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张兵
2011级新闻学
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社会文化对记者风格的影响——以范长江通讯作品为例
摘要
在中国的新闻史中，出现了许许多多令人敬佩的新闻记者，范长江无疑是其中的一位。这些优秀的新闻记者之所以被人记住，除了他们写下的那一篇篇让人拍手称赞的新闻外，更重要的，是他们每个人显著的记者风格让人印象深刻，难以忘怀。而在记者风格的形成过程中，社会文化起了不可替代的作用。范长江的通讯作品在他的新闻作品中占据着十分重要的地位，这些通讯作品无疑很好的展现了范长江的记者风格。关键词： 范长江 记者风格 社会文化
一、范长江生平简介
范长江（1909——1970），原名范希天，四川内江县人，他是我国现代著名的新闻记者，也是我国现代新闻事业的开拓者和杰出领导者之一。在中国新闻史上，范长江三个字已经作为一种新闻精神的象征而彪炳于世。
他于1927年初进入中法大学重庆分校求学，同年春前往武汉投军，被编入国民革命军第20军学生营，曾参加八一南昌起义，失败后流落到广州、福建、江西、安徽等地。1928年考入南京中央政治学校。1931年九一八事变发生，即投身于抗日救亡活动。受挫后于1932年又考入北京大学哲学系。1933年开始为北平《晨报》、天津《益世报》、《大公报》写稿。1935年7月以《大公报》记者身分，到西北地区考察旅行，历时10个月，行程4000余里，首次向全国公开报道红军和长征的真实情况，披露国民党的腐败和日蔻侵略所造成的严重危机，震撼了全国。这些文章于1936年汇集成《中国的西北角》一书出版。
西安事变爆发后，他在西安率先报道了事变的真相和共产党的政策。1937年进入延安，陆续著文报道根据地实况，产生巨大影响。抗战开始，奔赴前线采访，写出大量通讯。1938年3月与徐迈进等人发起创办中国青年记者协会，团结了一批进步青年记者。1939年初与胡愈之等人在桂林组织国际新闻社总社，向国内外报道了抗日战争的真相和党的抗战路线。同年5月在重庆由周恩来等人介绍加入中国共产党。1941年抵达香港。与邹韬奋共同主办《华商报》。1942年转入苏北解放区，任新四军苏皖鲁新闻学校校长。抗战胜利后，在南京中共代表团中任职。解放战争期间，负责新华社工作。中华人民共和国成立后，任新华社总编辑，后任《人民日报》社社长，全国政协第二、三、四届委员。1970年被四人帮迫害致死。
二、范长江通讯作品展现出的记者风格
记者风格不是简单的记者性格的体现，而是在长期的工作和写作过程中，表现出来的记者本身的成熟、睿智和对待事情的处理态度。记者风格是个人的品位、兴趣、修养、综合素质的集中体现，也是一种稳定的、连续的性格外在流露。优秀记者风格的表现形态有语言个性化、选用文体风格化、注重内容和形式的统一化这三种。
《新闻学大辞典》对记者风格是这样定义的：“新闻学中的风格包括记者的风格和报纸的风格。记者的风格是记者在新闻采访写作实践中所表现出来的个性和特色。诸如独特的新闻敏感、独特的视角、擅长的体裁，以及富有个性的驾驭材料、设计导语、开头、结构、结尾、语言的构造和表现手法的运用特色。”记者风格是整体性和连贯性的总体体现。
范长江的通讯作品，以其独特的视角，精湛凝练的文人笔法，别具一格的叙事风格而让人记忆犹新。《中国西北角》《塞上行》等煌煌大作尤其让人印象深刻。这些旅行通讯不仅将当时人们目力不及的偏僻角落展现得淋漓尽致，同时也将人们心力不逮的人文底蕴述说得头头是道，字里行间凝聚着敏锐的观察与深刻的思考，充分表达着作者对于国家前途的高度关切、对于民族命运的高度关注以及对民生状况的高度关心的文人情怀。
张兵
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在这些旅游通讯中，我们可以从中看到范长江旅游通讯中开阔厚重的文化视角。尽管作为记者的范长江一路行走艰苦异常，但是作为文人的范长江一路记录绝非因此而肤浅草率。无论是 《中国西北角》或是 《塞上行》中的旅行通讯作品，还是抗战爆发后的战地通讯，都不难看出作者在记录历史点滴中一派开阔的文化视角。
其中《兰州印象》不仅有对兰州这一西北古城地理气候等自然景观的详尽描述，也有对其历史经济政治等人文景观的具体呈现。《“金”张掖的破产》则从最初的汉代通西域搭笔，笔锋扫过历朝历代的风云变幻，最终落定于民不聊生的现实画面;继而在《张掖的破产，是人懒的过?》中，则基于政治与经济的角度给予考察，并以真实事例与具体数据揭示了 “金”张掖之所以破产的根本原因— —苛政猛于虎。
凡此种种不一而足。毋庸置疑的是，范长江的旅行通讯往往集客观报道、历史考察、真相探究、政经分析、文化传播等多种元素为一体，呈现着一种视野开阔、内容广博、内涵厚重的人文色彩，同时也散发着一种忧国忧民、敢为天下先的文人气质，必然受到堪称精英读物的《大公报》的读者以及其他具有一定文化素养的读者的欢迎。
另外，这些旅游通讯同时还展现了范长江精湛凝练的文人笔法。诚然，范长江的旅行通讯之所以赢得广大读者的认同与追崇，主要源于文章所展示的自然风貌与人文景观乃普通人所目不能及，饱含着新闻学、民俗学、社会学、地理学、人类学、史学以及文化学等等方面的知识信息，能够极大地满足读者求新求知的客观需求，同时也与其旁征博引、纵横捭阖、挥洒自如、文采四溢的文人笔法密切相关。尤为值得一提的是，在范长江数百篇之多的旅行通讯中，无论是追述史实或是描写现实，无论是评论时局或是抒发情怀，丰富的人文涵养特别是对汉语言文字的驾驭能力无不跃然纸上，蕴含着一种工整明快清新畅达的书卷之韵，读来不仅信息饱满且朗朗上口。
以当代中国名记者而论，穆青的文学底蕴和散文色彩；安岗的政论锋芒；华山的宏大气势；田流的娓娓道来„„都是为人们所熟悉的。有的人曾这样说，某某人的新闻作品，即使是捂上作者的名字，只要读一读文字，就可以知道这是谁写的，这正是说明了新闻作品是有叙事风格的。
范长江通讯的叙事选择具有鲜明的时代特色，他把手中的“探照灯”对准社会的各方面，把最能体现时代特色的现实带到人们的视线之中，选取那些能反映国家和民族的根本问题和广大群众最关心的问题，使人们能够触到时代脉搏，感受到时代的风向标。范长江的西北通讯之所以在全国引起轰动，是因为他选择和抓住了当时最突出也是最敏感的社会政治问题。范长江通讯除了报道能影响时代的大事之外，还用大篇幅揭露了那个时代特有各种重大的社会矛盾，对社会的黑暗、政府的腐败，特别对于底层人民生存状态都作了详细的叙述。
范长江的通讯作品给人一种沉郁冷峻的叙事基调。当范长江作为旅行记者实地考察他怀有深情的土地时，在目睹黑暗现实、感受大众疾苦时，他的笔调不会不忧伤、不能不沉郁，甚至有时很激愤，读范长江通讯作品我们能深切感受到杜甫那种“穷年忧黎元，叹息肠内热”的沉郁风格。如“满街皆灾民乞丐，苍蝇扑面，不敢畅口饱餐。有一四十岁左右之老农，携一四五龄之幼童，至桌前求助，希能给以饱餐。问其来历，逃灾至此。其妻已死，幼孩之足已走破，缠以粗布，勉强随行。问其去向，则除临时求施舍延命外，乃无任何去向可言。”
尽管面对黑暗的社会现实、民族危亡的险境，但是我们并没有在范长江通讯中感到消沉、绝望甚至颓废，反而有时觉得洋溢着昂扬斗志和青春气息，令人振奋、催人奋进。在新闻名篇《从嘉峪关说到山海关——北戴河海滨的夜话》一文中，以这样的方式结尾：“这时，远远的海上，在水光月影之中浮出了一只小艇，接着随风送来艇上一群青年的歌声：‘起来！不愿做奴隶的人们！把我们的血肉，筑成我们新的长城。中华民族到了最危险的时候，每个人被迫着发出最后的吼声，„„’”“歌声与潮声相合和，雄壮激昂，他兴奋的听着说：‘这
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是你们中国青年的吼声吗?’‘是的。’我如此回答。”叙事基调一下子从沉郁转向了激昂，叙事者以带感情的笔锋，使叙事基调充满了昂扬的气势与激荡的感情，使读者感受到那救亡歌声的召唤，不再沉沦，而是奔向抗战的洪流之中。正是这种沉郁但不失激昂的叙事基调，使范长江的通讯作品犹如洪钟一般，撞击出深沉有力的时代回音，吹响了时代的号角！
三、社会文化对范长江记者风格形成的影响
记者风格的形成受到诸多方面因素的影响和制约，除了自身的主观因素影响之外，生活背景、时代、地域区别等等方面对记者风格也有些许影响。鲁迅说风格“不仅因人而异，而且因事而异，因时而异”。从新闻报道来看，“因事而异”是说新闻事实因其特点和性质的不同，决定了新闻报道的方式和新闻作品的风貌。所谓“因时而异”是指外部的具体时代条件和历史环境等对记者风格的影响。此外，各民族不同的生活方式、思维方式和语言表达方式，不同的风俗习惯、文化传统、心理素质、地域环境等，也会影响到记者风格的形成。范长江的记者风格无疑是鲜明的，独树一帜的，从他所写的新闻通讯中可见一斑。但是同样的，他的记者风格同样受诸多因素的影响，在这其中，社会文化的影响无疑是巨大的。
1、幼时教育习得传统文人气质
范长江 1909 年 10 月生于四川内江县田家坝，自幼便随祖父范延馨习文解字，以求识书达理，小小年纪便背得宋代大家范仲淹 “先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”之类的名句。
众所周知，我国古代的经典名句大多寄托着士大夫阶层的理想与情怀，而在优秀文化遗产得以传承的过程中，这类名句渐次成为中国传统文人不懈追求的人生境界与自我牺牲精神的真实写照。身为清末秀才的祖父以此为孩童时期范长江的启蒙之选，想必不仅仅是因为其 文字浅显易懂，文句工整对仗，更重要的是欲将其间所蕴含的文人风骨传递给稚子。
2、现实环境造就范长江通讯作品独特的作品风格
正如范长江的夫人沈谱女士所言 :“长江是一个具有强烈历史感的新闻记者，他的作品是历史的产物，是近代中国历史的忠实记录，同时也客观地反映了长江如何在风云变幻的历史环境中不避艰险地努力探索真理，以及对客观事物认识的发展过程。历史的进程是曲折复 杂的，但它又是公正的„„”
当时正值日本侵占东三省并欲将魔爪伸向华北腹地，中日战争迫在眉睫之际，国民政府对于战争显然缺乏足够的认识与准备，而国共两党之争愈演愈烈，国内情势极为紧张;另一方面，中日战争一旦爆发，沿海地区难以固守，大后方势必向西北或者西南地区转移，而偏远且闭锁的西北是否有此担当，不仅国人鲜有所知，即使是广闻博记的新闻界也不甚了了。
即使是在这种环境下，范长江的新闻报道历时长达十个月，行程2000多公里，采访考察涉及川陕甘宁青的广大地区。此间，行走并记录的七十余篇旅行通讯陆续见诸《大公报》之后，中国西北角在国人眼前生动而详尽地展开——西北地区民生的困苦，川甘青少数民族地区宗教与民族关系现状，河西走廊的自然与人文景观等等。同时范长江首次以写实的笔法真实客观地向读者报道了有关红军长征的消息，一时，震动全国。范长江堪称壮举的西北之行，既源于历史记录者的职业驱动，同时也出自忧国忧民文人情怀的有力支撑。惟此，范长江的旅行通讯中不仅有对一时一地的真实而客观的摹写，同时也流露出十分鲜明的文人气质与文化情怀。而这些文人气质与文化情怀，正是范长江记者风格的突出表现。
四、总结
如上可见，《大公报》特邀记者范长江在行走与记录的岁月里，不仅将 20 世纪 30 年代中国社会真实可感的印记诉诸之文字，凝结于书香，留传于后世，同时也将中国数千年的传统文化纳入视野，引经据典恣意挥洒，旨在使现实图景更趋清晰可信，历史性记录更饱满厚实，最终以尽职业记者之责任，不负优秀文人之使命!
张兵
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参考文献1234
