岩井俊二与北野武对比由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“北野武对比”。
岩井俊二（Shunji Iwai，日文：いわい しゅんじ），日本电影导演，作家及记录片导演。日本新电影运动旗手，被誉为日本最有潜质的新近“映像作家”，也有中国影迷称他为“日本王家卫”。九十年代以来，日本电影复苏，在亚洲乃至世界范围内掀起了一场声势浩大的“日本新电影运动”。除了今村昌平、熊井启、筱田正浩等老一辈导演继续有佳作问世外，而北野武、岩井俊
二、周防正行、竹中直人等一批中青年导演也都由于他们优秀的电影作品开始为世界所知。其中以影像清新独特、感情细腻丰富著称的岩井俊二堪称日本年轻一代导演中的佼佼者。
岩井俊二不仅精通影视编导，还写作小说、散文，对于绘画、音乐也同样颇具功力。至今为止，他已经出版了《情书》、《燕尾蝶》、《华莱士人鱼》、《关于莉莉周的一切》四本小说以及《垃圾筐里的戏剧》、《现在和那时的岩井俊二》两本散文随笔。另外，他还创作了多部电影的绘画分镜头剧本和《情书》、《燕尾蝶》的漫画，在《四月物语》中的吉他与钢琴配乐，都是他亲自创作并演奏的。
无处安放的影像志——谈北野武和岩井俊二
很少有谁会将北野武和岩井俊二放置到同一张纸上谈论。来自不同影像风格的两位导演，约定俗成般，众人却都拒绝将之进行比较。一名优秀的导演，都该有着属于自己的标识。或许是讲故事的方式，或许是漂亮的剪辑。容易让人动容的，便尽是这些冥冥中被小心帖上的标签。而这两位导演，其一动一静，一文一武的表现方式，最是其迥异的特色。然而却意外的是，在“日本青春电影三部曲”中，《关于莉莉周的一切》（岩井俊二2001）与《坏孩子的天空》（北野武1996）同时列举其中。
岩井俊二的镜头就像盛开的罂粟花一样让人昏昏欲睡，而北野武的镜头就像流进血管的海洛因令人亢奋不已；岩井俊二的叙事就像是川端康成，用镜头摸索着事物最细微的纹路，让观众在缓慢的视觉变换中感受心灵的触动，而北野武的叙事就像是卡夫卡，那是一种如同把一块木料一截为二的尖锐，让观众在目瞪口呆中就已经经历了故事的变化；岩井俊二永远都是诗人，他的电影总是像诗一样充满着浪漫和伤感，北野武人生经历相当丰富，他在艺坛最早的职业是相声演员，还作过多种职业，丰富的经历影响了他的电影风格，使他的电影永远充满了对残酷现实的轻声叹息和某种呼唤人性纯真的积极心态。但是这两种截然不同的镜头风格和色彩运用手法却殊途同归的达到了同样的目的。
岩井俊二被喻为“日本王家卫”。而孰不知，北野武才是给王家卫带来惊动的电影人。
岩井的片子，是适合一个心思敏锐，站立在青春的尾巴上拒绝离去的孩子，在沉醉的夜里沏一杯咖啡，冰凉着脊梁观看的。而北野武的片子，更适合一个心智沉稳，不善启齿内心的内敛之人，在阳光细微的午后，扶一支烟，眼角微润着观看的。
可是，有谁在拥有少年偏执与盲乱的同时，又一个拥有长者的恩慈与清醒呢？
那些关于岩井俊二的青春年少梦
岩井擅长描写青春与单恋，有时浓烈、有时婉约。成长总是孤单而不可告人的，怀抱着对爱情的梦想让角色充满了活力。她歌唱苍穹，而在苍穹下倾听的人们，有他们，无望的青春，只有在音乐里得到救赎。像是初春里的和风，有些微凉却透着暖意。
残酷的童话世界
岩井为我构造了一个残酷的童话世界。在这个世界里，有甜蜜有喜悦，有伤感有悲哀，有爱情有友情，有纯真有世俗。青春在迷茫困惑中消逝，岩井也不能力挽狂澜，所以，他也悲观，他也伤感。他费尽心思地创造只属于孩子的世界，无论这样的童话故事里是否有他小小的发泄，这毕竟是只属于少年的日子。岩井喜欢咏叹少年心事纯情意境，喜欢批判金钱时代沦丧岁月。这样的哀愁，漂散在年少的岁月，奋力地与社会抵抗。我们的青春充满了若无其是的哀伤和无法无天的倔强，我们脚踏实地地陷入虚无。到底是青春的底蕴是孤独亦或是孤独弥漫了青春。难忘《情书》里藤井的羞涩和爱情的默默倾诉，难忘《关于莉莉周的一切》里星野的改变和莲见逆来顺受后的反抗。少年的单纯显露无遗。
岩井始终是忧伤的，这来自于他对纯美青春的刻骨依恋，对时间逝去的淡然绝望。青春美好，容易破碎。我们宁愿在孤独中选择灰色的日子，以为不敢倾诉生活将一直痛苦下去„„
