用到古典园林的艺术手法，如借景、对景、抑扬对比等，最为标志性的当数片石假山的小品设计，运用当代的表现方法表达古典的园林文化。苏州博物馆带给我的感受是一场古典文化与现代文化的碰撞与融合，让我受益匪浅。
十月十九日，我们坐上了开往广州的火车。再美好的旅程都有结束的一天，然而
对苏杭的留恋之情却是从来没有过的强烈，短短的旅程又怎么够我细细地品味这沉淀千年的苏杭文化呢？但无论如何，这次短暂的苏杭之旅令我感受到了古人那份斯文儒雅，享受山水的田园之乐，让我深入接触沉淀千年的园林文化，让我亲身触摸到了现代与古典碰撞的火花。此番实习获益良多，体验到园林精髓的同时更启发了我往后改如何学习园林设计，该往什么方向走。
民族的就是世界的，中国的古典园林正需要我们新一代发扬光大，用自己的方式，融汇古典园林的精髓，以独特新颖的手法把中国园林推向更远的未来。
