析网络文学和传统文学的异同由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“传统文学和网络文学”。
从女性作家的作品
——析网络文学和传统文学的异同
【摘要】
从传统文学到当今热门的网络文学，女性文学作品受到热切的关注。网络文学和传统文学有相同的地方，也存在不同之处。本文主要通过女性作品表现出的女性意识的觉醒、传播与受众、语言风格这三个方面对网络文学和传统文学进行比较研究。【关键词】
女性作家 网络文学 传统文学 异同
20世纪70年代，网络成为了继报纸、广播、电视的第四媒体，象征着网络时代的到来，进入20世纪90年代后，文学走进互联网，促使网络文学迅速成为了一种新的文学形态。与此同时，女性文学的创作和批评始终呈现繁荣的景象，有关女性文学和文化的研究发展迅速，批评对象扩展到大众传媒如电影、电视、网络等。而网络文学有着不同于传统文学的新特质，短短几年间，其势头在当今文坛上已不可抵挡，有燎原之势。女性作家积极踊跃参与网络创作，在网络平台上大展才华，独领一方风骚。
“女性作家”一词屡见不鲜，但为何没有“男性作家”一词？这已深刻反映了一种男女不公平的现象。然而，网络文学的崛起将会猛烈冲击传统文学的话语权。因为网络时代是一个开放的时代，是大众参与的文学。女性的参与为其注入了新鲜血液，中国女性作家不再是屈指可数的传统文学作家。吸引更多女性的参与创作是网络文学的一大特点之一。
网络文学对传统文学产生了极大的挑战，也将影响传统文学。虽然网络文学具有许多的不同于传统文学的特质，但网络文学毕竟是一个新生物。从女性作家作品的视角分析网络文学与传统文学的异同点，主要从女性意识的觉醒、传播与受众、语言风格等方面探讨。
一、网络文学和传统文学体现出女性的自我意识的觉醒
随着思想解放潮流的发展，中国女性的自我意识觉醒了。早在五四期间，女性作家创作进入人们视野。特别是改革开放以后，女性创作蔚为大观。中国著名女作家——张抗抗的《作女》中描写了以卓尔为代表的一类女性。这些女人不仅有行动的自主权，且有自己独立思考和判断的能力。她们有自己的梦想和奋斗目标，有高薪的职业，甚至在某种程度上比男性更加强势。然而，她们总会以各种理由辞职，不断去追求她们的人生原则。卓尔说她“不喜欢另类“这个词，因为她天生叛逆，她不入任何一“类”，她“只是一个单纯的个体”。但是，我们却能从卓尔的身上看到了具有女性意识觉醒的一类人。卓尔并不是另类的，因为将会有千千万万个和卓尔一样具有独立自主思想的女性的出现。《作女》仅仅是新时代女性自我意识觉醒的代表作之一，还有许多女性作家的传统文学也反映了这一点，如“新写实”作家——方方和池莉等，她们以自己的女性写作视角，写出了一代又一代有追求目的的、活动着的、有感知能力思维能力的个人。女性作家在推动传统文学的发展中起到了举足轻重的作用，对网络文学的发展同样具有推波助澜的作用。《杜拉拉升职记》这部最近热播的电视剧是有网络女作家——李可的同名小说改编而成的。“杜拉拉基本就是那么个人：好处是踏实，自然，有理想，善于总结；缺点是心胸不够，乐观不够。” 就是这么个执着中时时掺着小纠结的杜拉拉，却在中国写字楼间成功地攻城掠地，征服了一大批平素骄傲的白领男女。杜拉拉是在这个竞争激烈的社会中的所有女性的一面旗帜，也是女性意识觉醒的一个具体表现。
正是从李可笔下的“杜拉拉”这个小女生开始，白领们的狂热追捧催生了中国真正意义上的职场小说门类。“米娅”、“猫猫”、“丁约翰”、“杨小羊”等各色职场人物纷纷出笼，在这一新生派别的畅销书路上飞奔。这是网络文学和传统文学的一大区别，网络文学的传染性和模仿性强，在一定程度上扼制了网络文学的创新。
相对于网络文学这一缺点，传统文学由于它的文本的无法参与和改变性，传统文本创作出来后，就具有“特权性”。一般不由读者和他人直接参与和再创造，这一特点体现了人们对作者的劳动成果的尊重。
然而，不管结果如何，网络文学也和传统文学一样刻上时代的烙印，网络文学吸取了传统文学的营养成分，在创造上也注重女性意识的觉醒和思想的提高。
二、传播模式和受众的比较
（1）传播模式的比较
以书面材料为载体的传统文学，属于单向传播，其信息传播模式是传播者→媒介→接收者。作者通过文本向读者输出信息，广大读者只上处于被动接收地位。而且从作家创作到出书，需要一个相对漫长的过程，此传播速度较慢。
网络文学则有双向交流的特征，其信息传播模式是传播者→媒介→接受者→传播者（或其他接收者）。以互联网为载体的网络文学，属于双向传播。有利于读者和作者、读者和作品以及读者和读者之间的双向互动。
当然，无论怎样的传播模式都不会因作家的性别的不同而不同，但受众却能体现网络文学与传统文学的区别。
（2）受众的比较
对网络文学和传统文学的比较还可以从受众这一角度进行。网络文学基本上是30岁以下，经常上网，能较快接受网络。传统文学的读者是各个年龄段、各种人群文化程度参差不齐。
传统文学欣赏是一种经典阅读，它的受众范围广泛。传统文学女性作家的优秀作品的读者没有一个固定的具体的群体。喜欢张爱玲的小说的人有多情的小女生，也会有意气奋发的男生，还会有知识渊博的人士。可见传统文学的读者群没有很明显的年龄和性别差异的阅读。
网络时代的读者，是一群生活在物质发达、感觉器官充分解放、心灵欲求奔放的年代的新人类。为了迎合受众，网络文学的语言加入多钟时尚元素，符合时代特点，易被现代的年轻人接受。有“文字女巫”之称的网络作家饶雪漫，文笔独特，写有“青春爱情系列”“青春疗伤系列”“青春疼痛系列”等等系列作品。她的作品多次登上全国各地（含港台地区）畅销书排行榜，是当之无愧的青春文学领军人物。《左耳》、《沙漏》、《校服的裙摆》等代表作讲述的都是青春期的少男少女的故事，因此，她的小说受到少男少女的追捧。小说中多以女生为主角，因而，她的读者大多是处于青春期的中学女生。甚至，小说中的具有个性又有些叛逆的女生形象成为了众多少女榜样，竞相模仿。
三、语言风格的比较
文学是语言的艺术，文学创作是以语言为媒介的来展示鲜明形象和生动的生活图景。受到各种因素的影响，传统文学和网络文学在语言风格上存在很大的差异。
（1）作家的写作功底，影响语言风格
传统文学讲究文学语言的情感性，特别注重文学的表情达意，通过气氛的渲染，景色的烘托。传统文学出现的时间较早，语言形成一定格式，思维有一定定式。传统文学作家的写作功底都比较深厚，写出许多传世的佳作。特别是女性作家心理细腻，创作出的作品语言文字优美富有内涵。张爱玲是传统文学史上的一朵奇葩，她以女人细腻心理、奇特语言，描写出了她那个时代芸芸众生的悲哀、苍凉的人生。来自张爱玲小说《花凋》里的一段话：“硕达无比的自身和这腐烂而美丽的世界，两个尸首背对背栓在一起，你坠着我，我坠着你，往下沉。”这是一段看似简单却意义深刻话，把张爱玲“苍凉美”的语言特色表现得淋漓尽致。“硕大无比的自身和这腐烂而美丽的世界”运用了对比的手法，它浓缩着作者对人性的剖析，特别是对人世的洞悉，体现了作者对生命对人世的一种独到而深刻的体悟。由于张爱玲长期受到中国传统文化的熏陶，三岁背古诗，七岁写小说，八岁看红楼，十岁写章回小说，她的写作功底之深不用质疑，具有独特的魅力。因此，语言风格别致奇特、苍凉，具有深刻内涵。
传统文学作家的写作功底深厚，作品富有寓意。还有同样身为女性作家的萧红的小说也能体现这一特点。《呼兰河传》是一部散文小说，它以一个孩子的视角叙述，语言简单而优美。
网络文学的语言风格给人一种轻松随和、诙谐幽默的感觉。虽然也不缺乏一些文字优美的小说，但是，由于许多作者写作功力不足，影响总体水平，很多语言文字经不起推敲。因为，网络写手和受众的年龄倾向年轻化的关系，语言加入了多种时尚元素，“符号脸谱”、“拉丁化语言”等也融入了小说中。这样的网络文学虽然独特创新，受到年轻人的热爱，但却显得不伦不类。
青春文学领军人物——饶雪漫被称为“文字女巫”，她的作品语言优美、故事动人、风格多变。但是相对于她的作品还很青涩与牵强，有点矫情和无病呻吟的感觉，不能登大雅之堂。《左耳》被各界一致认为是饶雪漫的巅峰之作。它生动地塑造了小耳朵，吧啦，张漾，许弋等一批性格迥异的年轻人的形象，并用极富张力的文字完美展现了当下青年人成长时期的疼痛和美好。“我忽然想起了一个人，我以为我自己已经忘掉了一个人。我的心就像被一把尖刀划过似的,快闭了气的难受。”这是出自《左耳》里的一段话，“青春的疼痛”的话语受到许多少男少女的喜爱，甚至许多人将其写进自己的“个性签名”中。网络文学存在许多类此“青春疼痛的话语”，这是其一大特点。
（2）写作环境影响语言风格
这里的写作环境主要指的是作家以何种载体进行创作，在创作时是否容易受到他人的影响。
传统文学的创作一般都是作家一个人的创作，作品表现的是作家的独特的思想，不受到他人的约束。因此，语言风格具有自己的色彩。
网络文学因为是以网络为媒介，在网络环境自由开放，容易受到他人的影响。特别是年龄相对年轻的网络作家，会模仿其他成名作品的语言特色，语言风格相似程度高，因此导致其作品缺乏创新。例如，安妮宝贝是较早期网络文学作家，她的语言风格别致、不按章法，是许多网络作家模仿的对象。然而，却是一直在被模仿而从未被超越。另一方面，网络的互动性强，受到读者的影响，许多小说的故事脱离的创作者的原始初衷。
结语：本文通过女性作品表现出的女性意识的觉醒、传播与受众、语言风格这三个方面对网络文学和传统文学进行比较研究。分析出，网络文学是适应时代而产生的，它虽然没有传统文学根深蒂固的地位，但它也有传统文学无法比拟的优势。面对新生事物，我们应该以一种积极的态度看待，网络文学和传统文学并不是简单的此消彼长的关系。妥善处理好网络文学和传统文学之间的关系，使它们同时为我们提供优质的精神粮食。
参考文献：
1.欧阳权友《网络文学概论》，北京大学出版社
2.陈惠芬 马元曦《当代中国女性文学批评文选》广西师范大学出版社
3.尚晓岚《网络，不把文学当回事》 http://www.daodoc.com.n/jrwt/486.htm
4.唐哲《网络文学的基本特征初探》——《作家》2009年12期
