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一．填空题
1，冼星海的四部大合唱有那些：（《生产运动大合唱》）、（《黄河大合唱》）、（《九一八大合唱》）、（《牺盟大合唱》）。
2，1934年贺绿汀在俄国作曲家齐尔品举办的钢琴比赛中以（《牧童短笛》）和（《摇篮曲》）获得一等奖和名誉二等奖。3，《我爱你，中国》是电影（《海外赤子》）插曲。
4，钢琴组曲《春之旅》的作者是我国著名的作曲家，钢琴家，音乐教育家（丁善德）。5，1976年10月，“四人帮”被粉碎了，整个中国都沸腾了，随即韩伟写成了（《祝酒歌》）。6，双管独奏曲《江河水》曾被用于音乐舞蹈史诗（《东方红》）第一场“苦难岁月”的配音。7，《黄河大合唱》借用了西方的（多声部合唱）技术，音乐上吸收了（民间劳动号子）、（民间对唱）的音调和形式特点，既有中国传统音乐的风韵，又有新时代的特征。8，《游击队歌》是一首进行曲风格的（群众歌曲）。9，《长恨歌》属于（清唱）剧。《长恨歌》是1932年有（黄自）作曲，韦瀚章根据（白居易）的同名诗作改写此。11.，合唱创作的高潮时期是什么时候：（20世纪50年代中后期）。12，《梁祝》讲述的是（东晋）时代的故事。13，《鸭子拌嘴》是（清锣鼓）乐。
14，贺绿汀为电影《马路天使》创作的插曲是（《天涯歌女》）、（《四季歌》）.15, 出生在20世纪上半叶，而其创作活动由30年代延续到新国的作曲家有（黄源洛）、（丁善德）、（江定仙）、（朱践耳）。16，《义勇军进行曲》是由（田汉）词，（聂耳）曲。17，《春节组曲》乐曲以（陕北）民间秧歌音调和节奏为素材。18，《嘉陵江上》是一首（抒情兼戏剧性）的独唱歌曲。
19《大刀进行曲》歌词中最后的一个字（杀）字，充分表现了中国军民对日寇的刻骨仇恨。20，《长恨歌》共十阕，第八阕是（山在虚无缥缈间）。
21，贺绿汀留下的主要作品有声乐曲近（200）首，大合唱3部，钢琴曲（7）首，管弦乐12部，电影话剧音乐（29）部，音乐戏剧10部。22，08年奥运会的音乐总监是（陈其钢），他的祖籍是（浙江台州）。23，《长江之歌.》是王世光为电视专题片（《话说长江》）写的主题曲，作于1984年。24，通俗歌曲的大潮是我在“*”以后出现的，分三个阶段：
一、（20世纪70年代末）；
二、20世纪80年代前期；
三、（1986年后）的通俗音乐大潮。
25，我国室内乐创作萌芽于20世纪初，新中国成立后，其创作大致分三个阶段：
一、（发展期）1949—1965；
二、（逆转期）1966—1976；
三、探索期1976年至今。26，《在希望的田野上》是一首优秀的歌曲，它原是一首（女高音与混声合唱），后来作为女生独唱而被广泛传唱，歌曲为二段体曲式。27，《太行山上》全曲采用（复二部曲式结构），两部分各有连贯发展的二乐段组成，形成抒情性和战斗性的鲜明对比。
28，刘天华被视为中国近代二胡学派的奠基人，最要是因为他把二胡通过（西方音乐和演奏技巧）和我国传统民族器乐琵琶古琴的演奏技巧相结合，是二胡称为近代演奏的独奏乐器。29，聂耳的音乐吸收、融合传统、民间音乐与外来音乐，创作出的音乐形象准确地反映了20世纪30年代中国人民处于（民族危亡）时期的精神面貌。30《我住长江头》是根据北宋词人李之仪的词（《卜算子》）谱曲。
二、名词解释
1，复二部曲式：乐曲形式之一。由二个二部曲式构成的乐曲称“复二部曲式”，也叫“复二段体”。
2，歌剧：是含音乐、舞蹈、戏剧、美术等为一体的综合艺术，它产生于16世纪末的意大利，后成为欧洲的一种重要的戏剧艺术形式。
3，刘天华：1895—1932年，江苏江阴人，国乐一代宗师。他为我国的二胡艺术事业有突出贡献，是中国著名的民族器乐作曲家、演奏家、音乐教育家。他的主要作品有：《病中吟》、《月夜》、《悲歌》等等。
4.，华彦钧：又名阿炳，民间艺术家，擅长鼓、笛、二胡、琵琶等乐器。他的代表作品为《二泉映月》。阿炳于1950年12月4日去世，享年57岁。
5，双管曲：是由两支管子扎在一起演奏，管子是我国很有特色的乐器，但在民间大多演奏一些民间曲牌，少有独奏曲的创作，其中改编的独奏曲影响较大的作品是《江河水》。6，扬琴：扬琴是外来乐器，在50—60年代还多称“洋琴”，“*”时改为扬琴，以前多为曲艺戏曲伴奏或器乐合奏。此时创作作品有《万年欢》、《边寨之歌》。
7，板胡曲：板胡多为梆子腔的主要乐器，或是民间器乐合奏的乐器之一，随着时代的发展也产生了一些重要的独奏作品，有影响的有《大起板》，《花梆子》，《秦腔牌子曲》，《灯节》等等。
8,冼星海：1905—1945年，广东番禺人，出生于澳门。他一生创作了数百首歌曲，四部大合唱、两部歌剧、两部交响乐、一部管弦乐曲、四部交响组曲，以及多首小提琴曲。钢琴等乐器独奏、重奏作品。他是近代音乐史上有重大影响的、多产的作曲家。
9，马思聪：1912—1987，广东海丰人，早年在法国学习小提琴及作曲。马思聪是我国第一代小提琴演奏家，且是有相当影响的作曲家。他写了相当数量的小提琴曲、歌剧、舞剧、交响乐曲，各种形式的室内乐、大型合唱及一定数量的群众歌曲、艺术歌曲、民歌改编曲。他的提琴曲影响最大，成就最突出，如《第一回旋曲》、《内蒙古组曲.》《牧歌》等等。
10,序曲：是歌剧、舞剧等大型作品的幕前曲，最早只是为等待观众入场二演奏的简短音乐段落。从18世纪中后期德国音乐家格鲁克的歌剧改革开始，将剧情因素引入序曲，使之逐步与歌剧的戏剧性融为一体，从而能更有效地引导观众进入歌剧发展的过程。19世纪以后的序曲越来越像音乐会序曲发展，并演变成单乐章的交响诗形式。
11，玫瑰三愿：是一首艺术歌曲。龙七词，黄自曲，作于1932年。作品分为两段，第一段一叙述性手法表现玫瑰花平静优雅的神态；第二段展示其人格化的三个愿望，表达了对青春的珍惜，对生活的憧憬、对幸福的渴望、对理想的追求。作品音乐形象鲜明，和声语言丰富，形式严谨，笔调洗炼，风格清淡典雅而又富有内在激情，体现出浓郁的古典文化净胜。此曲堪称黄自的代表作品，至今仍未女高音的常演曲目。
12，牧童短笛：钢琴曲。贺绿汀创作于1934年。乐曲采用了变化再现的三段体结构，首位两段以优美质朴的民歌式主题旋律，通过复调手法，营造了中国式的田园诗情与意境。中段采用主调织体，活泼欢快的情绪与前后两段抒情主题形成对比。该曲虽采用传统的民族调式，但在复调、和声手法的民族化上具有创新意义。《牧童短笛》开创了中国风格钢琴曲的先河，堪称近代中国钢琴音乐最杰出的作品之一
三、作家作品
1冼星海抒情性与战斗性相结合的歌曲有（《在太行山上》）、（《打到汪精卫》）、（《三八妇女节歌》）。2，聂耳的民族器乐合奏曲是：（《金蛇狂舞》）。
3，贺绿汀在“征求中国风味的钢琴曲”比赛中获奖作品是（《牧童短笛》、（《摇篮曲》）。4，贺绿汀创作的合唱歌曲是（写两首）：（《一九四二年前奏曲》）、（《十三陵水库大合唱》）。5，《长恨歌》是1932年有（黄自）作词，（韦瀚章）作曲的作品。6冼星海创作的主要儿童歌曲作品是（三首）：（《只怕不抵抗》）、（《祖国的孩子们》）、（《谁来跟我玩》）。
7，马思聪创作的大合唱歌曲主要有（三首）：（《民主大合唱》）、（《祖国大合唱》）、（《鸭绿江大合唱》）。
8，从民国建立起至20世纪50年代之间，我国主要创作的民主歌曲有（写出三首）：（沈心工的《竹马》）、（《勉学》）、（《革命军》）、（《送别》）等等。9贺绿汀为电影配乐的主要作品有（三首）：（《十字街头》）、（《乡愁》）、（《马路天使》）、（《都市风光》）、（《春到人间》）。10萧友梅的（《“五四”纪念爱国歌》）歌曲很好表现了“五四”时期青年人热爱祖国的激情。11,1920年9月4日刘半农创作了一首新歌，这首诗表达了身居英国的他，对祖国的深情眷念，赵元任以该诗写出歌曲，这首歌德名字（《叫我如何不想他》）。12，郑律成呗称为“军歌之父”，他的作品有（《中国人民志愿军进行曲》）、（《八路军大合唱》）、（《延水摇》）、（《延安颂》）等近300首。
四、简答题
1《黄河大合唱》共几章，每章分别是什么？
答：共九章。
1，序曲。
2，《黄河船夫曲》 3，《黄河颂》
4，《黄河之水天上来》 5，《黄水谣》 6，《河边对口曲》 7，《黄河怨》 8，《保卫黄河》 9，《怒吼吧，黄河》
2，合唱创作大致分为几个发展阶段。
答：分为五个发展阶段。
一：20世纪50年代初，合唱艺术兴盛阶段。
二：50年代中后期，合唱创作高潮时期。
三：60年代前期的作品，创作质量提高时期。
四：1966—1976年，“*”畸形发展期。
五：1976年至今，“*”后合唱创作信时期。3，萧友梅的学校歌曲同血糖歌有着哪些显著的不同？
答：他所有的歌曲曲调都是自己创作的，均配以钢琴伴奏，并广泛运用了各种演唱形式，从而改变了学堂歌那种“选曲填词”的方式。4，引发黄自创作《长恨歌》的动机。
答：其一，由于当时上海国立音乐教材不足。
其二，当时国家政治腐败，黄自与韦瀚章想通过作品，反映自己对现实的不满。5《北京喜讯到边塞》第一部分“引子与群舞”的三个主题？
答：第一个主题：描绘了喜讯传来，号角声声，边塞人民热烈奔放的群舞景象。第二个主题：曲调轻快而活泼，情绪诙谐而风趣，与前段有所对比，随后力度变强，表现了人民的欢声笑语，歌声掌声此起彼伏，一派热闹景象。
第三个主题：旋律舒展而潇洒，表现了年轻小伙们矫健舞蹈的情景，热烈的气氛进一步高涨起来。
6，聂耳的歌曲唱作主要分为哪两个方面，并分别列出代表作。
答：（1）群众歌曲：《义勇军进行曲》、《毕业歌》、《前进歌》、《自卫个》等进行曲特性的爱国歌曲最为重要。
（2）抒情歌曲：《铁蹄下的歌女》、《塞外村女》、《梅娘曲》、《飞花歌》。7，管弦去《春节序曲》由几个乐章组成，和各乐章的题目。
答：共四个乐章。
第一乐章《序曲---大秧歌》
第二乐章《情歌》
第三乐章《盘歌》
第四乐章《终曲----灯会》
8，中国歌剧产生与发展的各个时期，和各时期的代表作品。
答：一：萌芽期。代表作品：《麻雀与小孩》、《葡萄仙子》、《月明之夜》等
二：探索期。代表作品：《王昭君》、《上海之歌》、《西施》等等
三：确立期。代表作品：《秋子》、《孟姜女》、《白毛女》等等。9《大刀进行曲》的背景。
答：七七事变爆发，守卫卢沟桥的二十九军以大刀显神威。在上海参加抗日救亡运动的麦新被大刀队所深深震撼，于是奋笔疾书一气呵成写完歌词，有谱了慷慨激昂的旋律，《大刀进行曲》由此诞生。
五、论述题
1写出赵元任的创作特点。（任意两点即可）
答：1.、赵元任努力创造具有民族风味的音乐，他用五声音阶为基础的“中国派”曲调，按中国语言的声韵特点，来处理词与曲的关系，来探索曲调写作的民族风格，其中有的是用接近吟诗的音调来写，有的吸取戏曲或民歌小调的音调来加以发展。
2、在和声方面，他大胆探索“中国化”的和声，其中有运用平行四度、无毒的进行，加六度音的和弦等。
3、在音乐形象方面，他十分注重形象刻画上的独立意义，特别是对钢琴伴奏的运用上，表达主人公或对外界诗意形象的刻画。
4、另外运用调性布局和移调来表现情绪的发展和变化，音乐发展有层次，结构严谨。
2，歌剧《白毛女》成功在于哪几方面？
答：1，对剧中人物形象有具体而细致的刻画，并以音乐很好地传达了人物的性格，对正面与反面人物一音乐做了本质的区别，对不听的人物，不同的时段，不同心里状态作了细致的描绘，且避免了简单化，脸谱化的表达，从而揭示出角色的特殊性。
2，在民间音乐的吸收与发展上，有较高的成就。该歌剧不仅吸取民歌音调作为个主要人物主导主题的音调基础，还广泛吸取戏剧、说唱等音调及发展方法，并进行了创造性地选择与利用，来刻画人物性格。
3，在歌剧中采用许多西洋歌剧齐唱、重唱与合唱手法，为创造中国新歌剧的重要手段，但并不拘泥于西洋歌剧，创造了同整部歌剧音乐风格相协助的音乐风格。
4，在乐队伴奏上，也成功地运用管弦乐队来为民族音调的歌剧刻画人物性格，塑造人物形象，揭示剧情发展，而做了大量的铺垫，并丰富了歌剧的音乐。3试比较刘天华和华彦钧的二胡曲的特点。
答：刘天华和华彦钧是中国近代史中赫赫有名的大音乐家，他们都以精美绝伦的二胡曲在乐坛上闪光溢彩，成为中国音乐宝库中的优秀遗产。
由于二位作者生活在同一时代，同一地域，又有着共同的兴趣和共同的熏陶，所以这些乐曲都体现出鲜明的民族风格和浓郁的江南特色。但他们又有着不同的身世，不同的经历，不同的接受和不同的追求，所以其创作又各具个性，各有内涵。他们有着相同的自学经历，相同的演奏特长，相同的创作成果，却也有着不同的追求目标，不同的演奏技巧，不同的创作风格。刘天华和华彦钧都为中国的二胡事业做出了卓越贡献，可以说在不同领 域中独树一帜，流芳百世。
一：同时代不同身世。他们出生在民不聊生的清末民初，童年在兵荒马乱中度过，青年在军阀混战中煎熬，他们目睹了昏天暗地的旧中国和处在水深火热之中的民众生活，唤 起了他们对贫苦的爱怜和对美好的追求，他们都用音乐解脱彷徨，寄托情思，憧憬未来。
二：同地域不同经历。刘天华是江苏江阴人，华彦钧是江苏无锡人，江阴和无锡相邻接壤，所以说他俩是生活在同一地域的人。江阴和无锡同处景色迷人的苏南大地和太湖之滨，这是一个民歌清丽的地区，这时一个丝竹悠扬的地区，这里是锡剧，评弹艺人人才荟 萃的地区，这里是鼓师，乐师人才辈出的地区，刘天华和华彦钧从小生活在这个得天独厚 的音乐氛围中，耳濡目染着这些纤细，委婉的苏南民间音乐，他们有着相同的熏陶，相同 的积累，所以苏南音调的乐汇在他们二胡作品里占据着重要的位置。
