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冰雪广场设计说明
摘要：广场设计着重体现中西文化的冲击，将中国古典园林中的江南园林的构手法与欧式的建筑风格相结合，力求给有人以视觉和感觉上的冲击，深入体会中西文化在造园和建筑上的差异。其中，在引入中国造园手法的问题上，避免以前提及中国古典园林中的江南园林，就必见粉墙灰瓦，枯石假山的刻板印象，仅吸取其在空间布局上的自由式布局，尤其是其曲径通幽，富于变化的的特点，与西方园林规则是构图形成对比呢，又将原本的假山所带来的效果用西方建筑式的迷宫代替，尽可能达到假山高低起伏，两人同时进山分左右路走，只闻其声不见其人，少顷明明相向而来，却又相背而去。有时隔洞相遇是可望而不可及。眼看“山穷水尽疑无路”，一转身“柳暗花明又一村”的效果。在直观上又不见中式古典建筑，产生一种奇妙的感觉。关键词：冰雪，中国古典园林，欧式建筑 1.中国古典园林的布局规律
历史上,许多传统园林的营造者或园主,往往是文人画家,或有文人画家参与造园工作,如唐代的王维,宋代的俞激,元代的倪云林,明代的米万钟文震亨计成石涛,清代的张涟，李渔，戈裕良等等。他们擅长绘画的同时又从事造园实践,因而在园林景观的布局时常运用山水画的创作理论,不重写实而重写意,偏重于中得心源的意境之美,这可说是创作的另一幅山水画,同时又促使园林向更高的境界升华因而,中国画独特的画面布局规律演化成了中国古典园林景观布局规律,很多中国画的章法成了园林景观布局的依据,使园林景观的位置经营与中国画的布局如出一辙。1.1大势
中国古典园林在创造上，同样也遵循这一法则，如在一个有限的空间里要创造出富有无限艺术意境的园林空间，首先得在宏观上把握整个园林空间，然后逐层考虑景区或景观层次，如大景区，中景区，小景区乃至个体景观，微型景观，过渡性空间及园中之园的布局等。1.2开合所谓“开合”也叫“分合”,“开”是放起或生发，“合”是收结或收拾之意中国画不管画幅大小，一般都包含一个生发的部分和一个收拾的部分，即包含一个开合开与合之间要相互照应, 否则就会导致整幅画散漫松懈在园林中开常常表现为空间的开放视线的舒张，它常伴随着一个园林的游览序列高潮的产生，与开相反，合则常常指空间的收缩视线的限定，合能使人产生幽深的感觉, 而且能为游兴高潮的到来作感情上的铺垫。
1.3“错综为妙”的空间层次划分
建筑空间层次。计成所谓的相间得宜错综为妙,这里的错综,就是指层次的丰富,是指通过对空间进行多重的分隔,来产生往复无尽、深远含蓄的空间效果,也就是园林理论家所说的园林越拆越小,越隔越大的道理；然而这种多重分隔,又并不是完全的隔绝,因为完全的隔绝就不会发生空间的交流与渗透,失去层次感,所以分隔又是有适当连通的,这样人的视线才能从一个空间穿透至另一个空间,从而感受到层次的变化,这种有适当连通的分隔总结起来就是一种隔而不断的空间处理手法。２欧式建筑特点
在冰雪广场中，冰雪等材料建成的建筑引入了罗马式和巴洛克式的建筑特点。２.１巴洛克式
打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克风格的教堂富丽堂皇，而且能造成相当强烈的神秘气氛，也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑从罗马发端后，不久即传遍欧洲，以至远达美洲。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步。
从17世纪30年代起，意大利教会财富日益增加，各个教区先后建造自己的巴洛克风格的教堂。由于规模小，不宜采用拉丁十字形平面，因此多改为圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形等单一空间的殿堂，在造型上大量使用曲面。典型实例有罗马的圣卡罗教堂，是波洛米尼设计的。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规则的小祈祷室；此外还有生活庭院。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。尽管设计手法纯熟，也难免有矫揉造作之感。17世纪中叶以后，巴洛克式教堂在意大利风靡一时，其中不乏新颖独创的作品，但也有手法拙劣、堆砌过分的建筑。、２.２罗马式
罗马的典型特征是：墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，门宙洞口用同心多层小圆券，以减少沉重感。西面有一、二座钟楼，有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼。中厅大小柱有韵律地交替布置。窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛。朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。
随着罗马建筑的发展，中厅愈来愈高。为减少和平衡高耸的中厅上拱脚的横椎力，并使拱顶适应于不同尺寸和形式的平面，后来创造出了哥特式建筑。罗马建筑作为一种过渡形式，它的贡献不仅在于把沉重的结构与垂直上升的动势结合起来，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中。
2.3希腊式又称古典柱式 古希腊罗马时期建筑风格，因其构图以柱子为基础，故名。柱式包括台基、柱子、檐部三部分，各部分之间以及柱子的间距均以柱身底部直径为基数形成一定的比例关系。体现了古希腊人推崇人体美、讲究度量及秩序和谐的美学思想。分为两种柱式：“多立克柱式”象征男性的雄壮、刚劲和魁梧，“爱奥尼柱式”象征女性的柔美、清秀与典雅。两种柱式都下粗上细，给人生机向上的感受。因人们常会对高柱产生中细易断的错觉，故建筑中的柱子一般都是中间略粗。
３冰雪文化的体现
以冰雕雪雕为广场的景观的主题，以建筑和石膏雕塑为配景，以确保广场景观的长期可观赏性。
在功能分区方面，分为冰雪廊道景观区，冰雪文化宣传去，冰迷宫景区，冰上活动区，怀古文化景区，室内冰雪景区和冰雪作品自由展区。
冰雪廊道景区是以冰为材料所建成的亭廊构成的景点，亭廊的建筑采用罗马式风格，多用罗马柱，使得亭廊富有气势，明朗大气，线条简洁明快又流露出古老的文明气息，给人一种错落有致的感觉，此类建筑磅礴大气，配以中国式亭廊的曲折走向，使视线所亭廊的走势不断变化，丰富多样。
冰迷宫景区也是广场的主景区，与正门在一条主轴线上，迷宫在竖向上仍采用希腊式古典城堡的造型，但在平面构图上灵感来源于中国古典园林中的假山，高低起伏错落有致，忽而狭窄，忽而宽阔，所路线的转折变化，看到的景观也不相同，有时是宽阔的冰面，有时是挺拔茂密的白桦林，真所谓是“柳暗花明又一村”啊。此处景点是最具冲击力的一处，宏大的欧式建筑却以婉转曲折的手法处理游人的路线，视觉上明朗可感觉却蜿蜒曲折，变化无穷。冰上活动区，是公园中主要的冰雪活动区，游人可在这进行冰上运动，如滑冰，冰车，抽冰嘎等。是老少皆宜的休闲区域，适合同家人一同前来的游人在此处嬉戏，尤其是孩子更是喜欢。
室内冰雪景区，是在室内观赏冰景的游览区，冰面够图上，此处作为私家园林构图特点中的前庭后院中的院，又许多的小型建筑组成，建筑风格同样仍采用欧式风格，但在道路设计上也是曲径通幽，蜿蜒曲折，使有限的空间无限扩大，室内有可长期保存的冰雪景观，不仅在冬季可以观看，其他季节也可以保存。这也缓和了北方的冰雪文化只能在冬季体现的遗憾。
冰雪作品自由展区，是供热爱冰雪文化的冰雪工作者展示其优秀作品的场地。怀古文化景区，是广场中唯一体现中国文化的景区，有小桥流水人家的意境。由亭廊划分成多个小空间，也是为广场提供一处私密安静的空间，以丰富广场的功能。
冰雪文化宣传区，以欧式风格的冰雪文化展馆为主景，建筑后种植了大片的白桦，白桦林是难得的北方冬季可观景树种，树形挺拔，颜色清丽。成片种植在冬季有一种庄严肃穆的气质。冰雪文化展馆中，可向游人展出历年优秀冰雪作品的微型模型，以及该市冰雪文化发展历程，也可定期展出优秀的以冰雪为题材的诗词，绘画作品等。另外，其中的公共休息区尤为游人提供了在冬季停留，休息的场所。总结
冰雪广场的设计着重在空间布局和建筑风格上构成对比，有以巧妙的手法将两者结合在一起，让游人在此体会中西文化的差异与各自的神秘之处。另外，也深刻的体现了北方地区特有的冰雪文化，不仅在景观的材料上大量使用冰和雪，也以展馆，景墙的形式展现了北方的冰雪魅力，与此同时，为延长冰雪景观的可观赏性，与室外冰雪景观相互的是室内冰雪景观，在此展馆中，无论是什么季节，游人都可以欣赏到有冰雪构成的雕塑，艺术品等，尤其是在夏季，此处也是很好的避暑圣地。
冰雪广场设计说明
学院：园艺学院
班级：风景0801 姓名：李诗佳
学号： A02080008
