从春节联欢晚会上的演唱想起[定稿]_春节联欢晚会横幅标语

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从春节联欢晚会上的演唱想起

我们先来看看这样一个显而易见的例子，在中国最为重量级的文艺节目——春节联欢晚会上，十几亿的观众竟然都在听“不在场”的歌声！虽说01年春晚曾经尝试改为真唱，但效果很差，因此，之后又改回事先录音，现场对口型的演唱方式。

按照西方学者的其中一个说法，西方文明是海上而来的，称之为海洋文明；东亚文明是从土地而来的，称之为农耕文明。无论是否准备，这是一个比较好的分析框架，我们暂时采纳。如果说，“在场”听到的是“真”的话，那么，我们这十几亿观众将十分委屈，可是，真有人那么在意这个吗？答案是否定的，因为很少中国人在意真唱还是假唱，这里，我们与西方人对于艺术的理解是不一样的。我们首先要问一下，春晚究竟象征着什么？为什么中国人把春节当成最重要的节日？这是跟农业有关的，一年之计在于春，春节代表着万物复苏的开始，是最好的季节，因此相应的，我们就会期望我们能跟自然合拍，在春节的时候一切顺利；而冬季则是最差的季节，所以我们通过除夕的象征仪式，扫掉去年的一切倒霉事情。春节正是这样一个除旧迎新的时刻，因此，春晚就是在这样的语境下被安排的，这是众人皆知的道理。

那么，中国人过年会许什么愿呢？所有中国人都会这样许愿：万事顺利。虽说是个理想，但中国人一说到理想，就是完美的东西，万事顺利即是无一事不顺利；如果第一件事就不顺利，那么不仅这破坏

了“万事顺利”的可能性，而且还有可能传染到后面的事情，一旦交上坏的运气，那么这一年都没法过。这不是什么迷信，这只是人最为朴素的一种心理，来自于农耕的实践，因为农耕是按天时地利运作的，一环扣一环，只要其中一环出现问题，丰收将没有希望，那么，最好的方式就是第一步走好，然后接下来每一步都走好。

我们再回到舞台上，从这个角度看，春晚就不仅仅是一场普通的表演，而是一个民族心理的投射，是一种象征性的仪式。春晚的主题虽然每年都不一样，但是反映的东西总是除旧迎新，因此总是要回顾去年的辉煌和不足，展望明年的丰收和跃进。而演员所从事的，就是很神圣的事业，如同祭司般的神圣。因此，他们被要求必须具备完美的舞台品质，一点都不能出差错，他们出差错的后果是相当严重的，那就是给十几亿的中国人带来心理上的阴影，即霉运。

你可能会说，没那么严重吧？很简单的一个类比，如果你大年初一去姥姥家拜年就把姥姥家的杯子打破了，会出现什么样的状况？大家马上就会高喊，摔得好，把去年的倒霉都摔掉之类的话。不小心碰碎杯子本来是件很平常的事情，但是在这个时候打碎却很不合时宜，这时候我们会通过夸张的反向解释来逃避霉运之类的东西，这反而证明了我们对春节的象征意义的重视程度。

祭司是不容许出错的，演员也是，演员们相信自己的失常发挥会导致一整年的事业滑坡，还会被国人谩骂，甚至可能带来国运不通，因此他们背着沉重的心理包袱，即使是受过专业训练几十年的老演员，也不能幸免，所以，为了整台晚会的完美，为了迎合中国人的春

节心理，假唱就变成不得不保留的策略。

这与西方的演员有很大的不同，西方人的演唱有两种，一种是再现性的，最典型的是经典歌剧之类的，一种是表现性的，比如摇滚，爵士乐中的即兴演出，当然还有很多介于两者之间的演唱风格。无论是再现性的演唱还是表现性的演唱，自己的表现成分都是很重要的，表现即是把自身的情感和对艺术的理解表现出来，越真实越好，因此，表现得很真实的失败者仍然可以得到观众的喝彩，因为西方人有着悲剧主人公的心理原型。西方甚至有着“为艺术而艺术”的形式主义名言，这与中国人对艺术的理解实在大相径庭，在中国，艺术从来都是一项严肃的事业，现在这一思想仍然保留着，最典型的例子就是文工团之类组织的大量存在。