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中国文学的突围
2012年10月11日，已成为中国文学史上具有里程碑意义的一天。这天晚上，诺贝尔文学奖揭晓，中国作家莫言问鼎诺奖。消息一出，顿时沸腾了整个中国，同时也震惊了整个世界。多年来，怀着“诺贝尔情节”的中国作家、知识分子、甚至于平民百姓无不翘首以盼，企盼着诺奖的回眸一笑，然而这样的等待多是以落选而告终，留下的也只是一声叹息几许惆怅。文坛上也流传着众多诺奖轶事，比如：鲁迅先生就曾说“中国还没有可以得到诺贝尔赏金的人”。又如：马跃然说沈从文是1988年最有机会获奖的候选人。甚至有人说，老舍如若没有投湖自尽，很可能就摘下了当年的诺奖。而今，莫言摘得诺奖桂冠，着实是让中国人“得意”了一把。
当然，得意之余，我们还应当清醒的认识到，为何长久以来，中国作家缺席诺奖？诚然，这不应该是中国作家的悲哀，而是诺贝尔文学奖的悲哀。缺少了中国这样一个拥有五千多年灿烂悠久文明的文学之邦的加盟，诺奖必定是光华大减，失色不少。但是，我们更应该清楚地看到，近现代中国文学存在的普遍弊病——脱离实际，游离于现实之外。
摘获诺奖，是莫言本人的荣耀，更是中国文学的荣耀。这无可争辩地宣告世界：中国当代文学土壤，同样能够培育出名副其实的世界级大作家。从这个意义上看，诺奖不仅给了莫言，更是世界文学对中国文学的肯定与接纳。莫言的获奖，给了我们很多
启示。其中，最重要的一点，就是中国作家要深刻认识到扎根本土的重要性，扎根本土，中国文学才能迎着朝阳走向世界。
扎根本土，才能书写出真实的而非虚假的肤浅的中国经验，并使自己的作品具有旺盛的艺术生命和浓重的中国气息。正如莫言，无论是小说还是散文，都不要妄想从中挑出文绉绉的中产阶级知识分子式的精英意识。自觉的谦卑，使他不需要靠故弄玄虚玩弄文字游戏来博取眼球、哗众取宠，他只是把写作的触角深深扎根于广袤的民间土壤。肥沃的民间土壤滋养着这位朴实的乡土作家，同时，他又将镜头还给了哺育了他的中国农村，呈现给世人一个荒诞而又真实、动荡而又平静的中国农村。可以说，他的写作是一种纯粹的平民化写作，他那色彩浓厚的语言文字里，满是洋溢着民间语言的夸张、幽默和勃勃生机，无处不体现出一个平民知识分子的观点的视角。
当然，扎根本土，不是盲目排外。学习、吸收、借鉴外国文学的优秀成果，也是中国文学突围的必修课。三十多年的阅读体验，莫言也接触过不少外国名家大作，这样，就在树立起成熟的表达自我的独特风格之时，他的作品也不自觉地笼罩上了一层魔幻现实主义的神秘面纱。这一点，从作品《生死疲劳》中西门闹死后冤魂不散，坚持伸冤就已见端倪。然而，学习、吸收、借鉴，这过程就好似吃饭，要认真消化了、吸收了，从而内化为自己的血肉才行。一味的“依葫芦画瓢”那就永远只能活在别人的影子里，何谈创新突破？更何谈中国文学的出路？
我认为，扎根本土，不是目的，目的是真正地熟悉本土、认识本土、表现本土。自然这就对作家们提出了更高的要求：一要有丰富的生活库存和大量的阅读积累；二要睁开哲学家般宏阔的视野、敏锐的眼光来洞察和审视本土的历史、文化、现实世界；三要练就艺术家般敏锐的艺术感受力和精准的艺术表现力；四要从人性的角度真实的而非虚假的、深刻地而非肤浅地表现甚至再现本土的社会风貌、风土人情、乡风民俗。这样，才能使作品更具人性的深度和广度、哲学的高度和厚度。
而唯有如此，扎根本土，中国文学才能真正“走出去”“站起来”，中国文学突围之日方能指日而待！
班级：11级中文2班
学号：1105010101
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