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1，第一次全国文代会与1949年7月在北平召开。
2，毛泽东与1956年5月2日在最高国务会议上提吃了“百花齐放，百家争鸣”的方针，简称“双百方针”。
3，1954年文艺界先后开展了对俞平伯，胡风《红楼梦》研究中的错误观点的批判。
4，在“双百方针”的鼓舞下涌现啦一批优秀作品：文学创作有王蒙的《组织部新来的年青人》、宗璞的《红豆》、邓友梅的《在悬崖上》：文艺理论批评有何直的《现实主义----广阔的道路》、周勃的《论现实主义及其在社会主义时代的发展》、钱谷融的《论“文学的文学”》、巴人的《论人情》。5，毛泽东倡导的“两结合”是指：“革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合”的创作方法。
6，十七年反映革命战争和革命历史斗争的长篇小说有：杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、杨沫的《青春之歌》、罗广斌杨益言的《红岩》、吴强的《红日》、曲波的《林海雪原》、欧阳山的《三家巷》等
7，十七年反映农村深刻变革的优秀长篇代表作有：柳青的《创业史》、周立波的《山乡巨变》、赵树理的《三里湾》、《锻炼锻炼》等
8，五十年年代中后期出现的“干预生活”的小说有：王蒙的《组织部新来的年青人》李准的《灰色的帐篷》、李国文的《改选》等。
9，五十年代中后期出现的大胆描写人性、人情、和爱情生活的作品有：邓友梅的《在悬崖上》、宗璞的《红豆》、陆文夫的《小巷深处》等 10，《青春之歌》三部曲是指：《青春之歌》、《芳菲之歌》、《英华之歌》。11，欧阳山的小说《一代风流》包括：《三家巷》、《苦斗》、《柳暗花明》、《圣地》、《万年春》
12，《红岩》塑造的主要英雄人物和反面人物有：许云峰、江姐、成岗、华子良、徐鹏飞等
13，华子良在狱中装疯卖傻三整年，为了党和革命事业，他忍辱负重、卧薪尝胆。
14，《创业史》是反映农村题材最优秀的长篇小说。
15，王愿坚创作的反映第二次过国内革命战争时期的斗争生活的作品是：《党费》、《粮食的故事》、《支队政委》、《三人行》、《七根火柴》、《妈妈》等
16，《百合花》是茹志鹃的成名作。
17，《红旗谱》描绘的蛤蟆滩上“三大能人”是：郭振山、郭世富和姚士杰。18,1960前后，郭小川发表了《将军三部曲》，李季发表了《杨高传》、闻捷发表了《复仇的火焰》。
19，臧克家在建国后出版了《一颗新星》、《新风集》、《呼唤集》、《李大钊》、《凯歌》、《忆向阳》等诗集。
20，闻捷的《吐鲁番情操》是一组以爱情为题的短诗，包括《苹果树下》、《夜莺飞走了》、《葡萄成熟了》、《舞会结束以后》、《金色的麦田》、《告诉我》、《种瓜姑娘》。
21，《阿诗玛》是彝族的叙事长诗。
22，从50年代末到60年代初，出现的有影响的反映古代历史题材的话剧有：田汉的《关汉卿》、《文成公主》、曹禺的《胆剑篇》，郭沫若的《蔡文姬》《武则天》，老舍的《方珍珠》《龙须沟》《茶馆》等。
23,60年代初，出现的有影响的杂文有：邓拓的《燕山夜话》、吴南星的《三家村札记》
24,60 年代初，杨朔发表了《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶花赋》，刘白羽发表了《长江三日》、《冬日草》、《平明小记》，秦牧发表了《古战场春晓》、《土地》、《花城》，吴伯萧发表了《记一辆纺车》、《歌声》、《菜园小记》等抒情散文。
25，杨朔在社会主义革命与建设时期出版了《海市》、《东方第一枝》、《生命泉》、《亚洲日出》等散文集。
26，秦牧出版的散文集有：《星下集》、《贝壳集》、《花城》、《潮汐和船》、《艺海拾贝》等
27，刘白羽在建国后出版的散文集有：《火炬与太阳》、《万炮震金门》、《早晨的太阳》等。
28，游记散文《长江三日》是刘白羽的散文代表作。
29，在“文化大革命”期间，“四人帮”炮制了“根本任务论”、“三突出原则”、“主题先行论”等谬论。
30，“文化大革命”期间出版的比较好的小说有：克非的《春潮急》、李云德的《沸腾的群山》、黎汝清的《万山红遍》、《海岛女民兵》，李心田的《闪闪的红星》，姚雪垠的《李自成》
一、二卷等等。
31郭小川出版的抒情诗集有：《致青年公民》、《甘蔗林----青纱帐》及短诗《团泊洼的秋天》、《秋歌》等。
32，第四次文代会与1979年10月在北京举行，邓小平作了《祝辞》。33,1980年1月由胡耀邦主持召开了剧本创作座谈会，回忆围绕有争议的剧本《假如我是真的》、《在社会的档案里》、《女贼》进行了讨论。34，全国首届矛盾文学奖获奖作品有：周克芹的《许茂和他的女儿们》、魏巍的《东方》、姚雪垠的《李自成》第二卷，莫应丰的《将军吟》、李国文的《冬天里的春天》、古华的《芙蓉镇》
35，全国第二届矛盾文学奖获奖作品有：李准的《黄河东流去》，张洁的《沉重的翅膀》、刘心武的《钟鼓楼》。
36，刘心武的《班主任》开启了“伤痕文学”的先河，《班主任》最早触及了“救救被‘四人帮’坑害了的孩子”这一重大主题。
37，蒋子龙子在新时期创作的反映工业战线生活的作品有：《乔厂长上任以后》、《开拓者》、《一个工厂秘书的日记》、《拜年》、《赤橙黄绿青蓝紫》》等。这些小说，塑造了一批锐意改革、具有一往无前精神的进攻型性格的新人形象，被称为“开拓者家族”，一般文学史上叫做《开拓者系列》。38，“陈奂生系列小说”包括《“漏斗户”主》、《陈奂生上城》、《陈奂生包产》、《陈奂生出国》、《李顺大造屋》。
39，《人到中年》中“马列主义太太”秦波形象的塑造，是谵容对现实生活的独特发现，也是对当代文学带有创造性的贡献。
40，王蒙在新时期的创作小说（意识流）是指：《春之声》、《夜之眼》、《海的梦》、《布礼》、《蝴蝶》。
41,1981年张洁的长篇小说《沉重的翅膀》荣获第二届茅盾文学奖。42，新时期缅怀一歌颂来一杯无产阶级革命家的诗歌有影响的诗篇有：李瑛的《一月的哀思》、柯岩的《周总理，您在哪里？》石祥的《周总理办公室的灯光》张志民的《你与大行同高》刘真《哭你，彭德怀副总司令》等。
43，《一月的哀思》谢雨1976年1月12日。
44，艾青在新时期获奖的诗歌集有《归来的歌》和《雪莲》。
45，“三个崛起”论文是指：谢冕的《在新的崛起的面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》和徐亚的《崛起的诗群》。由此在诗坛上展开了关于“新的美学原则”的问题的争论》
46，舒婷在新时期获奖的诗有《祖国啊，我亲爱的母亲》，诗集有《双桅船》。47，《致橡树》在艺术边线上，主要是运用比喻、象征的手法，对爱情心里的具象作了深层次的刻画，球的一种不同凡响的审美效果。
48，粉碎“四人帮”后，出现的揭批“四人帮”反映“*“上火的话剧作品有：金振家、王景愚的《枫叶红了的时候》、宗福先的《于无声处》、苏叔阳的《丹心谱》、《左邻右舍》等
49，新时期歌颂老一辈革命家的话剧有：邵童飞的《报童》、赵寰的《秋收霹雳》、所云平、史超的《东进！东进》、丁一三的《陈毅出山》、沙叶新的《东家市长》、东生的《魏巍昆仑》
50，新时期探索话剧有：瞿新华的《屋外有热流》、高行健的《绝对信号》、《车站》《野人》
51，《屋外有热流》十余部带有探索性的哲理剧。
52，粉碎“四人帮“后，出现的有影响的挽悼散文是：丁宁的《幽燕诗魂》、巴金的《怀念肖珊》、新凤霞的《怀念老舍先生》、张志民的《忆萧三》等 53，新时期初期有影响的歌颂知识分子的报告文学是：徐迟的《哥德巴赫猜想》、黄宗英的《大雁晴》、陈祖芬的《祖国高于一切》等。
54，黄宗英在新时期发表的报告文学是：《星》、《美丽的眼睛》、《大雁情》、《天上人间》、《桔》、《小木屋》等。1伤痕文学：
产生于70年代末至80年代初。开山之作为刘心武的《班主任》，因卢新华的短篇小说《伤痕》而得名，主题主要于展示“*”给人民大众带来的精神与肉体创伤的主要作品有中短篇小说。新时期的文**流是从“伤痕文”学开始的。“伤痕文学”指的是揭露和控诉十年浩劫和极左路线给党、国家和人民所造成的严重创伤的作品。
不足：“伤痕文学”绝大多数作品在艺术上都很粗糙，某种程度上是“*”时期那种声讨式的批判稿的延续。2新写实文学
80年代后期开始出现。书写普通人的生存状态或生存本相，在价值取向、叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是“革命”现实主义小说的写实主义小说。代表作家有池莉、方方、刘恒、刘震云等。3新辞赋体
又称“郭小川体”，是当代杰出诗人郭小川的一个独特创造。为了表达壮阔的思想感情，郭小川从我国古代辞赋中，借鉴联辞结采的特点，结合现代汉语规律，创造了这种新诗体。短句长排、诗行大体整齐、对应的格式，与铺饰、夸张、重叠、排比、对偶等表现手法大量使用，以及结构、词藻、音韵节奏等方面的考究，有效地增强了诗的情感浓度与语言力度，造成一种宏阔与澎湃的气势，使得这种诗体产生了较强的艺术表现力。4朦胧诗
“朦胧诗”有时也被称为“新诗潮”，是一种回归“五四”传统的文**流。崛起于70年代末期、80年代初期，是新时期初期出现的现代诗潮，其名来源于一篇诗评《令人气闷的“朦胧”》，诗歌既有主题或内容上哲理的思考，又有写法上现代诗艺如象征手法的运用。代表诗人有：北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河等人。“朦胧诗”注重自我表现，在艺术上开始注意到汉语的诗意特质，讲究精炼、暗示、含蓄、意象的经营，即使是理性地思考，观念的传达，也能借意象的运作而完成，其本质特征是对崇高文化价值的再造，即对人的价值的重新审视和对历史本质的新探索。5“双百”方针
1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的文艺方针，简称“双百”方针。具体内容是“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。„„艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界和科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应当采取简单的方法去解决”，其核心是以马克思主义为指导，在人民内部提倡和鼓励各种不同意见的发表和争论，发扬学术民主与艺术民主，繁荣和发展社会主义科学文化事业，以迎接和顺应全国工作重心的转移，这一方针的贯彻，极大地鼓舞了当时的知识分子，使他们逐渐从胡风事件的阴霾里走出，在文学创作上初现百花齐放的苗头。6寻根文学
是指一批作家们从历史反思文化反思进发，从而创作出一批寻找民族文化的生命之根和病态之根，以播扬传统文化，消除民族劣根性对社会的影响，重铸民族精神和文化心理结构的作品。1985年前后，文坛涌动“文化寻根”思潮，作家们致力于“超越社会政治层面，突入历史深处面对中国民间生存和民族性格进行文化和人类学的思考”，其创作被称为“寻根文学”。代表作家作品有：阿城《棋王》《孩子王》，韩少功《爸爸爸》《女女女》，张承志《黑骏马》等，最显著的特点在于以现代意识观照现实与历史，反思传统文化，重传民族精神，探寻中国文化重建的可能性,作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点。“寻根文学”是“反思文学”的深化，是一种深层的反思，一种对一个民族文化心理的深层反思，同时，“寻根文学”也是“改革文学”发展到一定时期的另一支流。7**诗歌
1976年4月“清明节”前后，人民群众冲破当时的禁令，掀起一场以悼念周恩来总理逝世为主要内容的“**诗歌”运动。这场诗歌运动主要利用旧体诗词的形式，表达了对“四人帮”祸国殃民的愤怒与谴责，体现出文学极强的现实功利性。诗中所体现出来的那种忧国忧民的深沉思考，直面现实的战斗式的人文精神，在很大程度上影响了新时期文学初期的思潮趋向，并引发了 “伤痕”类型文学创作的出现。同时，“**诗潮”也是新时期文学创作中所体现出来的“悲愤”式悲剧文学审美形态的滥觞。8归来者诗群
随着一批批冤假错案的平反，诗坛出现一个庞大的归来者诗群。包括七月派诗人（鲁黎、牛汉、曾卓、绿琼等）和在反右派斗争中被迫停笔的一些诗人（艾青、公木、唐祈、流沙河、吕耀等），以及50年代退出诗坛的九叶诗人。“归来”诗人在诗歌内容的历史反思和艺术的个性化方面，为诗歌发展作出了探索：1.自觉参与了反思主题的抒唱，带有以历史反思为核心的理性思辩倾向。如艾青的《鱼化石》、梁南的《归来的时刻》、曾卓《悬崖边的树》2.特别关心社会问题，以强烈的政治参与意识和理性的思辨精神，作深刻的社会探求。如艾青《在浪尖上》、《光的赞歌》，白桦的《阳光，谁也不能垄断》等 9反思文学
主要指1979至80年代初出现的对解放后几十年曲折历史和人的现实处境等进行反思的小说。发轫之作：茹志娟：《剪辑错了的故事》，其他代表性作品有中短篇小说：《李顺大造屋》、《绿化树》等；长篇小说：《古船》等。与伤痕小说内容上有交叉，是伤痕小说的深化。但存在偏重于政治反思，文化反思不够等缺陷。10新历史小说
80年代后期至90年代后期，在文坛上出现了一股引人注目的重新书写历史小说的创作思潮，这种创作思潮主要表现为一批与传统革命历史小说完全不同的历史小说创作，这种思潮被称为新历史主义思潮，这种小说被称为新历史小说。新历史小说取材于民国时期的非党史题材，在创作观念与视角上有意思地拒绝政治权利观念待历史的误解，以一种民间的个人化的主张来书写历史。新历史小说是通过对以往历史的重新叙述，试图还原一个经常规形态解释加工处理的历史。代表作：莫言《红高粱》苏童《妻妾成群》刘震云《故乡天下黄花》
一、简答题
1试析十七年文学创作的得与失。
十七年文学史指从中华人民共和国成立（1949）到“无产阶级文化大革命”（1966）开始，这一阶段的中国文学历程，属于中国当代文学的一个时期。那时的文学史上最浓重的一笔就是政治性凌驾在文学性上，政治运动造成了文学的盲从特征。作品被强行要求放进一个形式认可的政治思想和流行的政治倾向。虽有种种的不足，但在中国文学史上也是占有相当的地位的。在中国近、现、当代文学史上有着较高的艺术成就和丰富的艺术内涵。十七年文学时期也产生可很多艺术成就很高的文学作品，例如《保卫延安》《红日》《林海雪原》《红旗谱》《创业史》等。
2“社会主义现实主义”曾经被作为“整个中国文学艺术创作和批评的最高原则”，请解释并简评“社会主义现实主义”的理论观念。
对于中国当代文学来说,社会主义现实主义不只是一种创作方法，一个理论口号，一面堂皇的招牌，一面宏大的旗帜；更重要的是，它是一种精神实质，一种魂灵，它是中国当代文学的根本历史内涵。社会主义现实主义作为一种理论口号来源于30年代的苏联。社会主 义现实主义这个概念最早是由“拉普”（俄罗斯无产阶级作家协会）的成员，在1929－1931年间从哲学的“唯物辩证法”移用过来来的。能够在现实主义前面冠上“社会主义”，这是早期革命文学理论家们意想不到的突破。在社会主义现实主义的传播过程中，周扬是一个关键的人物。1933年9月，周扬写了一篇题为《十五年来的苏联文学》的文章。1933年11月，周扬在《现代》杂志第四卷第1期发表《关于“社会主义的现实主义”与革命的浪漫主义》一文，这是可见的在中国最早正式提出“社会主义现实主义“这一说法。社会主义现实主义从三十年代到四十年代在理论上不断丰富和深入，周扬本人也开始把浪漫主义融入社会主义现
实主义的理论框架。建国后，社会主义现实主义成为中国文学的理论纲领。但它并没有真正明确的定义，它与现实主义、革命现实主义也没有明确的分界，它的意思似乎表明，社会主义时代的现实主义就都是“社会主义现实主义”，这倒使中国的社会主义现实主义既没有被拓展，也没有被质疑过。社会主义现实主义更象是社会主义时代的现实主义，这是一个外在的、历史化的和政治时间化的定语，因为这样一个绝对的政治时间化的标记，这使它的存在也具有绝对性 3以《百合花》为例，简析茹志鹃小说的特色。
截取一片微澜，一朵浪花加以惊喜挖掘描绘，反应时代风貌是茹志鹃选材立意上的显著特征。她的小说比较注重从日常生活中取材，着重通过描写人与人的关系和精神世界的变化。1.《百合花》取材和切入生活的角度是别致的。茹志鹃小学不描写生活的巨流大波，而是截取生活的一朵浪花加以精细的描绘，使之成为时代的折光。作者虽然取材于解放战争，但作者却借助“我”与小战士去往前沿阵地包扎所的路上的情感流动及在前沿阵地包扎所小战士向当地群众借被子这一平凡的事件，展开了对人与人之间关系富有诗意的描写。2.善于把握人物内心世界的起伏、回旋，并以生动的细节描写予以表现。3.茹志鹃的小说中有一股浓浓的抒情意味。
4分析《红旗谱》朱老忠形象。
朱老忠是一个跨越新旧两个时代的人物，怀有强烈的阶级仇恨，不甘屈服的反抗意志和韧性战斗精神是他的性格核心。重团结、讲义气舍己为人的另一面性格，集中体现了农民对地主阶级的仇恨。
他的思想性格集中体现了农民对地主世世代代的阶级仇恨，体现了为党所启发，所鼓舞的农民的革命要求。由于他的经历和所处时代不同，加上党的教育和引导，他虽继承了前人的英雄气概，但却摒弃了前人那种单枪匹马的斗争方式；他有勇有谋，从长计议，很少盲目行动，这使他从一个慷慨悲歌之士成长为一个有着浩然正气和铁骨铮铮的共产党人。
从朱老忠这个自由发反抗到自觉革命的兼具民族性、时代性和革命性的英雄人物的成长轨迹可以看到共产党领导作用。这个形象的塑造无论是在思想深度还是在艺术形式创造上，都达到了新的水平，是当地文学的一大收获。
5试论《红旗谱》的民族风格。
首先，小说真是地描述了中国北方农村的生活，斗争和风 土人情，透露出浓郁地地方色彩。
其次，在艺术形式上和表现手法上，作者继承了中国古典小说的传统手法，进行了一番改造创新，使之更适合小说的内容。在表现手法上，作者通过人物的语言和行为来刻画人物的性格。
在章法结构上，借鉴了中国古典小说的传统形式“可分可合，疏密相间，似段实连”。
在小说语言的民族化方面也有突出成就，表现出朴实生动通俗混合的语言风格。
6浅析杨朔散文的艺术特色及其局限性。
题材选取与主题挖掘：常常从生活激流里抓取一个人物，一种思想，一个有意义的生活片段迅速反应时代侧
影。平常事反应时代精神，歌颂普通百姓。
创作意境：杨朔散文在艺术上显著的一点就着力于诗的意 境的创造（平和、优雅）
结构艺术：总是像在写诗一样再三裁材料安布局推字句。构思精巧，曲折有致。
语言应用：优美如诗（语言基调）浅、淡、柔和和优雅地犹如一幅水彩画（语言色彩）感情的表达并不是一泻无余而是曲折的委婉的（语言气势节奏）
总结：杨朔的散文语言：优美，新颖，轻快，如行云流水，清澈明净。杨朔的散文风格：婉约，绮丽，隽永，含蓄，情思绵绵如深溪蓄翠。局限性：他的散文虽推动了中国散文创作的发展，而其散文被社会称树为样板，作为一种模式进行仿效，甚至被演绎为刻板化，庸俗化的地步，显然是失误的。
1.杨朔的散文缺乏忧患意识，批判意识。特别是岁三年困难时期存在的苦难问题正是不够，回避了显示生活中的矛盾和冲突，有粉饰生活的倾向。《海市》、《茶花赋》、《雪浪花》等作品都是对现实生活的诗性肯定与庄严歌颂，称为“颂歌体”，以一种失真的描写来粉饰太平。
2.单调的结构方式。写景---记事写人---议论点睛（三段式）。大多不直接叙述，而用曲笔：开头时欲扬先抑，中间转弯，最后点睛。属于一种现代八股的叙述模式。在这种写作中，想象的能力、求异的思维、诚实的品，在艺术构思上，有些篇目有“似曾相识”之感。7简析《茶馆》的主题和结构特点。
主题：《茶馆》是旧时代的丧钟，是一曲带笑的赞歌，是 作者对于旧中国的严峻的鞭挞，也是对新时代的热切的呼 唤。
结构特点：打破了传统戏剧的结构手法，采用了“人像展 览式”戏剧结构。剧作以茶馆为舞台，在三个历史横断切 面上对社会世态进行了展览性描绘，把三个横断切面连起 来，每幕都设置矛盾冲突。“以人物带动故事”，主要人物 由壮到老贯
串全剧；次要人物父子相承；无关紧要人物召之即来挥之 即去，都与时代主题发生联系。
8谈谈作为“另一种探索”的小说在五十年代文学创作中的价值。10谈谈王蒙对小说艺术上的追求和尝试。
结构方面：情节结构：严格地按照现实主义创作方法的规 定，注重典型环境中典型形象的塑造。
心理结构：作家的笔触由人物的外部行为转向内心世界，解释人物在特定环境中的特定的心理情绪。以人物和故事 为“经”，以心理描写为“纬”的艺术结构，改造吸收现 代派文学的心理结构的某些技巧，融情节描写和心里描写 为一炉，构成一种主题、人物、情节、意境、节奏、哲理 等有机融合的多层次的立体结构。
表现人物方法方面：内心独白和主观感受相结合。幽默情趣方面：善于应用审议的嘲讽，独特的幽默。
王蒙式的幽默：荒诞而不荒凉，诙谐而不浅薄，温情而含 有讽刺。
11简谈汪曾祺的小说《受戒》《大淖记事》的文学史意义。
《受戒》让人们看到了小说的另一种写法，从选材到技巧都令人耳目一新。《受戒》《大淖记事》这两篇小说都是短篇，取材于故乡高邮的生活旧事，使小说多为回忆性叙述。并显出浓郁的地域文化特色。融入了中国传统儒道的哲学意识和民间文化的生存意识。以散文化的笔法写小说，小说成了弥漫氛围“抒情散文”。不讲究情节，人物的刻画，主张“信马由缰，为文无法”。汪曾祺小说文体贡献无疑是独特而巨大的。从文学史角度来看，汪曾祺小说文体改变了人们的审美观念，促进了新时期小说观念的更新，从文化学角度来看，汪曾祺小说文体破处了传统的审美认知模式，表征着特定的社会文化内涵。
12“陈奂生系列小说”中陈奂生的形象及其典型意义。
“中国农民的灵魂”的人物形象，有着鲜明生动的性格特点和历史内涵。陈奂生在精神与物质的追求中，总是扮演着一个发人深省的喜剧角色。他的“精神的满足”是以等级色彩的自轻，自贱与自尊的混合形式得到满足的，在他身上，分明有着阿Q精神的遗传因子。
13评析高晓声的小说在中国现代农村题材小说创作中的地位和价值。高晓声的小说是继鲁迅，赵树理的小说之后在中国现代农村题材小说创作的另一个里程碑，他的小说填补了这个时代表现农村生活的空白。通过“陈奂生系列小说”高晓声的笔触指向农民的灵魂深处，探索新时期农民的精神状态，寻觅其悲剧命运的内部原因。高晓声擅长描写农村的生活，善于在普通农民的日常生活中发现并揭示具有重大意义的社会问题，探索我国农民的精神世界。
高晓声的小说创作坚持了现代主义的美学原则，以深刻的“探求者”的眼光塑造了一大批被称为“中国农民灵魂”的人物形象。他们有着中国农民的善良，朴实，忠厚的传统美德，也沿袭着历史的重负，而其笔下的陈奂生形象，则更有着鲜明生动的性格特点和深刻的历史内涵。15简述新历史小说的特点。
1、新历史小说独特的精神气质和思维方式，首先体现在组家的人文关怀
上
2、新历史小说的作家是危机意识的产物。
3、新历史小说无意再现历史真实，而是着眼于拟够一种整体的具体历史意识的文化氛围，从更深层次突出现实，在哲学高度上观照人类生存的历史。这方面，张承志的《心灵史》、陈忠实的《白鹿原》等具有史诗风格的新历史小说可谓代表。
17简述散文史铁生的《我与地坛》所表现的生命意识。
《我与地坛》所讲述的是有关生命本身的问题：人该怎样来看待生命中的苦难。这问题的提出首先是犹豫他自身经历中的残酷事件，即“活到最狂妄的年龄上忽的残废了双腿”。这种并非普遍性的事件落到个体的头上，使他的命运顿时与他人判然有别，而他对命运的圣兽也只能是由他独自来完成。从这个意义上来说，史铁生对生命的沉思首先是属于他个人的心境内容（此题答案不准确）
