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古诗词分题概要
古诗词分题概要
（一）诗韵与平仄
古诗词的格律
古诗词讲究格律，格律是艺术经验。格律有一种美感，都源于诗人实践。
唐诗宋词的艺术，格律是组成部分。学些格律的知识，可欣赏诗人作品。
古诗词这种体裁，难免会束缚思想。学习也不很容易，不宜于广泛提倡。
若要学写古诗词，则要懂诗词格律。写诗是为了吟咏，吟咏类似于朗诵。
所谓诗词的格律，主要是诗词声律，古体诗词与声律，有极密切的关系。
古诗词的声律
写诗是为了吟咏，吟咏类似于朗诵。诗与格律和声律，有极密切的关系。
声律主要有两则，一是韵二是平仄。尤其是平仄规则，是其中最重要的。无韵难能成诗词，押韵是同收音字。放在诗句的末尾，构成声音的回环。形成一种音乐美。诗的偶句须押韵，至于首句用韵否，可押韵或不押韵。若没有平仄规则，则没有诗词格律。
古代文字有四声，平上去入各不同。
平声字皆为”平”声，余为”仄”声即不平。
平声是较长声音，不升不降声调平。仄声是较短声音，有升有降调不平。平仄的对立统一，形成诗词的旋律。变化的平仄节奏，彰显诗词的魅力。
现在的普通话中，平声字已经分化，分为阴平与阳平，可视为同等平声。如今入声字消失，归入阴阳上去声。入声归入上去声，可以都看作仄声。惟有归入阴阳平，必须要查书才行。
就平仄规则而言，五言可类推七言。绝句可类推律诗，诗可以类推到词。登鹳雀楼
王之涣 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
相思
王维
红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。江南曲
李益
嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。
这是三首五言绝句，这些诗逢双句押韵。
例如在《登鹳雀楼》中，“流”字读liú＝loú，“楼字”读loú，都收音在oú。《相思》中，“枝”字读zhí,司字读sī，都收音于i。这就显得非常和谐。有时依朝照通话的语音去读并不和谐，这是因为时代不同语音有了发展。例如《江南曲》，“期”字读qī,“儿”字读ér，很不和谐。但是如果依照上海话的白话音来读，儿字就十分和谐了，因为上海白话“儿”字念ní，在很大程度上保存了唐代的古音。
上面引的三首五言绝句是依照同一平仄规则写成的，每句只有二十个字，其平仄格式如下： 仄仄平平仄，平平仄仄平 平平平仄仄，仄仄仄平平
大概平仄格式上表明仄声，而普通话读平声的字，多半是古入声字。这三首诗中的入声字有，“白”、“日”、“入”、欲、“目”“一”、“国”、“发”、“撷”、“代”，它们在普通话中都变成了平声，而它们所在的位置时规定用仄声字。
这三首诗是严格地依照平仄格式写成的，一般地说，每句的第一个字可以不拘平仄。试看第一首第一句第一个字“白”、“嫁”是仄而“红”是平。第三句和第四句的第一字，这里三首诗都用了仄声，但是它其他唐诗里也有用平声的。惟独象这三首诗的第二句，“平平仄仄平”这样一个五言平仄句式，第一字就只能用平，否则叫做“犯孤平”。
（二）五言绝句
五言绝句分两种，五言绝句皆四句。
“律绝”讲平仄格式，“古绝”可不用律句。
律绝只使用平声韵，平仄格式共有四种。上面所叙述的格式，为四种里的第一种。第一种的平仄格式，为基础的平仄格式。
一句：仄仄平平仄，二句：平平仄仄平 三句：平平平仄仄，四句：仄仄仄平平
这里含有四种句式，是所有变化的基石。一句句式为平仄脚，二句句式为脚仄平。三句句式为仄仄脚，四句句式为脚平平。四种五绝平仄格式，由四句式变化而成。下划线字表示押韵，圆圈字可仄也可平。
平仄格式第二种，由一种变化而成。前后半首相对调，押韵仍然是平声。
一句：平平平仄仄，二句：仄仄仄平平。三句：仄仄平平仄，四句：平平仄仄平。
听筝
李瑞
鸣筝金粟柱，素年玉房前。欲得周郎顾，时时误佛弦。
第三种平仄格式，基本同于第一种。只因首句要用韵，首句改为脚平平。
一句：仄仄仄平平，二句：平平仄仄平。三句：平平平仄仄，四句：仄仄仄平平。
塞下曲
卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
行宫
元缜 廖海古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。
溪居
裴度
门径俯清溪，茅檐古木齐。红尘飞不到，时有水禽啼。
第四种五言绝句，基本同于第二种。只因首句要用韵，首句改为脚仄平。
一句：平平仄仄平，二句：仄仄仄平平。三句：仄仄平平仄，四句：平平仄仄平。
闺人赠远
王涯 花明绮陌春，析拂御沟新。为报辽阳客，流光不待人。
四种平韵律绝中，第一种最为常用。其次就是第三种，很少见其余两种。五言律绝多平韵，还有一种为仄韵。
一句：平平平仄仄，二句：仄仄平平仄。三句：仄仄仄平平，四句：平平平仄仄。
忆旧游
顾况
悠悠南国思，夜向江南泊。楚客断肠时，月明枫子落。
律绝句式只有四种，包括仄韵五言律绝。依四句式写成诗句，称作五言律绝律句。凡不用律句的绝句，称为古绝五言绝句。古绝一般都是五言，平仄格式可以不拘。古绝可以用平声韵，也可以使用仄声韵。
夜思
李白
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
拜新月
李瑞
开帘已新月，即便下阶拜。细雨人不开，北风吹裙带。
《夜思》是使用平声韵，《拜新月》是用仄声韵。
“疑是”句平仄仄仄平，”细雨”句仄仄平仄平。
“北风”句仄平平平仄，都不是上述的律句。
（三）七言绝句
跟五言绝句一样，七言绝句亦四句。五言律绝为基础，写七言律绝诗句。
跟五言律绝相同，七言句式有四种。五言句前加两音，七言律句即形成。
若为仄起五字句，则变平起七子句。若为平起五字句，则变仄起其字句。
圈字为可平可仄，下划线表示押韵。五言前的圈数字，一表示五言空字；二表示七言律句，四种句式的顺序。
平仄脚的五字句，①①仄仄平平仄平仄脚的七字句，平平仄仄平平仄仄平脚的五字句，②②平平仄仄平仄平脚的七字句，仄仄平平仄仄平仄仄脚的五字句，③③平平平仄仄
仄仄脚的七字句，仄仄平平平仄仄 平平脚的五字句，④④仄仄仄平平 平平脚的七字句，平平仄仄仄平平
七绝的平仄格式，跟五言绝句一致。相应五言的四种，七言同样有四种。
七言律句的用韵，跟五律稍有不同。七律以首句押韵，为一般常见情形。鉴于用韵的问题，应该变一下顺序。
第一种七言绝句：由④②③④组成：
④平平仄仄仄平平，②仄仄平平仄仄平 ③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平
第二种的七言绝句，由第一种变换得到，跟第二种五言一样，将前后半首作对调。使首句仍然收平脚，使第三句仍收仄脚。
第二种七言绝句，由②④①④组成： ②仄仄平平仄仄平，④平平仄仄仄平平 ①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平
第三种七言绝句，为第一种的变形。首句改为不押韵，是一种少见情形。
第三种七言绝句，由①②③④组成 ①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平 ③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平
第四种七言绝句，是第二种的变形。首句改为不押韵，是或多或少情形。
第四种七言绝句，由③④①②组成 ③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平 ①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平
七言绝句第一字，为不拘平仄的字。在许多情况之下，第三字不拘平仄。仄韵的七言绝句，实际上颇为罕见。相传有一个口诀，但该诀并非全面。一三五可以不论，二四六必须分明。在正常情况之下，第五字不能不论。有一点更为重要，应当特别的强调。仄平脚七言句式，就是第2种句式。第三字不能不论，否则就犯了孤平。凡不合上述规则，都是七律的变格。
（四）五言律诗与长律
若搞通五言绝句，则易懂五言律诗。五言律诗共八句，其字数为四十字。
跟五言绝句相同，五言律诗有四种。第一种五言律诗，为两首五言绝句。第一种五绝相加，就得到五言律诗。
第一种五言律诗：
一句仄仄平平仄，二句平平仄仄平。三句平平平仄仄，四句仄仄仄平平。五句仄仄平平仄，六句平平仄仄平。七句平平平仄仄，八句仄仄仄平平。
第二种五言律诗，为两首五言绝句。第二种五绝相加，就得到五言律诗。
第二种五言律诗：
一句平平平仄仄，二句仄仄仄平平。三句仄仄平平仄，四句平平仄仄平。五句平平平仄仄，六句仄仄仄平平。三七句仄仄平平仄，八句平平仄仄平。
第三种五言律诗，为两首五言绝句。五绝第三加第一，就得到五言律诗。
第三种五言律诗：
一句仄仄仄平平，二句平平仄仄平。三句平平平仄仄，四句仄仄仄平平。五句仄仄平平仄，六句平平仄仄平。七句平平平仄仄，八句仄仄仄平平。
第四种五言律诗，为两首五言绝句。五绝第四加第二，就得到五言律诗。
第四种五言律诗：
一句平平仄仄平，二句仄仄仄平平。三句仄仄平平仄，四句平平仄仄平。五句平平平仄仄，六句仄仄仄平平。七句仄仄平平仄，八句平平仄仄平。
超过八句为长律，每两句为一押韵。有的一百六十韵，即一千六百个字。有一种考试帖诗，规定为五言六韵。清代为五言八韵，是应科考时写诗。
五绝累加为长律，平仄格式很容易。如五言六韵长律，为三首五言绝句。中间各句须对仗，除去头末各两句。长律一般只五言，七言长律颇罕见。
（五）七言律诗
七言律诗有八句，共有五十六个字。就平仄格式而言，是七言绝句扩展。七言律诗的字数，比七绝多了一倍。正好用两首七绝，来合成一首七律。七律的平仄格式，同七绝也有四种。第一种七律等于，七绝第一加第三。
④平平仄仄仄平平，②仄仄平平仄仄平 ③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平 ①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平 ③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平
望蓟门
祖咏
燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。万里韩光生积雪，三边曙色动危旌。沙场烽火侵胡月，海畔六山拥蓟城。少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
钱塘湖春行
白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
第二种七律等于，七绝第二加第四。
②仄仄平平仄仄平，④平平仄仄仄平平 ①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平 ③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平 ①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平
登柳州城搂寄漳汀封连四州刺史
柳宗元 城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵霹雳墙。岭树捶遮千里目，江流曲似九回肠。共来百粤文身地，犹是音书滞一乡。
无题
李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬菜此去无多路，青鸟殷勤为探看。
第三种七律等于，第三种七绝两首。
①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平 ③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平 ①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平 ③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平
客至
杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧（sūn）市远无兼味，樽酒家贫只旧醅（pēi）.肯与邻翁相对欢，隔篱呼取尽馀杯。
酬乐天扬州初逢席上见赠
刘禹锡 巴山出水凄凉地，二十三年弃置身，怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树头前万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒场精神。
第四种七律等于，第四种七绝两首。
③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平 ①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平 ③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平 ①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平
阁夜
杜甫
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁（jì）寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭千家闻战伐，夷歌几处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
闻官军收河南河北
杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好回乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
七律跟无虑一样，中间四句要对仗。头两局和末两句，一般不使用对仗。
象杜甫的《闻官军收河南河北》那样的情况很少见。
总结律诗与绝句，有如下平仄规则：
平仄有”对”的规则，亦有”粘”的规则。
其单句称为出句，而双句称为对句。出句和对句相加，合起来叫做一联。第一联称为首联，第二联称为颔联。第三联称为颈联，第四联称为尾联。
出句对句的平仄，必须相反叫做”对”。下联出句的平仄，跟上联对句平仄，必须相同叫做”粘”, 这就是粘对概念。
当然在粘的时候，七言第五七两字，五言第三五两字，平仄不可能相同。首联出句和对句，七言第五七两字，五言第三五两字，平仄不可能相对。除以下的变格外，用五言第二四字，七言第二四六字，作为衡量的标准，来判断是“对”或“粘”。
知道了长队道理，要背诵平仄格式，或平仄格式口诀，就不是困难之事。只要知道第一句，即第一句的平仄，则全首诗的平仄，可按照粘对规则，背诵全诗的平仄，百韵长律也难错。
违反了粘的规则，称之为狭义“失粘”。广义的失粘是指，全首诗不合平仄。
违反了对的规则，就被称之为“失对”。对于律诗和绝句，唐人偶尔有“不粘”。但是这不足为训，律诗绝句总是“粘”。至于”失对”的问题，则是更大的毛病。唐人虽也有“失对”，或是模仿“齐梁体”，律诗定型前诗体，或诗人一时疏忽，后人不能为口实，模仿不规范诗句。
（六）古诗平仄的变格
前人做律诗绝句，有一个所谓口诀： 七言一三五不论，五言一三可不论。其实对于仄平脚，五言的第一个字，七言的第三个字，是不能不论的字。
否则就是犯”孤平”，”孤平”是一种毛病。
至于五言第三字，及七言的第五字。也是需要论的字。但这些可以变格：
在该平声字地方，可以改用仄声字，在该仄声字地方，可以改用平声字。
次北固山下
王湾
客路青山下，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春如九年。乡书何处达，归雁洛阳边。
送友人
李白 青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。
值得特别的注意：五言平起的出句，如第三字用仄声，第一字须用平声。七言的仄起出句，如第五字用仄声，第三字须用平声，这是变格的改动。
如果要是平平脚，五言句的第三字，七言句的第五字，仍以用仄声为宜。否则末尾三个字，就变成为平平平，而句末尾三个字，接连使用三平声，这是古风的特征，律诗绝句不宜用。
有三种特别句式，不合于前述规则，但这些平仄规则，为律诗绝句容许。
第一种特别的句式：
五言出句二四同平，七言出句四六同平。依照前面所述规则，仄仄脚的律诗绝句，五言律句平仄格式，应该是平平平仄仄。七言律句平仄格式，为仄仄平平平仄仄。五言最常用的变格：变成为平平仄平仄。即五言第三四两字，平仄关系作了对调。七言最常用的变格：为仄仄平平仄平仄。即七言第五六两字，平仄关系作了对调。这种平仄格式句式，多数用于尾联出句。对于律诗是第七句，对于绝句是第三句。
第二种特别的句式：五言出句二四同仄，七言出句四六同仄。依照前面所述规则，平仄脚的律诗绝句，五言律句平仄格式，应该是仄仄平平仄。七言律句平仄格式，为平平仄仄平平仄。五言最常用的变格：变成为仄仄平仄仄。
五言对句亦应改变，必须是平平仄平平。第二四两字用仄声，全句四甚至五仄声。七言最常用的变格：为平平仄仄平仄仄。七言对句亦须改变，即仄仄平平平仄平。七言第四六两个字，全部都使用了仄声。
然而有个附加条件：五言对局的第三字，必须使用的是平声。七言对句第五个字，必须使用的是平声。
二四六分明的口诀，这里也不完全适用。
第二种特别的句式：孤平拗救
所谓孤平仅只限于，平脚的律诗和绝句。对于五言诗的字句，就是指仄平仄仄平。对于七言诗的字句，为仄仄仄平仄仄平。除韵脚须用平声外，只剩下一个平声字，所以把它叫做孤平；凡不含平仄的句子，就把它们叫做拗句，拗句是律句反义词。孤平句是拗句一种，但拗句可以做补救。补救的办法应当是，前面该用平声地方，实际却使用了仄声，就在后面适当位置，用一个平声作抵偿。所谓孤平坳救是指，仄平脚的平仄句子，五言第一字用仄声，而第三字使用平声，也就是仄平平仄平。七言第三字用仄声，而第五句使用平声，即仄仄仄平平仄平。五言句的孤平拗救，与二四字用仄出句，常常总是同时并用。七言诗句孤平拗救，与四六字用仄出句，常常总是同时并用。
古诗词的对仗
律诗必须有对仗，绝句自由不受限。两联对仗中间句，一联对仗不常见。三联对仗则常见，对仗诗句一二三。绝句如若有对仗，一般多放在首联。律诗的中间四句，都应当使用对仗。所谓对仗就是指，相同词类的对仗： 名词应当对名词；形容词对形容词； 副词应当对副词；动词应当对动词。有三种特殊对仗：
古风（古体诗）
平仄刻板且多变，掌握起来亦很难，多读唐诗三百首，吟来咏去成自然。
年老迟暮记忆衰，平仄学过易忘怀，不如学着写古风，不论平仄韵多彩。
古风又称古体诗，律诗相对于古风，称为今或近体诗，两者声律有不同。
古风声律有特点，一是用韵较宽泛。可用平韵或仄韵，不受韵书的局限。甚至诗中可换韵，使押韵变得简单。
古风诗句，平仄不拘，对仗不拘，字数不拘。
