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1、现代性文学的特点：（1）提倡白话文，反对文言文。
（2）提倡新文学，反对旧文学。批判封建文学文以载道的观念，提倡国民文学，社会文学，人的文学，平民文学，恢复文学中人的尊严。
（3）注重吸收外国文学的影响。
（4）创作方法提倡以现实主义（写实主义）为主要方法。
2、乡土小说：作家构成：鲁迅、许地山、王鲁彦《柚子》《菊英的出嫁》、废名《竹林的故事》《浣衣母》、蹇先艾《水葬》《到家的晚上》、许钦文《父亲的花园》、彭家煌《怂恿》、许杰《惨雾》。
乡土小说写作特征：是为人生文学观念的延伸，也受到鲁迅改造国民性思想的启迪，对自己熟悉的乡村生活的回忆，对传统乡村陋习的揭示，对故乡风土人情的描绘，隐现着乡愁，具有鲜明的地方色彩和散文化倾向。
3、主题：《雷雨》这部剧作，具有思想内涵的浑厚性。作品从某种程度上揭示和批判了带有封建性的中国资产阶级的生活方式和道德的虚伪性，所以，它可以被看作是一部“道德悲剧”；作品展现了不可把握的命运对人的控制，所以，它可以被看作是一部“命运悲剧”；它揭示人性和人的性格的弱点，所以，它可以被看作是一部“性格悲剧”。因此，作品的主题又是复杂的。作品通过周鲁两家的血缘纠葛和乱伦，揭示人的蛮性的遗留。正如曹禺所说“一两段情节，几个人物，一种复杂而原始的情绪”。
人物理解：周朴园是剧中的中心人物。他是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。出场时55岁 19世纪八、九十年代出国留学。19世纪欧洲 社会主义思潮上升 德国是马克思的故乡。大学地域和历史背景对其人生道路的影响。事业地点轨迹 无锡—哈尔滨—天津 步步上升。
有钱门第的小姐是周朴园有意识地将她的那段记忆抹去了，甚至对其有某种敌对情绪，令他放弃了侍萍，放弃了与社会对抗，从此踏上了归顺之路。
在周朴园的内心深处权利，名誉，秩序才是最重要的。他此时只会用金钱来安抚侍萍，心理已经成为人伦亲情淡漠，情感扭曲的了。在序幕和尾声中的老人展现了周朴园天性的回归。在老人身上看不出个性的强硬，眼睛平静而忧虑，绝望地认为自己唯一的儿子已经死了，呆呆地望着火。从中寄托了作者对人物命运的悲哀。作者对周朴园有一缕淡淡的温情并为他戴上了上一代父辈的影子。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。他是个内心较深沉的人，他有着当时社会中资本家都有的一面：阴险，狡诈，虚伪。由鲁大海对于他的控诉中我们可以清楚地了解到他为了自己的利益不折手段，甚至不惜牺牲别人的生命。作者通过周朴园与侍萍的关系，主要考察了他的历史，而通过他与蘩漪的关系，则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的表现。而他与鲁大海，以及与鲁贵等人的关系，又从不同的侧面补充了他作为一个资本家的本质特点。4： 简评： 金科玉律。可是近年来却有人对其正确性提出置疑，甚至试图全盘否定其价值，可说从一个极端走向另一个极端。那么，我们应如何评价毛泽东《 在文艺座谈会上的讲话 》？我以为，必须用历史主义观点来看待这篇历史文献，才能得到正确、合理、中肯的结论；否则，就难免犯上主观主义的错误。所谓历史主义观点，就是将历史文献、事件或人物，置于特定的历史客观环境中，进行评估其价值、得失、成败、功过。任何历史现象都不可避免地受到特定的历史条件的制约，不了解或不接受这个客观现象，就不配称为史学家。
毛泽东十分重视文艺的政治作用，他在《讲话》中说“我们要战胜敌人，首先要依靠手里拿枪的军队。但是仅仅有这种军队是不够的，我们还要有文化的军队，这是团结自己、战胜敌人必不可少的一支军队”。(同上)文化军队当然以文艺军队为主，“枪杆子出政权”固然是毛泽东的基本革命理念与战略思想，但笔杆子的威力不可忽视，可见他眼光独到，非同凡响。同样的文艺作品，在太平盛世的社会效应，和在革命年代与抗战时期的社会效应，不可同日而语，后者较之前者必然重要而显著得多。革命的文艺作品是如此，反革命的文艺作品也是如此。我们讨论中国现当代文学专题时，不应忽视这个客观现象。这点恐怕是没有人可以否定的。
其次，在抗战时期，中国社会既贫穷又落后(一穷二白)，无论经济力量与军事力量，均无法和日本帝国主义抗衡；唯一占优势的社会资源，就是庞大的人力资源。毛泽东在《 论持久战 》就明确地指出了这一点(见《毛泽东选集》第二卷第439-518页)，但要调动这些人力资源，除了宣传教育，似乎别无其他途径。文艺作品的社会功能，文艺作家的历史使命，自然十分重要与显突，值得我们特别重视。
再者，在革命战争年代，中共作为一个在野的革命政党，无论出自抗日战争的需要，还是基于解放战争的最终目标，而提倡文艺为抗战服务或为革命服务，都是天经地义的事情。在今天，我们根本没有任何强而有力的理由，可以在这个问题上大唱反调。
以上三者，既是历史主义观点的基本内涵，也应是我们评论《在延安文艺座谈会上讲话》的主要理论依据。
5、曹七巧：.张爱玲笔下的女性特点(一)贪婪自私,外表光鲜的金钱奴隶.(二)．单纯美丽，懦弱无能，神经质的大家闺秀(三)．美丽虚伪，依赖于别人的庸俗女性
6、先锋小说的特点：1.在文化上表现为对旧有意义模式的反叛与消解，放弃了对生活的象征、转喻，以及本质的抽象和形而上的把握，作品不再具有明确的主题指向和社会责任感，消解深度。
2.在文学观念上对旧有真实观念的颠覆，放弃对历史真实和历史本质的追寻，放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉功能。
3.在文本特征上体现为叙述游戏，结构散乱破碎，人物趋向符号化，性格缺乏深度，使读者由对人物和意义的关注，转向对叙述过程的关注。
4.在创作姿态上追求自娱写作，追求“语词的快乐”，存在“文本自恋”倾向，具有反主流反启蒙倾向。
代表作家：马原《虚构》、格非《人面桃花》、余华《许三观卖血记》《活着》、苏童《1934年的逃亡》：
7、余秋雨散文的特点是强烈的文化意识、独特的文化感受、丰富的文化联想、深刻的文化思考，新鲜的散文意境。
8、寻根文学的显著特点
（1）呈现出鲜明的地域特点。
（2）具有现代意识。以现代意识关注历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性。
（3）创作手法上传统和现代相融合。
主要代表：韩少功《爸爸爸》《女女女》《归去来》，阿城《棋王》《树王》《孩子王》，王安忆《小鲍庄》，张承志《黑骏马》《北方的河》，陆文夫《美食家》，李杭育《最后一个渔佬儿》《沙灶遗风》，冯骥才《神鞭》。
