产业报告博物馆Danny由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“博物馆产业研究报告”。
博物馆产业调查
一, 产业介绍
博物馆，对于城市功能而言，涵盖面不可能很广很大，但在城市发展中、特别是文化的承上启下和继承创新中的地位、功能和作用的确不可或缺。它扮演的是过往与历史见证者的角色，但也是未来文化、特别是先进文化创造、发展的必要基础和条件。博物馆担负着独特的文化使命。已经达到一定规模的城市不可能没有博物馆，博物馆在城市历史演进和不断扩大过程中的角色无可替代。对于这一点，现代化进程中的中国各级政府已有相当深刻的认识，并日益成为广大市民群众的共识，博物馆在中国城市发展中的功能定位越来越趋向主体化、多元化、国际化和现代化。综观国内博物馆事业的新一轮发展.二, 产业规模及资产
根据中国博物馆规范第1,0,3条 博物馆分为大,中,小型。大型馆（建筑面积大于10000平米）一般适用于中央各部委直属博物馆和各省、自治区、直辖市博物馆；中型馆(建筑规模为4000～10000㎡)一般适用于各系统省厅(局)直属博物馆和省辖市(地)博物馆;小型馆(建筑规模小于4000㎡)一般适用于各系统市(地)、县(县级市)局直属博物馆和县(县级市)博物馆。一般小型博物馆建设成本大约3000万左右，大型馆需上亿元以上！
根据2009年中国博物馆名录审核, 全国共有3020个博物馆通过省级文物行政部门年检备案。其中,根据博物馆举办主体,文物行政部门所属的国有博物馆2193个,非文物行政部门所属的行业性国有博物馆499个,民办博物馆328个;根据博物馆专业标准,功能基本完善的博物馆2601个，总资产突破百亿！
从以上数据我们可以得出中国博物馆规模之庞大资产之雄厚，是我们不容忽视！
举例说明：湖北省博物馆投资十多亿再次扩建
“没想到三次扩建如此快”
长江商报：省博如今建成4万多平方米的馆区，一路走来经历了哪些阶段？
万全文：1953年，湖北省博物馆筹备处成立，但藏品有限，展览大多很简陋。随后，筹备处接收了中南文化部、文史馆等单位移交的一批文物，几度更换办馆地点后，最终于1957年“扎根”东湖之滨。
1960年，省博建成首栋陈列馆，由董必武先生题字，加上此前建起的库房，三栋楼加起来仅8000平米。
随着馆藏文物越来越多，到上世纪80年代末，省里决定按“一主两翼”的设计方案扩建博物馆，首先建造编钟馆。
长江商报：有了扩建计划，省博迎来快速发展时期。
万全文：作为博物馆人，没想到几次扩建来得如此之快。1999年元月，编钟馆建成对外开放。2000年，省博物馆被国家发改委纳入“建设资助”名单；2001年启动第二期扩建包括楚文化馆、综合馆。投资2.3个多亿，楚文化馆2005年12月27日建成开馆，综合馆2007年11月6日对外开放。现有建筑包括附属建筑在内，共4.2万平方米，规模在省级博物馆中处于中等偏下水平。
不过，因没有观众服务中心、文物保护楼、科研楼，省博功能并不完善。2010年元月，李宪生、李春明、张岱梨等省领导在省博调研时，提出省博物馆作为湖北一张靓丽的名片，要进一步扩建，完善功能，建成真正的博物馆群，成为文化惠民的平台、对外文化交流的窗口、进行传统文化教育的基地。
三期扩建投资预期达十个多亿，扩建5.8万平方米，使省博总建筑面积达10万平方米。
PMI Technologies Inc.16J, Cro Region Plaze,No.899,Lingling Rd.Xuhui,Shanghai,P.R.China(SH office)
Tel :+86(021)-51506006/51506007
三，产业发展
（中国博物馆数字化建设）
数字化是运用现代计算机技术，使信息便于记录、存储、传播、管理的一种技术手段。数码生活已经成为当代广泛而经常的生活、学习方式，构成了一个脱离特定物质生存的信息空间（Cyber space）。
从信息学历史和技术的角度，当今的数字化实际上是早已有之的信息技术的发展，是中国“四大发明”的延续，是当代书写、印刷、广播、电影、电视等诸多信息技术中的一种新形式。结绳记事、青铜铭刻、石碣竹简、造纸印刷，和今天的数字化，都是信息记载、传播、存储技术在不同生产力阶段的代表。
与当代的广播、电视一样，数字化技术也实现了信息和信息实物载体的剥离。不管是结绳记事、还是造纸印刷，信息跟记载信息的媒体都是不可分割的一体。一封信，必须获得信纸后才能知道信息内容。而广播、电视和数字化这类电子信息技术，则无需把制作者的信息载体送到目的地。
如同当代造纸印刷和广播电视长期并存一样，无论数字化技术今后如何发展，它都是信息技术的一种选择，而不可能取代其他信息技术。
博物馆数字化之一：信息化
国际博物馆协会第十一届哥本哈根会议通过的章程中指出：“博物馆是一个不追求赢利、为社会和社会发展服务的公开的永久性机构。它把收集、保存、研究有关人类及其环境见证物作为自己的基本职责，以便展出，公诸于众，提供学习、教育、观赏机会。”以文物、标本为基础、对公众进行社会的、同时又是终生的教育，是现代博物馆的主要任务。博物馆对文化遗产的保管和研究、展示，本质上是对文化遗产所蕴涵信息的发掘和记录、传播。既然数字化是一种信息记录技术。那么，博物馆应用数字化就是迟早的事情。
显然，博物馆数字化必须与博物馆的性质、任务相呼应，涵盖收藏、保管、研究、陈列、教育、市场等所有的业务内容。诸如，文物、标本保管中的出入库管理、盘点工作，文物修复工作的色彩分析、碎片拼缀，陈列展览的虚拟展示和安全防范，文物、标本存放环境的温湿度监控等等。
我国博物馆数字化20多年的实践告诉我们：博物馆数字化是博物馆各类业务工作全面地以数字技术为工具，一方面加强文化遗产实体的保存与保护、优化博物馆的现场服务；另一方面从“实物导向”拓展到“信息导向”，把博物馆的现场服务延伸到超越时间、空间的信息服务。
按照信息技术的专业分类，博物馆数字化大致分成信息化、文物知识工程和智能化等三个基本门类。
文化遗产本质上是一种特殊的信息载体。文物、标本的利用不是原使用功能的重复。所有对文物、标本的利用，是对文物、标本所蕴涵负载的历史信息、美学信息、民俗信息、制造工艺信息、社会经济信息等各学科、各层次信息的发掘和交流。因此，信息化理所当然是博物馆数字化的第一目标。常说的“数字博物馆”则是信息化的一种重要形式。
PMI Technologies Inc.16J, Cro Region Plaze,No.899,Lingling Rd.Xuhui,Shanghai,P.R.China(SH office)
Tel :+86(021)-51506006/51506007
博物馆数字化之二：智能化
现实博物馆侧重于有形的实体——文化遗产的静态结果，它着眼于实体现场的展示体验。数字化的长处是善于保存和表现无形的遗产，还原动态的过程，在数字网络空间里面进行再现和储存。数字化是现实博物馆现代化腾飞的翅膀。论述博物馆数字化的内容、功能和长处，绝不是取代现实博物馆。反之，博物馆数字化的所有工作，都需要立足于文化遗产实体，需要现实博物馆给予历史的印证。这样，数字化才有生命力。
人的认识有局限性，数字化技术也有其局限。现在的计算机技术建立在数理逻辑的基础上，因此数字化很难处理形象思维问题。再如，数字化触觉、数字化嗅觉等技术还不够成熟。这些是数字化技术上的局限。另外，由于能力的限制、主观认识的深度和广度、或者艺术创作的欲望，甚至出于某种政治原因，在数字化采集处理中不可避免地会对原信息进行篡改、扭曲或隐瞒。和其他媒体技术一样，数字化技术所传播的信息，仍旧是信息加工者整合后的结果，不是原生态的。数字化产生的信息与原生态信息之间那个必然有的距离，是不可避免的人为缺陷。
由此可见，数字化不可能取代实物。因此，博物馆数字化的第二个内容，就是将数字化控制技术，通过建筑智能化工程在存放、展示、运转文物、标本的现实博物馆的建筑空间里构筑对文物、标本实体无损的保管陈列环境，保证文物、标本实体的长治久安。
中国博物馆数字化建设是“保护为主，抢救第一，合理利用，加强管理”的方针的体现和强化，是抢救国家历史文化的一个重要措施。现实博物馆的智能化是中国博物馆数字化不可或缺的任务。
从20世纪90年代开始，国家文物局针对文物保护的需要，在颁发一系列文件法规的同时调拨了大量资金，在全国省、地、县级博物馆建成了安全技术防范系统，有效地防止了对文物、标本实体的人为威胁。这是现实博物馆智能化的首要方面。
近十年来，上海博物馆、南京博物院等借助建设新馆舍的契机，在馆内建立安防、消防系统外，设置了楼宇自动化、通信和综合布线等比较全面的建筑智能化系统。特别是针对自然环境对文物、标本的损害老化隐患，实现了包括温湿度在内的文物、标本存放、展示环境的全面防护。例如，1997年上海博物馆新馆通过国家建设部鉴定，成为第一座智能博物馆，树立了博物馆智能化工程的样板。
在建设安全技术防范系统时，除了考虑防范外来入侵和内部违规的技防能力外，还必须考虑安防系统自身的防卫问题。例如，采用在线式不间断电源的独立供电回路，设置独立而且安装门禁设施的混凝土墙配线间等。
在环境控制方面，尤其要注意空调系统的设计和监控。各展厅应当分成展柜内和展柜外两种空间，分别对应不同的空调手段。再由楼宇自动化按照不同的文物、标本质地设置不同的温湿度参数，既保证文物、标本保护的特殊需要，又能够满足观众活动区的舒适、节能要求。
中国博物馆数字化前进基点的探讨
中国博物馆数字化的实践，提出了许多值得研究的理论和实践问题。特别是如何理解数字化的本质功能、怎样才算真正发挥数字化的独特作用？
PMI Technologies Inc.16J, Cro Region Plaze,No.899,Lingling Rd.Xuhui,Shanghai,P.R.China(SH office)
Tel :+86(021)-51506006/51506007
譬如，国内外不少博物馆都在努力开发文物的二维、三维展示。诚然，用数字化技术生动形象地展示文化遗产，是宣传弘扬中华文明的一个重要任务。但是，形象展示文化遗产，并非一定采用数字化技术。传统的电影、电视能够轻而易举达到逼真的效果。而再好的三维图像赶不上实物的震撼力。如果博物馆数字化停留在表层信息的展现，仅仅满足公众的好奇心，就变成了新的“拉洋片”。
“天雨粟、鬼夜哭。”数字化技术如同造字一样，是改变人类生活、学习方式的惊天动地进步。数字化与以往信息技术的根本区别，在于数字化改变了信息交互的主体，为受众提供了主动学习的可能。以往所有的信息技术中作者是主体。只能由作者决定把哪些“终极真理”提供给受众。现在，受众采用数字化技术，按照各自的意愿自由地在网上收集原始资料，实现多层次、多种媒体信息之间的知识连接，然后得出和发表自己的体会，甚至改变结论。受众从以往的被动接受灌输转变为主动地追寻探索。受众的搜索浏览、自我感受成为学习主流，是数字化给社会生活和人类学习方式所带来的本质冲击，也是数字化能广泛响应公众求知欲的原因。
人类文化遗存的文物、标本实体的收藏、陈列与研究是现实博物馆的职责。立足于文化遗产实体带给观众的真实体验，是博物馆的命脉。同样，提供原始、真实的资料，引导受众自由探索客观规律、自我感受历史、科学与传统、主动挖掘文化遗产宝藏，把传统作为创新的基石，是博物馆数字化的基本原则。
因此，博物馆数字化前进的基点应该是注重全面的文化遗产数据库建设和基础技术平台建设。
众所周知，光有硬件和软件的信息化系统只是一个空壳。博物馆的数字化必须重视文化遗产信息采集的原真性、全面性。
文化遗产数据采集的原真性是不言而喻的。如果采集的数据背离了文物、标本的历史原貌，无法得到文物、标本实体的验证，博物馆数字化就混同于科幻电影、混同于普通的数字化网站、混同于媒体机构，失去了博物馆的自身价值。
PMI Technologies Inc.16J, Cro Region Plaze,No.899,Lingling Rd.Xuhui,Shanghai,P.R.China(SH office)
Tel :+86(021)-51506006/51506007
