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中国现当代文学散文篇〃戏剧影视文学篇复习提要
1、现代中国散文创作发展演变的三个时期：
第一个时期（1915-1934），为诞生发育期，以杂文为代表，以思想与社会批评为其主线。
第二个时期（1935-1984），为曲折成长期，以抒情性散文为主，以政治社会批评为其主要特征。
第三个时期（1985-至今），为新变探索期，以“文化散文”影响最大，以文体和文化研究最具特色。
2、现代评论派：以陈西滢、徐志摩、胡适等人为代表，因刊物《现代评论》而得名，主要注意力集中在政治、经济、外交诸方面，文章多系政论。
3、《野草》与《朝花夕拾》比较：
在艺术上，《野草》深沉含蓄，具有诗的凝练，《朝花夕拾》流畅清新，表现了散文的脱俗与舒展；《野草》通过生活的哲理启迪人们思索，《朝花夕拾》在平易亲切中寓有深长的韵味，鼓励人们更好地认识生活。
从思想内容上说，《朝花夕拾》更多的是面向过去的外向型的社会批判，蓄足了发人深省的社会感和历史感；《野草》更注重面对现在的内向型的自我剖析。
从艺术特色上看，《朝花夕拾》是鲁迅运用传统艺术记载心史的成功尝试，《野草》则是他借鉴外来艺术形式状写心魂的拓荒之作。
4、瞿秋白的代表作品有：《赤都心史》、《饿乡纪程》、《多余的话》等。
5、“三家村”代表作家：邓拓、吴晗、廖沫沙。
6、“马铁丁”是指：陈笑生（司马龙）、郭小川（丁云）和张铁夫三名作家。
7、周作人闲适清远的写作风格：①力求超脱的审美态度；②充满智者的人生体验；③主观情感的理性节制；④语言朴实无华，自然流畅。
8、论语派：提倡“幽默”与“性灵”，倡导创作“以自我为中心，以闲适为格调”的小品文。主张小品文的本色乃是以多样化的题材和娓语式笔调，达到“个人性灵之表现”的无拘无碍、从容潇洒的境界。主要作家有：林语堂、周作人、刘半农、俞平伯、邵洵美等。
9、朱自清散文大致可分为三类：①描写社会人生，如《生命的价格——七分钱》、《白种人——上帝的娇子》、《执政府大屠杀记》等。②描写个人家庭生活，如《背影》、《儿女》《给亡妇》等。③描写自然景物，如《荷塘月色》、《春》、《绿》等。
10、梁实秋散文理念：“美在适当”，实践运用于《雅舍小品》。
11、60年代初散文三大家：刘白羽、杨朔、秦牧。
12、杨朔的代表作品有《荔枝蜜》、《茶花赋》、《雪浪花》等，其散文特征为：努力营造诗的意境，讲究艺术结构，注重字词句的锤炼，属意篇末升华。
13、秦牧又名林觉夫，代表作品有《花城》、《潮汐和船》、《古战场春晓》、《土地》、社稷坛抒情》、《深情注视壁上人》等，其散文以知识性、趣味性和哲理性的结合为特征，主要表现在：对知识的“综合”，对材料的“点化”，对文体的讲究，对谈话的偏爱。
14、刘白羽的代表作品有《日出》、《红玛瑙集》、《长江三日》、《冬日草》等，其散文的哲理化抒情的四大特征：情感空间的广阔，生活哲理的思索，整体形象的象征，语言风格的豪迈。
15、狭义的文化散文特指：80年代后期一个重要的文学现象，即指八九十年代出现，由一批从事人文学科或社会学科研究的学者写作，在取材和行文上出现鲜明的文化意识和理性思考色彩，风格上大多较为节制，有着深厚的人文情怀和终极追问的散文。
16、余秋雨散文的构成：①描绘了在漫长的历史征途中艰难跋涉的中国知识分子群体，如李冰（《都江堰》）、柳宗元（《柳侯祠》）苏东坡（《苏东坡突围》）等，②承载着历史人物足迹与印记的山水名城，如都江堰、柳州、黄州、三峡、西湖等，③物化为某种文化象征的历史遗迹，如天一阁、道士塔、莫高窟、废墟等。
17、“冰冻新闻”是指：历史上发生过一些重大事件，以前因为某些原因不太提及或不敢反映，但它们有值得报道的内容，因此我们把这类材料叫做“冰冻新闻”。
18、《雷雨》的艺术成就：
《雷雨》将欧洲的命运悲剧、性格悲剧和社会悲剧的艺术融会贯通，从本土生活出发，从本民族传统文化入手，第一次在较大的思想容量和深刻性上表现中国的民族生活，写出了中国现代第一出真正的悲剧。
同时，在情节冲突、结构、言语以及人物形象塑造等方面，较为成功地运用了话剧的艺术形式。它是中国现代话剧艺术成熟的标志。《雷雨》的艺术特色：
①鲜明的人物性格，典型丰满的人物形象
周朴园，他是封建主义的资本家代表，有着一副虚伪丑恶的嘴脸。一方面对侍萍有着深深的怀念，另一方面，当见到三十年后的侍萍时心里有埋下了一条底线，在往事对他的利益、声誉、地位没有构成威胁时，他可以顾念旧情，一旦构成威胁，就换上了一副无情的嘴脸。从他对待自己的儿子鲁大海的态度就可以看出他的丑恶嘴脸。
侍萍是一个很有骨气、正直、善良的人物，面对周朴园的背叛与无耻，她冷静、清醒得给予了嘲笑与讽刺；当面对周朴园的侮辱时，有很刚强，很有自尊。她身上有着顽强、刚毅的性格，但同时又受封建的伦理观和道德观以及宿命的束缚，使这个人物更加体现了真实的一面。
蘩漪是个对爱情执着追求的女人，她是封建主义的受害者，同时她的身上有具有着对封建主义的反抗精神，也是曹禺在《雷雨》中塑造的最有性格的人物。
周萍是一个胆小懦弱的人，不敢向封建礼教挑战的小人物，面对蘩漪炽热的爱情表现出来的却是退缩。在与四凤的爱情中，虽然表现出了责任感，但由于这是一个无法实现的爱情，从而导致了命运的悲剧，也是一个受封建礼教束缚的牺牲品。
鲁大海却是一个具有鲜明时代色彩的人物，在他的身上体现着工人阶级顽强的反抗精神与斗争精神。从侧面也反映出了他的经验不足与鲁莽、幼稚的性格，但这无法掩盖他的时代色彩。四凤与周冲同是一个单纯、清澈的孩子，他们对爱情的憧憬，对未来充满了热情，却被现实的悲剧打破了，成为了封建伦理的最无辜的牺牲品。
②多重的戏剧冲突
A、情感的冲突：周朴园与侍萍的情感冲突；周朴园与蘩漪之间的冲突；周朴园与周萍；周萍与繁漪。周萍、四凤、周冲三者之间；周冲与周萍
B、阶级的冲突：具有封建性的资本家性质的周朴园与工人阶级代表鲁大海之间的冲突。
C、人物关系上的冲突：周朴园与鲁大海既是雇佣关系，又是阶级对立的关系，同时又是父子关系；侍萍与周萍是家庭地位悬殊的阶级对立关系，劳动人民与剥削者的关系，是自己心爱的女人的母亲，同时又是母子关系；蘩漪与周萍既是后母与儿子的关系，也是乱伦的情人关系；周萍与四凤既是主仆关系、爱人关系，同时又是同母异父的兄妹关系，这种种的在人物关系上的冲突构成了《雷雨》的特色，同时也因为这些关系和冲突无法调和，最终使剧发展到了高潮。
③环境氛围的烘托
剧中环境的描写形成了《雷雨》的特殊的色彩氛围与情感基调，通过这种“郁热”、低沉的环境描写，为人物的出场以及情节的发展、矛盾冲突的激化与升级作好了铺垫。同时也暗示了悲剧的结局，照应的“雷雨”的主题。
④深刻的主题思想
《雷雨》以20年代初的中国社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐矛盾，展现了有典型意义的剥削家庭的罪恶史，揭露了中国旧社会资产阶级家庭没落、腐朽，从而揭示了整个封建社会的衰败。
⑤运用个性化的语言，构成强烈的人物性格冲突，塑造出鲜明的人物形象
在周朴园与侍萍相见的重场戏中，突出地表现了作家对自己的人物是多么熟悉。他仅以三言二语就使人物活生生地站立起来。同时，也表现了曹禺特别注重于描绘人物内心微妙的感情波动，善于以最准确，最形象的言语挖掘出人物灵魂深处的隐秘 ⑥人物对话中潜台词含义丰富
剧中人物的对话具有鲜明的个性特点，且又十分深沉、含蓄，在周朴园与侍萍相见的重场戏中，读者可以通过人物的对话去体味那些弦外之音、言外之意，进一步去想象，去思考，以更好地理解台词所包含的实质性的内容。
19、《茶馆》的艺术特色：
①“大茶馆、小社会”的结构。《茶馆》的戏剧结构是独特的，称为“图卷戏”，或者叫“卷轴式”的平面结构。
②《茶馆》没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以众多人物的活动带动情节的发展。比如第二幕出场的人物有30多个，有台词的近20人，但这些人物没有明显的主次之分，关系也不复杂。每个人的故事都是单一的，人物之间的联系也基本上是单线的、小范围的。整个一幕剧就是由一个个发生在茶馆中的小情节、小故事联成的，是平面展开的。
③“人像展览式”人物设计：用人物生活的变迁反映社会的变迁；小茶馆影射大社会。并非以一个人为中心，每个人都在做自己的事，说自己的话，他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰没有直接关系，但作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。道是“莫谈国事”，却没有一个画面不和国事联系。
④“寓庄于谐”、带有“京味”的语言风格。语言通俗但不低俗，幽默但不肤浅。作者把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，的幽默风格，给读者留下了深长的回味和思考。
20、世界上第一部有声电影《爵士歌王》诞生于1927年，世界上第一部彩色电影《浮华世界》诞生于1935年。
21、1936年11月2日，英国广播公司(BBC)在伦敦市郊开始定期播出黑白电视节目，这是世界上第一次正式播出电视节目，人们普遍把这一天作为电视事业的开端。
22、电视剧是文学艺术与科学技术发展相结合的产物，是集影、光、声、色为一体，用现代化的录像手段制作而成的、以家庭传播方式为主要特征的一种崭新的艺术样式。
23、电视剧的三个发展阶段：上世纪30-50年代诞生成长期，上世纪50-60年代发展期，上世纪60年代后成熟期。
24、影视作品的功能类型大致可以分为以下几类：一是娱乐片，或曰通俗片；这类影视片主要功能是满足观众的娱乐要求。二是教化片，或曰严肃片；这类影视片主要功能是对观众发生教育作用。三是实验片，或曰探索片；这类影视片主要功能是进行思想探索和艺术建设。
25、影视艺术的共同特性：蒙太奇的可能性和必要性，高度综合性，具体逼真性，动态可见性，雅俗共赏的大众性。
26、1905年，第一部中国电影《定军山》诞生。1958年，北京电视台为配合当时进行的阶级教育而推出的二十分钟直播电视小戏《一口菜饼子》，便是新中国第一部电视剧。1980年2月5日，中央电视台开始播出由王扶林执导的9集《敌营十八年》具有一种标志性的意义。这是中国第一部电视连续剧，也是第一部采用情节剧模式制作的最早产生广泛影响的通俗电视连续剧。《桥》是新中国第一部国产电影。
27、“第五代”是指1978年进入北京电影学院的电影人，还包括1983年入学的导演进修班和1984年的导演干部专修班的毕业生，但主体仍然是北京电影学院78级学生。这些人中包括导演张军钊、陈凯歌、田壮壮、张艺谋、吴子牛、周晓文、黄建新、张建亚、李少红等以及摄影师赵菲、侯咏和顾长卫等人。第五代电影的发轫之作是1983年的《一个和八个》，随后更以影片《黄土地》撼动了整个影坛，影片涌动着一种原始的生命力。
28、纪实散文是指内容真实的散文，包括报告文学、人物传记、回忆录等。
29、报告文学是一种以文学手法及时反映和评论现实生活中真人真事的新闻文体。作为一种介于通讯和小说之间的文体，它有3个主要特征：新闻性、文学性和政论性。30、魏巍的报告文学作品的特点：
①明快流丽，豪迈而不失其隽永，壮美与秀美交织，把浓郁的诗情同抒情的政论、深刻的哲理融入叙事抒情当中，并且十分注意选材，结构安排和语言锤炼。
②结构严谨、条理清晰，过渡自然。
③语气秀美而不柔媚，朴实而不板结，善于运用对偶、排比、比喻、设问等多种修辞手法，因此句式错落富于变化，读之琅琅上口，有节奏感。
31、钱钢于1986年发表的长篇报告文学《唐山大地震》，率先打破了过去报告文学作品主题集中、单一的惯例，首开大而全和全方位、多角度反映事件的先例，将资料性、知识性、学术性和复合性融为一体。
32、社会的进步，市场化的运作，文学的边缘化，生活节奏的加快，媒体的多样化，互联网的进入，以及报告文学自身的缺陷：一方面，报告文学在高潮时期的过于泛滥所出现的“仿真”、“失真”和“伪真”现象，使它的信誉受到严重损害；另一方面，过分依赖事实，缺乏穿透力的眼光和独立而深刻的思想烛照，削弱了报告文学的影响力等各方面的因素综合在一起，导致报告文学随着社会的坎坷而沉寂。
33、“失事求似”是指：历史剧的历史事实与艺术虚构的关系问题，“求似”就是尽可能真实准确地把握和表现历史的精神：“失事”，就是在“求似”的前提下以想像、虚构等手段进行合理的艺术虚构。
34、贾平凹五种类型的作品：自传类、风情类、世相类、禅思类、文化类
自传类：忆写家庭和个人生活及其解说创作情况的散文，《纺车声声》、《初中毕业后》、《童年家事》
风情类：描摹民俗风情、感悟山水人生，（散文创作中最具特色的一类）：陕北风情类的《走三边》、《黄土高原》；关中风情类的《五味巷》、《关中论》；陕南风情类的“商州三录”表现了对家乡文化的热爱和钟情，《商州初录》、《商州由录》、《商州再录》标志着“商州意识”的形成或者“商州情结”的聚现；《秦腔》体现了八百里秦川劳苦大众的喜怒哀乐。
世相类：对现代文明的独特理解，对城市民众生活相的任职与描摹，带有浓厚的现代人生悲剧哲学的意味，80年代《笑口常开》、《人病》、《闲人》；90年代《名人》、《说孩子》、《说家庭》、《说打扮》、《说奉承》、《说死》、《说话》。
禅思类：和谐、宁静、幽远，主客体感应交融的境界，表现出作者在心灵静虚是的感悟，《静虚村记》、《三目石》、《树佛》、《坐佛》、《佛事》。
文化类：对人的行为方式及其历史影响所做的描述与思考，《太白山记》、《公公》、《丈夫》、《寡妇》、《猎手》、《人草稿》、《饮者》，“禅宗体小说”。
贾平凹散文特色：(P309)中西融合的审美品格
A、饱含浓厚的民族文化意蕴和鲜明地域特色，从贾平凹许多写山水风物和小城人文地理景观的散文中，可以看出他一方面受中国古代山水游记散文、古代诗话艺术的熏陶：另一方面受中国现代美文的影响。散文写的空灵飘逸，文笔平和素淡，表现一中虚静的人心与大自然的静穆美融合，表达作者对精神自由的追求和对真善美的向往。B、在散文创作上，贾平凹执着而又创造性地以我国30年代散文那种“中西融合”的审美格局为参照，充分发挥自己的艺术个性和地域文化特点，不断地开拓境界、变换笔墨。所以在他的散文创作上表现出某种“五四”散文传统的“回归”现象，不仅是艺术形式的再现，而且还是文化心理的继承和创新。
C、带有朱自清、冰心、俞平伯等人抒情散文的韵味，兼具周作人、林语堂的“闲适”、“幽默”之形，富有哲理意蕴（或者说是禅意）。他的散文风格达到了轻灵与厚重、清纯与蕴藉、优美与深沉的和谐统一，这就是贾平凹散文为人赞颂的别具一格之处。
35、余秋雨主要散文作品：《文化苦旅》、《文明的碎片》、《山居笔记》、《霜冷长河》、《行者无疆》、《千年一叹》、《笛声何处》、《借我一生》、《千年文脉》。
余秋雨文化散文的主要内容：①以文化遗址为依托；②以文化反思为旨归；③以情感喟叹为动力。
余秋雨散文的艺术特色：①语言典雅，取材广泛，写法洒脱：吞吐古今，驰骋中外，具有黄钟大吕的磅礴气势；②情理合一，文情并茂；③描述过程中，特别注意细节的凸显，重点画面予以特写。
余秋雨散文的特点：①文与史的巧妙结合；②理与情的有机统一；③形与神的互相串通。
