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突破古诗鉴赏难点的自家方剂
——古诗鉴赏方法歌
古诗鉴赏歌（其一）古诗鉴赏有技巧，先把题目看清了。诗题标出咏对象，诗中样样都重要。
（例诗举隅
唐 骆宾王《咏蝉》
唐 李贺《马诗》 唐 贺知章《咏柳》
唐 杜甫《严郑公宅同咏竹》宋 王安石《梅花》
元 王冕《墨梅》明 于谦《石灰吟》
清 郑燮《竹石》）
借象表意要看准，草木往往人化了。形象鲜明数比拟，借景表达情与理
（例诗举隅郑板桥《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》
喜怒哀乐相思愁，诗中诗尾来挑明。谈禅说理山水莲，清幽静净心中空。
(例诗如唐 王维《山居秋暝》 常建《题破山寺后禅院》)闲适隐逸写农事，书画琴棋歌钓饮
（例诗如宋 赵师秀《有约》宋 辛稼轩《清平乐 村居》）苍藤古木直攀缘，正直邪曲分忠奸。阴柔阳刚两气质，讽刺讽喻诗体明。
咏物思妇山水田，咏史羁旅与征战。赠别闲适隐逸诗，常见常练自然通。
做题千万不能蒙，再急再忙没有用。诗句如果看不懂，颠倒几下自然明。
前思后想找修辞，炼字常炼动与形。特点多看形容词，比喻拟人最动情。
写诗言志要知晓，表现手法记心中。方式方法糊涂人，掌握死掐自然明。
叙事描写抒情议，它们都在方式中。表现手法下歌谈，不急不忙鉴赏通。
教材例诗索引
（王维 《青溪》 《终南山》 《鹿柴》 《竹里馆》
孟浩然《秋登万山寄张五》 《望洞庭湖赠张丞相》 《宿桐庐江寄广陵旧游》
常建《题破山寺后禅院》 王之涣 《登鹳雀楼》 《凉州词》
王勃 《滕王阁诗》 李白《登金陵凤凰台》 《早发白帝城》 《望庐山瀑布》 《望天门山》 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 杜甫《望岳》 《登岳阳楼》 《江畔独步寻花》 《绝句》
綦毋潜《春泛若耶溪》 崔颢 《黄鹤楼》 元稹 《菊花》
白居易 《钱塘湖春行》 《暮江吟》
张继 《枫桥夜泊》 刘禹锡 《竹枝词》 杜牧 《江南春》 《山行》 张祜 《题金陵渡》贺知章《咏柳》
韩愈《早春呈水部张十外》
宋祁《玉楼春》
苏轼 《惠崇春江晚景》 王安石《泊船瓜洲》欧阳修 《早春南征寄洛中友》
林逋《山园小梅》
辛弃疾《玉楼春》
朱熹《春日》
僧志南 《绝句》
祖咏 《终南望余雪》
古诗表达技巧鉴赏歌（其二）
技巧分为两大类，修辞表现要分清。修辞使用在局部，表现全篇来使用。修辞手法：
比喻拟人与夸张，描绘形象最常用。对偶顶真与反复，结构句子最常用。
还有反问与设问，增强语气时候用。深奥抽象难解事，打个比方来描绘。
无形因此有形化，形象鲜明又生动。比拟事物有人味，色彩鲜明情意生。
夸张用来昭本质，烘托气氛联想增。对偶表意较凝练，节奏乐音绕梁栋。
排比一气来喝成，突出强调语铿锵。反复紧凑有气势，表达效果猛烈强。表现手法：
表现手法有多种，直抒胸臆第一种。失意苦闷志难酬，直接说出心中情。
（如唐陈子昂《登幽州台歌》宋 陆游《书愤》）
借景抒情排第二，感情寄托景物中。衬托分为映反衬，乐景衬哀较常用。
（唐张若虚《春江花月夜》孟浩然《夜归鹿门歌》王维《归嵩山作》宋 李清照《一剪梅》）衬托分为映反衬，乐景衬哀较常用
（唐韦庄《菩萨蛮》白居易《忆江南》宋 周邦彦《苏幕遮》宋 柳永《甘草子》张先《系腰裙》）
以闹衬寂手法高，动静结合融其中。诗中有画画有诗，王维常建最有名。
（唐韦应物《滁州西涧》宋 王安石《书湖阴先生壁》宋 刘攽《雨后池上》）
（唐王维《积雨辋川庄作》杜甫《旅夜书怀》宋 苏轼《新城道中》姜夔《扬州慢》）
托物言志排第三，赋物人格抒感情。情景交融排第四，写景之中传真情。（李煜《虞美人》《浪淘沙》）
用典抒情排第五，引用化用显神通。
（王勃“落霞与孤鹜齐飞”化用庾信《马射赋》“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色”；
林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏 ”为“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”；
晏几道“落花人独立，微雨燕双飞”袭用五代翁宏《春残》； 叶绍翁“一枝红杏出墙来”化用陆游《马上作》“一枝红杏出墙头”；
王实甫“碧云天，黄花地”化用范仲淹《苏幕遮》“碧云天，黄叶地”）
借古讽今排第六，以史为鉴讽朝政。戒奢以俭防腐败，莫要荒淫歌后庭。
商女不唱亡国曲，诗豪难以作《台城》。
（唐刘禹锡《乌衣巷》李商隐《马嵬》杜牧《泊秦淮》）叙事抒情排第七，乐府双璧动人情。三吏三别《兵车行》，《琵琶行》与《卖炭翁》
长恨一歌传千古，至今犹诵《丽人行》。古来少有叙事诗，大都借事来抒情
技巧尚有好多种，联想想象算其中。对照对比常出现，铺垫悬念有一种，又有伏笔与照应，白描渲染显神功。寓庄于谐蒙太奇，以小见大与抑扬
心理刻画手法高，卒章显志最常用。许多诗都有眼睛，炼字就在此句中。
最古莫如赋比兴，重章叠唱见《诗经》。《诗经》《楚辞》两源头，现实浪漫两分明。
以上手法鉴赏歌，与咱课本结合用。常读常用常实践，鉴赏突破定成功。
古诗语言鉴赏歌（其三）
（古诗语言指：意象语言、情感语言、象征语言、特定称谓语言、语言风格、结构语言）意象语言：
意象、情感与象征，特定称谓记心中。清风明月东流水，松竹梅菊桃李杏。
兰莲桂子一杯酒，啼莺落花霜叶红。天地山川云雨露，四时万物入诗中。
富贵牡丹寒梅香，月宫折桂题榜间。凌波仙子是荷花，桃面月容美人颜。
坚贞不屈松玉石，谦虚清高竹子贤。杏林梨园有定意，桃李满天师徒赞。
驿站折柳说赠别，花好月圆久伴难。堂前燕子昔时月，是在感叹时变迁。
鸿雁不归音书断，小燕翩翩春盎然。采撷红莲表爱意，抛给红莲表爱怜。
结庐人境说隐逸，种菊养兰赋清闲。春风得意马蹄疾，鱼跃龙门做了官。（附意象诗例：《高冠谷口招郑鄂》（唐 岑参）《西江月
黄陵庙》（宋 张孝祥）《江雪》（唐
柳宗元）《严郑公宅同咏竹》（唐杜甫）《次石湖书扇韵》（宋 姜夔）《山居秋暝》（唐王维）《木芙蓉》（吕本中）《窗前木芙蓉》（宋范成大）《感遇十二首》（其一）（唐 张九龄）
《昭君怨梅花》（宋 郑成）《竹里馆》（唐 王维）《咏竹》（梁刘孝先）《卜算子 黄州定惠院寓居作》（宋 苏轼）
情感语言：
情感语言属意觉，喜怒哀乐孤怨癫。文人疯傻与痴狂，酒醉风舞皆似仙。
不是受压与失意，就是忠直被奸谗。凄凉消沉寻常事，哪个常喜哪个闲。象征语言：
象征语言说理诗，立身高洁声传远。杜甫《后游》柳无私，声高自远虞氏《蝉》
横看侧观西林壁，半亩方塘朱子观。诗中哲理人乐道，由表说理显士贤 特定称谓语言：
特定称谓意凝固，千年万年都不变。秋水常指传情眼，明眸善睐观难眠。
盗泉常喻不义财，饮者不贪是清官。鸿雁尺素指书信，织女牛郎两地间。
十三女子如豆蔻，十六女郎桃花面。化蝶化鸟坚贞情，鸳鸯双栖表合欢。
（杜牧《赠别其一》 崔护《题都城南庄》）
得成比目何辞死，同担风雨并蒂莲。盼得彩凤双飞翼，心有灵犀通一线。
蜡炬成灰丝方尽，红豆相思传千年。桃花流水红颜逝，葬花表得惜华年。
流水月影柳丝长，抽刀断水愁难断。剪烛夜话游子梦，归来偕老游子愿。
衣带渐宽人憔悴，久长岂在朝暮间。疏梅月影人动情，抽刀断水情难断。
罗敷贞洁木兰情，从古到今人称赞。山中幽兰是君子，出水芙蓉惹人怜。语言风格：
语言风格较复杂，十二风格最常见。平淡、质朴与工丽，委婉、直率与自然。
雄奇、奔放与悲慨，清新、沉郁与洗练。（平淡质朴元亮诗，工丽对仗杜甫诗。
直率诗经北朝诗，委婉含蓄南朝诗。自然不雕太白诗，清静幽深摩诘诗。
雄伟奇特李贺诗，奔放豪壮子瞻诗。悲壮慷慨子昂诗，洗练洒脱昌龄诗。
沉郁顿挫老杜诗，清新俊逸李白诗。）以上几个是例子，要把他们记心间。结构语言：
结构语言指语法，包括词法与句法。名动形容副与数，叠词倒装侧重点。
名词组合出意境，独特风情意盎然。（春江花朝秋月夜，晓风残月杨柳岸。
水村山郭酒旗风，杏花、春雨、江南）。罗列意象构画面，古来赏家皆称赞。
动词点染整个句，拟人还可做诗眼。形容形象写特点，形声光色质空间。
（羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。红杏枝头春意闹，春风又绿江南岸）
副词诗中也常炼，强调动作心理变。（忽见陌头杨柳色，“忽”字淋漓表伤感）锤炼数词描写景，数字先生多愁怨。数字有趣又好玩，写景抒情两相伴。
（竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
马蹄残雪六七里，山觜有梅三四花
三杯桃李春风酒，一榻菰蒲夜雨船）
叠词增强韵律感，强调作用最常见。杜甫落木萧萧下，李煜帘外雨潺潺
（留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。风含翠筿涓涓净，雨浥红蕖冉冉香
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风）
以上出自老杜诗，对仗工整是经典。杨万里诗人乐道，活灵活现画悠闲
（黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。）
倒装意在表强调，提到前面是重点。古诗倒装最常见，读不懂时就倒颠。
（“七八个星天外，两三点雨山前”）
以上语言说技巧，鉴赏时候要明点。再说技巧妙绝处，说清效果即成功。
