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一．中国动画黄金期的特点，以及代表作
时间：1955~1965，1977~1986；
特点：1.国家支持，人力物力投入多，注重艺术形式；
2.取材广泛，例如成语、寓言、神话、小说等；
3.题材广泛
代表作：《神笔马良》（第一部）、《大闹天空》（长篇）、《小蝌蚪找妈妈》（水墨）、《猪八戒吃西瓜》（剪纸）、《阿凡提》（布偶）、《曹冲称象》（工艺品）。
二． 中西文化
代表作：《花木兰》（强调个性、注重自我）、《天书奇谭》（善恶终有报）；
中国文化特点：中庸之道、内敛、含蓄。以儒家思想为代表的文化：仁、义、忠、礼、孝，凡事顾全大局、注重家庭。
西方文化特点：本质上是个体文化。西方文化主要特征是具有个体性特征，核心问题在于强调个体自由度的发挥。
花木兰是中西结合的产物。
三．日本动画代表及特点
代表：宫崎骏《千与千寻》、《幽灵公主》，大友克洋《蒸汽男孩》，押井守《攻壳机动队》；
特点：1.带有魔幻色彩：神鬼、妖怪、未来预言，2.讲究精神层面的东西，通过人物内心活动、对白来呈现；
3.多元化，题材广泛：古代历史、现代未来、古代传说
4.画面精细，制作精良。
四．皮克斯动画的特点《冰河世纪》、《超人特工队》、《汽车总动员》
1.剧本创意：坚持创造属于自己的故事和人物，不重复已有故事，跳出常规；
2.独特有趣的角色：在皮克斯动画里面，玩具，动物，植物，汽车等都被赋予了人的感情和灵性，小人物形象幽默；
3.丰富的内涵：作品中表现着普通人的感情：亲情、友情、爱情，简单却又能触及心灵，让人细细品味；《跳跳羊》《飞屋环游记》
4.精彩的画面：背景精细，每个角色都有自己的特点，人物间个性鲜明；
5.领先的技术：鲜明生动的色彩、光影效果的运用，专门为某部影片的某个特效开发软件。怪物公司的毛发效果
五． 港式动画的特点
《小倩》1.动作设计2.场景：二维三维结合3.道具设计幽默4音乐
1.造型设计：中国传统融入现代设计，2.场景设计:与数码技术的应用，3.道具设计:幽默、趣味
4:.音乐与对白，体现了香港人既有中国本土文化又融入西方文化，中西结合；
5.讲究娱乐性：轻松、大众；商业性强
6.充分发挥动画艺术特征，应用夸张元素与现代元素的结合，强调影片的娱乐喜剧和视觉冲击产生
六． 《山水情》所反映的中国特色
1.纯艺术作品，表达一种传承关系
2.既是具民族风格，又富有现代纯艺术气息，它了以传统水墨画形式，寄寓了现代人的情绪与意识
3.格调空灵飘逸，从画面的空灵，音乐的空灵，到情思意趣的空灵，影片都充分体现了出来。
4.思想内涵积极：体现了浪漫主义风格
5.水墨特有的透视效果是中国的水墨短片，具有民族风格，又富有现在纯艺术气息，表达了一种传承的关系，思想内涵积极，格调空灵飘逸的，还有就是中国古典文化的意境。
七． 中国动画的现状。
1.定位：定位过于局限，仅限在儿童，少以电影形式出现。
2.人才：比例不均衡，缺乏团队意识，及专业制作人才：编剧、制片人等
3.时间周期短，以盈利为主要目的。
4.市场营销手段不成熟：缺乏专业市场策划及运作的人才，缺乏更深层次的开发及运作，没有形成完整的市场产业链，预告、产品、玩具、游戏、上映、DVD、精装版、纪念版。
二、小倩
1、主题角色：宁采臣、小倩、黑山老妖,影片把《倩女幽魂》中的姥姥和黑山老妖消弱，并加入了小兰、白云大师、十方小狗金坚等新角色。
2、叙事结构：《小倩》采用的是传统的“起承转合“喜剧式叙事结构，影片情节始终围绕着人与鬼怪的情感纠葛，鬼与鬼之间、鬼与道之间的矛盾冲突来展开，虚实相间，脉络清晰。
3、人物塑造：主人公宁采臣是个儒雅书生，是具有平民色彩的小人物，憨傻执着，重情义。女主人公小倩是容貌妹丽、气质空灵的女鬼。燕
赤霞在篇中被塑造得正义豁达，通情达理。白云大师性格顽固不化，剧中与燕赤霞形成鲜明对比。白云大师的徒弟十方武功精湛，但却喜
欢炫耀，夸夸其谈，自鸣得意，在与宁采臣自我介绍的戏中体现了十方的性格特征。小狗金坚沿用美国迪斯尼式善用活泼配角的方式，推
动剧情的发展，增加了故事搞笑的气氛和戏剧效果。
4、喜剧特色与现代风格：运用夸张元素与现代元素的结合，强调了影片的娱乐喜剧和视觉
冲击等效果。片中自然少不了许多高校无厘头的情
节设置，在鬼世界里，趣味事不断地发生，诙谐轻松逗趣的情节设计比比皆是，很有创意。再加上片中的现代元素，突显了影片的现代感。
譬如小倩、小碟用手机通话，宁采臣在鬼镇坐上鬼轿时遇上“红绿灯“，投胎需要乘火车到达，黑山老妖演唱会。
5、美术风格：片中不少场景用三维代替了传统手绘，对影调色调的追求也都渲染了颜色，讲鬼城的场景色彩设计得蓬荜生辉，色彩浓重而饱
和。为求视觉上的冲击，影片强调数码科技的运用，在平面动画的基础上加入了3D立体效果。加强了影片三维场景、特效镜头的应用。
6、音乐与对白：为这部影片编写了五首歌曲：“依然是你”“亲亲桃花”“姥姥之歌”“黑山老妖”“天黑黑人神神”。
三、僵尸新娘
1、时空：维克多居住的“生者的世界”是涂满灰色的阴暗压抑的世界，“完全按计划”是影片中“生者的世界”里重复最多的一句话，相反,”死者的世界”却充满了鲜艳的色彩和欢声笑语，到处灯火辉煌，人与人之间欢乐友爱。
2、事件：整个故事的时间有四个婚礼交织组合而成：僵尸新娘与邪恶男爵的婚礼，维克多与维多利亚的婚礼，维克多与僵尸新娘的婚礼，维多
利亚与邪恶男爵的婚礼。其中每个婚礼都是影片的一个情节点，每一个情节点都把故事推向前进，并朝着最后的结局发展。
3、选择：这是该部电影非常有特色的地方，几乎每一个角色都面对两种选择：维克多父母、维多利亚贵族父母、维克多、维多利亚、僵尸新娘、邪恶男爵的目的与选择。金钱与地位、坚持与放弃、爱情与同情……
4、主题：影片的主题很简单：人鬼殊途，真爱没有疆界，邪不压正，爱于善良可以战胜一切。
5、人物：维克多：具有诗人般忧郁性格的角色。艾米莉：一个残破的身体里却拥有着最圣洁灵魂的角色。维多利亚：平凡、美丽的姑娘。维克
多的母亲：一个颇有心计的女人。维多利亚的母亲：这部影片中最为可怕和丑陋的女人。
6、色彩：暗调和幽蓝是这部电影的主色调，这也是蒂姆?波顿风格在形式上的一种体现。比如前不久的《查理和巧克力工厂》，还有《大鱼》，甚至《断头谷》和《剪刀手爱德华》这类的片子，都有奇迹强烈的色彩对比以及其色彩所蕴含的大量情感。
一、千与千寻
1、主题思想：生命力的发掘来源于与社会的沟通，互助和关爱是打破孤独、寻回自我的钥匙。“回归”将是一切努力的终极目标，取胜的魔法只
有一句话——“为了他人而做一件事”。
2、关于名字：导演将人的名字与赎罪联系在一起，故事围绕名字的得失而展开，名字就象征了自我，失去了名字就失去了自我。
3、关于千寻：千寻恐怕也是宫崎骏手下最“丑”的女主角，大大的脑袋，扁扁的鼻子，既不活泼，也不文秀，但这个平凡女孩是在完全被动的困
境里爆发出生命无可抗拒的生存意愿，人类无限的可能性在这里体现得淋漓尽致。
4、人物性格：千寻：10岁女孩，冷漠，自我，缺乏儿童的好奇心，但最终在完全被动的困境中，现代日本儿童的代表。（成长的人）千寻爸妈：父
母出生在日本经济高速增长时代，对金钱物质有强烈的向往和控制欲，他们在幻境里触犯规则而变成了猪。不劳动者罚为猪，是这里残酷的法则。
汤婆婆：巨头魔女，用魔法控制温泉，喜欢唠叨，诸多挑剔，控制欲强。（贪图利益，有权有势的人）小白：12岁的美少男，温泉的账房主管，性格矛盾复杂。（即使渺茫也的确存在的希望的所在）小铃：性格尖刻热情，对现实不满。（总被利益迷惑，但是还很善良的普通人）无面人：头
戴面具，不能发声，不能与人沟通，丧失自我的悲剧人物。（罪恶和孤独无助的人）锅炉爷爷：地下室中为温泉控制高压锅炉的老者，擅长调节人
际关系。（善良却深藏不露的人）
5、美术风格：人物造型：千寻宽宽的四方脸，两只眼睛小而圆，没有特别吸引人之处，具有怯懦的性格。锅炉爷爷是一个秃顶、泡眼、留有浓密胡须的人物，拥有黑乎乎的身躯和几条胳膊，能够不断伸缩变形的胳膊，呈现神秘的气氛。无面人的造型：带着面具，身披斗篷，同样增加神秘气氛。
河神：以庞大神威却很肮脏的面目出现。汤婆婆：硕大的眼睛充满了贪婪，鹰钩鼻、满脸皱纹折、满头白发，从而增强了人物性格。她穿着欧式的裙
装，手上带满了戒指，塑造了人物贪财的性格特征。
场景设计：三维的运用，日本古典文化与欧洲风格结合，场景的设计将传统与现代很好的结合起来。
6、情节中民俗：日本人自古以来一直把山、海看作是异界，与人界合成三界，分别有三个不同的大神所统治。“油屋”洗澡时日本风俗的重要组成部分
之一，《千与千寻》中再现的就是这样一个充满日本风情的“澡堂”。此外，它还有另一个别称“钱汤”。
