关于非洲文化的探索_非洲的文化习俗

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关于非洲文化的探索

非洲音乐的特点

非洲音乐具有一种自然多声性倾向。

节奏是人类运动神经的一种本能性需要。无论原始社会还是现代社会的人在听音乐或唱歌时，身体的某些部分会不自觉地随着动起来。跺脚、拍手、捶胸、捶腿等是许多自然民族唱歌时不可缺少的伴奏。今天我们在非洲大陆上看到的许多敲击乐器恐怕就是早期这里的居民为满足这种需求而发明创造出来的。而他们运用这些响器又将自己的音乐能力在节奏方面加以充分发展，最终编织出当今非洲大陆那样复杂多变的节奏线条和节奏层次。当然现今非洲音乐中高度发达的节奏因素已不仅仅是为了满足人的本能需求，它具有极高的审美价值和实用功能。本世纪西方的通俗音乐和部分艺术音乐作品都从非洲音乐的节奏中获得丰富的营养和启示。

如同许多地区的音乐一样，非洲音乐的节奏也有自由节奏和固定节奏两种。前者无明确的、有规律的律动感，一些地区的哀歌、赞美歌和少数的宗教、历史歌曲属于这一类。而后者则具有规则的律动，并且可以借助于拍手、跺脚和敲击乐器将其律动结构体现和强调出来，这里着重是讨论后者。

非洲音乐的节奏有单线型和多线型两种形式。

总之非洲音乐的节奏具有一种丰富而独特的表现力。它通过单线条和多线条的种种变化和乐器音色的明暗对比，可以产生交响式的音响效果，并表达出多种不同的内涵，有时甚至具有语义性，成为一些部族用以传递信息的鼓语。因此可以认为非洲的节奏是这一大陆对人类音乐文化的重要贡献。

非洲音乐的社会功能

非洲音乐的功能很多

例如：娱乐，祭祀，庆祝节日，也可用于狩猎是传递信息，还可用于战争，求爱。

非洲音乐对世界其他地区音乐的影响：

非洲黑人是说唱乐（Rap）的鼻祖

说唱乐70年代末起源于纽约的黑人贫困区，主要特点是在机械的节奏背景下，快速的念诵一连串押韵的词句，没有旋律，只有节奏。最初，他仅仅是一种黑人的地下音乐，得不到主流媒体的关注。80年代中期以后，说唱乐开始融入流行音乐的主流行列，1986年，Rum-D.M.C的专辑《Raising Hell》获排行榜第三名，标志着说唱乐正式浮出水面，并在商业上取得了成功。从此说唱乐开始在美国造成影响，并且逐渐风靡世界。

布鲁斯的传统血脉来源于非洲黑人。

现实音乐生活中有哪些非洲音乐因素的影响：

布鲁斯说唱嘻哈乐爵士乐（布鲁斯和爵士乐可是两码事哦）

美国黑人音乐重要代表：索尔（Soul)

摩城音乐

1970年黑人音乐大肆崛起时期，美国流行乐坛还出现了一种带有节奏布鲁斯倾向的黑人索尔音乐——放克(Funky)

雷鬼音乐来源于斯卡音乐（Ska),它和加勒比海的非洲（黑人）传统音乐，美国的节奏布鲁斯以及神圣的复兴主义有着密切关系。