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海岩的悲剧情结
文 / 李雨轩
——解析《河流如血》之陆宝良
爱情与案情是当下电视剧中最吸引观众的两大编剧题材，能将二者完美的结合于一部作品中并赚尽观众无数眼泪的作家编剧，非海岩莫属，他的文学影视作品从《便衣警察》、《永不瞑目》到《玉观音》、《河流如血》，每一部的关注率都让与之同期的作品难以望其项背。看过或读过海岩的作品，受众感受到最多的是一种压抑得令人窒息的惋惜！无论是忍辱负重的周志明、朝气执著的肖童、还是坚强忍韧的安心，海岩赋予了作品中的每一位主人公以深沉凝重的悲剧精神，凝聚了强烈的个人悲剧情结，这种情结在他的新作《河流如血》中的主人公陆保良身上显现的更为淋漓尽致。
陆宝良是海岩在新作中树立的典型形象，这个外表柔顺，内心倔强非常的男子，年少时怀揣着的唯一信念就是找到为了爱情和父亲、家庭决裂的姐姐。为了实现这个梦想，他失去了继承父业做一名警察的光明前途，失去了与他相依为命的似乎不近人情的父爱，失去了追求一份刻骨铭心的属于自己的爱情的机会，他以自己的微薄之力试图改变已经失去平衡的生活，却失去了他本应拥有的一切……这一切仅仅是为了心中的那个“找到姐姐”的信念。而当他终于实现夙愿，找到梦寐以求的姐姐的时候，却不得不面对亲手将姐姐、姐夫送入监狱的无情事实。每次掩卷回想，保良的遭遇都会令人扼腕痛惜，但他的那份执著也总会令人在感动之余又多几分追求美好理想的动力！
海岩赋予保良在逆境中积极进取的人生态度，“肯定矛盾，殉于矛盾，战胜矛盾；在虚空毁灭中寻求生命的意义，获得生命的价值，这是悲剧的人生态度”。①宗白华：《悲剧幽默与人生》这是一个普通的小人物在周围环境与人物的双重压力下执著追求人生目标的经历，保良被海岩设定为一个种种矛盾的集合体，并将这个集合体放置在种种矛盾的积聚交织的典型环境中，这就注定了他的悲剧命运，可以说，这个悲剧个体是人物本身性格和他与周围的社会环境的矛盾两者结合的产物。在纷繁复杂的种种矛盾中起主要作用的主要有四个，图示如下：
正义（父亲）
↑
悲剧源头
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仇恨（姐姐）← 寻找 ← 保良 →放弃 → 爱情（张楠）
↓
见利忘义
↓
友情（兄弟）矛盾之一：寻找仇恨之姐姐
姐姐是海岩给予保良的悲剧符号之一—仇恨，她在作品中是保良的精神寄托和生命的目的地，保良执著的寻找代表仇恨的姐姐构成了整个悲剧的主线索。
作者让保良找寻的是世间最平凡、最易被忽视却又最珍贵的亲情，这种亲情在普通人家里本是措手可得的，可是在保良14岁那年，原本和睦的亲情关系被仇恨打破而失去平衡：与父亲称兄道弟的二伯所经营的公司涉嫌犯罪活动，作为一名人民警察的父亲，大义灭亲，打入二伯公司搜集证据，将兄弟送上了断头台，而姐姐就在父亲暗中搜集证据的过程中不明事理的爱上了二伯的儿子权虎，尽管父亲想尽办法阻止悲剧的发生，可是姐姐为了爱情不惜放弃亲情，最终与爱人私奔，酿成悲剧。由此，姐弟之情一下子由咫尺之间变得遥不可及，也
许没有保良的执著寻找，悲剧会就此结束在姐弟的永不相见，但是海岩把保良继续寻找作为情节发展的驱动力并将悲剧延续。
姐姐嫁入的是视陆家为仇人的权家，一边是亲情，一边是仇恨，保良在寻找亲情的同时也为自己和父亲找寻了仇恨，父亲因此失去了好不容易重新构建的家庭，姐姐在无形之中成了权家报复的帮兄，保良寻找的结果也把好不容易找到的姐姐送入了监狱的大门，面对寻亲路上的重重阻碍，保良没有放弃，没有屈服，他忍受着各种各样的痛苦，在逆境中冲破矛盾，这个人物的悲情形象在寻亲的道路上逐渐丰满。
矛盾之二：忠孝难两全之父亲
父亲被海岩设计为保良悲剧精神的源泉，保良寻找姐姐的悲剧是由父亲一手造成的。作为一名公安干警，父亲要“效忠国家、服从命令、分清什么是公，什么是私”，“你爸爸我头上的一颗国徽，肩上的两星两杠，是人民给的，我必须要为这份荣誉尽责。”这是父亲的心理独白，也是父亲在面对兄弟之情和正义信仰的矛盾时做出选择的原因，从父辈人的价值观来看，父亲的选择并不能说是错的，但父亲的选择在客观上造成了整个家庭的悲剧——姐姐与家庭决裂、母亲怨恨父亲，从此，保良的家变得支离破碎。
父亲是一个典型的老公安干警形象，这个人物形象把公安事业看作毕生的追求，为了国家的利益可以放弃个人的利益，这是父辈的价值观，而在家人看来，这样的选择是不近人情的，这就注定了父亲的人生必将走向孤苦的深渊。海岩把父辈与子辈的矛盾归结为人生价值观的不同，父亲不会再去寻找当初弃家而去的姐姐，尽管他在内心仍然想念女儿；而保良则不同，保良对姐姐的思念带有明显的“移情”因素，其中混合着对母亲的怀念，尤其是当另一个女人走进了他的家庭，担任起母亲的角色时，保良心中的恋母情结逐渐显现，所以他会不顾及父亲的安危执意去寻找姐姐，直到仇恨之火几乎烧到他的身上，保良选择仍然是继续寻找回散落的姐弟之情。海岩没有在作品中刻意分清父子俩的价值观究竟是谁对谁错，而是利用这种分歧交待了保良悲剧精神的源头，加上保良骨子里与父亲相同的倔强使得保良的人生更具悲情意味。
矛盾之三：带刺玫瑰之爱情
在寻找姐姐的过程中，保良与他身旁的每一个女人的悲剧故事都与姐姐这个悲剧符号有着千丝万缕的直接或间接的联系，由此积聚在保良身上的矛盾进一步深化。
菲菲
本是保良兄弟的女朋友，见到保良后爱上了他，保良并不喜欢菲菲，但是在姐姐失踪、母亲去世、继母横死、自己被学校开除、父亲绝望的各种打击下，保良把心中的全部压抑发泄在了菲菲的身上，但他没有思考的是他到底爱不爱菲菲。菲菲的悲剧是她爱上了一个并不爱她的男人，她只是他心情低落的救命稻草，也是他身无分文时的取款机。为了找到姐姐，保良可以对菲菲不管不问，千辛万苦找到姐姐后，为了姐姐的病，保良又可以经常去找菲菲去借靠她卖身赚的钱，却从来没有能力偿还。尽管保良在菲菲有麻烦的时候总会挺身而出保护她，但这改变不了彼此的悲剧的本质。小乖
小乖是保良寻找姐姐过程中一个重要的人物，是保良寻找姐姐的途径，但是这个途径的打通是需要付出代价的，只是作者让保良付出了超乎想象的惨痛代价：和小乖混在一起接触了毒品，被关进了拘留所，被公安学校开除学籍，小乖也在迷顿的生活中选择了走向死亡。小乖身份的暴露彻底毁掉了保良唯一的一次爱情，而保良按照小乖临终前留下的地址找到了二伯原来的义子，也给父亲新组建的家庭带来了灭顶之灾。这是保良悲剧的转折点，从此，保良在寻找姐姐的道路上已经没有任何退路。张楠
一个阳光自信、充满朝气且家庭条件优越的白领，在保良被大学开除沦为清洁工人之后认
识了保良，两人产生了超越阶层的爱恋，但这样的爱恋注定只会开花而不会结出果实。也许如果保良没有失去姐姐，就会在家庭温暖的呵护下考上大学并顺利毕业，不会有菲菲、小乖的误会，那时两人相爱就不会有障碍，结果一定不会如此。但找寻姐姐让保良失去了人生之中最纯真的这一段爱情，这个本来会给保良带来光明的女孩是保良本应拥有的阳光生活的写照，但注定不会属于悲情的保良。
矛盾之四：义与利
李臣和刘存亮是保良发小的好友，三人曾一起出谋划策寻找姐姐。在保良人生最低谷的时候是他们的帮助让他度过了难关，尽管它们之间也有不愉快，但三人仍是相互关照，荣辱与共。不幸的是他们可以同患难，可悲的是却不能共享福，一张中将彩票改变了三人的关系和命运，刘李对簿公堂，保良不肯作伪证，兄弟之谊就此完结。在作品中，海岩并没有费太多的笔墨描绘保良与兄弟之间的恩怨，只是将保良的“鉴宁三雄”与父亲和二伯的兄弟之情相互映衬，保良的兄弟之情完结于利，而父亲的完结于义，两者有着相同的悲剧感染力。
海岩在作品中还巧妙的设计了一个至关重要的人物形象——那个寄托了保良无限希望的女警夏萱，这个形象的设置更凸显了保良的悲剧人生。如果少时保良没有经历那场波折，那夏萱的生活也许就是未来保良的生活，这个人物是保良人生的分裂，是保良的另一半人生，在她的映衬下，保良这个形象的悲剧意味就变得更加浓厚了。
总揽作品，海岩自身的悲剧意识很好地体现在保良这个人物身上，一个有自身价值的生命个体在海岩设置的重重矛盾的相互作用和整体制约下被无情的毁灭了——尽管作者在收笔之处给读者还留下了保良的希望—雷雷。这种悲凉的意境正是海岩为我们细心营造的精华所在，也是他的作品魅力所在，保良这个人物的悲剧形象给与读者无限的想象空间，让读者去惋惜，去反思，去回味，让读者在不同层面的价值观的矛盾冲突之中去体味人生的无奈和徘徊，去感叹生命的脆弱与坚强。
