如何临张黑女墓志点画[1]_如何临张黑女墓志点画

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《张黑女墓志》临创点滴

根据将临写到的技法用于创作的安排，我谈谈自己临写《张黑女墓志》如何学以致用的一些心得。

一、《张黑女墓志》笔法结构特点。《张黑女墓志》书法精美，为北魏书法中的精品，包世臣评此碑“骏利如《隽修罗》，圆折如《朱君山》，疏朗如《张猛龙》，静密如《敬显隽》”。康有为列此碑为“质峻偏宕之宗”，“如骏马越涧，偏面骄嘶”。可见此碑广涵众长，笔法、结构皆佳。全志质朴峻秀、雄强高古，既表现了北碑之雄风，又蕴藏着两晋文人含蓄清雅之气息。

《张黑女墓志》的用笔特点是中侧锋并用，以中锋为主；方圆笔皆备，以方笔为辅。每个字的长横、长竖、长撇、长捺及各种点，皆用中锋。而短撇、横钩及大部分转折多用侧锋，这种有机组合形成了它刚柔并济的独特艺术风格。此志的大口框的处理颇具特点，上横略长，盖住了左侧的短竖，上宽下窄，如“南”、“苗”、“裔”等字。除此外，此志还有几个显著的特点：一是隶魏相间。碑中有些笔法显著隶意，使字的结构古拙而劲峭。尤其捺笔多用隶法，平收为止。有的横钩也采用此法，如“张”、“春”、“也”等字。二是钩法省略。巧妙的钩法省略，也是此志笔法特点之一。如“谢”、“驰”、“流”、“晓”、“风”、“方”等字。三是短折成三角形。凡是短折都成三角形，上宽下窄。此笔法为侧入转笔而中行，如“中”、“名”、“便”、“星”等字。四是造型险绝。此志中的一些字，造型险绝、奇特，倾斜有理，呼应得当。如“良”、“鱼”、“中”等字。

二、临写注意事项。《张黑女墓志》结构秀美，笔法多变，中侧并用，方圆兼备，要做到“方不露骨，圆不柔媚”，以及包世臣所说的“中实之妙”，要做到“四要”：即要含墨稍饱，速度较慢，雄强入纸，方中寓圆；“三忌”：即忌侧偏不分，方圆不

辨，太厉太钝。

三、创作点滴。如何将临帖学习到的东西化为己有，也就是帖临到一定阶段就思自行创作，这个由学到用的过程，还是比较难以跨越的。将帖上临习到的字集成句、集成篇进行创作练习，不失为一种好方法。这样不仅能将学到的原帖笔法精华、结构方法进一步提炼升华，而且能使临习与创作之间的距离缩小，收到事半功倍的效果。我就是用此方法，经过对《张黑女墓志》的临习和再创作，加深了对此志的理解，学到了不少东西，基本达到了教学的要求。

《张黑女墓志》基本点画图解

点

《太》瓜子点

笔锋逆向入纸，落笔后向右下运行，笔毫圆满铺开，然后提笔调锋，使笔锋从点画中作收。此点势侧，体丰满。

《方》平点

藏锋落笔后，笔锋向右，横向铺毫，回锋轻收，笔势还原，从点画中作收，其势横，形体略长。

《盪》圆点

笔锋垂直轻下后，将笔毫向四周铺开，再提笔将笔锋收拢，从点画中央提出作收。

《泰》竖点

藏锋落笔后，笔锋向下方运行，势较直，将笔锋铺开后，提笔向上，回至点画中部收笔。

《不》斜点

藏锋落笔，笔锋向右下铺毫，略加力，回锋收笔，其势斜，略显厚实。

《矣》竖点

藏锋落笔后，向右下方向行笔，行笔过程较长,再收笔.《欲》相向点

左点短而上挑，右点促而下俯，二点向中间形断而呼应，势平，两点形断而意长，略带隶意。

《悦》并列点

两点均向左，同一方向并列而书。其形似短撇（啄），出锋锐利，但力到底，两点略显左点低右点高，但差距不大。

《终》二平点

此上下两点势横，写得厚实有力，像秤砣一样，将《终》字压住，显得稳重而不轻佻。

《父》相背点

此两点圆润而含篆意,其势左右分开,左点起收笔均藏锋内含,右点起笔略尖,铺毫后回锋作收.横

《於》上下点

上下两点垂直而下，上点的收笔从点画中部收笔，将牵丝带出连接下点，第二点收笔回锋还原。略显厚实。

《蒲》三点水

第一点为侧点，第二点收笔时出锋似流水，流到第三点的起笔处，第三点写时先向左取逆势，提中后，向上挑出，势稍长，笔力到底。

《無》横四点

四点并列，第一点单独成点，第二、三点稍轻并有牵丝联系，第四点下笔后向右铺毫，略重再提笔中部腹部收笔。《一》平横

起笔逆入，横画直下，提笔调锋，向右铺毫中锋运行，收笔圆满向左，回锋向画中。点画中截有起伏提按。《何》凸横

指《何》可字的第一横。起收笔与平横相同，中间略呈凸出使点画细韧有力。

《誌》横三点

此三点姿态不同，第一点起笔后，向左处行笔再收笔，第二点起笔从左向右行笔，收笔将锋向第三点带出，第三点较厚重，但点的势，亦一点高于一点。

《五》凹横

指《五》字的第一横。起收笔与平横相同，唯中间行笔处势略呈下凹。

《所》波折横

起笔逆入，斜直下笔，提笔调正笔心向右运行，提按轻重，略现波动，使点画活泼有力，收笔时向左稍重，有笔势带出。

《坂》并列横

（一）左边二横并列，上横起笔略尖，收笔重；下横起笔略方，收笔轻，以求变化。

《世》上挑横

起笔斜而向右上中锋行笔,出锋处轻将笔提中,虚的向左收笔.《相》点横

此是《张黑女》的特点之一。《目》中间的二短横，写成似横点的点横，与左边的木字横相区别，显得灵巧有姿。

《春》并列横

三横并列，其势宜略斜，起收笔的轻重，笔画的长短要有参差变化，点画之间要注意联系。

《元》下挑横

《元》字的第二横，横画收笔向上，将笔锋向右上翻笔，联系左下的长撇。

竖

《军》垂露竖

逆锋起笔、竖画横下、笔锋提正、中锋行笔、挺拔坚实，回锋向上实收笔。收笔处教圆润，故称垂露。

《行》短竖

用笔的过程同长竖，只是过程缩短，而更显有力。

《坚》向势竖

逆锋起笔，斜横下笔，提笔中行，略向左努出，似弯弓状。短势而有韧劲。

《平》悬针竖

逆锋起笔，下笔后提锋至点画中，中锋行笔，坚韧有力，收笔时笔锋逐渐提起，但不离纸，向上虚势作收，使收笔处锐利，故称悬针。

《新》带锋竖

起行收笔如竖画，出锋时如悬针竖，笔提起后顺势挑出，显得活泼流畅。

《谢》无锋竖

起笔逆入，斜直下笔，提笔调正笔心向下运行，提按轻重，略向左挺，使点画曲中有直，收笔时

向左轻收，有笔势带出。

《并》并列竖

两竖并列,左右两竖起笔略有高底,右竖略长,收笔长短近似,稳稳而立,使字的结构安定妥当。

并列竖

（二）三竖并列，左竖短而曲，略带钩。中竖厚实而有力，收笔圆润，右竖长而出锋锐，三竖长短、高低、粗细各异，活泼多姿。

《也》斜竖

此竖向左斜，其形似撇，然用力较均匀，收笔回锋处与左竖弯钩相呼应。

挑

《北》短挑

逆锋起笔，斜下笔，提中后向右上挑去，用力到锋尖，短而锐。

《摧》长挑

起收笔同短挑，中段稍长，用力到锋尖，长而扬。撇

《之》平撇

逆锋起笔，斜下笔后，锋提中，向左下撇出，其势平，连接平捺使字平稳。

《若》弧撇

起笔逆入后，斜下笔，锋提中然后作弯势行笔，至出锋处再作一个弧形出锋，笔力到底。

《风》直撇

此撇似写竖画，其势微左至出锋处，向左撇出，宜直而不僵。

《歼》斜撇

此撇势斜，锋中且劲，至出锋处收笔回锋略向上提。

《太》长撇

起笔逆入，横斜下笔，锋提中后向下行笔，如竖画行至中上部。提笔后调中后再向左下行笔（略重）笔力送至撇尖，使长撇轻扬，曲而有姿态，如燕子掠水。

《德》并列撇

多撇并列，要有长短、角度、轻重的变化，宜和谐。

《为》波形撇

此撇极有个性，逆锋起笔，横下笔，向左提笔，并向左下行笔至中部取直势略向左撇出。至撇尖向上提起作收，撇曲而有韧劲，行笔宜注意提按顿挫。

《何》重头撇

此撇有隶意，起笔厚而重、行笔收笔短而促为重啄，笔力到锋尖。

“成”带钩撇

逆锋起笔，斜横下笔，提中向左下直行，收笔出

锋处稍作用力后作一小钩带出。

折

“白”横折

先作横画，至转折处提笔横下笔调锋中锋运行直下，转角处有提按，但动作要轻，勿使耸肩。“既”竖折

先作竖画，至转折处提笔调锋，动作要轻、圆，勿使出现折角，竖折应一笔完成。“女”左斜折

先斜画，回稀向上提接着再作反捺，在收笔处要将峰调正还原。

“海”右斜折

先作横画，在转角处提笔调锋，然后现向左斜下行钩出。

“月”相背折

此折先写横画，收笔处提笔再直画横下，再提笔略偏左顺势中锋下行，势如弓，显得挺拔有力，与左直撇势相背，但遥相照应。

“有”相向折

此折先写横画，收笔时提笔立正，笔略偏右下行，势如弯腰，显得韧而有力，与左竖相对应。

钩

“丁”平钩

先作一竖，应坚韧有力，出钩时笔锋略提向左平推，使钩角满、势平，出锋处圆满。

“守”弧弯钩

逆锋入纸，直画横下，提笔下行渐取弯势，使成弧形，再收笔向左下推出。

“风”背抛钩

先作横，势向右上微斜，转折处提笔调锋，然后向内凹直下，再向外弯，再提笔调锋向右上出钩。有弯度，用笔宜轻重适当。

“殲”戈钩

逆锋横斜下笔，调锋向下中锋运行，轻重徐疾地作弧形，下行至适当处，向右上钩出。

“城”波折钩

此钩以柔取势婀娜多姿有韧劲、有力度，有“张黑女”的特色。起笔逆锋，下笔先作直点，再提笔调锋向右下力行，先凸后凹，顿挫运行，至收笔处调正笔锋向上钩出。

“識”相背钩

下笔提正后，向内向下运行，取背势。行笔爽利，笔锋运行时宜腕肘并起，向右下行笔至收笔处向上锐利钩出。

“光”竖弯钩

此笔竖画，先稍向左行，后顺势转折，调整中锋后再作横，略顿后出钩上挑要有力度。

“桐”横折钩

此笔是横画加竖画加钩。转折处宜干净利落，竖画取努势，钩平推而出，满而锐

捺

“之”平捺

此捺笔势交平，一波三折行笔由轻渐重，至出锋处将笔毫收拢提出，收笔虚回。

“太”斜捺

起笔由左撇而来，稍一驻笔后，铺毫，中锋向右下方由轻而重，顿挫向右捺出，收笔虚回。

“东”短捺

用笔与斜捺相同，中段行笔短而有力。

“雙”弧形捺

起笔轻，行笔取下凹势，呈弧形，铺毫提笔作收。此捺在字的下部托住整个字，使字稳重。

“女”反捺

笔锋逆入后，不向下顺行，而是提笔向上渐行渐铺毫，还原作收，呈长圆状。

怎么学习魏碑书法

陈沫吾

学习魏碑书体，必须还原魏碑书体的本来面貌和溯源书体的历史背景，这是学习书法创作中必不可少的环节之一。习字、创作前读帖是环节之二，做到碑帖互为印证滋养，则是环节之三。下面我结合自己学习书法的历程，谈一点关于魏碑及《张黑女墓志铭》习、临和创作等方面的感受与探索。

魏碑是我国南北朝时期(公元420—588年)北朝文字刻石的通称，大体可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种。北魏书法是一种承前启后、继往开来的过度性书法体系，对当时的隋和唐楷书体的形成产生了巨大影响。历代的书法家在创新变革中也多从其中汲取有益的精髓。《张黑女墓志铭》又名《张玄墓志》。原石不复存在，清道光年间何绍基于山东发现此碑裱本而闻世。因海内孤本，故极为珍贵，现藏于上海博物馆。《张黑女墓志铭》书于北魏晋泰元年(五三一公元531年)，是北魏晚期精美之作。此碑运笔中侧互用，逆笔中锋方笔兼备，时有藏露，刚柔相济，圆润多趣。其结体呈横势而宽绰，含有一定隶意。秀雅端庄而又气局博宏，字体精美，妙趣横生，称得上是北碑佳品上

作。清代大家何绍基评此贴曰：“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有于比肩《黑女》者”。包世臣评曰：“此帖骏利如《隽修罗》，圆折如《朱君山》，疎朗如《张猛龙》，静密如《敬显隽》。崇恩评此书赞曰：“秀逸不凡，萧散多致，古香古色，令人意消，在元魏墓石中洎是铭心绝品。学者由两京古刻以求楷则，固不可无此津梁也”。康有为亦是大加赞叹：“《张黑女碑》雄强无匹，然颇带质拙，出于汉《子斿残石》，《马鸣寺》略近之，亦是卫派。唐人寡学之曰：惟东坡独肖其体态，真其苗裔也。诸先贤大师皆赞此贴，可谓前无古人，后无来者。”

我认为在习字前，首先要读懂帖，也就是做到心中有数，方才下笔。赵孟頫说过；“用笔千古不易，结字因时相传。”所以应该先读后临，或者边读边临，边临边读，这样由浅入深，由表入里，由形入神，由微入妙。第二步是临帖，临帖和读帖是互为作用的，读帖是对其本身意味进行分析研究的过程，临帖则是将读范本获得的感受付诸笔下，达到自己所理想境界。习书临帖时要对所临字帖全神贯注，以客观为主，更要有主观的分析。

对临有个反复的过程，也就是在这个过程中玩味书体的整体气息，字和字之间的连接与穿插关系，要达到形似后，再即是默临，默临是对临碑帖的比较与分析；当达到默临的时候，实际上对整个书体已是基本掌握了，对临是求形似，默临则是在追神似，也就整个碑帖的灵魂所在。再下去即是意临，意临是主观的印证，印证自己对临、默临的效果，印证自己的驾驭能力和主客观的融合效果。

“十分学七要抛三，各有灵苗各自探”（郑板桥语）。当习帖到乱真的效果是不容易的，但这不是目的，目的是要其走出来。要用最大的力气走进去，用更

大的勇气走出来。也就是齐白石所说的：“学我者生，像我者死。”临写《张黑女墓志铭》是否真正得之堂奥，不是以时间为绝对标准，也不能用临数万遍来衡量，更不是用小聪明代替耕耘砚田的寂寞，必须以自己的智慧，清醒的大脑，最扎实的功力一步一个脚印地学习，方能有真正的收获。一个好的碑帖，初始时只是视野中的印象，当对它产生好的感觉时，就非常想认识它，写它，研究它。从某种角度上来讲，临习的难度是非常大的。所谓“察之尚精，拟之贵似”（孙过庭语）。察就是读，读和临的比例应该是读、临参半，或者让其读帖的时间要更多一点，只有打好基础，方能入木三分。比如就《张黑女墓志铭》而言，其笔法特征多姿多变有天成之妙之趣，乃到精神飞动之美也。如果心中有了《张黑女墓志铭》的艺术特征，再用手去经过千锤百炼，朝临暮写，就一定能达到拟之贵似，察之尚精的境界。只有拟之贵似，才能以貌取神，达到以貌取神方能掌握取古化我之境地，方能厚积而薄发进入到书法创作的阶段。

当进入到魏碑的学习创作阶段时，要不断地加强帖学方面的锻炼，如果具备了帖学的实力又有碑学的功底，才能把作品发挥到淋漓尽致，提高艺术造诣和创造力。如果艺术创造力贫乏，关键在于基本功还不够坚实，眼界不宽，在这种状态下，创作的作品格调也不会高。所以我认为写碑的人应该加强帖学方面的锻炼，只单一习碑没有帖学方面的功底是写不好碑的，因为碑和帖就像一对孪生姐妹，中间的传承关系是千丝万缕，相辅相承，互为滋养。如果写帖学忽略了碑学的修养，线条和气韵会相对削弱。光习碑而不练帖，会演变成只具有山野之夫的张牙舞爪，缺失文人气质。碑的细微津道处，也是显现精神的所在。如能够恰到好处地刻画出来，就会味道十足。在这方面成功的大家比比皆是，清代大家包世臣、沈一默，当代天津著名书法大家孙伯翔等都是碑帖结合的成功之例。明白了这个道理，为此，我建议爱好者要在草书上坚实破胆，楷书写钟繇奠定基础，行书上要博取众家，从二王、颜真卿、米芾、黄庭坚等入手。

当然，为了能更好地领会《张黑女墓志铭》精神，把它写得古雅超脱紧追晋风，那么溯源是决不可缺少的环节，只有追到它的源头，还原其本来面貌，才能了解它发展过程的实质，才能更好地把握它。魏碑是汉代隶书向唐代楷书发展的过渡时期书法，我认为写得越古越好，紧追晋风，直到秦汉。所以对汉隶一课是必不可少的，要在其斑驳的线条和隶篆意味中寻本问津。像汉碑《张迁碑》、《礼器碑》、摩崖石刻《石门颂》和魏碑中的墓志造像、《张猛龙》、《始平公造像记》、二爨碑、龙门二十品等等。在同一时代背景下的碑中寻个性找差距，取长补短。清代康有为说：“凡魏碑，随取一家，皆足成体。尽合诸家，则为具美。”《张猛龙》碑和《张黑女墓志铭》风格截然不同，《张猛龙》碑属雄强一路，下笔纵横，横扫千军大气奔放。《张黑女墓志铭》碑风貌幽雅，气质滋润雍容，点画含蓄。该碑刻工精良，侧锋契入，行刀由侧转中，刻工下刀如下笔，将方切利落和谐的统一在线条的运行之中，充分显示了此刻用笔的丰富性和多样性及灵活性。《张黑女墓志铭》不但用笔精、结构雅，同时在空间布白上主虚，以虚印实。这一方面缘于入笔的尖起，中行提笔的婉转，使转的轻慢，同时长横的大量运用，短竖的疏密相生，使整体的空间分割空灵隽永；更主要的是该碑行密字疏，字形横势舒展，章法布白疏朗旷远，单字中宫紧结，嵌于其中，绝无气松神散之感也。