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沈德潜古代诗歌鉴赏评说（宋体三号加粗）
xxx（楷体四号）
（xx学院xx系，学号xxxxxx）（楷体五号）
摘 要：沈德潜是清代前期有名的文人。他既写诗又作文，还品评鉴赏诗文，其中尤以古诗鉴赏成就最大。沈德潜的古诗鉴赏，采用了择选、评点、分时和分体、总评和分说等鉴赏方式。他的古诗鉴赏，具有阐发诗教观念、指示诗之法式、援引前人观点、比较其它诗篇、锤炼鉴赏语言等特点。他的古诗鉴赏对后人产生了很大影响。（楷体五号）
关键词：沈德潜；古诗鉴赏；方式；特点（楷体五号）
一（宋体四号加粗）
沈德潜（1673—1769），字确士，号归愚，江苏长洲（今苏州市）人。早年家境贫寒，以授徒教馆为生，曾师从叶燮，自认颇得叶氏真传。沈德潜一生倾心仕途，自十九岁起，每岁赴试，直至乾隆四年（1739）方成进士，时年已六十六岁高龄。但他自此便时来运转，官运亨通，直至内阁学士兼礼部侍郎，深得乾隆皇帝宠幸。（宋体五号）
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二
任何一位诗歌鉴赏家都会在一种或几种理论指导下，运用自己的方式方法对诗歌进行鉴赏。沈德潜的古诗鉴赏理论主要是传统的儒家诗教，他所运用的鉴赏方式方法主要有如下几种。
其一，择选方式鉴赏。依照一定的标准，在众多的诗歌中选择优秀者编纂成集，这其中包含着选诗者对诗的认识、理解、评判，这也就是对诗歌的一种鉴赏，只是选诗者没有把自己的感受用文字语言表达出来而已。以选的方式鉴赏诗歌，我国先秦时就已有之,《诗经》的结集就是最好的一个例证。唐代元结的《箧中集》、殷璠的《河岳英灵集》、高仲武的《中兴间气集》也属此类。沈德潜继承了这一传统的诗歌鉴赏方式，他在《古诗源·例言》中说：“诗非谈理，亦乌可背理也？仲长统述志云，畔散五经，减灭风雅，放恣不可问矣。类此者概可屏却。”[1](p3)在《唐诗别裁集·原序》中说：“既审其宗旨，复观其体裁，徐讽其音节，未尝立异，不求苟同，大约去淫滥以归雅正，于古人所云微而婉，和而庄者，庶几一合焉。”[2](p1)在《清诗别裁集·凡例》中说：“唐诗蕴蓄，宋诗发露。蕴蓄则韵流言外，发露则意尽
[3](p3)言中。愚未尝贬斥宋诗，而趣向旧在唐诗。故所选风调音节，俱尽唐贤，从所尚也。” „„
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四
沈德潜的古诗鉴赏成果丰硕，特点鲜明，影响很大，他的古诗鉴赏观点和对具体诗篇的评说，多数为人们认可接受，他的许多鉴赏原段、原句经常被人们引用。如游国恩等编的《中国文学史》在介绍评说李白的七绝七古诗时说：“沈德潜《唐诗别裁》说：‘七言绝句以语近情摇，含吐不露为贵。只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。’”[4](p91)袁行霈主编的《中国文学史》在介绍评说曹丕诗风格特点时说：“清人沈德潜说：‘子桓诗有文士气，一变乃父悲壮之习矣。要其便娟婉约，能移人情。’”
[5](p31)
在评说王粲的《七哀诗•西
[5](p36)京乱无象》时说：“沈德潜说此诗为：‘杜少陵《无家别》、《垂老别》诸篇之祖。’”在评说南朝乐府民歌《西洲曲》时说：“沈德潜说此诗：‘续续相生，连跗接萼，摇曳无穷，情[5](p95)味愈出。’”在评说鲍照的《拟行路难•泻水置平地》时说：“正如沈德潜所说，此诗‘妙在不曾说破，读之自然生愁’。”[5](p111)在评说沈约的《别范安成》时说：“沈德潜评此诗：‘一片真气流出，句句转，字字厚，去十九首不远。’”李金坤在《从〈咏柳〉看唐宋诗审美特征之差异》一文中，谈到“《咏柳》之美，美就美在意韵之浑厚”时说：“沈德潜也有类似的评价，他说：‘唐诗蕴蓄，宋诗发露，蕴蓄则韵流言外，发露则意尽言中。’”凌朝栋在《一样送别两样情―――王维两首送别诗的态度差异》一文中，在谈《送綦毋潜落第还乡》一诗时说：“清人沈德潜也称：‘反复曲折，使落第人绝无怨忧。’”[7](p37)这些例子很能说明沈德潜古诗鉴赏的巨大影响力。笔者以为，沈德潜古诗鉴赏的一些观点和他对一些诗篇的具体评说，可以说已成定论，不仅过去、现在往往被人们所引用，而且我们有理由相信即使将来也会常常为人们所引用。
参考文献：（宋体五号加粗）
[1] 沈德潜.古诗源[M].北京：中华书局，1963.[2] 沈德潜.唐诗别裁集[M].长沙：岳麓书社，1998.[3] 沈德潜.清诗别裁集[M].长沙：岳麓书社，1998.[4] 游国恩等.中国文学史[M].北京：人民文学出版社，1963.[5] 袁行霈等.中国文学史[M].北京：高等教育出版社，1999.[6] 李金坤.从《咏柳》看唐宋诗审美特征之差异[J].文史知识，2001，（4）：24－31.[7] 凌朝栋.一样送别两样情―――王维两首送别诗的态度差异[J].文史知识，2002，(11)：37－41.（楷体五号）
[6](p28)
[5](p124)
