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反思文学的内容：反思建国以来政治经济生活中的各种运动和“左”的思想对人们的生活和命运的影响，代表作品茹志娟的《剪辑错了的故事》、《草原上的小路》张贤亮的《灵与肉》、《河的子孙》《绿化树》张一弓《犯人李铜钟的故事》鲁彦周《天云山传奇》；揭示封建残余势力和封建意识在现实生活中的作用和在人们精神上的烙印，张弦《被爱情遗忘的角落》《未亡人》《挣不断的红丝线》《银杏树》叶蔚林《蓝蓝的木兰溪》《五个女人和一根绳子》韩少功《西望茅草地》；对党和人民关系的反思和对官僚主义的批判，李国文的《月食》《冬天里的春天》王蒙《悠悠寸草心》《蝴蝶》；对扭曲的人格和不健全的文化心理及“国民性”的剖析和针砭，高晓声《李顺大造屋》《陈焕生上城》陆文夫《美食家》《井》。
1980年代文学特征：尽管文学自觉很是激动人心，但是必须指出中国作家具有相当强烈的历史责任感，面临着具体境遇的历史提问，这种责任承担使得有关历史清算和历史记忆的书写成为作家的自觉选择；作家意识和题材状况影响了80年代文学的内部结构和美感基调，总的作品显得沉重紧张；具有强烈的探索创新意识；继续了当代文学的潮流化倾向。
杨朔散文创作特点：一篇好的散文，总是诗意盎然，文静并茂的，其诗情画意给人“常常在寻求诗的意境”，常常以一个诗人的心灵来感受生活。诗兴愈浓，诗意愈浓。作者和善于从平凡生活中的一人一事，一景一物中发现诗意，发现别人不易发现的闪光的东西，并着力于诗的意境的提炼和创造。
秦牧散文的创作特点：秦牧的散文。涉猎渊博，文美意深、情趣盎然、语言流畅，熔知识、情感、哲理、意趣、文采和形象于一炉。卓荦不凡、别具一格、蜚声海内外，赢得了广大读者的赞赏。秦牧的散文，放得开，收得拢。广征博引，说古道今，而又处处紧扣中心、熔叙事、抒情和说理于一炉。他的散文，写起来流畅，读起来新颖。
刘白羽散文的创作特点：可分为三个阶段： 1949年——1958年，刘白羽以战士般的火热激情写出了不少通讯特写，显示了他战地报道的独特风格。959年——1965年转向抒情散文的创作。1979年10月以后，粉碎“四人帮”之后，满怀激情又投入散文创作。刘白羽的散文在取材立意上也是颇具特色的，语言富有文采，句法多变，气势磅礴。他还善于运用排比、对比、比喻、拟人和夸张等修辞手法，强化语言的生动性、形象性和音乐性。刘白羽的散文也有不足之处，例如豪情有余，蕴籍不足，显得过于直露，在语言上有时显得粗疏，冗杂，铺张有余，浓缩不足。
分析《百合花》的艺术特色
1.作者从历史生活中选取一朵浪花，一片微澜，加以精心描绘和深入拓展，从而反映时代的风貌，作家还选取生活的一个片段，即通过通讯员和新媳妇的纠葛，完成拥军爱民这一重大主题的开拓，取得以小见大的艺术效果。2.在人物塑造上，作者通过细腻的心理描写，揭示人物的灵魂。新媳妇在被子、护理员问题上的变化以及通信员的思想情感变化，描写的十分深入，表扬了西西弗的内在美3.作者十分重视细节描写，善于通过典型细节的描写显示人物性格的精神面貌。如通讯员接被子时衣服刮破的口子，文中连续出现了4次，这一细节不仅表现通讯员，新媳妇和我的内在情感的变化起了重要作用，而且对情节的发展和主题的表现也起到了重要的作用4.作品的情节单纯而略有波动，布局严谨富于节奏感5.语言委婉清新而饱含感情，充满着清新柔美的格调。茶馆结构，人物处理：
1.结构上打破了常见的故事因果联系，不追求情节内的起承转合，采用采用横断面的办法，扩大社会观察面，用众多人物和事件反映复杂的社会人生。三幕剧就是个横切面，写了三个时代，贯穿50年的历史。通过茶馆这个窗口，反映三个让人诅咒的时代。2.在人物处理上采用办法是：主要人物，自壮到老，贯穿全剧。王利发，常四爷等从青年写到老人次要人物采用父子相承的办法，每个人都说自己的话做自己的事。乔光朴的人物形象 1.乔光朴是新时期文学中最先出现在工业战线上为“四化”奋战的创业者形象。2.首先突出的是乔光朴作为共产党所具有的事业心，乔光朴放着轻车熟路不走，偏要到“老人难”的电视机厂当厂长3.通过乔厂长上任后的一系列部署和行动，形象的描绘了其实干精神，及社会主义现代化企业家的腕力与才干4.小说还生动描绘了乔光朴胸怀宽广，任人为贤，敢爱敢恨的复杂性格。5.乔光朴是新时期小说创作中出现的第一新人形象，是新时期文学中的第一个改革者形象。
陈焕生性格特征：L 1.陈焕生是一个摘掉了漏斗户主的帽子后，物质生活有了新变化。物质升华的变化，也使他的精神面貌发生了变化的新时代农民形象。2.陈焕生诚实而质朴，憨厚而勤劳。3.对生活他即反抗又麻木，在务实的同时他又包含着小资产者的狭隘性，在乐观的情绪中，还隐藏着愚昧和奴性的阿q精神。陈焕生开始为住一夜旅店花去5元钱而懊悔，继而进行报复，反过来其又花了5块钱具有这样的经历而洋洋得意4.陈焕生这种精神胜利法真实解释了农民灵魂深处的弱点，陈焕生性格的复杂和悲剧性是很有社会意义的。芙蓉镇的艺术特色
1.透过小社会来写大社会，来写整个走动着的大时代。芙蓉镇通过一个不寻常的爱情故事，变现了政治风云变化在一个遥远的山村引起的回响。作者在书中通过对这个小社会芙蓉镇20多年政治风云，爱情纠葛及经济文化等的描写，进而扩大社会的各个方面，透过小社会写大社会2.“写出南国乡村的生活色彩和生活情调，寓政治风云于风俗民情图画”之中作者展示多个时代的生活时，把严酷的斗争现实，融于清新动人的风俗民情的图画中，作品至始至终散发着浓郁的乡土气息3.采用人物小传的条链式的结构艺术。芙蓉镇反映的是我国农村20多年来时代风云的变化和人民生活命运的变化介绍人物与故事同时进行。把纵的历史演变脉络和横的人物生活经纬分明的编织在一起。4融多种色彩成分为一体的小说语言。在小说中作者大量采用了经过加工、提炼的湘南山区方言，且注意将优美的风俗民情图画、乡土民歌，人物性格的描写，统统化入小说叙事语言中，融多种色彩成分于一体。50年前半期出现的文艺运动
50年代初期，规模较大，影响较大的有1951年开展的对电影武训传的讨论，1954年对红楼梦研究中唯心论的批判，1955年对胡风文艺思想的批判 反右派斗争扩大化的教训
1.首先是对当时文艺界的斗争形势估计的过于严重，把文艺的问题当作政治问题看待，把正常的批判看成反党反社会主义，严重伤害了一大批知识分子2.其次是一批优秀作品及有真知灼见的文章，被打成反党反社会主义的大毒草或修正主义的文艺理论纲领等等3.由于文艺界一些人把30年代开始的宗派主义情绪，带到解放中的文坛来，带到反右派斗争来，而增加了斗争的复杂性，造成更恶劣的影响。朱老忠的性格特征
朱老忠是一个横跨新旧两个时代，在不断斗争中找到前进的方向并为之奋斗的革命名农民英雄形象。在他身上交流这两种血液，刚一勇敢说干就干的战斗传统血液和无产阶级革命精神的新鲜血液2.嫉恶如仇刚勇而坚韧，朱老忠有斗志，他时刻记住父亲的话30年后带着妻儿回乡为父亲报仇3.豪爽正直，仗义而友爱，回乡后看到朱老明三告冯兰池，弄得倾家荡产眼瞎身残，心中爱恨交加，安慰朱老明会照顾他同进退4.有特有的出身，仇恨经历品质可以帮助人们认识中国人民应走的道路，朱老忠所走的路是亿万国民走的革命争道路。红旗谱的民族风格
1.题材上，作者捉住30年代中国农村革命的时代特点，准确选择并深刻反映有鲜明民族特点和民族气魄的农民革命斗争2.人物描写上，发扬中国古典小说，通过人物自身的语言行动，运用白描对比等手法突出人物个性，吸取外国小说细腻的描写，在重要之处重点刻画或较细腻的心理描写3.在斗争场景的描写上，如描写一幅幅色彩浓郁的风俗画和风景画，强烈地显示出地方的民族特色4.结构上作者有意采用中国古典小说的传统形式，运用相对集中的短章节构安排方法5.语言运用上作者坚持用群众化的语言。林道静的成长历程级意义
她的思想性格发展大致经历了三个阶段： 1.小说的第一部分着力刻画林道静投身革命初期所具有的民主革命要求和无产阶级知识分子的思想弱点。她积极追求真理、富有正义感，但又较多地存在着小资产阶级的温情和对革命不切实际的幻想2.小说第二部着重表现了工农群众革命斗争对她的锻炼与考验。党的教育、革命的实践，使她在斗争中实现了思想立场的转变。从个人奋斗走向集体主义的革命道路3.小说从二十四章到结束，着重描写她入党后所面临的考验。她肩负着党交给她的战斗任务，领导北京大学学生运动，在革命的征途上继续前进。二.林道静由一个小资产阶级知识分子，成长为一个无产阶级先锋战士，经历了与封建家庭、与个人主义小家庭、与旧我等三次重大决裂。从她的身上，我们可以看出共产党才是青年的保护者和革命引路人；知识分子只有把个人命运同国家民族命运联系在一起，才有真正的前途，吐鲁番情歌的思想感情及艺术特色 1.新奇巧妙的构思苹果树下，诗人表现自由欢乐的劳动生活中男女相爱的甜蜜和多趣运用象征的手法，采用倒叙的手法描摹姑娘的内心世界，接苹果于是爱情2.细腻的内心描写，如苹果树下姑娘于果实收获季节的秋天里，内心感情的变化，急切的盼望小伙子当面来求爱的心情写的力透纸背3.朴实明快传神的语言。郭小川的诗歌特色
1.火一样的战斗激情，郭小川总是以革命战士的火热心胸去体验心胸去体验和感受生活，从生活的广阔范围去选取有重大社会意义的题材2.深邃的哲理思想，如致青年公民，就对我们时代的广大青年面临的重大问题，怎样对待人生怎样对待青春怎样对待困难做了富有哲理的回答3.独创的诗歌形式，如郭小川独创新辞赋体，及吸收了我国古代楚辞和汉赋的长处，将自由体和古典辞赋融于一体，形成铺陈、排比的长句格式。邓小平的主要观点
1.宏观总结了建国30年来文艺战线的斗争和成绩，有针对性地对*前17年的文艺路线和文学创作做了基本上的肯定2.明确阐述新时期文艺的各项方针，政策并就如何改善和加强党的领导问题做了正确的回答3.明确阐述新时期文艺的任务及如何为实现四个现代化建设服务的问题4.深刻阐述了文艺同人民同生活的关系一级文艺发展的道路方向的问题 乔厂长上任记的人物塑造
1.通过对比的手法来展示人物性格。如对乔光朴和翼申的肖像描写和到电机厂的目的心态的描写巧妙地把他两之间的真与假善与恶美与丑强烈的对比中留给读者深刻的印象2.善于从纷坛复杂的生活现象里择取最有意义的场景或事组成尖锐的矛盾，把人物置于其中进行刻画3.多方面多色彩的展现人物丰富而复杂的思想性格既写乔光朴大无畏的英雄性格，也写他急躁困惑的孤独感，既写他敢爱敢恨的一面又写他儿女情长细腻柔情的一面。高山下的花环社会化方面的创造性
小说虽然描写的是一个联队在对自卫还击战的英雄业绩，但作者没有局限于对战争过程的描写，而把战争同部队和整个社会联系起来，把部队生活，战斗经历作为整个社会的一部分加以表现，让读者通过战争生活和部队生活看到整个社会的掠影。例如作品通过战前战中战后的生活场景描写，深刻反映部队中的某些不正之风和现实生活中的阴暗面。这一切都从不同角度增强了军事题材社会化的艺术效果，突破了过去军事题材只追求战壕真实，把小说写成战斗文学的老框子，这也是军事题材文学在现实主义道路上的新开拓、陈焕生上城的艺术特色 1.以小见大，浅中见深是这篇小说的主要特色，作者笔下描绘的不过是农民进城买顶帽子的小事，但作者通过写这件小事，却反映陈焕生在新的农村经济政策贯彻之后的生活变化，性格变化和心理变化。作者通过一个买帽子的小故事便对中国农民前进道路上的精神重负给予了深刻的剖析，突出其以小见大。。2.高晓生善于用白描的手法对人物进行绘形写神，也擅长博取众家之长，在小说中融进了细腻生动的心理描写，对陈焕生住进招待所之后的心理变化做了细腻生动的刻画，准确写出这个人的个性化和形态3.高晓生创作运用自我解嘲的手法塑造陈焕生形象，陈焕生继承阿q精神，获得了比阿q更大的胜利 人到中年的艺术特色
结构艺术上，运用双重结构的方式：①先是按发病、守护、诊断、垂危、抢救、初愈等病情变化地治疗过程来安排情节结构，这属小说的外在结构；接着侧重于对主人公半生经历的介绍和回顾，这才是小说的内在结构.2在艺术表现方法上，一方面一方面充分发挥了传统现实主义善于通过真实细节描绘典型环境中的典型性格的长处；另方面又借鉴和利用西方现代派经常采用的表现梦幻、潜意识的手法和类似电影剪辑的蒙太奇等手法。蝴蝶人物形象塑造
他不是按照传统那种通过人物的行为来塑造人物的方法来塑造张思远的形象，而是运用意识流的表现手法，着重描写张思远的内心活动，剖析它的精神世界。张思远是一个具有丰富内心世界的干部形象，他的社会地位思想性格发展变化复杂过程，是很有现实意义的。他告诫党的各级领导干部，不可忘记自己是人民的公仆，应该时刻牢记密切联系群众。致橡树思想内涵
是一首爱情诗，但表现不只是诗人的爱情观念，它蕴含着深广的思想内容。这种爱情，它包含着艰辛和幸福的命运，包含着汲取和奉献的人生，也包含双方各自的气质和个性
2、这首爱情诗之所以美，不仅仅是在于他超越了庸俗的爱情观念，还在于它蕴含着深广的思想内容。其中反映了人格价值观念的觉醒，表现了知识女性的自觉和自强，也透过恋爱观再现民族文化心理的现代化趋势。
徐茂思想性格的发展这首爱情诗句
1.爱社如家，热情开朗。建国后，他兴高采烈地迎来了解放。土改时期，她是积极分子，合作化运动，他荣获爱社如家的奖状2.自私自利独善其身。林彪四人帮的倒行逆施和没完没了的瞎折腾，许家院子再无法平静：大女婿倒台，大女儿夭折，四姑娘被遗弃，家庭每况日下等等，这样一个爱社如家的老农，渐渐的变得自私和冷酷无情3.关心集体明辨是非。许茂在识破郑百如的同时也看到了自己的虚伪和残忍。许茂老汉经过生活的教训后慢慢清醒了，终于明辨了善恶曲折。许茂老汉重新起步，毅然把大女婿和两个外孙女迎进自家大门，还把钱财分给儿女们，告别自私顽固。随想录的特点
1.说真话是其最突出最可贵的地方。在人到中年、赵丹同志及其他几篇以说真话为题材的短文中，对那些以人民利益为重，敢于说真话的人大胆的肯定2.抒真情是其另一个突出特点，必须坚持一个原则：袒露心曲，书写真情。在怀念萧珊中更倾情写到：面对着含恨而死的妻子，我没有眼泪，可是我觉得有无数锋利的指甲在骚扰我的心3.清醒的自审意识，也是其可贵的特点。如对十年浩劫中老舍被迫害致死，作者沉痛地说：没有能挽救他，我的确感到惭愧，也替我们那一代人感到惭愧4.大无畏的批判精神是贯穿全书的突出特点在。随想录中有这样一段话：今天还应当大反封建，今天还应当高举社会主义民主和科学的大旗前进。这段话贯穿全文，具有很强的批判精神。
伤痕小说：产生于70年代末至80年代初，刘心武的班主任是其开山之作，因卢新华的短篇小说伤痕而得名，主题主要展示*给人民带来的精神与肉体创伤，主要作品有中篇小说：王亚平《《神圣的使命，从维熙《大墙下的红玉兰，长篇小说：莫应丰《将军令，古华《芙蓉镇周克芹《许茂和他的女儿们。
反思小说：主要指199年至80年代初出现的对解放后几十年曲折历史和人的现实处境等进行反思的小说。发轫之作，茹志娟《剪辑错了的故事，代表作有：李顺大造屋，绿化树，古船等，与伤痕小说内容上有交叉是伤痕小说的深化，但偏重于政治反思。
先锋小说：指1980年代中后期涌现的一批先锋作家的作品，这些小说从否定和怀疑的立场出发，对许多既有的价值观念，意义体系和思维方式进行各种解构颠覆，带有明显的后现代色彩，在艺术上，先锋小说向传统的小说写法发出挑战，从事形式和语言的变革，通过对叙事方式和对语言表达的革新的追求，来表达颠覆传统故事，解构意义的目的，先锋小说因其晦涩，反理性等倾向遭人诟病，但是它以前所未有的冲击力拓展了当代小说的艺术视野和表现手段，丰富了当代文学的审美体系。代表作家有马原，余华，苏童，格非。
女性主义小说：指80年代中期后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感历程，带有先明女性特别特征的小说。对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向，代表作家有林白，陈染等
归来诗人：粉碎四人帮之后，一批在新中国诗坛上被冤屈而消失的诗人重返诗坛，唱起“归来”的歌，他们被称为归来诗派，其名得于艾青诗集《归来诗集》
朦胧诗：崛起于70年代末，80年代初是新时期出现的现代诗，起名来源于诗评《令人气闷的朦胧，诗歌既有主题或内容山上哲理的思考，又有写法上现代诗象征手法的运用。代表诗人有：北岛，顾城，舒婷等人
大墙文学：丛维熙在题材方面进行了大胆的开拓，率先通过监狱劳动生活的描写，再现了在社会主义曲折的行程中，由“左”倾路线造成的人妖颠倒、是非混淆、忠而被谤、谏而受诛的时代悲剧。这些作品以现实主义的冷峻和浪漫主义的基调相结合，在揭露“左”倾路线的危害和“四人帮”肆虐的同时，讴歌了中国共产党员和知识分子万折不催的坚贞信念和九死不悔的崇高理想。人们把丛维熙的这些作品称为“大墙文学”。
现实主义冲击波：描写90年代初期改革进入国企改制、改轨阶段的的作品，他关注底层群众的生存命运，体现社会关怀或公众意识，同时不会比生活矛盾，大胆表现改革中的一些热点与焦点问题，弘扬主流文化精神，代表作家及其作品有：和珅《年前年后《信访办主任，关仁山《九月还乡，刘醒《凤凰琴》等
寻根小说：对传统文化或民族文化与地方文化进行反思、审视与批判的小说，其目的主要在于发掘民族文化传统的活用资源，重奏民族精神，同时在全球化语境下参与中国文学与世界对话。所谓寻根，就是寻求文化之根。代表作家有贾平凹、韩少功等，其特点是：超越政治视角，走向文化视角，追求民族文化之根，参与世界文学对话。
新写实小说：指80年代后期出现，书写普通人的生存状态或生存本相的小说，这类小说在价值取向叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义，代表作家有：池莉芳芳、刘震云等 知青小说：指描写知青生活的小说作品，或描写知青生活的苦难，揭露*非常历史岁月的黑暗，凭吊流逝的青春岁月，或表达青春无悔的理想情怀等等。代表作家有梁晓声、韩少功，史铁生等，代表作品有《这是一片神奇的土地》等
八字方针：1960年冬，党中央提出“调整、巩固、充实、提高”的八字方针。
新侨会议：1961年6月，全国文联在北京新侨饭店召开了全国文艺工作座谈会和故事征创作会议。这就是有名的新侨会议。
广州会议：1962年3月2日，国务院、文化部和全国剧协在广州召开了全国话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会，简称“广州会议”。会议上，周恩来同志和陈毅同志都作了重要讲话，周恩来同志着重讲了正确对待知识分子的问题。
大连会议：1962年8月，中国作协在大连召开了农村题材短篇小说创作座谈会，简称“大连会议”。参加会议的有赵树理、周立波、侯金镜等八个省市的十六位作家和评论家。这次会议着重讨论了文艺如何反映人民内部矛盾的问题。
文艺八条：(1)进一步贯彻百花齐放、百家争鸣的方针；(2)努力提高创作质量；(3)批判地继承遗产和吸收外国文化；(4)正确地开展文艺批评；(5)保证创作时间，注意劳逸结合；(6)培养优秀人材；(7)加强团结，继续改造；(8)改进领导方法和领导作风。
文化革命：从1966.5.--1976.10，是一场由领导者错误发动，被反革命集团利用，给党、国家和各族人民带来严重灾难的内乱。”
山药蛋派：我国当代文学史上的重要文学流派，是在赵树理的影响下形成的。这个流派的作品取材农村，具有鲜明的地方色彩和适当精神，他们的作品继承弘扬民族传统，美学原则和叙述方法，语言通俗明快，人物形象朴实幽默，真实地体现了山西人民的生活情趣和审美趣味，在长期的创作实践中形成了民族化、乡土化的创作风格和美学理论，人们称之为“山药蛋派”。代表作家：赵树理、马烽、西戎、孙谦、胡正等。
荷花淀派：是在孙犁影响下形成的我国当代文学史上的重要流派。这个流派作品风格鲜明，情感真挚，小说追求诗的意境，文笔婉约流畅，在淡淡的客观描述中包含着浓浓的情致。作品语言简练雅致，有一种朴素单纯的美。代表作家：孙犁、刘绍棠、丛维熙等。
孙犁小说特点：独具特色的时代风云录；纷繁多姿的妇女形象；浓郁隽永的诗画小说；纯熟新颖的白描手法；浑朴自然的艺术结构。
反思文学：指1970年代末期出现的，对建国30多年来，社会发展中的迂回曲折，明暗进退的远因前缘进行冷静思索，重新审视的创作潮流。这些作品表现的生活内容从文化大革命上溯到50 年代或者更远，将伤痕文学的情感性宣泄转变为冷静的理性思考，将单一的政治批判转变为社会、历史、文化、心理的全面反省，对*的性质，产生的历史根源及责任作出深刻的反醒及思考，它是伤痕文学的深化，代表作家王蒙、李国文、高晓声等。
改革文学：随着改革开放大政方针的确立，新时期的文学迅速对新的时代课题作出反映，作家们以自觉的社会参与意识，表现出了改革春潮对人们日常生活和心理情感的有力撞击以及改革突破重重阻力艰难行进的社会状况，对改革的进程作了及时、迅捷、持续的反映和描写。代表作家有蒋子龙，柯云路等。“十七年”长篇小说：《青春之歌》杨沫、《红旗谱》梁斌、《三家巷》欧阳山、《 红日》吴强、《临海雪原》曲波、《李自成》姚雪垠，《红岩》罗广斌，杨益岩 中国当代文学 红色经典：革命战争历史题材——《保卫延安》《红日》革命成长主题叙事——《青春之歌》《红旗谱》革命斗争题材
——《红岩》《小城春秋》 欧阳山《一代风流》：《三家巷》《苦斗》《柳暗花明》《圣地》《万年春》。“革命样板戏”：现代京剧：《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》《海港》《奇袭白虎团》芭蕾舞剧：《红色娘子军》《白毛女》，交响乐：《沙家浜》
