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第六章 19世纪浪漫主义文学复习提纲
1，简述对19世纪浪漫主义文学产生重大影响的德国古典文学之主要代表人物及其观点。
2，简述浪漫主义文学的基本特征。
3，熟悉英，法、美、俄等国浪漫主义文学的主要作家及其作品。4，名词解释：湖畔派
拜伦式英雄 5，简述拜伦诗歌讽刺艺术的精神内容。6，试析《唐璜》的思想内容。
7，简述拜伦诗歌讽刺艺术的基本特点。8，请列举出雨果最主要的五部长篇小说。
9，请以《悲惨世界》为例，分析雨果创作中的人道主义思想。
10，什么是美丑对照原则？请以《巴黎圣母院》为例，分析雨果作品中的美丑对照原则。
11，你是如何看待《巴黎圣母院》中弗洛罗副主教这一形象的？加西莫多呢？（为开放型主观题，自己整理；能自圆其说便可，不讲究答案统一，但应符合小说实际内容，做到持之有故，言之有理）
12，请结合《悲惨世界》分析冉阿让的形象特点及其典型意义。（为开放型主观题，自己整理；能自圆其说便可，不讲究答案统一，但应符合小说实际内容，做到持之有故，言之有理）
部分答案
名词解释: 1,湖畔派：指的是英国19世纪的三位诗人——华兹华斯、柯勒律治、骚塞，他们从歌颂法国大革命到产生抵触情绪，蛰居到英国西北湖区，寄情山水，缅怀中世纪和宗法式农村生活，开创了浪漫主义湖流。华兹华斯和柯勒律治的《抒情歌谣集》是英国浪漫主义文学的奠基之作，提出了浪漫主义文学艺术的要点。这三位大诗人对自然的歌咏成为英国浪漫主义文学的重要特色之一。2，拜伦式英雄：19世纪英国诗人拜伦式所创作的一组人物形象，他们身上有拜伦本人的思想个性气质。其雏形出现在《恰尔德· 哈洛尔德游记》中，主人公是孤独悲观，忧郁的形象；在“东方叙事诗”里这个形象得到了进一步的发展，主人公是倔强高傲、失望忧郁、与社会性格不入并进行彻底反抗的叛逆者。诗剧《该隐》和《曼弗雷德》进一步发展了这种性格，主人公带有鲜明的无政府主义色彩和个人英雄主义色彩。
9，请以《悲惨世界》为例，分析雨果创作中的人道主义思想。
雨果对资本主义制度的黑暗和资产阶级法律感化了恶魔般的罪恶的揭露，对人民苦难生活的同情，都是基于他的宽恕、仁慈、博爱的人道主义思想，这是贯穿全书的思想主线，也正是这种人道主义思想，促使作家探讨解决社会问题的方案。在这个问题上，雨果提出了三种回答。首先，他认为博爱、道德感化是改造社会的重要途径。在作品中，雨果用了大量的篇幅描写了米里哀主教的种种善行，把他描绘成为一个贯穿宗教道袍的人道主义者。冉阿让正是在他的仁爱精神的感召下扭转了生命之舟的航向，成为一个博爱主义者，并以自己的义举感化了沙威。作者在此宣扬了仁慈，道德的不可低估的作用。其次，雨果认为大兴福利事业是变革社会的另一条重要途径。他描写冉阿让成为富翁后，在小城大兴福利事业，竟然几乎使小城没有了剥削与压迫，变得繁荣而富足。再次，雨果并不绝对地反对暴力革命，所以他在作品中用很长的篇幅描绘人民起义和街垒战都，把人民群众的革命斗争视为解决社会矛盾的有力手段，从而将小说的主题提到了一个新的高度。
10,什么是美丑对照原则？请以《巴黎圣母院》为例，分析雨果作品中的美丑对照原则。
1827年10月。雨果在《（克伦威尔）序言》中提出了著名的美丑对照原则，其内涵是：“丑在美的旁边，畸形靠近优美，丑怪藏在崇高背后，美与恶并存，光明与黑暗与共。”这条原则一直指导着雨果的文学创作。
在《巴黎圣母院》中，善与恶、美与丑首先体现在人物身上：既体现在人物与人物之间都，也体现在人物自身之中。（1）爱斯梅达拉：美的化身，外表和内心都美，与她所处的黑暗社会和遭遇的巨大不幸形成对比。对弗比斯的一往情深与弗比斯的逢场作戏形成对比。又与她毫不察觉的加西莫多的爱恋形成对比。（2）弗比斯的美丑对比。（3）加西莫多的美丑对比。（4）加西莫多与弗洛罗的对比。
其次，小说的情节结构与各类描写的对比„„
第七章 19世纪批判现实主义文学复习提纲1、19世纪批判现实主义文学的基本特征是什么？
2、批判现实主义文学在各国的发展状况如何？（主要看法国的司汤达、巴尔扎克、福楼拜，英国的萨克雷、盖斯凯尔夫人、狄更斯、勃朗特姐妹、哈代，俄国的普希金、莱蒙托夫、冈察洛夫、果戈里、屠格涅夫、陀斯妥耶夫斯基、列夫·托尔斯泰、奥斯特罗夫斯基、车尔尼雪夫斯基，德国的海涅，北欧挪威的易卜生等人的主要作品）
3、19世纪末非主潮文学主要包括哪三类？它们的主要代表作家分别是谁？
4、分析《红与黑》中于连的形象。
5、简述《红与黑》的艺术特点；简述《红与黑》中“红”与“黑”的多重象征意义。
6、简述《人间喜剧》的主要思想内容；简述《人间喜剧》的主要艺术特点。
7、分析《高老头》中拉斯蒂涅的形象（第218页第三段，第230——232页）。
8、请以《高老头》、《欧也妮·葛朗台》为例，分析资本主义社会金钱的罪恶。
9、简述《双城记》的思想内容；简述《双城记》的艺术特色。
10、解释名词：自然派；多元整一结构；人物再现法；自然主义
附部分题目的参考答案
1、于连形象分析：
斯汤达的《红与黑》在法国19世纪的革命与反革命、复辟与反复辟的斗争环境中，出色地塑造了于连这个形象。
于连是小资产阶级个人奋斗者的典型。
复辟时期的斗争形势和各种时代风气的影响，使他的性格具有反抗和妥协的两面性。一方面仇恨和反抗上层社会。在他的思想深处他具有强烈的平民意识，对贵族的趾高气扬怀有深深的抵触情绪。于连不堪忍受父兄的打骂，几次想离家出走，表现出对独立人格的渴求。他的父亲让他到市长家当家庭老师时，他回答说：“我不愿当奴仆”；当市长把他当奴仆一样训斥时，于连眼里露出复仇的目光，愤然回答说：“先生，没有你我不会饿死。”为了报复市长，他在夜里乘凉时，握住了市长夫人的手。他占有市长夫人以及后来要征服玛特尔小姐的行动也有着这种报复和反抗意识。在于连看来，这是他应做的“责任”，这种“责任”意识正是复辟王朝时期小资产阶级青年受到压制后的不满情绪的流露。拿破仑给予平民以飞黄腾达的机会，如今这种机会一去不复返了。另一方面，为了实现出人头地、个人幸福的理想，他又要依附和投靠上层社会。像于连这样有才能的平民青年如同种子要发芽一样，仍然要寻找向上爬的机会。他看到主教丰厚的收入，便想到当教士，于是背诵《圣经》，愿到神学院去，忍气吞声地想适应那里的生活。他看到侯爵能让他改变平民的命运，便甘心为他效劳，不再反抗了。个人野心支配着他的一切行动。直到他发现贵族阶级对平民存在根本的敌视以后，又恢复了反抗精神，宁死也不肯妥协。于连的多变反映的是复辟王朝时期谋求个人奋斗的平民青年的特点。
于连是一个野心家，虚伪是他改变命运的手段。他说：“虚伪是我争取面包的唯一武器。”在贝尚松神学院，于连感到这里一切都阴森可怖，充满虚伪、奸诈，是一间人间地狱，但他不愿离开他，因为“背弃了他的幻想，便不会有前途，更不会有事业，那就等于死亡”。于是他学会了用虚伪对付虚伪。他本是无神论者，讨厌虚伪无用的神学和宗教礼仪，把彼拉神父视为最危险的敌人。但他又把自己装扮成最虔诚的教徒，很快学会了宗教礼仪，并选中彼拉为自己的忏悔神父；他的行为只是一连串的虚伪。后来他到了„„（第206页的第二段）
于连是一个具有双重人格和双重精神的人物：他既有反抗精神，又很容易屈；他既憎恨贵族的卑劣，又不惮玷污自己的双手；他既看重别人的善良正直，又信奉虚伪的道德观；他既崇拜拿破仑，又随意改变自己的奋斗方向，走一条截然相反的道路；他既热衷于向上爬，又愤然选择了死亡，不肯向卑污的现实让步。这种双重性构成了于连性格和思想的复杂性。
于连的悲剧表明，在王政复辟年代，一个平民青年要凭个人奋斗去实现个人的名利欲望，挤进上层社会行列，这是完全不可能的。他的悲剧是广大平民青年命运的概括，这深化了小说反复辟的思想内容。
2、《红与黑》的书名充满政治象征。①“红”象征革命，“黑”象征教会。②“红”代表资产阶级革命时期，“黑”代表复辟时期。③“红”象征法国的红军装，“黑”象征教士的黑袍。④“红”象征热情，“黑”象征阴谋。⑤“红”象征于连向德·瑞那夫人开枪，血染教堂；“黑”象征玛特尔身穿黑色丧服，吻于连被砍掉的头。
3、《人间喜剧》的主要艺术特点：①分类整理法；②人物再现法；③塑造典型环境中的典型性格。
4、名词解释：
自然派：19世纪40年代俄罗斯文学中以果戈里、别林斯基等为代表的，以极力忠实于自然（现实），以批判农奴制为宗旨的一个文学流派。它是俄国批判现实主义文学的别称，不同于“自然主义”。
多元整一结构：是狄更斯小说的典型结构。所谓多元，指的是多个叙事单元，是多个由一定的人物、事件和背景组成的具有内在自足性和内在独立性的故事。所谓整一，是指小说虽然由几个叙事单元组成，但又通过人物、线索、情节等的联系、渗透组成一个统一的整体。如《双城记》的结构。
人物再现法：巴尔扎克在《人间喜剧》中采用的一种创作手法。一个人物出现在几部作品里面，让这几部作品在内容的某些方面产生连锁反应，一个人物在每部作品里都有一段经历，几部作品联系起来就表现了这个人物性格发展的全过程。从人物性格的发展中，也反映出时代的变迁。
自然主义：自然主义是19世纪后期至20世纪初期在法国兴起的一种文学思潮，以后波及到欧美各国。自然主义的基本出发点和前提是描写真实，以真实描写客观现实和人性、人的机体为目的。自然主义是传统现实主义的发展，描写的视野更开阔，在文学创作中使用科学的观察方法和实验方法，把人等同于一般生物，重视生理作用和遗传性问题。代表作家左拉、龚古尔兄弟。
