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中南大学文学院本科生
读书笔记
题目：娱乐无罪，事在人为—《娱乐至死》读书笔记 指导老师：欧阳友权
学生姓名：杨樯
专业班级：广播电视新闻学1102班
学号：1703110602
完成时间：2013年11月2日
娱乐无罪，事在人为
随着大众传媒技术的飞速发展，使电视这个新兴媒介迅速走入寻常百姓家并广泛普及。由于电视集声音与图像为一体，功能多样并且表达能力极强，以致人们的日常生活方方面面中都出现了它的身影。而新闻作为传媒为大众带来的最重要讯息之一，自然而然也就占据了电视节目中最为重要的环节之一。
在《娱乐至死》一书中，作者强调了电视媒介对于宗教、教育、政治、文化等社会生活的方方面面的影响，并指出了电子媒介的娱乐化倾向使得人们的理性逻辑思维的消退，作者呼吁知识分子重拾书本，进行理性思维的学习。对于电视新闻有这样的一段描述：“在电视的《今日新闻》中，我们可以看见“好…….现在”这个话语模式以它最大胆也最令人尴尬的方式出现。在这里，我们看见的不仅是零散不全的新闻，而且是没有背景、没有结果、没有价值、没有任何严肃性的新闻，也就是说，新闻成了纯粹的娱乐。”结合作者前几章的观点，大致是担忧电视的出现将原本传统媒介所拥有的严肃性和科学性破坏得一干二净，娱乐成了所有媒介的中心，不论内容是否符合，形式上全都要向娱乐靠拢。对于此种论述，且不说那些定义为娱乐节目的节目是否符合，单单列举作者已经列举出来的新闻节目，我认为，此种担忧有多此一举之嫌。从三个方面来讲：
1.内容。以上文提到的“好，现在”语言模式为例，这是一个过渡词组，用在两个新闻之间，简洁易懂。我不认为这是将新闻严肃性破坏的罪魁祸首，更不认为它的出现有任何尴尬之处。首先，新闻节目的宗旨便是将新闻无差别的传播给受众。对于像《新闻联播》这样的节目来说，三十分钟的节目时间并不长，所以如何选择最有价值的新闻便成了新闻工作者的重要工作内容之一。而世界上每天发生的事情无法计量，不同的观众的价值观不同，所以对于各种新闻的价值要求也不同，这边要求新闻工作者必须尽量将各种人群的需求都照顾到，以满足不同受众的观看需要，这种特点造成了新闻与新闻之间必定是相对独立的。于是，新闻之间就必定需要一个合适的引语，它既要有承上启下的作用，又要省时，所以，“好，现在”这个语言模式就应运而生了。这是电视传媒发展到一定程度必然出现的产物，它提高了电视对于信息传播的效率，使得新闻节目不必再花大量时间
来引导观众，而是简洁明快的将一条条新闻串联起来。对于作者所说这个语言模式使得新闻变成了纯粹的娱乐，我认为有失偏颇。首先，新闻的要素之一便有背景，没有背景的新闻根本不是完整的新闻，对于任何一家成熟的电视台来说，都不会犯这种低级错误。第二，关于价值，这个更加明显，既然事实被新闻工作者加工之后变成了新闻播放出来，就说明了它本身存在着价值，只是因为人们的价值观念不同因而价值表现不同而已。第三，关于严肃性，新闻本身是客观的，也就是说，新闻本身是没有情感的，只是由于人类的情感趋向和价值观使得观众在接受新闻时带有一定的价值取向，对于播报新闻的节目来说，他们本就是客观的传达一些事实而已，只要做到客观真实就足够了，至于严肃性，我认为仅仅是与播报员在播报时是否符合大众的情感需求，如用低沉的声音播报一些天灾人祸以引起观众的同情心，这种行为是有严肃性的，但是对于新闻本身，说严肃性是不准确的。
2.形式。最早的新闻是以印刷的形式出现在大众的视线当中的，那时候文字是主导，图片仅仅是辅助报道。对于一份报纸来说，新闻最好的过渡方法便是将新闻排成方块合理安排在版面上，每条新闻都占据它应有的位置，一个版面是一个主题，但是同一版面下的所有新闻并没有什么的相互的关联，它们相互独立，对于不同的人发挥着不同的作用。在电视的时代，图片代替了文字成为了人们接收信息的主要载体，而语言则是对于图片的解释，是为了让观众更加明白图片的含义。作为一种最为直观的信息载体，图片自古以来就是人们最容易接受的，而电视，则将声音与图片完美得结合在一起。正式这种表现形式的不同，使得新闻节目的表达方式有了很大的改变。所以，原本的分隔线和小版块消失了，取而代之的便是引语。所以“好，现在”这个语言模式的出现其实就是因为新闻播报形式的改变而生的一种产物。随着经济的发展，尤其是广告的价值发现，电视节目的安排无可避免地要与经济收益相关联，而作为经济利益性最小的新闻节目，在有限的时间内如何传播最大数量的信息事实就是新闻节目制作人的挑战。所以，将每条新闻事实用最简短的语言播报出来后，还要用最为简练的引语将其连接起来，这样才符合现代经济社会的发展要求，同时达到了新闻节目的节目定位。所以，与其说它是尴尬的出现，不如说它就是一个标志，标志着新闻活动从印刷时代正式进入了多媒体时代，也表现出了新闻节目的一种发展，即经济与文化利益双赢。
3.主持人。在原本的新闻传播中，由于是以报纸等印刷媒介为主，主持人根本不参与新闻活动。现在，由于电视新闻的出现以及以图片视频为主的报道形式，语言成为了人们看懂新闻的重要工具。而传统的字幕解释根本不适用于有图片的屏幕上，于是，主持人就成了播报语言的载体。在《娱乐至死》中，主持人成了新闻由严肃走向娱乐的催化剂：“如果播音员流露出任何恐惧或忧虑，观众一定会寝食不安。在这种文化中，观众其实是播音员的合作伙伴，他们希望播音员在扮演其角色时要表现出说得过去的严肃性，但同时又不需要真正理解角色的含义。”我才疏学浅，不能对此种观点做出评判，但我始终觉得这是对于主持人的一种变相否定，将他们直接等同于了演员而忽略了播音员的特性。首先，播音员播报的是新闻事实，而新闻通常是客观的，本就不应该拥有什么情感趋向。当然，对于有些好消息，比如有利于国家发展的好消息，当然允许播音员或主持人用一种兴奋激动的语气将这份喜悦带给大众；再如一些天灾人祸的新闻，比如在汶川地震的报道中就有主持人忍不住流泪的情况出现，不管这是不是在演戏，但这却是广大中国观众的真实情感，而主持人也是人，即使有着主持人的各种职业要求，他们同样有着表达情感的权利。所以这个举动不仅没有像作者想象的那样引起了观众对于新闻真实性的怀疑，也没有因此让观众感到寝食难安，反而由于这种真情流露，唤起了更多人对于此次事件的关注，引起了更多的共鸣，使人们对于新闻有了更加深刻的了解，也对主持人这种真性情表示了鼓励。由此可见，播音员的情感变化其实是对新闻在引起观众情感共鸣方面的一种方式，让观众不仅仅用眼睛和耳朵接收信息，也用心里和情感来体味新闻事实中所隐含的深层的、内在的情感趋向，而要做到这一点，播音员本身就一定要对新闻事实有着充分的了解和见解。所以，对于观众和播音员共同将新闻从严肃推向娱乐的论断，我认为不妥。
综上三个方面，我认为，现代新闻之所以让人们有偏向娱乐化和不可信的错觉的原因实际上是新闻消息的封锁以及刻意的假新闻造成的。每个国家都有新闻审查机构，对于那些不利于国家安定的事实，我们大多数都选择了隐瞒真相或者片面报道，而报道这些消息的主持人也许是出于无奈，即使知道了真相，也必须按照既定新闻内容来报道。如果事实真相没有被报道出来，也许人们还不会怀疑什么。可现如今网络技术尤其发达，很多在当时被视为真实新闻的消息再后来都是通过网络被证实是虚假或者不完整的，这就引起了观众的不满，连带着就对主
持人有了一种怀疑。随着这种事情越来越多，人们对于新闻可信性的怀疑就越大，连带着，主持人的可信性就越低，以至于带给大家一种演员的感觉。举个最为显著的例子，对于《新闻联播》的主持人来说，严肃认真的播报出每一条新闻是他们的职业操守。可是由于人们对于新闻联播内容的怀疑，尤其是关于国民发展的报道，使得每当他们再报道类似消息时，都会引来观众的一阵怀疑。这就造成了作者说的那种“观众不得不依靠主持人的脸色来确定这个新闻是否可信”的情况。另外，由于电视媒介是以图片的连续播放集合——摄像作为新闻的主要载体的，这本来是比单纯的文字报道更加具有可信性，然而虚假新闻的出现彻底打破了这个现象规律，使得人们不得不花时间来辨别每天看到的是否就是真实情况，这就造成了人们对于先进技术的一种怀疑态度，科技发达了，人们就更容易被高科技所蒙骗。所以，才有些人会怀念以往以印刷媒介为主要载体的报纸时代。怀旧并没有错，但是我们不能将两个所处在不同时代的产品以同一个标准来衡量，电视作为现代高科技媒介的产物，必然是比报纸和广播更为先进的，它的出现符合了人类对于信息接收的最基本、最原始要求——图片优先，并且将文字、声音、图像等各种载体有机结合在一起，创造了一种新的信息传播形式和渠道，这是人类传播史上的一次进步。我们对于进步的东西，更多的应该采取一种批判吸取的态度而不是消极否定。
在《娱乐至死》一书中，我看到了作者对于印刷时代的赞扬，与电视时代的对比以及批判，却没有看到一些对于电视的肯定与赞扬，这不得不说是一种逆反时代的做法，纵然这样有可取之处，能给从事传媒工作的人群的一种危机感和使命感，但作者几乎没有对于电视的发展前景做出任何肯定性预测，在我看来这是不妥的。时代总是在进步的，既然电视出现在了印刷之后并有代替趋势，就说明它从本质上来说是一定优于印刷的，我们要做的就是如何将这些优点发扬光大，在汲取以往技术特点的同时有开发出自己的独特之处，将眼光放得长远一些，这样才能真正做到让传播得到更大发展。
