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“80”后写作中的校园文学
内容摘要：本文通过解析“80”后作家中的校园文学作品，找出校园文学作品的共同诟病，分析“80”后作家群的整体情感倾向。关 键 词：“80”后校园文学批判颓废
“80后”起于带有商业性质的“新概念作文”大赛，起于网络写作，起于通过写作表述青春体验或青春感受的兴趣。对于“80后”，生存的青春就是青春的生存，他们为自己而青春，就在青春中形成对青春的渴望与满足，他们都是些青春的自满自足者。这种对于青春的自满自足感，是“80后”写作的核心感受。他们不需要为别的什么去写，他们各自为各自的青春而写，因此又为大家的青春而写。“80后”写作突出特点是与青春同步，写作者们时处青春，写自己的青春，为青春而写，因此他们的写作又被称为青春写作。如李傻傻、郭敬明、韩寒、春树、易术、颜歌等。
这其中有一部分青春写作者处于学生时代，他们的写作内容与校园、与回忆有关。所谓校园文学就是“校园小说是一种以校园生活为题材，以青春气息为精神质素的现代小说样式”①校园文学的创作可以是在校的学生，作为校园小说的亲历者来讲述，也可以是非学生身份的写作者，用‘回忆’视角和‘怀旧’情怀历史地书写‘我’那记忆中的校园。
第一届新概念第一名获奖者——韩寒，一部《三重门》让他名声大噪，中国人从此认识了这个高中就辍学的“80”后写手。可以说，《三重门》无论是“”写什么和“怎么写”，比之成年作家都毫不逊色，一为天才的少年作家由此诞生。《三重门》一问世，就得到了社会的广泛关注，尤其是在校学生。《三重门》讲述的是一个在校高中生用自己的视角来大量他所处的环境，他所遇见的人，他所经历的事。作品主人公少年林雨翔用自己的叙事视角，向读者揭示了一个类真实的高中生的生活，把亲子关系、师生关系、同学关系的种种矛盾和问题展现开来，体现了学生式的思考、困惑和梦想。林雨翔自幼天资聪颖，活泼可爱，加上其父的影响，从小就被誉为“神童”。然而这个极具才气的少年却在初中严重偏科，也因此遇上了影响他一生的老师马德保，还有占据他整个情感生活的女同学Susan。青春年少朝气蓬勃的他们，与所有同龄人一样有着情窦初开的情怀。有意无意的接触间，爱情的萌芽逐渐开化„„在这个恋爱的季节里，充满幻想的男孩女孩能否找到那把钥匙，去打开人生的门、心灵的门、爱情的门„„
从《三重门》这部作品中，不仅感觉独到、文笔老辣，而且在字里行间充满着对当下应试教育的热潮冷讽，俨然以一个文学天才的姿态傲世同辈学子。韩寒对自己的感觉、自己的好恶、自己的才华都不加掩饰，而更不加以掩饰的，还是肯定自我、张扬自我的特殊个性。小说开篇说就趁机讽刺了一把，“一个紧张的人说话时的体现不是忘记内容，而是忘记过渡，马德保全然不知道自己在说什么，两句毫无因果关系的句子居然能用‘所以’串起来。讲课文失败，掩饰的办法就是不断施问。毕业班的林雨翔看透了马德保的紧张，又想在听课的教师面前表现，连连举手胡诌。马德保本来是在瞎问，和林雨翔的答案志同道
合，竟可以一一匹配。”②林雨翔实质就是韩寒本人的化身。试想，一个学生在课堂上，留意的不是老师讲述的知识本身，而是时刻关注着老师的错误。在正常情况下，学生是不会注意到连词这么细小的问题。林雨翔却看到了，这只能说他的眼光与众不同，同时，也可以知道林雨翔对学校、老师，甚至是整个教育制度所抱的态度。林雨翔批判、厌恶这种处境，但又不得不去融入其中，这就是他的无奈。既然改变不了什么，那就把情绪宣泄出来，这大概是多数学生的心态。事实上，学校生活并没有全然如韩寒描绘的那样，他将学生的纯洁友谊异化描写，讲述了他们的勾心斗角。相信在多数人心里，学生时代的友谊都是美好而不可取代的。这可能是韩寒的某种体验，也可能是个例。韩寒就此无限扩大，学校、老师、学生都被妖魔化了。
校园文学不可避免地会谈到爱情，《三重门》自然不能免于俗。林雨翔暗自喜欢女孩Susan，却表现得很羞涩，那种千回百转的心情描写得很到位，尽管最后两人并没有什么下文，但是青春期的羞涩的情感悸动，却仍让人久久品味。韩寒笔下的爱情明媚不哀伤，虽是无果而终，亦没有太多的遗憾和怅惘。
第三、四届新概念第一名获奖者——郭敬明，走了与韩寒不同风格的路线。郭敬明没有韩寒强势的棱角，反让人感觉有几分柔弱，多了一些女孩子气。所谓文如其人，郭敬明的作品与其个人的气质有着极大的相似之处。他的《左手年华 右手倒影》一书，书名代表着充满疼痛与欢乐的青春。倒影表示过去，年华表示现在，二者相对，意味着疼痛与欢乐。同韩寒一样，郭敬明也表达出对现存教育体制的反抗，他是温柔敦厚式的，采取一种含蓄、内敛的方法。郭敬明在所有描述校园文学的作品中，呈现出一种无端的苦恼和忧伤，竟找不出伤感的原由。或许是他纤细的神经和敏锐的感觉，过度放大了一些正常人都会拥有情感。比如青春岁月的流逝，人事的无常，人事的改变等。这样一种精神凋零，使得作品很没有分量，类似与无病呻吟。
尽管郭敬明的作品引来了出版界的高潮，但是这种缺乏生命厚重力和朴实情怀的文章，经不起时间的检验，很快就会在众多作品中被人遗忘。与此同时，作品套数的雷同，读者会失去新鲜感，最终会导致失去市场。虽然郭敬明擅于玩弄文字，终究只能像一个小猫在角落自顾自地舔着伤口。
第三届新概念第一名获奖者张悦然，出版社直接给她的定位就是“玉女作家”，从张悦然的个人风格来看，她比较喜欢虚构和遐思，而不是个人经验的表达。她的后期作品如《红鞋》，呈现出一种惊人的冷，这种冷不仅来自被细致描写的残杀情景，更在于作者的叙述方式和叙述态度。不免让人想起了余华，《现实一种》的暴力和零度写作，张悦然有意识地继承了过来。有些人甚至会觉得张悦然就是一个阴骘的女人，只有心里脆弱和敏感，同时又缺乏爱及安全感的人，才会把世界结构成这个样子。
再看看张悦然的校园文学《樱桃之远》，小说讲述了两个息息相关的女孩——杜宛宛和段小沐从小到大，由敌为友，面对友谊、爱情、生存和死亡的心路历程。她的故事里设置了两类人物，一类为爱自虐般地奉献一切，一类在无知无觉的状态里冷漠自私般地享受着一切奉献。这样的男女有两对：如圣女般善良的小沐，如魔鬼般邪恶的小杰子；如狮子般暴力的宛宛，如绵羊般温顺的纪言。在作者的意念和情绪中，他们的性格和命运都走向了各自的极端。故事还告诉我们，由苦难到平静、由恶到善的桥梁是皈依宗教，虽然宗教不能阻止人生悲剧的发生，但却可帮助悲剧的生命平静生存，不会因过度恐惧而心智迷狂，不会因过度憎恨而施暴于人，在逆境中同样可以去寻找幸福。这一代人对生命的苦恼，张悦然利用宗教来安抚人的心灵。假如《樱桃之远》是一部宣扬宗教思想，思考生命存在的作品，何以没有读到一些深刻的东西。张悦然借助宗教增加作品的神秘，增加作品的分量，越是晦涩的东西，越是难懂，越是有价值。张悦然在《樱桃之远》里反复写那几个“海的女儿”的故事，“海的女儿”充满了悲剧色彩，作者在无意间就渲染了一种悲剧意识，她认为一切都是虚无缥缈的，一切终归化为灰烬，这可以说是张悦然自己对生命虚无的感受，只能说她承受了生命不能承受之轻。
著名评论家白烨先生说“‘80’后作家最大的特点是‘纯真’，这种真率，在韩寒那里，可能表现为偏执，在郭敬明那里，可能表现为痞顽，在张悦然那里，可能表现为纯真”。③“80”后坦率、直接地表达了他们自己的感受，相较成年人，他们显得可爱。但他们作品里总体呈现的伤感、颓废和批判风，显得太过单调和肤浅。这种“非阳光写作”夺去了青少年的灿烂笑脸，换来一个个老气横秋、饱经风霜的苦大仇深的脸庞。这还是民族未来的希望吗？
“80”后作家喜欢夸大自己的伤痛，总觉得自己是世界上最苦的人，这股酸腐气其实很令人讨厌。论物质，“80”后享受到了前所未有的优越条件；论精神，“80”后大部分是独生子女，专获了家庭的爱。始终摆脱不了无病呻吟的恶习，或许他们得到太多的爱，反而感受不到爱的可贵；或许他们太孤独了，需要这种情感的宣泄来引起更多人的关注，得到更多人的爱；或者是他们意欲追求少年“为赋新词强说愁”的心态。不管怎么样，“80”后作家都应认识到自身的问题，尝试走出这个怪圈，寻找文学更广阔的天空。
参考资料：
①胡忠青、张永禄《近代中国校园小说创作走向》，《当代文坛》，第2期，第51页
②《三重门》，作家出版社，2000年5月出版发行，第1页 ③《我们，我们——“80”后的盛宴》——书序言
