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中国现代文学史2011 一．名词解释
1、文学研究：中国现代
文学史上的新文学团体，1921 年1月在北京成立，发起人有周作人、沈雁冰、郑振锋、叶绍钧、王统照，许地山等十二人．以”研究介绍世界文学．整理中国旧文学创造新文学·为宗旨，主要刊物有
社会职能，提倡血和泪的文学和反映人生的真文学，运用写实主义的手法创造了一些颇有影响的文学作品．在现实主义理论的建设和开展新文学批讦以及翻译和介妇外国文学方面都做了大量的工作，为推动新文学运动 他写景抒情的名篇，都体现出作者对自0e景物的精确观察，对声音色彩的敏锐感觉，．通过千姿百态、反动或静的鲜明形象，巧妙的比喻、联想，融入自己的感情色彩，便构成细密、幽远、浑圆的意境．他的敝文结构缜密，脉络清晰，婉转曲折的思绪中保持、种温厚敦厚的气氛．文字几乎全用口语，清秀、朴索而又周到，在20年代就被看作是娴熟使用白话文字的典范．
4．京娠小说的特点
答：(—)京派这个小说流派所显现的是乡村中国的文学形态．在：工业文明缓慢侵入长江以北阔“袭的、哀颓的宗法沾农业社会，近代的激进政治急剧的冲刷着传统文化的堤岸的时候，从中国相对沉浮落的地区由“常”观“变”败者．主人公方鸿渐的基本经历是不断渴求神出·围城·这个笼罩全书的象征性结构所要进出的，正是现代人对自己生命环境的哲理思考．小说除丁用书题点明以外，还用各种意象点出，“被围困的城堡，城外的 人想冲进去，城里的人想逃出来
本文反讽技巧高闽，大到主题
意蕴的暗示，小到对人物酷秘心理和心理转折的发掘，对人情世态的精致入微的观察和表现，都堪称独步．他的描写，五乙，不譬智，俏皮．流动，在说天遣地中掺入讽喻的机趣，在熟辣的喜剧高潮之中仍能酿成足够的悲凉气氛．他有旁支斜出的叙述风格，诡奇，尖刻，焕发机智，富有知识容量的书面讽刺语言，特别是编制新奇，犀利，多样的比喻句（1）京派这个小说流派所现象的是乡村中国的文学形态．在哦那个也文明缓慢侵入长江以北广袤的，衰颓的宗法农业社会，近代的激进政治急剧的冲刷着传统文化的堤岸的时候，从中国相对沉落的地区·，由·常·观·变·，提纯丁他们的乡村叙述总体．{2凉派小说同意的审美感情是诚实、从容。宽厚的．林敞因归纳这一派别的创造特征，认为他们·去想农村或少受乾育分子或劳力者的生命描写，’而’诚实的重要还在题材的新鲜，结构的完整，文字的流利之上，它是主张个人的，充分个性化的，不是S情的狂放宣：泄，而是情绪的内敏理性的节制．
·
论述
《边城》的艺术特点的发展做了很大的贡献．“五四”运动以后会员逐渐分化，到193'年(小说月报》停刊，该
会便无形解散了。
2、冰心小诗：小诗体是从外国输入的，是在周作人翻译的日本短歌、俳句和郑振铎翻译的泰戈尔《飞鸟集，影响下产生的．小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，表现作者刹那间的感性，寄寓一种人生哲理或美的情思．小诗的出现，一方面表现了诗人对于诗歌形式的多方面的探索的努力，另一方面也表现了诗人捕捉自己内心世界微妙感情与感受的努力．
3、虎妞的形象：封建末期旧社会小资产阶级家庭的产物对样子的变态情欲，便使用下流
手段勾引他使其成为自己的丈夫，从而使样子的人生发生的了彻底的变化，是其迈向黑暗深渊的开端．她充分地反映丁那个时期的社会熙暗程度，人们之间不会平等，只要有钱有势就会动用一些手段使一些人和事臣服于自己，丝毫没有王法可依．同时还说明丁当时的社会是个人主义占上凡人人自私自利，没有温暖可言
4、《升官图入中国话剧作品．陈白尘的代表作． 3．幕政治讽刺喜剧(升官图)是中国现
代话剧史上的优秀代表作之一，它通过两个强盗的“升官梦把一个小县城肮脏的官场交易展现在舞台上，画出了．：幅贪赃枉法，寡廉鲜耻、·关系·之学盛行、真理良心丧尽的群丑田，对国民党统治区腐朽反动的官龈政治进行了深刻暴露和辛辣讽刺．此剧在反蒋爱国民主运动中发挥了极大的战斗作用． 二．简答·
1．(家》里觉新的性格
答：觉新是(家)中性格最为复杂的一个人物，他是一个能清醒认识到自己的悲剧命运，却又怯于行动的“多余人”，是封建家庭人格分裂的悲剧典型．他理论上接受了一些新思想，而感情和行动上却留恋着家庭．他也受过“五四”新思潮的影响，清醒的认识到是旧家庭和旧礼教夺取丁他的青春．但封建伦理道德特别是所谓 “孝”的毒害，长房长孙的特殊地位的约束，造成了他委曲求全的怯懦性格．他是一个善良的弱者，思想和行动的矛盾使他经常陷入深深的矛盾和自我谴责中．作者对这一人物的态度是既同情又批判的． 2．边城的艺术特点
答：{边缄，是一部把湘西风土人情，自然景物和人事命运融为一体的抒情小说．在作品中，作者描写了湘西优美的山水风光、淳朴的风土人情，为读者创造了一个纯荧的文学世界，井以这一世界与都市社会的丑恶相对照，用这种牧歌情调的湘西人生形式．来批判现代都市文明的弊端．沈从文小说不重情节与人物，强调的是自然景物的描写和风土人情的协调与配合，作者总是用水一般流动的笔致，在诗一般的意境中层开小说的叙述．有着浓厚的地域色彩和民族韵味。(边城，的语言明挣质朴、蕴藉自然，是一种散文诗一般的抒情语言．沈从文追求一种有真意、去伪饰。具个性的美文效果，他总能在生机勃勃的湘西口语的基础山，吸纳书面语言，文言文的长处，形成自然?纯正，质朴、蕴藉的语言风格．
3.朱自清散文的艺术特点
答：朱自清是极少数能用白话写出脍炙人口名篇的散文家。他擅长写一种漂亮辅致的抒情散文，无论是朴素动人如《背影，或者明净淡雅如《荷塘月色，委婉真挚如(JL女，从中都能感到他的诚挚和正直．他既不满意陶醉于抒写琐碎小事的·官志派’，也不满意后来的所谓幽默派，写作态度严肃不苟，始终执着的表现人生．(桨声灯影里的秦淮河L(温州的踪迹·绿'，《荷塘月色，是提出了他们的乡村拟述总体．(二)京派小说统一的审美感情是诚实、从容、宽厚的。林徽因归纳这一派别的创作特征，认为他们“趋向农村或少受教育分子或劳力者的生活描写”，而·诚实的重要还在题材的新鲜，结构的完整，文字的流丽之上.它是主张个人的，充分个性化的，不是感情的狂敖宣泄，而是情绪的内敛，理性的节制．
(三)京派为现代小说提供了比较成熟的抒情体和讽刺体样式．关于小说的抒情性，包括作家主观体验的融入，抒情主人公的塑造、自然背景及象征的运用、散文化的笔调等等，小说注意自然生命之流注，注意气氛之营造．至于讽刺体，一般不认为是京派的特长．京城小说还是一种意蕴深厚的文化小说；京派针对现代社会的道德沦丧，在作品里加强．了对民族性格心理的探求深度，持久的将民族品德的消失与重造”这样严肃的·五四·国民性主题继承下来，不断对传统文化和民间文化发出呼唤，寻求回应．小说注重·回忆’，忆及逝去的美，和眼前的现实进行对照．对平凡的人生命运投入极大的兴趣和审美眼光，使得美由绚烂归于平静无奇，归于自然调和的形式．这样，使京派小说经由稳重开放的学院文化，整合丁传统与现代，雅与俗等各种因素，成为特具中国文化风貌的文学． 三．论述
1．阿Q的精神胜利法的特点·
答：它是IHti的中篇小说(阿Q正传'的主人公性格许多复杂因’索的校心，即缺乏明确的自我意识。善于忘却，自轻自贱，自欺欺人，在幻觉世界里变现实的真实失败为精神上的虚幻胜利。作为一种．比较普遍的精神现象；精神胜利法，主要是半封建半殖民地社会的产物，烙上了民族耻辱的深深印记．在帝国主义扩张浪潮不断冲击下，封建统治阶级日趋没落的现实环境使他们产生一种无可奈何的心情，精神胜利法”正是这种病态心理的表现．
尽管阿Q处于未庄社会的最底层，在与起太爷、假洋鬼子，以至王胡、小D的冲突中，他都是永远的失败者，但他却对自己的失败命运与奴隶地位采取了令人难以置信的辩护与粉饰态度．或者·闭眼睛”，根本不承认自己落后与被奴役，沉醉于没有根据的自尊中：“我们先前一一比你阔多啦!你算什么东西!或者“忘却”：刚刚挨了假洋鬼子的哭丧棒，啪啪响了之后，就忘记一切而且“有些高兴了”或者向更弱者(小尼姑之共)泄愤，来转嫁 屈辱中得到满足，或者自轻白贱，甘居落后与被奴役：“我是虫豸——还不放么?”在这些都失灵以后，就自欺揪人，在自我幻觉中变现实真实的失败为精神的虚幻的胜利：说一声“老子打儿子就“心满意足的得胜了”．甚至用力在自己脸上连打两个嘴巴，·仿佛是自己打了别人一般”．也就心干气和，天下太平．人们发现，阿Q的这种“精神胜利法·是中华民族觉醒与振兴的最严重的思想阻力之一，鲁迅的(阿Q正传是对我们民族的自汉批判 2．(围城》的思想艺术
答：(围城'是一部有多层意蕴的小说，其最显然的一个层面，就是在抗战背景下，对知识分子群进行刻意的描绘．书中的男主人公和与他发生瓜葛的四个女性以及战时大学界的知识投机家组成一个人物系列．方鸿渐在爱情面前几乎总是节节败退．最后乖乖落入孙柔嘉织就的网内。
(围缄，表现抗战环境下中国一部分知识分子的彷惶无助、空虚和爱情发酵，这从一个层面表现了乱世中一代清醒的文人的宿命感．它的深层的意蕴在于这里没有一个英雄，所有的人物均是盲目的寻梦者，是为命运所玩弄的失和警句，顺手帖来，即成妙语．只是有《边城》是—部把湘西风土人情，自然时显得技蔓过多，不免有炫耀知识之嫌．
景物和人事命运融为一体的抒情小说，简答：
在作晶中，作者描写丁湘西优美的山水1.简述阿Q形象的内涵：不同
风光，淳朴的风土人情，为读者创造了时代，不同民族队阿Q形象的理解各不以个纯美的文学世界，井以这一世界语相同，鲁迅自己说，他之所以要学(阿Q都市社会的丑陋相对照，用这种牧歌情正传》，是因为要画出这样沉默的国民的调的湘西人生形式，来批判现代都市文灵魂来，并且说“我还怕我所看见的外明弊端．沈从文小说不重情节与人物，非现代的前身，而且其后，或者足二三强调的是自然景物的描写和风土人情的十年之后．最初人们也是这样去理解阿Q协调和配合，作者总是用水—般流动的的。矛盾就指出阿Q是中国人品性的结笔致，在诗一般的意境中层歼小说的叙晶．·知道三四十年代人们但依然强调阿述，有这浓厚的地域色彩和民族韵味
Q是“中固精神文明的化身无论二十年《边城》的语官明净质朴，自
代的启蒙主义思潮，都捉除：民族自我然是敢文诗一般的抒情语言．沈从文追批判的时代课题，阿Q爷就自然成为“反求一种有真意，去伪饰，具个性的美文省国民性弱点”的一面镜子．50年代至效果，他总能在生机勃勃的湘西口语的70年代末，新中国成立以后，热敏强调基础上，吸纳书面语言，文言文的长处，要对文学作品进行阶级分析，于是间Q形成自然，纯正、质朴的语言风格．
披视为“落后的农民”的典型．
2：“小二黑”结娟的民族化，80年代初的细想解放运动中，群众化特点：首先赵阔理扬弃了传统小人们又从(呐喊，(枋徨)是中国反封建的悦章问体的程式化得框架，而汲取了讲思想革命的一面镜子的观点出发，重读究情节连贯性与完整性的结构特点，开(阿，Q正传，强调的是阿Q造反的兔面，头总要设法介绍消楚人物，故事连贯到阿Q就再一次的被确认为“国民性弱底层后必定交代人物的结局下落，做到点·的典型．近年来，在 “改革开放”故事来龙去脉清楚有头有尾．在故事叙的背景下，人们开始转向对阿Q辅神的述过程中，又借鉴了传统说书艺术中”人类学内涵的探讨，并做丁另一种分析，口子”手法，在不破坏情节完整的条件间Q作为一个·个钵生命D的存在，几下，做到大故事中的种种关节来吸引读乎面临人的一切生存困境，基本生存欲者，类似于传统小说中的“欲知后事如望不能满足的生的圈恼、无家可归的惶何，且听下回分解”整个叙事结构完整，恐、面对死亡的恐惧，而他的一切努力脉络清楚，又时有波澜，能抓住读者．其挣扎，包括投奔革命，都不免试一次绝次．在描写与叙事的关系上，吸取传统望的轮回．人只能无可奈何的返回自评书式小说的手法，把描写情景融化叙身．这只能够选择又却是丝毫投有改变事故事中，把任务放在情景发展矛盾冲人的失败的屈辱的生存状态，只会使人突中，通过自身的行动和语言来展现其因为有了虚幻的·精神胜利’的补偿而性格，少有C9致的景物与心理描写．在心满意足，进而屈服于现实，成为现存描写的·粗细’上，赵树理又据弃丁阡环境的奴隶。鲁迅正式对这一生存状态书在小趣味上大加渲染的传统手法，适的正视，而揭发丁人类精神现象的，个应今天读者的要求，力求使故事进展得重要侧面，从而使自己具有了超越时代，快一点，主要的聂荣厚一点．赵树理十民族的章义和价值． 分注意使创作能够适应自己的直接读者2：徐志摩的艺术特点：
层——弄明群众的欣赏水平、习惯、审徐志摩是贯穿新月派前后期的美要求．赵树理注意小说故事性和讲述重镇，他热列追求“爱“自由，“美”，性，使小说不光能看，也能朗读．这种追求人与自然的和谐，与他那活泼好动，口头性文字对于小说叙事销构的创新，潇洒空灵的个性及不受羁绊的才华和谐丰富了现代小说的表现力赵树理小说叙的统一，形成丁徐志摩诗特有的飞动飘事风格明快，简约，富于幽默感，报大逸的艺术风格，他的人与诗都是·古典程度上得力于他对小说语言艺术探索的理想的现代重构气他的执着的追求·从成功．他不但在人物对话上，都是口语性只深处来韵诗句：在诗里真诚的表象化，他的语言具有明白如话的特色，而内心深处真是的情感与独特的个性；井且吸收了传统说书艺术的长处，能朗朗外射于各管五项，追求主、客体内在神上口，具有可朗读性。
韵及外在形态之间的荚合，徐志摩对诗赵树理是有意将小说作为通俗故事来写的外在形式的美也具有特殊的敏感．徐的，他对小说叙事结构和语言的探索，志摩总是抓住每一首诗特有的·诗感’获得了突出的成就，实现丁艺术性与大原动的诗意，寻找相应的诗律，《志摩的众性的比较完美的结合．这正是赵树理诗)几乎全是体制的输入与试验．徐志摩创作的主要特色和贡献，井由此抉定了总在不拘一格的不断试验与创新与创造赵树理在中国现代文学史上的特殊地中追求美的内容与美得形式的统一，以位，其美得艺，术珍品提高着读者的审美力，2．《小二黑结婚》的民族化、群众化‘的徐志摩在新诗史上的独特贡献正在于特点
此．
首先，赵树理小说’《小二黑结婚》重3：(升官图)的艺术风格：是抗
扬弃了传统小说中章回体的程式化的框日胜利后创作的，陈白尘的主要代表作，架，而汲取了讲究情节连贯性与完整性这正式纯粹的喜剧，和剧作家过上的喜的结构特点：开头总要设法介绍清楚人剧作品比，《升官图》的艺术手法更趋于物，故事连贯到底，最
夸张．无论人物相情节，都是漫画化得，后必定交代人物的结局、下落，做到故有意识的让群魔登台，自我揭露兼互相事来龙去脉清楚，有头有尾。例如，小扭打，而充满历史乐观主义精神的作者，说从“刘家蛟
不只是站在一旁投以冷峻的批判眼光，有两个神仙，邻近各村无人不晓：一个如同果戈里那样．而且还让历史的真正是前庄上的二诸葛，一个事后庄上的三主人——觉醒了的人民群众出场了，当仙姑”说起，众表演“历史的审判”这最后一幕，然接着分别讲二诸葛、三仙姑的故事，再后再让剧中人“老头头”作为历史的见逐一介绍小说主要人物小芹、金旺兄弟、证人，剧作家的意思、抛弃含蓄的芙，小二黑；从
最求痛快淋漓，观众心理及剧作家的内第六节“斗争会”开始，情节逐渐发展，心欲求，人们早已期待着高呼一声，吐到第十三节“看看仙姑”故事结束，但尽心中恶气中的这一天。陈白尘事以为仍然加写一节 “怎么到底”，对两个 “神时代艺术家，他的明快，辛辣，大起大仙”的变化做了明确交代。在故事叙述落的喜剧风格是属于历史大震荡，大转过程中，又借鉴了传统说书艺术重“扣折的时代的． 子”手法，在不破坏情节完整的条件下，4、京派小说 做到大故事里套着小故事，并保留故事中的种种关节来吸引读者，类似于传统小说中的“欲知后事如何，且听下回分解”。整个叙事结构完整，脉络清楚，又时有波澜，能够“抓”住读者。其次，《小二黑结婚》在描写与叙事的关系上，吸取传统评书式小说的手法，把描写情景融化在叙事故事中，把人物放在情节发展矛盾冲突中，通过自身的行动和言语来展现其性格，少有静止的景物与心理描写。在描写的“粗细”上，赵树理又摒弃了评书在，J、趣味上大加渲染的传统手法。《小二黑结婚》叙事风格明快、简约，富于幽默感，很大程度上得力于他对小说语言艺术探索的成功。不但在人物对话上，而且在一般叙述的描写上，都是口语化的，语言具有明白如话的特色，而且吸收了传统说书艺术的长处，能琅琅上口，具有可朗读性。他经过精心的选择、提炼，力图用最普通、平常的话语来准确又传神地表现最丰富、复杂的内容。赵树理是有意将小说作为通俗故事来写的，他对小说叙事结构和语言的探索，获得了突出的成就，实现了艺术性与大众性的比较完美的结合。这正是《小二黑结婚》创作的主要特色和贡献，并由此决定了赵树理在中国现代文学史上的特殊地位。
