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寒冷的温暖——《半生缘》，一世情
《半生缘》改编自张爱玲的第一部长篇小说《十八春》，是张爱玲一生中创作的最长的一部长篇小说，也是一部在创作初期及近年张爱玲热中备受读者喜爱的作品.《半生缘》讲述的是一对男女顾曼桢和沈世钧相识、相爱、分手、重逢的爱情故事。曼桢父亲早逝，姐姐曼璐为了养家不得不放弃心爱的恋人做了舞女。曼桢大学毕业后与一个南京皮货商人的儿子沈世钧相识相爱。但两人的结合却阻力重重，最终世钧认为曼桢嫁了人，失望之下娶了他一直讨厌的有钱人家的小姐翠芝。而曼桢借住院生产的机会逃出来后，得到的却是世钧已经结婚的消息。多年以后曼桢和世钧再次相见，近在咫尺却恍如隔世，虽两心相牵，但是再也回不去了。
影片的故事几乎完全忠实于原著，包括一些细节刻画，着力点也与小说基本一致。例如沈世钧、许叔惠和顾曼桢第一次一起吃饭的情节，在三人全景里，顾曼桢把三双筷子在茶杯里涮好，递给沈世钧一双，他随手放到桌面上。然后切顾曼桢的近景，她把自己的筷子码到茶杯上，镜头随着手的动作下摇并且推成茶杯和筷子的特写。第三个镜头接沈世钧的近景，紧接着切成特写，沈世钧的手迅速从画外拽过另一只茶杯，依样画瓢地把筷子整整齐齐的码在上面，最后跳回沈世钧的近景。文字的细腻转化成了镜语的细腻，不露痕迹的刻画出沈世钧对顾曼桢那种笨拙的体贴。
《半生缘》中的上海，是几乎没有出过太阳的旧上海，幸而有吴倩莲在影片前半部的笑脸。吴倩莲的表演细腻而生动，她演出了曼桢原有的纯情美丽，也演出了她被伤害的痛楚，她凄凉的笑容背后有无尽的哀伤，深深打动了观者的心弦。
黎明、葛优、梅艳芳、黄磊一同参与了这场平静而哀伤的叙事，他们的表演是内敛而有节制的，没有夸张和煽情，这也符合张爱玲的风格。
《半生缘》表现的是命运的无常与不可抗拒，张爱玲总能以俯视的眼光，看待人世间的伤痛与温情。曼桢本是一个平常的女孩子，单纯、美丽，对生活怀着朴素的梦想———嫁给温厚的世钧……然而，一连串的误会带来了一连串的变故，曼桢的纯洁与幸福被她姐姐的怨毒所毁灭，在世钧被她姐姐欺骗后离去的一刹那，她的一生就此断送，然后是漫长的十八春，他们再次相遇，然而再也无法回到过去……三对男女，几乎每个人都承受着感情和命运的折磨，种种不可抗拒的错误，造成了各自缺憾的人生，而青春太短，错过的一切都无法挽回。
我认为影片超越于小说的一处成功发挥，是顾曼桢的那双红色绒线手套。在小说里，只是说三人郊游归来，顾曼桢念念不忘丢了一双手套，沈世钧回去找也没找到。到了电影里，沈世钧先是傍晚独自打着手电筒找到了其中一只。最精彩的是到了影片结尾，十余年过去，二人重逢之后只剩下无奈。沈世钧再一次独自打着手电筒回到郊游的故地，在角落里发现了另一只手套。全片的最后一个镜头就是那只手套的特写，在从头到尾的清冷色彩中突显这一块鲜红，令人触目惊心，正应了那句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。
也许在（自己写个时间，比如十一）之后看这样一部略嫌沉闷的电影有些煞风景，但我来说，《半生缘》是不可错过的，那将是一次难忘的审美体验。
《半生缘》里，我看到他们这一生一世苦牵苦盼不离不弃即使各安宿命也情浓依旧的情爱。这份端厚凝重的爱是这个悲凉的故事唯一尚可抚慰人心的温暖。这便是寒冷中的温暖……
