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1．绪言
在西方国家，电视访谈节目己成为电视节目的主体样式，占整个西方电视节目总量的60%-70%。在我国近10年的发展中，电视访谈节目已达160余个，其中，《实话实说》、《对话》、《艺术人生》、《朋友》、《真情》、《半边天》、《东方之子》、《今日说法》、《前沿对话》、《鲁豫有约》、《锵锵三人行》、《名人面对面》、《风云对话》、《杨澜访谈录》等等几十个谈话栏目是其中做得很不错得节目，但总体来说，影响深远、传播效果好、深受观众喜爱的访谈节目还是寥寥无几。
观众觉得一些电视访谈节目不好看，或者说厌烦这样的节目，其本质是观众看节目时强烈地意识到时间的存在，以致注意力常常游离于节目内容，或者干脆更换频道，另寻“新欢”。之所以出现这种情况，主要是电视从业者没有树立时间控制意识。法国构造主义心理学家铁钦纳把时间分为“物理时间”与“心理时间”，物理时间是恒定的，它的恒定单位为秒；而心理时间则不同。当你忙于某一项工作或是被眼前的美景所陶醉时，觉得时间过得很快或者忘却了时间的存在；而当你在期待着某一事物出现时或是与恋人相约时，常常觉得时间过得很慢，这就是人们对时间的不同感受。对于电视访谈节目来说，如何达到理想的传播效果，让观众忘却时间的存在，或者使观众在看完节目后发出“时间过得真快”的感叹，这就需要电视从业人员从访谈节目的内容与形式方面加以综合考虑，从时间角度，对节目进行控制。
2．电视访谈节目的特点
纵观中外电视访谈节目的实践，可以看出电视访谈节目就是由主持人邀请嘉宾或现场观众以演播室为基本谈话空间，围绕某一共同关心的话题展开轻松、平等的交谈的一种节目形态。我国电视访谈节目经过一段时期的发展，从谈话方式来看，已逐渐形成三种较为成熟的类型：叙事型谈话、辩论型谈话及讨论型谈话。从传播内容来看，可以归纳出以下三种基本样式：信息交流类访谈节目、人际沟通类访谈节目、娱情类访谈节目。
“即兴”是电视访谈节目的生命，脱口而出、现场即兴发挥的特点正是电视访谈节目的主要特征，也是它的魅力所在。正是在即兴谈话中，主持人和嘉宾的个人魅力得到了淋漓尽致的发挥，那些在碰撞中产生的奇思妙想、奇言妙语给观众带来了新的启示和美的享受。从这种意义上来说，电视访谈节目的最佳形式应该是“现场直播”。在现场直播中，嘉宾、主持人、现场观众的一切言谈、反应都是原汁原味、未经修饰的，同时，现场直播能为场外的观众带来“现场感”，参与的意愿更强。在国外，许多电视访谈节目采用现场直播方式，国内的电视访谈节目虽然由于种种原因很少现场直播；但是，在制作中，制作者们还是以“准直播”的标准来要求自己，尽量让节目呈现出“谈话场”的原貌。
电视访谈节目需要在一种即兴互动的氛围中完成两方面的个性表达。其一是主持人的个性，访谈节目主持人的不同个性和技巧使节目和观众在人际关系上发展出多种沟通样式。其二是在主持人的适当引导下，在现场的氛围营造和互动中，激发出嘉宾和观众的个性。电视访谈节目以现场的特定空间最大限度地刺激了人的交流欲望，人的智慧、情感，都会在语言中流淌。访谈节目中大家感兴趣的话题和主持人的适当引导，引发了嘉宾及观众的机敏对答，加速了谈话中的动态撞击，激发出人最为本质的一些内涵，强化人际交流互动中的张力。
3．电视访谈节目的时间特征
电视通常被认为是时间和空间的艺术，而艺术是有所取舍的。取舍时间，是影视业为满足观众的欲求，从机械的物理学时间观向心理学时间观跃迁的表征。法国构造主义心理学家铁钦纳对此有过高见：时间可以分为“物理时间”与“心理时间”，物理时间恒定的，“它的恒定单位为秒”；而心理时间则不同，“你在一个乡村车站候车室所消磨的一小时和你在欣赏一场有趣的比赛时所消磨的一小时，在物理方面是彼此相等的；它们以秒为单位的量数是完全相同的。对你来说，前一小时过得很慢，后一小时过得很快，它们并不相等”。
在电视访谈节目中，物理时间是负载高密度信息的节目放映时间，一种通过摄像机和编辑机被压缩、分割、澄清和重组的时间，其具体表现为播出时长和叙述时间。电视的叙述时间是可变的，因此具有假定性。它可以根据摄像者的意图进行省略、压缩或延伸，由于叙述时间的灵活性，所以在几十分钟的访谈节目中，可以叙述跨越几十年的故事；也可以叙述仅仅发生在一天或几个小时内的事情。例如《艺术人生》节目，在40分钟的时间里，通过与艺术家的谈话及调动电视的各种手段，把艺术家的成长过程、艺术成就、个人生活及爱情婚姻等等一一叙述出来，极大地满足了观众的收视欲。
心理时间是由物理时间决定的、由与意识结合的有机消耗所生成的人的主观感觉中的时间观念。电视访谈节目的时间既是一种物理时间——访谈节目的延续时间；又是一种心理时间——由于注意力“做功”和机体有机消耗使观众本能地产生的印象中的延续时间，其中，后者显然是主观的、感性的和经验的。
电视访谈节目中的时间并非就是客观现实中的时间的刻板摹本，因为镜头后站着拍摄者和编辑者。电视从业者自从有了能控制时间的设备—摄像机和编辑机等，压缩时间、延缓时间、凝固时间、颠倒时间就成为可能。控制了时间，影视才有了传播的价值。电视可以多方位、多角度、多侧面、多视点地表现同一物体或同一运动过程，因此，通过镜头的运动，蒙太奇对时间可以构成新的屏幕时空形态，从而改变我们对时间的感觉。
4．电视访谈节目需要把握时间控制
一些使观众感到厌倦的访谈节目，主要是因为时间控制把握得不够恰到好处，在拖沓的屏幕时间(物理时间)中“没有别的事物出现”而使观众产生“度日如年”的时间意识。
例如湖南卫视有一期《真情》访谈节目，在谈话过程中，插入外摄场景—寻找曾经帮助过嘉宾的恩人。在长达50分钟的节目中，插入找人过程的屏幕时间占了近20分钟。由于没有情节凝聚力的画面、松散拖沓地记录问路找人的过程，本来只需二、三分钟屏幕时间就可完整交代的过程硬是给乏味地放大了近十倍。CCTV-2((对话》栏目中播出的《中国企业的国际竞争力之二—康泰保险》节目，由于基本上采用复原时间的控制形态，几乎没有插入背景资料，无论是主持人还是现场观众所提问题十分平淡，毫无争辩性，易使观众感到厌倦。
观众的厌弃即是节目的死亡，电视业者务必学会“视觉节约”，牢牢确立节目的时间形式生存观，以确保节目质量的高水准。因此，可以说时间控制就是电视节目赖以生存的形式空间。为了使电视访谈节目得到观众的认可，电视从业者必须牢固树立时间控制意识，在创造电视时间时应以预期效果为目的和依据。电视访谈节目的预期效果就是提高节目传播效果，提高收视率。为此，从业人员必须了解观众的需求及收视心理，加强反馈工作。
那么如何做好电视访谈节目的时间控制呢？可以从以下方面做起。
1、做好节目的准备工作
节目准备工作的时间是有限的，因此主持人务必掌握时间控制，与同行密切合作。在访谈节目中，前期准备工作主要有：(1)熟悉谈话对象，包括他(或她)的个性、特点、爱好等等；
(2)对访谈内容要有事先的准备和研究；(3)要有周密的谈话提纲，设计的问题要充分且有应变的方案。杨澜曾做过一期访谈查良铺(金庸)先生的节目，为准备这次节目，杨澜让助手搜集了查先生近几年来的大量活动资料，节目顾问还给她送来了十几本《明报周刊》，里面有查先生与日本作家池田大作对话录的连载。杨澜阅读了这些资料，从中挑出她认为观众会感兴趣的地方。经过整理，形成了这样的谈话提纲：对通俗文字的定位——金庸对武侠小说中的历史眼光——澄清有关“为秦桧平反”论的说法——祖父的“侠义”精神对金庸的影响——金庸年轻时的抱负——侠义思想在中国历史演变中产生的利和弊。金庸先生事先看了杨澜写的谈话提纲，说“提纲写得不错”，节目进展得也很顺利。可见，精心的准备不仅能使访谈步入有序的预定轨道，还能引起谈话对象的充分重视。
2、节目撰稿的字数
电视台的访谈节目一般大多以栏目化形式存在，为了保证节目准时开始，准时结束，因此，无论是叙事型谈话还是讨论型谈话，在撰稿阶段都必须考虑时间对文稿字数的限度。据统计，一个人说话的正常语速是每分钟能讲120至150字，播音语速(访谈节目中的画外音)是每分钟220至250字。为了保证访谈节目准确时长，因此，在撰稿时一定要考虑语速问题。
3、准备一个包括节目基本形式和结构框架的大纲
除了标准的开场白、结尾、过渡以外，大纲还可以包括为现场主持人准备的开场白和结束语、参与者的介绍、以及现场主持人在节目的各种场合下可以运用的总结。讨论的大纲应该事先分发给节目所有的参与者，以便于他们做充分的准备，应该告知参与者将要讨论的事件或话题，节目进行的顺序以及每一位参与者的大致发言时间。例如《实话实说》采取的是群体现场交谈的节目形式，通过主持人、嘉宾、观众的共同参与和直接对话，在生动活泼的气氛中，展开对社会生活或人生体验某一话题的讨论。作为该节目的撰稿人，必须写好节目的开场白和结束语，及谈话的中要提及的问题；作为该节目的主持人把握好节目的进程、引导好嘉宾、观众展开讨论。撰稿人和主持人都必须要有强烈的时间控制意识，只有这样，才能把节目做好。
4、掌握节奏
对电视节目而言，节奏主要是通过节目内容和形式的长短、起伏、轻重、缓急、张弛、动静等有规律的交替变化，给电视观众造成的一种或激动或平静、或紧张或松驰的生理感受，进而引起观众的心理情感活动。在访谈节目中把握好节奏，造成跌宕起伏、一唱三叹的韵致，那么就极有可能改变观众收视随意性的习惯。无论是《鲁豫有约》还是《名人面对面》，无论是《实话实说》还是《艺术人生》等等，这些访谈节目有一个共同的特点，节奏感强，造成时间与空间的不断转移，给观众更多的“有趣信息”，以致观众收看时心理时间大大小于物理时间。
总之，电视访谈节目工作者必须树立时间控制意识，准确把握节目时长，处理谈话节奏，通过对物理时间的改善，使观众收视时的心理时间最小化，从而取得良好的传播效果。
