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七律.教师颂
大山中学 黄国超
杏坛洒汗耕种忙，育苗何惧饭菜凉。三尺杏坛长相伴，两袖清风举世扬。心忧久旱苗枯萎，只为普天培栋梁。鬓发微颓桃李艳，迎来金秋丹桂香。
押韵平仄对仗的五言七言律诗绝句写作方法(暮天新雁)标签： 平韵 淮水 平仄 粘对 七言 文化 分类： 诗词夜话
押韵平仄对仗的五言七言律诗绝句写作方法 教务-暮天新雁(774398238)2010-12-29 20:04:50
唐朝人把唐朝时盛行的格律很严的律诗、绝句称为近体诗,把唐以前的格律不严、形式较为自由的诗称为古体诗。
汉字有四声——平、上、去、入声，其中平声包括阴平（第一声）和阳平（第二声），上（第三声）、去（第四声）、入声即为仄声。
律诗规律：平仄交替，粘对循环（以下平声仄声分别以－、1表示）
一、平仄交替
五言基本格式有四：
七言各前加两字即可：（1）－－－1 1
（1）1 1
－－－1 1（2）1 1 1－－
（2）－－1 1－－（3）1 1 －－1
（3）－－1 －－1（4）－－1 1－
（4）1 1
－－1 1－
近体诗讲究平仄声互相交替配合，形成抑扬顿挫的节奏感与声律美。五言绝句有四种句型：
（1）仄仄平平仄，首字可平。（2）平平仄仄平。
（3）平平平仄仄，首字可仄。（4）仄仄仄平平，首字可平。
这种律化的句式称律句。近体诗通常限用平声韵。
近体诗上下两句称一联，上句叫出句，下句叫对句。格律要求一联内两句平仄声相对或基本相对，后一联出句与前一联对句两句第二字平仄相同即相粘（首字常平仄不拘，故以第二字为准）。违犯这两条，谓之“失对”、“失粘”。
根据以上规则，五言绝句有以下四种平仄格式：
A.仄起，首句不入韵：
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。如，王之涣
登鹳雀楼：
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
B.平起，首句不入韵：（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。如，李端：听筝
鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。*拂:入声字
C.仄起，首句入韵：（仄）仄仄平（平韵），平平《仄》仄（平韵）。（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。如，卢纶
塞下曲二：
林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。*白、石：入声字
又如，西鄙人
哥舒歌：
北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。*七：入声字
D.平起，首句入韵：(平)平《仄》仄（平韵），（仄）仄仄平（平韵）。（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。如，王涯
闺人赠远（其一）
花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流光不待人。
七言绝句简称“七绝”是近体诗的一种。七言句式可看作是五言句式的增长。在五言律句前加与首节平仄相反的二字既成七言律句（就是七言去掉前两个字就是五言，所以就不介绍五言绝句的写作章法了）下面介绍一下七言绝句的四种格式。
1、平起平落（首句入韵）：(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平《仄》仄平。(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。如，李白 下江陵： 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
2、仄起平落（首句入韵）：(仄)仄平平《仄》仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。如，曾几
三衢道中 梅子黄时日日晴, 小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
3、平起平落（首句不入韵）：(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。如，刘禹锡
石头城： 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
4、仄起平落（首句不入韵）：(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平仄《仄》平。
如，王维
九月九日忆山东兄弟： 独在异乡为异客, 每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
绝句和律诗的写作方法
概述：
绝句和律诗起源於唐代，并沿用至今称为近体诗。绝句分为七言（四句每句七字），五言（四句每句五字）两种。律诗分为七言（八句每句七字），五言（八句每 句五字）两种。
绝句和律诗除应符合上述条件外，还必须符合下
述前三种条件，否则不能称为绝句和律诗。
（一）：（甲．乙．丙．丁）四种基本句子。
（二）；（甲．乙．丙．丁）四种粘对格式。
（三）： 对仗（绝句可对可不对）。
（四）： 用词与用字的要求
（五）： 变格和拗句的补救
下面就简要介绍这五条要求的內容。
下面就三种要求（也称为三要素）分别介绍
一：甲乙丙丁四种基本句子。
这是由四种不同平仄关系组成的四种句子，以汉语拼音为标准、前二声为平声用
（一）代表，后两声为仄声用（┃）代表。
甲句：平起仄收（一一┃┃一一┃）。（┃┃一一┃）。
乙句：仄起平收（┃┃一一┃┃一）。（一一┃┃一）。
丙句：仄起仄收（┃┃一一一┃┃）。（一一一┃┃）。
丁句：平起平收（一一┃┃┃一一）。（┃┃┃一一）。
绝句和律诗都是由这四种句子组成的。（一．三．五不论，二．四．六分明）。
这是指每句的一．三．五可不分平仄，也就是可平可仄。而每句的二．四．六是节奏奌，所以必须平仄分明。（采用 正格）。
每句的第一个字一般可平可仄，所以（平起）或（仄起）以第二个字为准。
而（乙）句的第三个字也是必论的，因除了韵脚之外． 只有三．四两个平声字，第三个字如用仄声就只剩下一个平 声字就是犯了孤平，这是不充许的。
五言绝句和律诗的三要素，与七言的要求相同、把七言 每句的前二个字去掉，剩下的就是五言的四种句子、和四种 平仄关系。
二：甲．乙．丙．丁四种粘对格式。
绝句和律诗要求押平声韵，凡是平收的句子都要 入韵、而仄收的句子可入韵也可不入韵。
另外还要求奇数句子（一．三．五．七）为仄收。而偶数句子（二．四．六．八）为平收。
这四种粘对格式，都可以达到上述两种要求。
但 粘对的确切定义并不在此，而在句首。粘对的确切定义是： 相邻兩句的句首《头两个字》，平仄相同的为粘，平仄相反 的为对。
为了简单好记，我们用四首七言绝句为例来说明。
甲式：
〈雪〉和人生放歌
草原昨日金袍将，（甲）
今日銀袍換素装。（乙）
窗外梅花傲雪放，（丙）
明朝迎娶春姑娘。（丁）
丁式：
天泰秋色
湖光波影香山头，（丁）空水澄鮮七色秋。（乙）西岭红枫三百里，（丙）白云古寺共悠悠。（丁）
乙式：（华山）笔名诗
日月精华天地生，（乙）
奇缘本在险峰中。（丁）
苍桑风雨凌云志，（甲）
石入苍穹揽九重。（乙）
丙式：
天泰冬韵 雪韵湖山旷野靜，（丙）残阳古寺冷清清。（丁）孤鹰点影高天上，（甲）万物悄然待春风。（乙）
这四种粘对格式括号内是指（甲乙丙丁）四种基本句子。从以上可以看出，甲式和丁式粘对格式一样，不同的是首句不一样，甲式用（甲句）开头而丁式用（丁句）开头。乙式和丙式粘对格式一样，也是首句不一样，乙 式用（乙句）开头，而丙式用（丙句）开头。
用甲句和丙句开头的，首句可入韵也可不入韵。用乙句和丁句开头的因其是平收，所以首句必须入韵。这四种粘对格式实际上就是（甲丁）和（乙丙）两 种格式。
下面我们再用四首七律来看一下其粘对格式
杨玉环
史安兵马幽燕叛，（甲）
月夜延秋蜀道难。（乙）
贵丽曲江夕日梦，（丙）
玉环马嵬叹苍天。（丁）
红顔禍水谁之过，（甲）
无道荒淫权欲贪。（乙）
芙海贵妃依旧是，（丙）
几时又换丽人顏。（丁）
丁式：
武则天
纲常论理倒乾坤，（丁）褒贬功德任后唇。（乙）汉武唐宗皆有过，（丙）则天武曌非完人。（丁）圣人有误如知錯，（甲）论语重修再省身。（乙）日月当空天意授，（丙）朝天冠下女儿魂。（丁）
乙式：
法门寺
古寺法门兴盛唐，（乙）
珍奇佛宝地宫藏。（丁）
二千四百九十九，（甲）
件件桩桩世无双。（乙）
释祖如来生诞日，（丙）
精华舍利又重光。（丁）
有缘千里朝佛指，（甲）
盛世金经法会忙。（乙）
丙式：
秦始皇
战乱连年民臥炭，（丙）
人心思定富桑田。（丁）
秦兴周灭新朝换，（甲）
得道礼齐天下安。（乙）
苛政酷刑激众反，（丙）
土崩瓦解一揮间。（丁）
始皇兵马藏陵下，（甲）
奇迹千年后世观。（乙）
現在我们把这四种粘对格式和绝句的四种粘对 格式比较一下，有什么特点．有什么相同点和不同 点，由你自己来分析对比，这里不再重叙。
（把七言律诗每句的前两个字去掉，剩下的部分就是 五言律诗的粘对格式）。
下面讲
三：对仗
律诗（排律除外）一般分为首联、颔联、颈联和尾联，每联两句，上句为初句，下句为对句，除首联和尾联外，中间的颔联和颈联、必须对仗。对仗是指除平仄关系对仗 外，还要求出句和对句的词义、语法也要形成对偶，如同 两付对联夹在绝句诗中间。由于对仗所涉及的面太广，不 好一一例举，請参照上述四首七言律诗，其中包含了（时间．地点．人物．数量．事件．成语．形容词）的对 仗，或参考唐诗的对
四：词和字的运用
这是指在同一首诗中，应尽量避免使用相同的 词。尤其是在每联的上下句之间，更是这样．连相 同的字最好也不要使用，否则会影响韵律。举例说 明。
第一首七言绝句（雪）和人生放歌 草原昨日金袍将，今日銀袍换素装。窗外梅花傲雪放，明朝迎娶春姑娘。
在首联的上下句中，同时用了（日．袍）两个字，应改为（草原昨夜金袍将）（今日銀披换素装）为好。或（草原昨日金袍将）（一夜銀披换素装）。
诗词写作的另一个（三要素）是素材情感和灵感。（素材和情感）来源于生活和亲身经历、体验和实践，俗话说（见景生情以景舒情以情写景），灵感来源于 平时多读多看多写多练。一首诗词从开始构思起草，要经过反复推敲，比对修改，如无特殊情况，先不要
急于发表，经过一段时间的思考用更适合的词句来修改，你会发現最后的诗文，跟开始的草稿完全不一样。
原始草稿为： 雪域群山田野空，夕阳古寺冷冰冰。雄鹰展翅高天上，万物春风吹又生。
（修改成文后为）雪韵湖山旷野靜，残阳古寺冷清清。孤鹰点影高天上，万物悄然待春風。
第四句（悄然）一词是为了呼应第一句的（靜）字，但第四句不得己使用了（乙句）的变格，在下 一讲中再介绍（变格）。
许多诗词爱好者，都有一种共同的感受，就是． 一首诗文不是写出来的，而是改出来的。有的一首 七言律诗可以组成四首七言绝句。（一．二．三．四）（五．六．七．八）（三．四．五．六）（一．二． 七．八）都可单独成文。
五：变格和拗句的补救
了解变格可以更好的欣赏唐诗（因旧时发音的韵 部跟現在不同）这里不再多述。只讲汉语拼音四声法。有时写作时有的句子不得己使用变格，这就要求补 救，例如：（天泰冬韵）的第四句为（乙种句子），（万物悄然待春风）平仄关系为（┃┃－－┃－－），第六个字应为仄声，而（春）为平声、这时第五个字 要用正格仄声，这时可以视为（五和六）交换了位置，此时第三个字就不能可平可仄，必须使用平声字，否 则只剩下第四个字、一个平声字，等于犯了孤平，七 言律诗（法门寺）的第四句同样也采用了乙句的变格。另一例：五言绝句（天泰秋雪）的第三句采用了 丙句的变格 狂雪戏秋风，（丁）（┃┃┃－－）銀装色更浓。（乙）（－－┃┃－）红枫为何俏，（丙）（－－┃－┃）且问雪中松。（丁）（┃┃┃－－）
丙句的第四字应为仄声現用了平声，第三个字应 用仄声、这时可视为三和四交换了位置、此时第一个字 必须使用平声，否则就犯了孤平。
孤平一般多容易发生在（乙和丙）两种句子，这 里不再多述。以上例子为本句自救，我们再看一下对句救助。
例如：（天泰秋色）第一句 湖光波影香山头），（―――┃―――）这是三平尾的丁句，（三和五）可平可仄、使用
了平声，第四字正格为仄声，这种三平尾的丁句、可 单独使用，也可用做对句的补救。
举一个典型的例子、唐诗（黄鹤楼）的（一．二）两句、和（三．四）两句。夕人已乘黄鹤去，（甲）此地空余黄鹤楼。（乙）黄鹤一去不复返，（丙）白云千载空悠悠。（丁）
第一句第六字应为平声，現用了仄声，第二句的第 五个字不能可平可仄，应用平声、做为对句变格的补救。第三句的（三．四．五）三个字应为平声，（三和五）可平可仄使用了仄声，而第四个字正格为平声，也用了 仄声，第四个字就成了变格，所以这句既有变格，又是 拗句（拗句是指不顺口的意思）。本句无法自救，只能
用第四句三平尾的丁句来对救。这种变格和拗句的使用，和对句的补救，极为罕见。
今天的课讲到这里，全是复习学过的知 识，大家复习一下，我们元旦之后考这些内容
