电视的制作原理由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“电视制作原理”。
第一章
1.人类媒介发展进程中的规律：⑴人类传播的步伐呈现加速性、⑵人类传播的技术呈现叠加性、⑶人类传播的功能呈现整合性 2.蒙太奇思想的确立：1902年，美国人诶德温·鲍特制作了影片《一个美国消防队员的生活》奠定了剪辑的理论基础；1903年，鲍特以更加独特的叙述方式拍摄了著名的《火车大劫案》，进一步发展了叙事风格和结构观念的尝试；1914和1916年，格里菲斯拍摄的《一个国家的生诞生》和《党同伐异》，为电影成为独立的艺术开辟了道路。3.电视具有以下艺术特性：兼容性、逼真性、运动性。
4.电视的传播特性：⑴即时传播的现场性⑵互动传播的参与性⑶节目收视的选择性。5.电视传播的节目形态：新闻类节目、社交类节目、文娱类节目、服务类节目。6.电视节目制作程序：⑴构思创作阶段，是电视节目制作的第一阶段，是对电视节目 进行的总体设计；、摄录阶段、编辑混录阶段。⑵摄录阶段：这一阶段的重要工作是根据文案，进行现场拍摄和录制； ⑶编辑混录阶段：编辑混录是后期制作 的主要工作，编辑是对镜头画面所做的处理，混录则是对电视节目音响的最后加工与合成。7.电视节目制作手段：实况直播、录像制作、电视影片制作。8.电视节目的摄制方式分为：ENG方式；EFP方式；ESP方式。第二章
1.编导阐述定义：是编导对未来电视节目创作意图和完整构思的文字说明和全面解释，也是编导对摄制组全体人员的指导令和动员令。
2.编导阐述主要包括几个层次？⑴总体说明——通常有，先题总述，即编导对选题依据的说明和对选题预期目标的设置。⑵主题阐述——对节目主题思想及其意义的概括，亦即电视节目需要说明的中心问题。⑶内容选择——根据主题要求，决定选用哪些内容来表现它。⑷结构方式——对节目内容的基本布局。⑸风格样式——电视节目表达的类型特征，是给予观众形式感受的表现⑹表现手段——突出主题，表现内容，形成风格的电视化表现手法。3.主题的确立有两种主要的方法：一种是“意在笔先”，即在创作之初先设定主题，然后根据这个主题来选材和结构；一种是主题在创作中不断丰满、逐渐成型。4.电视节目的主题确立的依据是：节目的传播途径及传播场合。5.立意的要求：深刻、新颖、集中。
6.电视节目的选材：就是创作者从客观现实或历史资料中选择组成作品的材料，通过具体事件和生活现象反映主题思想。
7.电视节目的结构的两个层次：一是整体布局，即电视节目系统构成，对整体形式的把握，使作品层次分明，结构完整；二是内部构造，即对电视节目系统内各局部，各要素的构成和转换的把握，使作品上下贯通，过渡自然。
8.电视节目的结构可分为：⑴顺序式结构，又称“单线结构”，一般有两种：①依时间顺序安排层次②依认识事物的顺序安排层次。⑵交叉式结构；⑶板块式结构。
9.拍摄提纲：是在电视节目制作中实际运用最为广泛的一种文案，是对未来电视节目内容的大致安排，是构思付诸于文字的表达形式。
10.拍摄提纲的作用：对节目拍摄地点、拍摄内容和主要构成做预先的设计。11.拍摄提纲包括：画面内容、采访和说明三个部分。12.电视脚本由画面内容和文字说明两部分组成。13.电影脚本常见的写法有：对应式、穿插式。
14.分镜头本：是在电视脚本的基础上，以镜头为基本单元对未来电视节目详细的案头规划。是进行具体拍摄和录制的工作蓝图，也是进行编辑和审查的基本依据，对一部电视片的质量起着决定性的作用。15.蒙太奇：原是法国建筑学上的名词，原是“安装，组合，构成”的意思，即将个别的建筑材料根据一个总的设计蓝图，分别加以处理，安装在一起构成一个整体，使它们发挥出来比原来个别存在时更大的作用。电影界借用这个名词，最初就是指镜头组合和构成的含义。功能：①构成情节；②创造时空；③声画结合；④营造节奏。
内涵的三个层次：⑴作为电影电视反映现实的艺术手法，即独特的形象思维方法，这种思维方法始终存在于编导的创作观念之中，贯穿于从构思、选材、拍摄到编辑合成的全过程。⑵作为电影电视的基本结构手段和叙述方法，包括分镜头和镜头、创面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。⑶作为电影剪辑和电视编辑的具体技巧和章法，进行镜头间的基本组接，这是蒙太奇的基础意义，即狭义理解。
16.论述表现蒙太奇。列举3种实例。⑴对比式蒙太奇。把性质，内容或形式上相反的镜头并列组接，产生强烈的对比效果，表达创作者的寓意，强化内容，思想或情绪。例：“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。⑵积累式蒙太奇。把若干内容相关或有内在相似性联系的镜头并列组接，造成某种效果的积累，可以达到渲染气氛，强调情绪，表达情感，突出含义的目的。例如：“古道，西风，瘦马；小桥，流水，人家；枯藤，老树，昏鸦；夕阳西下，断肠人在天涯”的表现方式。⑶比喻式蒙太奇。通过镜头画面的对列，且某种形象或动作比喻一个抽象的概念，或借助另一现象所固有的特征来解释另一现象或象征某一意义，从而含蓄形象地表达某种寓意或感情色彩。例如：母亲中，以各种空镜头表现人物的心理，以景物来喻示囚犯喜悦的心情。
2、库里车夫曾做过一个“创造地理”的试验。
3、连续式蒙太奇又称顺序式蒙太奇，是绝大多数影视节目的基本结构方式。
4、交叉式蒙太奇具有严格的同时性；密切的因果关系；迅速频繁的交替表现。
5、电视造句分为：前进式句子；后退式句子；环形式句子；穿插式句子。
6、拍摄方向有：正面角度；侧面角度；背面角度。
7、拍摄高度有：平角度；仰角度；俯角度。
8、画面剪接点分为：动作剪接点；情绪剪接点；节秦剪接点。
9、被摄对象的运动方向；视线方向和对象之间的关系所形成的一条假想直线
称为“轴线”。
2、分镜头本：是在电视脚本基础上，以镜头分为基本单元对未来电视节目详
细的案头规划。分镜头本是进行具体拍摄和录制的工作蓝图，也是进行编辑
和审查的基本依据，它对一部电视片的质量起着决定性的作用。
3、4、声画合一：也称声画同步或声画统一，声音与画面中的发声体同时呈现而
又同时消失，也就是说，画面中的视像和它所发出的声音是一致的，吻合的。
5、声画对立：是指声音与画面之间在情绪、气氛、节奏以至内容等各方面相
互对立，使声音具有寓意性或暗示性，从而深化电视节目的主题思想。
6、剪接率：是指镜头转换的速率，它由一定长度的放映时间里所包含的镜头
数量来表示，剪接率快，则节奏快；剪接率慢，则节奏慢。
7、长镜头：作品中时值较长的镜头，在一个单镜头内通过演员的表演场面调
度及运动镜头，在画面上形成多种景别，多角度构图的镜头。
8、MTV：是音乐与现代电子技术相结合的产物，起源于美国，最初指音乐电
视频道，人们习惯把这类音乐电视作品称之为MTV。
3、比较分析电视节目中声音与画面的关系。
答：⑴声画合一：也称声画同步或声画统一，声音与画面中的发声体同时呈
现而又同时消失，也就是说，画面中的视像和它所发出的声音是一致的，吻
合的。
⑵声画对位：也称声画不同步，不合一，声画对位分为：声画并行和声
画对立两类。
4、举例分析电视节目中音响的运用。
答：⑴纪录画面真实。例如：一条城市街道的全景——一个垃圾桶的盖子掉
落在地上——啪！
⑵描绘环境气氛。例如：影片《邻居》中，一开始，随着电台报时声和
刘兰芳说书声的出现，响起炒菜声、剁馅声等各种声音来渲染环境氛围。
⑶刻画人物情感。例如：以喊叫声描绘热火朝天的救灾场面，来衬托“
人定胜天”的英雄气概。
⑷发挥结构功能。例如：影片《牧马人》中，暴风雨的来临预示着革命
形式急剧转变。
5、镜头组接的原则。
答：①画面内容的逻辑性；②动作衔接的连贯性；③空间组合的方向性；④
景别角度的和谐性；⑤影调色调的统一性。
6、无技巧组接的常用方法，并举例说明。（列4种）答：⑴利用相似体组接。《例阳光灿烂的日子》中，马小军用枪瞄准仓库的
窗户射击，将木板射穿，光线从打穿的小孔中射进来；下一个镜头切到芦沟
桥，仰拍铁轨，光线也是从缝隙中流出。
⑵利用特写镜头组接。例以下三段落；各种城市建筑鳞次栉比镜头一组 ：（特写）盛开的鲜花城市的园林一角，接各种城市园林风光；
（特写）公交车停靠站牌来来往往的车辆，接城市交通工具。
⑶利用空镜头组接。
⑷利用主观镜头组接。例：一位男士坐在车厢里，抬起头向窗外望去；
火车空前迅速掠过的树林，溪水，家农舍。
7、影响节奏的因素。
答：⑴剪接率，即镜头转换的速率，它由一定长度的放映时间里所包含的镜
头数量来表示。
⑵造型因素：①镜头的运动和主体的运动；②景别；③镜头焦距；④声
音。
四、论述题。1、2、3、论述影视节奏的基本形态。结合实例。
答：⑴内部节奏与外部节奏。内部节奏是由情节发展的内在矛盾冲突或人物
内心情绪起伏而产生的节奏；外部节奏即造型性节奏，是指导演通过造型手
段表现出来，能为人们直接感受的节奏形态。
⑵总体节奏与具体节奏。一部优秀的电视节目作品贯在有自己鲜明的节
奏基调，同时又需有内容相一致的节奏曲线，富于变化。
⑶视觉节奏与听觉节奏。视觉节奏是空间的层次，表现在空间的运动形
态上，主要通过镜头的画面形象表现出来；听觉节奏是时间层次的，表现在
时间流程中，主要通过听觉形象表现出来。
4、
