A critic review of the terminal课文翻译由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“大学课文secretsofa”。
《幸福终点站》影评
（节选）A.O.司各特
斯蒂芬·斯皮尔伯格的新片《幸福终点站》今天在全国影院上线。“航空终点站”的字面意思是旅客从甲地前往乙地的通道，人们只愿意在那儿花尽可能少的时间。然而,“航空终点站”除了普通字面意思外，还有更深层次的内涵。
英语“terminal”的拉丁词根是“termini”，原意是古罗马时期的土著神，其神殿被用来当做界碑，暗示两极世界的交界。现代医学更将该词与死亡联系在了一起。因此，无限期地困在穷途末路，毫无逃生的可能，会给人一种生不如死、永久禁锢的无力感。
人们这些先入为主的观念，使得斯蒂芬·斯皮尔伯格的新电影更引人注目，他将典型的现代噩梦——即被中断的航程——转变成人间天堂。导演（斯蒂芬·斯皮尔伯格）不断在他的影片中展示飞行会有多浪漫。《第三类接触》（1977）片尾闪烁的飞船光、《E.T.外星人》（1982）中翱翔的自行车和《太阳帝国》（1987）都体现了斯蒂芬·斯皮尔伯格对飞行的兴趣。《幸福终点站》继续呈现了斯蒂芬·斯皮尔伯格对空中航行的痴迷，这部电影讲的是被困航站楼后发生的浪漫故事，与他原来对飞行的诠释形成直接对比。
影片以维克多·那维斯基（汤姆·汉克斯饰）从虚构的东欧共和国克拉考次亚飞往纽约开始。维克多降落在肯尼迪国际机场时，恰逢国内军事政变废除政权让他失去原来的祖国。一系列复杂（有点虚构）的官僚制度使他滞留在机场近一年时间。他既不能回国也不能乘计程车去曼哈顿。维克多做事中规中矩，机场方面也找不到拘禁他的理由，他完全被禁足在机场航站楼内，但同时他又是完全自由的。（该片根据一位伊朗游客的真实经历改编，沙哈国王政权垮台后，他在巴黎机场滞留了更长时间。）
斯蒂芬·斯皮尔伯格以及编剧沙查·盖华斯和杰夫·纳森强调的是自由而不是限制。他们把重点聚焦在维克多处境的幽默上，而不是处境的严峻上。这听起来就像惊悚片最后转变成充满友善和欢乐的童话故事。致使维克多无法回国的种种原因通过机场电视里的新闻一笔带过。孤寂、落魄的真实震撼融化在机场航
站楼的空气中。
即使是最欢快的童话里也会出现个坏人。《幸福终点站》中的坏人是充满野心、毫无幽默感的国土安全局官员弗兰克·迪克森（史丹利·杜奇饰），他噘嘴唇、细眼睛，有个巨大的晋升机会。迪克森眼中的维克多不是个生活窘迫的人，而是他晋升过程中的障碍。没能把维克多恐吓走，迪克森就跟维克多较上了劲。在充满喜剧色彩的《幸福终点站》里，迪克森的报复心异常坚定。
不久，维克多就融入了一群随和的、来自于不同种族的机场非正式员工群体中。他们是来自印度的清洁工古芭塔（库玛·帕拉那饰）、行李运送工乔（驰·麦布莱德饰）还有一个是有着甜美笑容的餐厅服务员安锐克（蒂亚戈·露娜饰）。
影片开始的轻松气氛似乎有点过了，有些情节还没什么意思，制片人似乎对影片中角色仅仅是单纯善良不是很满意。
凯瑟琳·泽塔琼斯延续了她可爱、精神饱满的风格，然而影片用她来做女主角更多是因为她的美丽，而不是幽默感，美丽是她作为一个喜剧演员对影片的最大贡献。她这方面的特质也体现在罗伯·马歇尔的《芝加哥》、乔·罗思《美国甜心》中。其他导演，包括斯蒂芬·斯皮尔伯格在内，似乎对如此美丽的女人扮演搞笑角色的想法不太舒服。至于史丹利·杜奇是扮演具有权威官员角色的不二人选，但他在这部影片中的表现平平。如果不是杜奇这个演技派演员来演的话，迪克森的冷漠、恶毒或许会有意思些。
迪克森和艾美利亚（泽塔琼斯饰）两个角色起支撑情节的作用。整个故事甜蜜、幽默，但是斯蒂芬·斯皮尔伯格将氛围控制得当。这部电影恰如其分地让我感受到了它的柔和与感性。这一部分得归功于汤姆·汉克斯。他的演技无需证明，表演恰到好处，只有在回放时才能发现细微差别。
虽然开始维克多看起来是个带着滑稽口音的十足傻瓜，但是他的眼袋和意志力注定故事不是那么简单。后来，我们了解到维克多是个娴熟的木匠，一个热爱他父亲的儿子。但当我们了解这些之前，或者说在他的英语好到能告诉我们之前，我们了解到他灵活、倔强，也很慷慨。
维克多和汤姆·汉克斯在《荒岛余生》中扮演的恰克·罗兰有共同点。但是也有不同点。维克多在影片一开始就是个斯多葛主义者，而恰克在荒岛上生活了四年后才变成斯多葛主义者。从某种程度上来说，维克多与恰克的经历刚好相
反。恰克是被现代消费社会抛弃后才学会利用有限的资源生存，而维克多从一个物质财富相对缺乏的环境，渐渐适应了超现实、物质无限丰富的环境。
我猜维克多的祖国应该是东欧的一个欠发达国家。来自该地区的人们也许会指出《幸福终点站》描绘的是全球资本主义的美好幻境，但现实并没有那么仁慈。这么说有道理，但另外一种说法是，这部电影将人际关系疏远的商业环境变成了有着乌托邦可能性的地方，同样，《E.T.外星人》将单调乏味、蔓草丛生的郊区变成了迷人之地。这些电影的魅力来自于电影人物的欲望和不真实性，这些都是斯蒂芬·斯皮尔伯格思想的真实表露。
《幸福终点站》的魔力有点强迫性，也许是因为需求比较迫切。曾经代表着自由、快捷的航空旅行，现在经常会和沮丧无力、焦躁不安、恐怖联系在一起。有了约翰·威廉姆斯的音乐，贾努兹的摄影，阿历·麦道威尔的布景，斯蒂芬·斯皮尔伯格让观众忘记了现实航空终点站的种种不是，看到的是轻松的优雅与乐观。《幸福终点站》尽情发挥人类想象力的极限，将可怕的现代社会变成有着电梯和饭店的友好的人造花园。
