高13音乐作业P107由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“音乐欣赏在线作业”。
P107.2 复调音乐是以两个、三个或四个在艺术上有同等意义的各自独立的曲调，前后叠置起来，同时协调地进行为基础。在横的关系上，各声部的节奏、力度、强音、高潮、终止、起迄以及旋律线的起伏等，不尽相同而且各自有其独立性；在纵的关系上，各声部又彼此形成良好的和声关系。主调音乐是多声部音乐的一种，整部作品的进行以其中某一个声部（多数情况下是高音部）的旋律为主，其他的声部以和声或节奏等手法进行陪衬和伴奏。
复调音乐给人以更华丽的感觉，各个声部相互对比横向发展，给人以更充实更复杂的感觉，作品感觉更具技巧性；而主调音乐从一而终，以一条旋律为主线，虽然简单却有许多不同的变化，虽然重复却给人以听觉的盛宴。
P113.2 莫扎特
安魂曲
庄严肃穆，如同天堂撒播鲜花般的纯净明快曲调，圣洁明媚。
海顿
伦敦交响曲
大多具有热烈洒脱的主题旋律，充满活力的节奏，应用了活泼明快的乡村舞曲素材和简洁精致的复调性处理。
贝多芬
命运交响曲
与命运斗争的如火如荼的热情，具有强大的感染力。
海顿的作品明朗欢快，旋律明朗容易记忆，广泛采用民间素材；莫扎特早期作品为贵族宫廷乐，大多精致典雅，后期创作交织着抒情和戏剧性的因素；而贝多芬的作品则与他自己个人经历紧紧相关，极具个性，富有英雄性戏剧性和思想性。
P124.2 尼科罗·帕格尼尼（Pagenini Niccolo Paganini , 1782--1840）
意大利小提琴大师、作曲家。出生在意大利北部，靠近地中海的良港热亚那。父亲是小商人，没受多少教育，但非常喜爱音乐，是一个吉他和曼托林业余爱好者。父亲教他弹曼托林并请了一位剧院小提琴手教他小提琴，后又与热亚那最有名的小提琴家学习。他幼年充分显露出音乐才能，不论什么曲子，他立刻能轻松地演奏出来。同时他还学习作曲。八岁就写小提琴奏鸣曲。11岁，在热亚那举行公开演奏会，获极大成功。他13岁开始旅行演出。他十四、五岁时，当时法国著名小提琴家鲁道尔夫•克鲁采尔，也就是贝多芬写的《克鲁采尔奏鸣曲》所献给的那个人，听了他的演奏时被惊呆了，简直不相信自己的耳杂。1805年任卢加宫廷乐队小提琴独奏家。1825年后，他足迹遍及维也纳、德国、巴黎和英国，他还会演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首随想曲》中，表现了高超的技巧。他的技巧影响了后来的小提琴作品，也影响了钢琴的技巧和作品。他的作品有《bE大调协奏曲》、《二十四首随想曲》、《女巫之舞》、《无穷动》、《威尼斯狂欢节》、《军队奏鸣曲》、《拿破仑奏鸣曲》、《爱的场面》、《魔女》、《D大调小提琴协奏曲》。另外，还作有吉他曲二百首，以及各种室内乐曲。1840年5月27日夜，这位被誉为“小提琴之神”和“音乐之王”的人离开了人世，年仅五十八岁。
不同门类乐器演奏家相互借鉴相互影响共同提高当然可取的，那么音乐就更具多样性，像是在不同的乐器上用些相同的技巧演奏或是用其他乐器演奏某种乐器的音乐，那都是当时的一种突破，是音乐上不同文化的融合。P127.3 在豪华喧闹的舞会上，作曲家遇见了心爱的情人，华丽的舞会，音乐缓缓响起，那是一首流畅动听的圆舞曲，小提琴奏出轻快飘逸的旋律，两架竖琴的精英拨奏，使音乐光彩夺目。突然，年轻的艺术家在人群中看见他热烈追求的女性，正随著乐声翩翩起舞，她像是与舞曲融为一体，而身边的舞伴却不是他，舞会达到了高潮，而作曲家心中一直只有她的倩影，他在舞会上与心上人邂逅，内心纠结着兴奋、痛苦与嫉妒。
P135.3 神话传说、历史故事、英雄人物、自然风景、文学作品
P141.3 “强力集团”成员们的创作更突出历史题材和神话传说，更注重采用民歌素材，喜欢汲取“异族情调”来丰富俄国音乐，鲜明、深刻而有力的旋律形象，更具令人心驰神往的感染力。
柴科夫斯基的创作在题材内容和艺术形式上更加多样化，不拘泥于俄国题材，敢于尝试任何体裁与形式，创造性地借鉴了酉欧古典乐派和浪漫乐派的音乐成果进行创作。
P150.4 德彪西
《月光》
这是印象派作曲家德彪西的著作，充满了朦胧与现实交错的美。
几位舞蹈者的形象在音乐里复活，在月光下尽情歌舞的场面显得诡异而神秘，但是，这首作品中却并没有出现直接描写舞蹈动作的乐句，而是塑造和渲染了一种阴柔的月光下，大地朦胧而柔美的意境。
现代主义音乐与十二音音乐的序列排序
音乐风格的变迁决定了音乐内部各个组成要素的创新。在音高、节奏、音色、力度、组织结构法等各个方面，现代音乐都作了前所未有的突破。这一方面形成了现代音乐本身的主要音响特征，另一方面音乐的表现范围也空前扩大了。作曲家获得了更多、更丰富的创作手段，但是由于这些技法常常越出了人们的听觉习惯和熟悉的音乐思维的范畴，听众与现代音乐之间常常出现深刻的隔阂。
表现主义与十二音音乐 紧跟在印象派之后产生的，在美学思想和创作技巧上都与印象派截然不同的，作为现代音乐的第一个流派是表现主义音乐。表现主义的音乐与旧有传统完全相反，它完全无视过去的调性规律。把八度中十二个半音给以同等的价值，舍弃传统的主音、属音等观念，因而使无调性占有绝对优势。由于旧有的旋律轨迹被破坏，使得旋律既无均衡，也无反复，因而仅是一连串独特的音的连续。此外，节奏难以捉摸，拍子也被无视。在形式上，由于无视因袭的收束式、反复法与平衡法，故显得非常自由。但它那基于新的理论建立起来的形式，却具有独特的、流动的、无限发展的奇妙特色。在对位方面，有离开传统和声的感觉，成为复合的自由的旋律线的进行，即所谓线形的自由对位法。在乐队编制与配器法上，和后期浪漫主义所追求的庞大结构与音响的夸张不同，而是采取精致而纯朴的小编制，常有明显的室内乐性。它的色彩不象印象主义那般幽玄茫漠，而是单纯、明快而强烈。P169.4 古琴，亦称瑶琴、玉琴、七弦琴，为中国最古老的弹拨乐器之一，古琴是在孔子时期就已盛行的乐器，有文字可考的历史有四千余年，据《史记》载，琴的出现不晚于尧舜时期。本世纪初为区别西方乐器才在“琴”的前面加了个“古”字，被称作“古琴”。至今依然鸣响在书斋、舞台上的古老乐器。
编钟是我国古代的一种打击乐器，用青铜铸成，它由大小不同的扁圆钟按照音调高低的次序排列起来，悬挂在一个巨大的钟架上，用丁字形的木锤和长形的棒分别敲打铜钟，能发出不同的乐音，因为每个钟的音调不同，按照音谱敲打，可以演奏出美妙的乐曲。编钟的发声原理大体是，编钟的钟体小，音调就高，音量也小；钟体大，音调就低，音量也大，所以铸造时的尺寸和形状对编钟有重要的影响。
埙，古代重要的气吹乐器之一，最早的埙源于古代先民的狩猎工具——石流星（一种球形飞弹），远古多为石制、骨制，后来逐渐改用陶土烧制而成，以模拟禽鸟鸣声，作为诱捕禽鸟的辅助工具。形制有管形、橄榄形、鱼形、圆锥形等多种。顶端均有一个吹孔，埙体上有的无按音孔，有的则有若干个音孔，多为陶制品。
P173.3 《阳关三叠》和《扬州慢》更具古风小调风情，表达情感更加婉转细腻，而《我爱你中国》直接抒发情感，音乐也更大气。
P181.4 曾志忞：《练兵》、《游春》、《扬子江》、《海战》、《新》、《秋虫》 柯政和、辛汉
P185.1 清唱剧是为宗教歌词(包含戏剧、叙事、忏悔祈祷因素)所作的长篇配乐。它的音乐形式和风格接近于歌剧,表演方式却是音乐会式的,没有布景、服装和动作.“香雾迷蒙，祥云掩拥。蓬莱仙岛清虚洞，琼花玉树露花浓。却笑他，红尘碧海多少痴情种，几许恩爱苗，离合悲欢，枉作相思梦。参不透，镜花水月，毕竟总成空。”上世纪３０—４０年代，在全国各地校园中广泛流行着由韦瀚章作词、黄自作曲的艺术歌曲《山在虚无缥缈间》。《山在虚无缥缈间》是清唱剧《长恨歌》里的一个乐章，讲的是杨贵妃死后成为蓬莱仙子，杨、李金钗成双、钿盒重合的故事。歌词寥寥数语，却字字沉重，道尽了主人公的凄凉心境。
唐明皇在杨贵妃的温柔乡里沉沦，“从此君王不早朝”，而安禄山起兵气势浩大，“渔阳”一句就是转折了，以前的享乐奢侈转入动荡混乱之中，这里气势磅礴表现了安禄山军的气势。
P186.3 沈心工：有表现爱国主义精神的《黄河》、《从军歌》、《爱国》等；有直接鼓吹国民革命、歌颂共和新政的《革命军》、《美哉中华》等，有提倡男女平权，重视科学的《女学歌》、《电报》《纺织》等。他所编乐歌，多数是儿童歌曲。由于他长期担任教师，对儿童的心理特点和唱歌要求有较深入的观察与了解，因而善于描写儿童生活中所接融到的一些事物，使儿童感到亲切。他也是最早使用白话文写作歌词的作者，所作歌词浅而不俗，简明易解。他选用曲调比较注意音乐语言的生动性和儿童特点。如他所编的《体操─兵操》、《赛船》、《竹马》、《铁匠》等乐歌，在学生中广为梳传。
李叔同：他创作的歌曲内容广泛，形式多样，主要分三类。一是爱国歌曲，如《祖国歌》、《我的国》、《哀祖国》、《大中华》等；二是抒情歌曲，如《幽居》、《春游》、《早秋》、《西湖》、《送别》等；三是哲理歌曲，如《落花》、《悲秋》、《晚钟》、《月》等。李叔同的歌曲大多曲调优美，歌词琅琅，易于上口，因此传布很广，影响极大。
萧友梅：他的创作，以反映青年学生的校园生活和对美好的大自然的心灵感受居多，如《中华好》、《南飞之雁语》、《新雪》、《登高》、《星空》、《杨花》等。有的作品则表达了作者对社会现实的关注和对祖国的深厚感情，如《五四爱国纪念歌》、《国民革命歌》、《国难歌》、《从军歌》，悼念黄兴、蔡锷的《哀悼引》，悼念孙中山的《总理奉安哀辞》等等。他在深研西洋乐理的同时，对中国的传统音乐也很重视，主张“古今中外的音乐都要学习”，“音乐的骨干是一民族的民族性”。他曾谱写了大型合唱曲《春江花月夜》、大提琴曲《新霓裳羽衣舞曲》等，虽不尽完善，却也不难看出音乐家于此所倾注的心力。
黄自：他的主要作品有管弦乐《怀旧》，清唱剧《长恨歌》，合唱曲《抗敌歌》，《旗正飘飘》，歌曲《热血》、《九·一八》，艺术歌曲《点绛唇》、《思乡》、《玫瑰三愿》等。《玫瑰三愿》是他著名的艺术歌曲。歌曲篇幅很小，于典雅、抒情中表露了“我愿那妒我的无情风雨莫吹打，我原那爱我的多情游客莫攀摘，我原那红颜常好不凋谢”的善良愿望。这首歌是两段体结构，前段像温柔的吐露，后段则带有急切的热情，当旋律通过模进和重复发展将情绪向顶点后，旋律跌入低音区，最后的歌声“好教我留住芳华”显得十分恳切、诚挚。
P194.3 爱国主义：义勇军进行曲
大气磅礴
诞生于抗击日本帝国主义侵略的战争年代
工人斗争生活：苦力歌
悲壮
1934年 百姓苦难生活：卖报之声
凄惨
1934年 儿童生活：毕业歌
清新1934年
5.他是天才的音乐家，又是革命者。恰恰因为后者，才能出现前者辉煌，他的一生就是立足于他所认为的正确思想上奋斗的，他的音乐就是在这样的思想基础上创作的，整因为他对自己思想的坚守，对革命的坚持，才有了他不朽的成就。
P202.1 《黄河大合唱》气势磅礴，具有鲜明的民族风格，全曲包括序曲和8个乐章，并由配乐诗朗诵和乐队演奏将各乐平连成一个整体。各个乐章从内容到音乐形象又具打相对的独立性，乐章之间形成了鲜明的对比。作品以抗日和爱国两个主题为中心。从深厚的情感和感人的艺术形象上一步步展开，直至宏伟的终曲，激荡的感情浪潮发展到了最高点。
