《影视欣赏》总结—评中外喜剧作品由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“影视欣赏总结”。
《影视欣赏》总结—评中外喜剧作品
241020（07）
王炜东
通过《影视欣赏》这门课，我观看了不少的视频，也了解了这些电影各自的区别，从而认识到其中的特点。喜剧电影就是其中之一。喜剧是全世界共同的电影语言，和动作片有异曲同工之妙，许多喜剧电影都是通过肢体语言来制造笑料，行动胜过千言万语，从卓别林、周星驰、金•凯瑞、本•斯蒂勒他们的夸张搞怪的动作之中，影院里迎来了一浪高过一浪的欢声笑语喜剧是电影类型片的一大王牌。中国十大古典喜剧是： 《救风尘》(元）关汉卿，《墙头马上》（元）白朴，《西厢记》（元）王实甫，《李逵负荆》（元）康进之，《看钱奴》（元）郑廷玉，《幽闺记》（元）施惠，《中山狼》（明）康海，《玉簪记》（明）高濂，《绿牡丹》（明）吴炳，《风筝误》（清）李渔。这是中国古人的智慧结晶，为现代喜剧的发展奠定了基础。喜剧观念的现代转型,终结了以内求为主的古典喜剧精神,为中国的现代喜剧带来了崭新的风貌.正是在这种历史情势下,现代讽刺喜剧突破了旧有的格局,一跃成为中国喜剧的主流.中国的现代幽默喜剧开始了冲破重在表达自身传统的努力,加强了与社会现实的联系.喜剧艺术在较大的范围内突破了“悦笑”的单纯基调,生成出一种喜悲圆融的复合式的喜剧审美情感;与此同时,中国现代喜剧还体现出了一种从传统的代言叙述到现代的对话呈现的新的话语追求,这不仅意味着话语外在形式的变化,而且也标志着话语内在机制的转换。
而外国喜剧，大家可能最熟悉的作家就是莎士比亚，莎士比亚是欧洲文艺复兴时期最伟大的文学家，被世人称为世界戏剧史上的泰斗。他一生创作了38部经世不朽的作品，包括悲剧.喜剧.历史剧.传奇剧等多种形式，代表着文艺复兴时期文学艺术的最高成就。莎士比亚的四大喜剧：《威尼斯商人》The Merchant of venice《仲夏夜之梦》
A Midsummer Night's Dream《皆大欢喜》As You Like It《第十二夜》Twelfth night。乐观主义是莎士比亚的喜剧创作的基调。在他的喜剧中，蕴含着人文主义者的美好理想，以及对人类光明前途的展望，莎士比亚的作品从生活真实出发，深刻地反映了时代风貌和社会本质。他认为，戏剧“仿佛要给自然照一面镜子：给德行看一看自己的面貌，给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记”。其中《第十二夜》是莎士比亚最具代表性的喜剧，它既有喜剧的典雅优美、凤趣灰谐，又有通俗喜剧的粗俗滑稽、嘻笑打闹。剧中女主人公实际有两个，一是薇奥拉，另一是奥莉维亚，他们个性相互参照，前者善良无私、坚毅忍耐，后者感情真挚、追求执着，因而在对比中共同组成了全剧的灵魂与核心。在喜剧技巧的运用上，本剧手法多样，运用灵活，乔装、误会、偷听、偷看、戏弄等等，在作者的综合调配下，取得的奇异的喜剧效果。
受法国喜剧影响的风俗喜剧取材上大大突破知识分子的生活圈子，广泛涉及中国社会各种阶级关系及矛盾，题材上也不限于青年男女的精神爱恋和封建家庭的明争暗斗，而是以女性出走，官僚贪赃，兵痞敲诈，善人无耻，男女私奔等农村封建阶级瓦解和城市人伦关系崩溃所产生的道德沦丧及坑蒙拐骗为主要内容。从喜剧情调上看，受英国喜剧影响的幽默喜剧主要体现一种宽容、仁厚、超脱的生活态度及精巧、雅驯、敏捷的风格。只有与生活保持一段距离感，才能以审美的眼光观照人间的尔虞我诈和相互欺瞒。获得这种独特的喜剧视角，本身就是一种人格的超脱。他们对生活丑恶有特殊的敏感，但在揭露矛盾时，又十分注重理智，文雅灵巧，极富分寸，很少用殴打、追逐、争闹、责骂等喜剧动作，避免追求感官刺激。受法国喜剧影响的风俗喜剧则深入切进社会生活内部，大胆剖析各种社会矛盾和丑恶现象，舞台上出现了丁西林等喜剧中没有的聪明人被愚蠢人牵着鼻子走，主人被奴仆所耍弄等喜剧情节，舞台上到处埋藏着阴谋策划的罪恶伏笔，时时刮起感情的风暴，卷起是非的漩涡，喜剧矛盾错综复杂，喜剧色调五彩缤纷。屏风后，床底下，窗户外，树丛中，都可能生发戏剧**，甚至从一张招聘“女秘女”的广告中，你都能读到后面的无耻和卑鄙。喜剧情节摇曳多姿，旁枝逸出。情节的奇异性、多元性、突变性成为剧作家的追求。在这类喜剧中，我们明显感到作者是有意识地安排“戏剧捉弄”。这种“喜剧捉弄”是剧作家在正确把握道德标准和是非判断的基础上，对剧中人物命运的有意嘲讽。从喜剧结构上看，受英国喜剧影响的幽默喜剧人物结构较为单纯，地点多在客厅公寓等场所，一般情况下也不注重道具在戏剧中的特殊作用(丁西林后期的《三块钱国币》中的花瓶是个例外)，戏剧矛盾又缺乏有刺激性的内容，这样戏剧结构显得单纯明丽，线索明朗，条理清楚。在这
样的戏剧结构中，要推动戏剧的发展需要机智严密的逻辑安排和出人意料的突转手段。
无厘头疯狂搞笑喜剧—— 《破坏之王》、《漫画威龙》、《追男仔》，让我们把目光移到大洋彼岸的好莱坞，金•凯瑞在90年代稳坐美国头号喜剧天王的金交椅，凭的就是《神探飞机头》系列和《变相怪杰》等经典大作的威慑力，你如果想要知道一个人的面部表情能够夸张到什么程度，那就请看看金•凯瑞的表演，他会深刻的让你明白什么叫做“橡皮脸”！而今是21世纪，好莱坞涌现了更多的喜剧大牌，坚决奉行无厘头主义的是威尔•法莱尔这位头号贱客，他从来不玩儿什么形式主义，也不会按牌理出牌，从《冰刀双人组》中就可以看到威尔•法莱尔的疯狂态势，男子双人花样滑冰，极度挑战观众的视觉承受力，没有做不到的古怪招式，只有想不出的古怪思维，“铁莲花”这一顶级高难度的动作被威尔•法莱尔和他的搭档演绎得出神入化，层出不穷的搞怪招式也足以让你笑得前仰后合，开怀大笑吧，这是给予巨星们最好的回报。
总言之，中外喜剧各具特色。两者相互补充，相互包含。无论从形式，内容，还是思想上都以轻松的形式传达出时代的呼唤，表现出人性的美丑。观众的关注与反思才是喜剧继续发展的动力。
