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华科大学语文水平考试知识点复习 现代散文类别与派别 杂文
现代文学中率先兴起的散文作品,是议论时政的杂感短 论, 统称 杂文。代表作家有 鲁迅 , 李大钊 , 陈独秀 , 刘半农。鲁 迅 成就最高。
美文
周作人 最早从西方引入“ 美文 ”的概念,提倡“记述的”、“艺术的”叙事抒情散文, 强调以自我为中心 , 提倡“言志”(抒 我之情的小品文。
他自己的散文创作可以分作“ 浮躁凌厉 ”与“ 冲淡平和 ”两 种体式。
3、文学研究会(朱自清 与创造社(郁达夫 的散文
4、幽默闲适小品
1930年代前期,文坛上就风行过幽默小品与闲适散文,但 真正推动这一风气的是后来被称为“幽默大师”的 林语堂。1930年代林语堂办《 论语 》等等刊物之后,更是重新大力提倡幽默。代表作是 , 《 东至之晨杀人记 》 《论解嘲》 《 纽约钓鱼 》。还有 梁实 秋《雅舍小品》。
林语堂的散文写作分三个时期: 《语丝》时期、《论语》-《宇宙风》时期、《无所不谈》时 期
他的语言平实而又生动,富于表现力,能在口语、古语与欧 化语之间从容往来。
5、报告文学
报告文学最早也是从五四前后开始的, 但有意识地提倡这 种文体,还是跟 1930年代的“ 左联 ”分不开。比较代表性的作 家和作品有 夏衍的《包身工》 ,以及一些
新闻界人士,如邹韬奋 的 《萍踪寄语》 , 萧乾 《人生采访》、范长江 《中国的西北角》 《塞 上行》 《西线风云》等。
6、新散文 /朦胧散文
1980年代一方面散文面临着五六十年代形成的文体模式(, 另一方面又逐步开始“回到”个人体验, 表现日常事态和心 绪,如 刘烨园、赵玫、周佩红、黑孩 等。
7、文化散文 /大散文
王小波 的散文 《一只特立独行的猪》
王小波的短文更 接近于杂文 , “问题意识”很强 ,往往针对 具体的文化思想问题进行写作, 并在嘻笑怒骂之间表现自己的态
度。其文章 语句幽默 ,经常 夹杂北京口语 ,而形成一种独特的叙 述方式。中国语文之散文
散文的萌芽与发展:甲骨卜辞 和 铜器铭文
散文在先秦除了“诗三百”(《诗经》 外,一切文献都可以称为 散文。
唐代“ 古文运动 ”是针对六朝以来盛行的 骈文 而提倡散文的“散 文化”。中国古代散文流派
唐宋小品文 :皮日休、陆龟蒙、罗隐
明代 小说化古文 :宋濂、刘基(人物传奇化、情节细节 化 明清 复古散文(前后七子、唐宋派、桐城派 性灵散 文 八股文 从《春秋》到《左传》叙事的发展
(1 将大事记发展为完整的叙事散文, 且 叙事巨细结合 , 有 “ 剪 裁运化之妙 ”。(2将寓褒贬于文字之中发展为寓价值判断于叙事之中。《左传》的思想倾向与时代价值
(1以 礼 为核心;(2 人本观念;(3 民本思想。古文运动的主张
(1文以明道。(2务去陈言。(3文从字顺。(4不平则鸣。(5修养人格。唐宋八大家 韩愈 柳宗元 欧阳修 苏洵 苏轼 苏辙 曾巩 王安石
八股文:破题,承题, 起讲 , 提比、小比、中比、后比,也就是 四比、八股,文末是收合。
中国语文之 诗歌
诗歌的美
一、语言美、意境美
二、含蕴美、感同身受:《诗经》、《楚辞》 作为诗歌奠基之作的出现,开创了古代文学 现 实主义 和 浪漫主义 两大源头。
第一部诗歌总集《诗经》 ,先秦时通称“诗”或“诗三百”。第一位伟大的诗人 屈原 及其代表作 《离骚》
诗经 “六义” 风、雅、颂;赋、比、兴
赋:敷陈其事而直言之。比:以彼物比此物,即比喻。兴:先言他物以引起所咏之辞。
自《诗经》后, 抒情诗 成为我国诗歌的主要形式。
《诗经》 表现出的关注现实的政治和道德意识、真诚积极的人生 态度, 被后人概括为 “风雅” 精神, 直接影响了后世诗人的创作。两汉诗歌: 汉乐府民歌 《十五从军征》 《妇病行》 《艳歌行》 《上邪》 《江南 可采莲》
汉乐府民歌 奠定了 中国古代叙事诗 的基础。
东汉时产生了第一首纯粹的文人五言诗——班固的《咏史》 以《古诗十九首》为代表的新兴的五言诗开创了新的诗体 《古诗十九首》 不仅是定型的五言诗, 也是文人诗进入 成熟阶段 的显著标志。
古诗十九首的艺术特征
1、巧用起兴发端、抒情委曲宛转
2、物我互化笔法、情景交融境界
3、用语浅近平淡、寄意新警深迥:语浅情深、语白理至、语淡 味淳、语直意曲。
魏晋南北朝诗歌
“ 三曹 ”;“竹林七贤”;陶渊明;梁、陈之际的宫体诗;北朝文 学以庾信成就最高。
建安风骨的内涵与特征 :
(1 功业意识 与 慷慨文风。(2 生命意识 与 悲凉文风。曹丕《燕歌行》首创七言歌行体,对中国诗歌的发展,影响极为 深远。
汉音魏响。曹操属汉音,丕、植属魏响。这是一般的意见。唐诗分期:初唐、盛唐、中唐、晚唐
初唐 :代表人物:初唐四杰、陈子昂、张若虚。
盛唐 :山水田园诗:王维、孟浩然;边塞诗 :王昌龄、王之涣、高适、岑参;李白与杜甫
李白 《襄阳歌》、《江上吟》、《梦游天姥吟留别》 《独坐敬亭山》 《早发白帝城》
杜甫 《赠卫八处士》 《秋兴八首》 《登高》
现实主义 是杜甫创作方法上的最大特色, 沉郁顿挫 是杜诗的基本 风格。中唐:代表人物:韦应物、韩愈、柳宗元、李贺;白居易。新乐府运动 是中唐时期的一场诗歌革新运动, 以 白居易、元稹 为 主要的倡导者
新乐府是一种 用自命新题写时事 的乐府诗。
白居易的艺术主张:文章合为时而著, 歌诗合为事而作。晚唐:杜牧、李商隐等 李商隐 诗歌的艺术风格“深情绵邈”或“沉博绝丽”。大量运用 比兴寄托;以骈文为诗 , 辞采华丽, 音韵铿锵, 善用比喻;议论、叙事、抒情与典故相结合。
古典诗歌的艺术特征
古典诗歌的艺术特征 :格律美 与 意象美 的完美结合 格律 是古典诗歌节奏美的经验化集成。
意象 是艺术家内在情绪或思想与外部对象相互熔化、融合的复合 物,是客观物象主观化表现。
节奏 是情感的物质化外壳, 意象 是情感的物象化折射 新诗的阅读与欣赏
1、“尝试”中的诗歌写作:胡适《黄蝴蝶》 《希望》 《鸽子》 《老 鸦》 刘半农《相隔一层纸》 郭沫若 《炉中煤》、汪静之、冰心 《春 水》 冯至《绿衣人》 等
胡适 被认为是新诗创作和理论的双重发端人, 他提出了 “ 诗体大 解放 ”的观点
2、戴着脚镣跳舞:闻一多、徐志摩 等 新月诗派 的格律诗歌写作 闻一多、徐志摩为代表的前期新月派提出“ 理性节制情感 ”的美 学原则与诗歌的形式格律化主张。在形式上明确提出“和谐”与 “均齐”为新诗最重要的审美特征, 闻一多 新诗的“ 三美 ”—— 音乐美、建筑美、绘画美。闻一多《死水》 《红烛》 《一句话》
徐志摩《雪花的快乐》 《沙扬娜拉一首》 《再别康桥》 《偶然》 林徽因《你是人间的四月天》
3、中国 早期象征诗派 :李金发《弃妇 》 《题自写像 》、王独清、穆木天、梁宗岱等
穆木天 等人提出“ 纯诗 ”概念,指出诗歌是“内生活”的象征, 人间生活才是散文的领地。
4、现代派诗歌: 戴望舒《雨巷》 《偶成》、卞之琳《断章》 《距离的组织》、何其芳 《预言》、废名《理发店》
5、战火中的七月诗派:艾青、胡风等
七月诗派 是在 艾青 的影响下,以理论家兼诗人 胡风 为中心, 以《 七月 》等刊物为基本阵地而形成的青年诗人群,主要代表人 物有鲁藜、绿原、阿垅、曾卓等人。
6、西南联大校园诗人群——:冯至、穆旦《春》等
玄学 和 象征 成了诗学的基本要素,追求思想的感性显现以及 “表现于暗示含蓄” ,彻底抛弃了“诗的本质是抒情”的诗学观, 把传统的主观抒情变为戏剧性的客观化处境。
7、政治抒情诗 ——贺敬之、郭小川《甘蔗林--青纱帐》 等人 诗人以阶级或者人民的 代言人 身份出现,表达对当代重要政 治事件的 评说 和 情感反应。
中国语文语言文字部分 第一讲 : 语言的起源与发展
语言一开始就具备 语音、词汇、语法 三要素
语言的 分化 就是一种语言分化成两种或多种独立的方言或独立 的亲属语言的过程
语言分化的情况:社会方言、地域方言和亲属语言
语言的 谱系分类 :根据语言的 历史来源 或者按照语言的 亲属关系 对语言作的分类。
行业用语、术语、阶级方言都是常见的社会方言。黑话 是一种特殊的社会方言,它具有强烈的排他性
汉语的七大方言:北方方言 吴方言 湘方言 赣方言 客家 方言 粤方言 闽方言 语言的 分化与统一 :语言发展的两种基本形式
语言的融合 :发生在不同语言之间.这是不同语言统一为一种语 言的基本形式。
融合过程一般是先出现 双语现象 ,最后完成语言的统一。语言发展变化过程中的特殊现象
双言现象 :同一社会群体成员同时使用一种语言及该语言的某一 方言(普通话 /方言
过渡语现象 :一种语言或方言混合, 既不象共同语又不象方言— —形成方言色彩的普通话
双语现象 :一个社会群体同时使用两种或两种以上的语言, 不同 民族语言共存(汉语 /英语,法语 /英语
与方言有区别:双言现象→方言 +共同语;双语现象→民族语 +民族语 洋泾浜 是外语在本族语的影响下产生的变种
洋泾浜(皮钦语 和混合语 :语言频繁接触的地方由不同语言成分 混杂而成的语言
语言发展变化过程中的特殊现象: 混合语 ——在洋泾浜基础上包含不同语言成分(本地 +外语 而形 成的语言就是混合语,它是一种两不象的语言。
克里奥尔语 ——当混合语在一定条件下成为社会的交际工具, 并 成为孩子们的母语时,就发生了克里奥尔化,形成克里奥尔语。语言发展的一般规律(直接受 社会发展规律 制约
语言发展的原因(1 外部原因:社会发展的影响 内部原因 :语言内部矛盾运动 第二讲 : 音韵的形成与嬗变语音的基本概念 1 音素 音位 音节
音素 :音素是最小的语音单位
音位 :音位是一个语音系统中能够区别意义的最小的语音单位。音节 :音节是语音结构的基本单位。音节是音素的组合形式。2 元音 辅音
元音 是气流振动声带,在口腔、咽头不受阻碍而形成的音 辅音 是气流在口腔、咽头受阻碍而形成的音声母 韵母 声调 声母是音节开头的辅音;韵母是声母后面的所有音素;声调是音节中能够区别意义的音高变化。普通话有 4个调类 :阴 平、阳平、上声、去声。
标音符号 1 历史方法 直音法、反切法、注音字母 等 2 现代方法 汉语拼音方案 国际音标
在语言符号中, 语音和意义的结合是约定俗成的。第三讲 : 文字的起源与演变 1.文字的起源几何形刻画符号(距今约五六千年
我国 新石器时代中期偏晚 出现了最早的刻画符号.日前发现的都刻在 陶器(仰韶文化 /彩陶文化 上。3 图象型刻画符号(原始社会时期 黄河下游山东省营县 大汶口文化遗址原始文字(新石器时代晚期 , 距今约 4500年左右 现在公认各民族文字都从图画发展而来。
仰韶文化时期 的 几何符号 , 大汶口时期 的 图象符号 , 在文字发展中 起了过渡作用。甲骨文(夏商时期
甲骨文,是迄今所见的相当成熟的最早的汉字。考古资料表明,甲骨文的确是由刻画符号演变而来。
最早收集甲骨的是王襄说, 最早认识甲骨文的为清末王懿荣, 是 “研究甲骨的第一人”。
.汉字的演变
文字的发展经过了 金文、大篆、小篆、隶书、草书、楷书、行书 等几个阶段。
金文又称钟鼎文和铭文 , 形体结构 与甲骨文非常相近, 基本上是 一种字形。大篆:春秋战国时期, 小篆 :秦始皇统一中国,让全国统一用简化后的字体书写,这就 是小篆。
代表作:李斯《仓颌篇》 , 赵高《爰历篇》 , 胡毋敬《博学篇》 隶书有秦隶、汉隶。
隶书 后来又演变成 草书 , 是一种隶书的快写体, 它发展成为独立 字体, 大约始于东汉。
与草书同时兴起的还有 楷书 ,它又名 “正书”或“真书” ,成熟 于 东汉时期 ,盛行在 魏晋南北朝时代。
最后出现于 东汉末年 的一种字体是 行书 ,基本上是楷书的样子, 可以说是楷书的一个支派。
楷书、行书和草书 ,一直流传至今。第四讲 : 汉字的结构与文化
六书 :象形 指事 会意 形声 转注 假借
形声字 出现后,造字方法 完全成熟 ,成为最强势的造字法 汉字的贡献(1 超时间性(2 超空间性(3 超音响性
第五讲 : 诗词格律
一、基本概念:
1、韵 :诗词格律的基本要素之一。大致等于汉语拼音中的 韵母。
诗词中用韵，叫押韵。北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合 辙。押韵就是把同韵的两个或更多的字放在同一位臵上。常放 句尾，故又叫“韵脚”。押韵的目的是为了声韵的谐和。同类乐音在同一位臵上的 重复，就构成声音回环之美。
2、四声：古代汉语的四种声调。平（中平调）、上（升调）、去（降调）、入（短调）
3、平仄：四声分为平仄两类，平是平声，仄是上去入三声。交错规则：（1）平仄在本句中交错；（2）平仄在对句中对立。
4、对仗：诗词中的对偶。就
是把同类概念或对立的概念并 列起来。
二、诗律：
1、诗的种类： 从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或 古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗，五言诗，七 言诗。古体诗是依据古代诗体来写。从《诗经》到南北朝的庾信，都算古，可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。乐府产生于汉代，配以音乐称为“曲”、“辞”、“歌”、“行” 等。唐代以后，文人模拟这种诗体写成的古体诗也叫“乐府”。１６
2、律诗的韵 韵书： 《诗韵集成》、《诗韵合璧》 诗韵共有 106 韵：平声 30 韵，上声 29 韵，去声 30 韵，入 声 17 韵 平声字多，分两卷：上平声 15 韵，下平声 15 韵 宽韵：字数多 窄韵：字数少，窄韵的律诗比较少见。五律第一句多不押韵，七律第一句多押韵。由于第一句押 韵与否较自由，所以韵脚可以不太严格，可以用邻韵
三、词律
1、词的种类： “曲词”或“曲子词”、“诗余” 词是长短句，但全篇字数一定，每句的平仄也是一定的。词 大致可分三类：A 小令（五十八字以内）；B 中调（五十九到九 十字）C 长调（九十一字以外）（1）词牌：词的格式的名称。词有一千多个格式。词牌之 外，还有词题。（2）单调、双调、三叠、四叠（3）每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其他格式来写词，叫做“填词”。小令的格律最严，中调较宽，长调更宽。１７
