影视艺术美学：《升空号》影评由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“艺术美学影评”。
作为边缘的表征
——评电影《升空号》
罗飞
芬兰的电影发展在世界上来说不是第一线的。受到国家资源的局限，芬兰的民族电影业处在自我发展与外部挤压（尤其是好莱坞）的双重影响下。作为本土的电影人，考里斯马基，在国际上受到的普遍赞誉促进了芬兰民族电影在世界范围内的传播。当然，这并不是单向的，考利斯马基的成功是与其鲜明的民族性分不开的。在表现芬兰的社会现实，关怀本名族的风土人情之余，更多的可能是该导演的与众不同，为世界电影带来了诸多启迪与借鉴。
一、作为“边缘”的存在1.边缘词解
“边缘”一词有语出自《论衡·状留》：“龟生三百岁，大如钱，游於莲叶之上，三千岁青边缘，巨尺二寸。” 和唐代元稹《茅舍》诗：“边缘堤岸斜，诘屈檐楹亚。”根据商务印书馆印行的古代汉语词典所查“缘边”一词有“边境”所指，出自《史记·匈奴列传》。另外，拆开两字的“边”与“缘”一词所查也皆有“边”的意思，根据现代汉语词典所查的“边缘”一词作为名词有指称“沿边的部分”，在本文中所借用的“边缘”一词除具有边界的基本意思外，更有在现代学术话语中所带有的一种“处于弱势的，不占据主导地位”的意思，在后文的一些指称中，处于边缘的存在同样因其独特性而产生了并非“弱势”的创建性与价值。
2.处于“角落”的北欧电影
芬兰电影产业就世界电影产业来说不是最前列的，无论是技术资金还是市场都远较美国落后。北欧五国的电影产量远不及好莱坞，但它们的影响力和艺术辐射范围却不容小觑。北欧国家都非常重视电影文化的建设，各自都有政府主管的电影协会或基金会为本国电影业提供扶持。1芬兰电影在国际上的关注度得益于其在诸多电影节上的精彩表现。作为电影艺术，北欧电影具有极为重要的研究价值，但在世界电影市场中并不位居主导地位，就大众电影文化的层面，北欧电影并没有深入人心，在本土的电影市场上还有很多问题存在。作为电影产业同样有待发展的国家，和中国相比，基于芬兰的国际地位与文化积淀上所孕育的电影人、电影文化，在世界范围内所取得的成绩来说，中国都是相形见绌的。作为有待发展的中国电影，需要向同样作为世界电影产业边缘的北欧市场有所学习和借鉴。3.作为“特殊”的导演
卡里斯马基没有专业的电影教育，在一次面试中失败从而未能进入电影学院学习，自学成才且个性鲜明。在正式从影之前做过很多下层民众的工作，后来加入到了哥哥的电影团队开始崭露头角。这段做苦力的生活在他所推崇的几个著名的导演那里是根本看不到的，在人生经历上这位导演就已经令人很是诧异了。而也是对底层生活的了解，考里斯马基将社会的底层民众作为电影关注的主角，并通过极为传神的描绘取得了巨大的成就。考里斯马基是当代的著名导演，但很多观念与当代普遍流行的电影观念完全背道而驰。在电影拍摄的相关技术方面，考里斯马基还相对传统，喜欢使用胶片拍摄，电影时长也很短，他曾说过一部电影不应该超过90 分钟，他的电影大多接近70 分钟2。相比于好莱坞的豪华特 12北欧电影市场2015.谭慧 李子莹.世界电影研究专题.2016年第二期.雅基·考利斯马基生平与创作年表.汪文华整理.当代电影.效，考里斯马基喜欢一种自然、安静的呈现方式，在一次谈话中，他曾提出自己的电影风格带有日本的一些元素，在拍摄手法上也是主张简单。很多艺术手法带有法国新浪潮的艺术特色，即使是从影经历也是先由影评人转向了电影导演。在《芬兰性格——一次对雅基·考利斯马基的访谈》这篇文章中，作者在一则采访的文答中向我们呈现出了卡里斯马基作为鲜有的“作家导演”的特质，无论是后期剪辑，还是演员的选择和表演，他都有参与，电影团队更像自己的班底相对固定与好莱坞的制片人体系有着鲜明的对比。就电影的影响来说，更多的是收到了欧洲艺术电影的影响。与意大利的新现实主义也具有极大的相似性。
二、作为“边缘”的特质
作为代表了导演电影观念与审美品质的优秀作品，如果我们考察它的表现方式，文化内涵等，会加深对上面我们所集中论述的有关考里斯马基作为导演的特殊性的认识。而且，作为获得过诸多好评的“劳工三部曲”，它们所反映的特殊阶级，所采用的特殊表现形式都是极具独特性和创造性的。1.“局外人”
芬兰作为发达的工业国家，在很多人的眼中是一个经济发展水平高，人民安居乐业的国家，“失业者”的存在绝对不是一种若有若无的艺术创造，相反的是，在一片繁荣的国家大机器中，个人的贫穷是无论大国小国都避免不了的，如果仅仅歌舞升平是不全面的。作为芬兰现实主义电影的一部分，考里斯马基可以说是芬兰的一个“局外人”，他在冷静的观察者芬兰这个社会，令每一个观影者都能够意识到一类人群的存在，他们时时刻刻与饥饿斗争，工作不是作为生活而是生存。在《升空号》这部影片中主人公的境遇也确实令很多人感到无奈和痛苦。例如左图塔斯图在购买汉堡包的眼神，为什么会如此紧盯着已经付过款而且很快就会到手的食物？文中相似的场景还有很多。2.表现的艺术
如何体现“边缘人”？如何刻画贫穷？如何展现困境、生活的无奈、命运的琢磨？如果是单纯的就困难类型的一种拓展，追求一种扭曲的黑暗的人生场景，这在长期的艺术实践必定无法长久。作为典型的边缘人的描写，我认为在表达苦难的方式中，考里斯马基和余华《活着》有很大的相似性。在影片中，与人物反复出现的困境相比，主人公的行为还是表情都没有及其夸张的表现。作为对惨淡生活的反应，观影者需要一种可能胜过客观现实本身的演员的主观性表达。而在考里斯马基的电影中，人物冷峻而忍耐，对不断破碎的生活小修小补，即没有改变的多好，也没有颓废的多差，但生活却在一步一步的走向可能毁灭的边缘，而人物似乎也打破了既有的道德底线和法律规范。当然非职业演员的表达可能有所欠缺，但正是出于客观写实性的考虑，这样的选择也就无可厚非了。
从16分45秒到17分44秒的一段影片中，人物换了三个场景，由喧哗到寂静。在酒吧里主人公采用仰拍，描绘喝酒中的众人，但塔斯图却在睡觉，画面安定；第二个场景，在马路上采用俯拍，主人公在画面中一度消失，由远及近走来，手拿一幅相框，摄像机没有动；第三幅场景，描绘主人公躺在床上沉思不眠，镜头在向后退，人物由近到远，采用平行的视角。这一段视频，无论是摄像机的拍摄角度还是相对运动都有极大的对称性，人物没有语言没有动作但却通过电影艺术的独特表现方式透露出很多信息。俯拍体现了作者的一种渺小，处于人群中主人公应该是极受欢迎的，但他却在睡觉，结合第22分钟的片段，塔斯图说自己没有朋友，可见在城市中，作为乡下人的他即使在努力适应这个社会但依然在欢声笑语中显得极为的渺小与疏离。在之后的场景中，俯拍的视角下作者一人离开了酒吧，找来了一个主张社会革命的领导人头像，人物由远及近，生气勃勃，象征了作为一个外来者，塔斯图对社会的想法，对城市的看法已经有所改变。他最终还是承认了作为乡下来的外来人的格格不入，再怎么适应社会都看似不可能了。更有意思的是在之后的着装上，他的裤子和衬衫没有变化，西服上衣却再也没有穿上了，而在他越狱后，却又一直穿着西服。虽然越狱后主人公和他的狱友慌不择路寻找的服装店，但在导演进行设计时应当是有一定原因的，这一点还有待认识。在第三个场景中平视角的拉镜头存在一定的客观性，不可能让躺着的人移动，但是人物由中景到全景再到大全景，由点到面的展现背景，光亮处也由少变多，画面平稳，人物突出，象征了人物的思想由之前的冲突到后面的安定。
类似的隐喻表达还有很多，本文仅举这一处来展现导演自然冷峻的拍摄风格。同时，这种风格也是作为表现底层人民的一种最为合适的方式，太过渲染的情感来体现黑暗无光的人生，令观影者心里忧郁，这并不利于形象的传达。相反唯有这种寓冲突矛盾于一种安静中，人们才可能会没有太多的哀怜与感伤，反而能够在一种黑色诙谐中思考很多的问题，作为一种对底层人的表现才成为可能。
{罗飞，东北师范大学文学院汉语言文学非师五班，2014010613}
