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80年代以来文学作品中的爱情观
不同时代的文学作品中，有不同的爱情观。爱情是文学作品中永不衰竭的主题,不同的社会背景,不同的审美观念,演绎了丰富多彩的爱情故事。
80年代以来的文学作品中，我们可以看出其中的爱情观是以“门当户对”为主线的，其中也仍存在一些“父母之命媒妁之言”的说法，不过这不是一成不变的，随着社会的发展，这些思想也在慢慢消失。“门当户对”在不同的社会阶段,其侧重点是不同的。中国的包办婚姻阶段,它主要指男女双方的家庭地位、经济状况。随着社会的发展、家族观念的日益淡化,“门当户对”的范围也越来越广,不仅包括家庭情况,还包括个人的工作、职务、学历、思想观念等,经济越发展个人的因素也越显得重要。也许当物质极大丰富,经济差距不是很明显时,“门当户对”会抛开物质层面的东西,只指精神上的情投意合了,但中国现在的经济状况还远远达不到这一点。所以“门当户对”如宽泛的讲可以包括男女双方外在的条件和内在的精神,狭义的讲就是指外在的条件。至今在大多数人的观念中“门当户对”就是外在条件的相符。
80年代中，文学作品中的爱情观都具有独特性。以我的观点来看，最具代表性的就是路遥的作品了。路遥的作品把“门当户对”表现得很彻底,他描写的爱情是很实际的,情感常常是置于理智之后,爱情追求一开始就被是否“门当户对”所左右,在不“门当户对”的情况下,连开始都不存在。就像早期的作品《人生》一样，林巧珍虽然早就爱恋着高加林,但面对当教师的高加林她没有勇气追求,高加林成了农民后她才表露了自己的心声,和高加林谈起了恋爱;高加林进城当记者后,由于地位的改变、环境的变化结束了他与巧珍的爱情,选择了当广播员的黄亚萍,而这时巧珍并不怨高加林,因为她认为自己现在配不上他;黄亚萍并不爱张克南,但两人确实是“门当户对”所以成为恋人,她虽然一直佩服高加林,但当高加林是一个农民时,她从没想过要和高加林谈恋爱,直到高加林成了县城里的一员她才追求他,而当高加林再次成为农民时,他们的恋爱关系也随之终结了。这曲曲折折的爱情哪一环不是笼罩在“门当户对”之下?
90年代的爱情观表现为：物质满足下，理性早熟的爱。
90后往往生理上还没成熟心理上已经成熟了。他们小小的年纪已经不把爱看得就是男女之间异性相吸那么简单了。他们懂得保护自己，他们甚至能够把性和爱区分开来，一夜情和爱情划分得头头是道。就像《草样年华》里的邱飞和周舟的爱情一样，终于在失去后才发现珍惜，不像80后把爱情看作两个人互相喜欢那么简单。
90后小小年纪就自己会注意门当户对。即使父母不参与，他们也懂得找一个跟自己都差不多的人谈恋爱。更会把爱情和家庭处理得很好。90后能够坐在电视机前看《甜蜜蜜》甚至理性的分析雷雷和叶青的爱情中的对与不对。
而这些都是时代的产物。
对于所谓00后的爱情观，则被笑称是“你给我一个棒棒糖，我就喜欢你”。
