1月自考中国古代文学史(二)试题及答案(自编)由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便”。
全国2009年1月自考中国古代文学史(二)试题
（注：本套题的答案是以网络上的作参考，简答题请谨慎使用，因为教材和参考书都没有，故搜寻的网上的答案。）
一、单项选择题。1.陈与义诗被称为()A.后山体 B.山谷体
C.简斋体
D.诚斋体
2.淮海词的特色是()A.轻柔婉约 B.恬淡风趣
C.豪纵奔放
D.清丽俊俏
3.下列词句中出自辛弃疾《清平乐》的是()A.追往事，叹今吾，春风不染白髭须
B.茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪 C.新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛
D.而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋 4.“江西诗派”之名起于《江西诗社宗派图》，其作者是()A.吕本中 B.黄庭坚 C.陈师道 D.陈与义
5.南宋爱国词人陈亮的词集是()A.《芦川词》 B.《龙川词》 C.《竹山词》 D.《龙洲词》
6.陆游著名诗句“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”出自()A.《游山西村》
C.《书愤》
B.《秋夜将晓出篱门迎凉有感》 D.《十一月四日风雨大作》
7.吴文英词主要的艺术特点是()A.浅近俚俗 B.以文为词 C.沉郁豪放 D.章法绵密 8.汪元量代表作《湖州歌》中的名句是()A.从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕
C.人生自古谁无死，留取丹心照汗青
B.夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 D.宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中
9.下列诗句中属于辽代耶律洪基的诗作《题李俨黄菊赋》的是()A.威风万里压南邦，东去能翻鸭绿江 C.小山压大山，大山全无力
B.袖中犹觉有余香，冷落西风吹不去 D.一时制美宝，千载助兴王
l0.关汉卿的《救风尘》、《金线池》、《谢天香》三剧的主角都是()A.商人妇 B.村姑 C.妓女 D.闺秀
11.高文秀是写水浒剧的专家，他写得最好的人物是()A.李逵 B.林冲 C.武松 D.宋江 12.《西厢记》的作者是()A.元稹 B.元好问 C.董解元 D.王实甫 l3.元代作家张养浩的散曲被称为()A.酸斋乐府 B.云庄乐府 C.东篱乐府 D.小山乐府
14.关于明代著名文学家王世贞的文坛地位，正确的说法是()A.以其年长而居“后七子”首位
B.独主文坛二十年 D.“后七子”初期的首领 C.取代谢榛而成为“后七子”的首领 15.晚明文学革新的旗手是()A.王阳明 B.袁宏道 C.李贽 D.徐渭
16.关于明代著名散曲作家冯惟敏的散曲创作，正确的说法是()A.开始以昆曲写散曲
B.文雅雕琢，追求音律 D.开创了“白苧派” C.代表了明代散曲的最高成就
l7.归有光是“唐宋派”成员之一，著有()A.《震川先生集》 B.《荆川先生文集》 C.《遵岩先生集》 D.《白华楼藏稿》
l8.章回小说是中国古代长篇小说的唯一体裁，它起源于()A.“小说” B.“说经” C.“讲史” D.“说铁骑儿”
l9.《三国演义》中张飞、关羽出场的描写采用的叙事方式是()A.全知叙事方式 B.限知叙事方式 C.旁观者叙事方式 D.故事中人叙事方式 20.明代长篇小说《三宝太监西洋记通俗演义》是()A.神魔小说 B.传奇小说 C.历史演义 D.世情小说 21.明代前期传奇剧的思想倾向是()A.表现个性解放
B.宣扬封建伦理道德 D.抒写历史兴亡之感 C.反映现实政治斗争
22.吴伟业的诗时称“梅村体”，尤长于()A.五言律诗 B.七言律诗 C.五言古诗 D.七言歌行 23.郑燮用以表达个人情怀的常用诗歌类型是()A.叙事诗 B.怀古诗 C.题画诗 D.论诗诗
24.陈维崧词的特点是()A.师法柳永，以赋为词
B.师法周邦彦，典雅精工 D.师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉 C.师法姜夔、张炎，清空婉约
25.《桃花扇》的基本故事是()A.侯方域和李香君的爱情故事
C.李甲和杜十娘的爱情故事
B.柳梦梅和杜丽娘的爱情故事 D.李隆基和杨玉环的爱情故事
26.经高鹗“补遗订讹”、重新排印的《红楼梦》的版本是()A.脂评甲戌本 B.脂评庚辰本 C.程甲本 D.程乙本
27.杨潮观著有《吟风阁杂剧》三十二种，他的杂剧()A.一本多折，篇幅较长
B.注重表演，适合演出
C.多取材于现实，表现对现实人生的指摘 D.多取材于史传，表现积极用世的观点 28.《官场现形记》属于()A.公案小说 B.科幻小说 C.谴责小说
D.政治小说
29.梁启超提出诗界革命应“三者具备”的衡量标准是()A.新意境、新语句、古风格 C.古意境、新语句、新风格
B.新意境、新语句、新风格 D.新意境、古语句、新风格
30.南社诗人中风格独特者首推苏曼殊，他曾被称为()A.“诗界革命一巨子”
B.“同光体之魁杰” C.“革命和尚” D.“革命诗僧”
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)31.南戏的结构体制特点有()A.曲调主要来自民间市井流行的各种歌曲 B.剧本常以人物上场、下场分成若干段落 C.四折一楔子的结构形式 D.有独唱、对唱、轮唱、合唱 E.剧本开头有“副本开场” 32.明代中期的英雄传奇小说主要有()A.列国故事 B.隋唐故事 C.说岳故事 D.水浒故事 E.杨家将故事 33.《三言》在故事情节安排上的特点有()A.较多运用巧合的手法
B.运用具有细节特征的小道具
D.设置悬念，安排伏笔 E.运用渲染铺叙的手法 C.运用对比、映衬、烘托等手段
34.下列作品中，与《长生殿》有题材渊源关系的有()A.《长恨歌》
B.《杨太真外传》
E.《惊鸿记》
C.《天宝遗事诸宫调》
D.《梧桐雨》
35.龚自珍的散文主要包括()A.奏折 B.游记
C.杂文
D.史论
E.政论
三、名词解释题。36.“妙悟”说 37.荆、刘、拜、杀 38.茶陵诗派 39.清初三大家
四、简答题。
40.简述张孝祥词的艺术特点。41.简述宋元话本小说的艺术特点。
42.简述《二拍》对拟话本小说体制发展的贡献。43.简述冯桂芬对经世散文发展的贡献。
五、论述题(本大题共2小题，每小题l4分，共28分)44.赵翼《瓯北诗话》评苏轼诗云：“以文为诗，自昌黎始，至东坡益大放厥词，别开生面，成一代之大观。„„(苏轼)才思横溢，触处生春。胸中书卷繁富，又足以供其左抽右旋，无不如意。其尤不可及者，天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李杜后为一大家也。”
请参照这一评论，论述苏轼诗歌的艺术特色。45.试论《聊斋志异》在艺术手法上对唐传奇的超越。
全国2009年1月自考中国古代文学史(二)参考答案
一、单项选择题。
1-5: CABAB
6-10:DDBBC 16-20:CACAA
21-25:BDCDA 二．多项选择题。
31.ABCDE 32.BCE 33.ABD 三．名词解释题。
36、“妙悟”说：
11-15:ADBBC 26-30:DDCAC
35.DE
34.ABCDE（1）这是严羽在《沧浪诗话》中提出的诗歌理论，是严羽诗学的核心。（1分）（2）就鉴赏言，对诗歌妙处的把握和领会需要大量的吟咏阅读经验，要“渐修”；就创作而言，强调在自然和社会的直观中“顿悟”，产生创作灵感。（1分）
（3）严羽的“妙悟”说重点在直观“顿悟”。（1分）
37、荆、刘、拜、杀
指元代四大传奇《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》，人称“荆、刘、拜、杀”四大南戏，又称四大传奇。
38、茶陵诗派
明代成化、正德年间的诗歌流派。因该派首领李东阳为茶陵人，故称茶陵诗派。茶陵诗派认为学诗应以唐为师，而效法唐诗则又在于音节、格调和用字。尽管他们作品的思想内容还是比较贫弱并颇多应酬题赠之类，但比台阁体诗要深厚雄浑得多。以他为宗而赫然著名者有石珤、邵宝、顾清、罗玘、鲁铎、何孟春等。茶陵派一时成为诗坛主流。茶陵诗派不满于台阁体，由于他自身仍较萎弱，未能开创诗坛新局面，可是它的宗法唐诗的主张，以及师古的创作倾向，却成为前、后七子复古运动的先声。
39、清初三大家
(1)指清初散文家侯方域、魏禧、汪琬。
(2)主张戒除晚明散文的放诞和纤佻，恢复唐宋散文的醇厚传统。
四、简答题。
40、简述张孝祥词的艺术特点。
张孝祥是南渡词人群与中兴词人群之间的过渡人物，他的词内容和风格多样,有爱国词、闲旷词、景物词、恋情词和酬赠词,或慷慨悲壮,或飘逸洒脱,或清新风趣,或缠绵深情。
辛派词人是远承东坡而近学稼轩，而从东坡到稼轩，其间的桥梁则是张孝祥。张孝祥的气质与苏轼近似，同属天才型的诗人，作诗填词也都以苏轼为典范，他“每作为诗文，必问门人曰：‘比东坡何如？’”他一方面学苏词的“豪”，以“诗人之句法”抒壮志豪情，如欢呼采石战胜的《水调歌头·和庞佑父》，气势力度，“与‘大江东去’之词相为雄长”（汤衡《张紫微雅词序》）。其著名的词作是《六州歌头》。
另一方面，则学苏的“放”，并兼融李白的浪漫精神，以自在如神之笔表现其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿，如《念奴娇·过洞庭》。
张孝祥是辛派词人的先驱者，风格骏发踔厉，自成一家；艺术境界也别开生面，在词史上具有独特的地位。其词风最接近苏轼的风格。但不如苏轼厚重。
41、简述宋元话本小说的艺术特点。
1、创作目的与唐传奇有很大不同,是为了满足听众的文化娱乐需要.引起听众兴趣
2、题材内容上几乎都是反映现实生活(尤其是作为听众的市民阶级的生活)的.3.表达根据是在口语基础上加工精练而成的白话,通俗性是其最鲜明的特色.4.故事性很强,有头有尾,线索清晰,生动曲折.5.注意写人物,特别注意展示人物的命运.6.在结构形式和表现手法上,开头常有”入话”,中间或结尾常穿插诗词韵语.话本小说的题材内容: 1.爱情婚姻,如>,> 2.公案故事,如> 3.英雄好汉的故事,如>
42、简述《二拍》对拟话本小说体制发展的贡献。
《二拍》是明代作家凌蒙初的个人独创，它的出现就是拟话本小说在体制上定性的标志。它对拟话本小说体制的贡献主要表现在以下几个方面：
1．《二拍》中的头回在思想内容上与正文取得了统一。《二拍》中头回成了拟话本小说的有机组成部分，对于正话的主题起着阐释、反衬、模拟的作用。
2．在韵语的使用上，自创诗词韵语。
3．《二拍》中对人物性格刻画的考究，对细节真实的追求，都表现出文人个人创作的鲜明文学风格。
43、简述冯桂芬对经世散文发展的贡献。
五、论述题。
44、参照赵翼《瓯北诗话》评苏轼的评论，论述苏轼诗歌的艺术特色。
(1)苏轼诗歌才气横溢，雄健豪放，想象丰富，擅长通过精辟广博的比喻表现事物，使之本相毕现、降伏于诗人笔下。
(2)苏轼为诗长于以意象象征哲理，融合禅机诗意，以理趣见胜，常常“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。
(3)苏轼诗歌意趣高远，超凡脱俗，具有高风绝尘的潇洒韵致。
45、论述《聊斋志异》在艺术手法上对唐传奇的超越。
《聊斋志异》不仅继承了唐传奇的艺术手法，而且还超越了它，具体表现在： ①在人物描写方面发生了质的飞跃。不仅人物形象鲜明生动，而且刻画出人物复杂的性格特征。它已经从唐传奇以叙述故事为主，发展到以刻画人物为主。
②环境描写。如《田七郎》中，环境描写对成功塑造人物形象起到了很好的辅助作用。③心理描写。如《青凤》写青凤追求爱情而又羞涩胆怯的心理，颇有惟妙惟肖之妙。此外，如《辛十四娘》、《王桂庵》、《聂小倩》等，都较好地以心理描写的方法达到艺术表现的目的。
