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浅议戏剧小品的写作结构
摘要: 小品区别于相声,小品应该具备矛盾冲突、人物关系、人物动作、人物性格、戏剧形式,戏剧小品的写作结构关系到他是否能够成功,所以文章对此进行了深入的分析。
关键词:戏剧小品 写作结构 分析
小品,即戏剧舞台上的一种独立的艺术形式。
我们先说说小品的定位,小品应归纳于戏剧,它虽然篇幅短小,却在有限的空间及有限的人物中揭示有限的矛盾而展示主题。小品出于戏剧学院,小品区别于相声,小品应该具备矛盾冲突、人物关系、人物动作、人物性格、戏剧形式,所以,它毕竟是戏。有人说小品应属于曲艺的一类,这种说法是不准确的,曲艺分语言节目和说唱节目,就四川曲艺而言,语言类如:相声、评书、快板、方言、双簧,谐剧等(因一人表演而构不成戏);说唱类如:金线板,花鼓、清音、杨琴、竹琴、车灯、连箫等。总之,将小品这种表演形式列为戏剧是恰当的,www.daodoc.com 如果将这个小品所展示的戏剧中的矛盾冲突扩展为一个大型剧目,那它则是这个剧目中的一场或者一个片段。
小品的样式:就现代小品的表演形式可分喜剧小品、正剧小品、幽默小品、谎诞小品、问题小品、音乐小品、歌舞小品、当然也可以写悲剧小品。关于悲剧和喜剧,鲁迅先生曾说过:“悲剧是把有价值的毁灭给人看; 喜剧是把无价值的撕破给人看。”而喜剧性的小品,作者选择的矛盾性质本身就具有喜剧性,误会法是喜剧最常用的的写法,人物的错位、语言的错位,就看你用得合不合理。
小品的时间: 中央台第一届小品要求不超过十五分钟; 第二届不超过十二分钟; 现在是十分钟。小品创作篇幅要短,进戏要快。
小品的人物:虽然并无规定,但一般不超过三人,如剧中出现四人、五人或更多的人,我们即把它理解为小戏而不是小品了。
小品的选材是很重要的,小品这个独立的艺术形式有它选材的范围。它不宜表现惊天动地的大事,因篇幅的限制,只能是凡人小事、普遍的生活片段、平凡的人物、不大的冲突、不大的事件,必须有浓郁的生活气息。戏中所展示的矛盾冲突应单纯而不应太复杂,单纯并不是简单,而单纯的矛盾中却应揭示深刻的主题,在小的当中应该看到大的东西,应该对观众在观念上有一点思考、有一点触动、甚至有一点警醒、重视而达到以小见大,寓教于乐的目的。
中国人民解放军艺术学院冯继唐教授曾说过:“戏剧学院的画面小品,是根据画面编小品,结尾回到画面,我认为那是僵尸,离我们的时代太远了。” 所以,在小品的写作中要坚持小品的鲜活;坚持戏剧品质;坚持紧跟时代的发展。也要坚持小品的可视性、观赏性。
小品戏中的矛盾及情节,在写作中应“挖井”而不应“挖湖”。应围绕着矛盾来设置悬念、激活人物、加强剧情冲突、展现核心主题。
而推进情节发展的方法是,戏中有新的人物出现、新的矛盾发生、新的道具出现,可能由于道具,矛盾即发生变化。
而情节的宣染则是通过人物之间语言的对抗及语言的煽情、语言及动作的冲突,事件矛盾的转化来实现的。在情节的写作和设计上要下功夫,写一段真实生活的流动; 让一段热情的生活去感染观众,把观众带入那个生活里。写作中要注意矛盾的发展,推移; 矛盾的发展要有层次,要有推动力; 发展要为解决结果作好准备。情节的发展应不按常规去写,不按观众的想法去写,而所有矛盾的结果,必须是符合歌颂真善美。
小品中的人物形象、社会角色不一样的,语言就不一样。人物性格即是通过特定语言、特定动作及表演来塑造完成的。小品中,特定人物语言的重复,往往会收到意想不到的效果。
人物性格的变态是由于大环境的影响,写戏的功夫在戏外,观察生活,可以发现人物性格和人物形象。
从小品发展的形式看,它是一个通俗文艺,所谓的俗,就是人民性、大众性,俗的对立面就是雅,你写得越雅,老百姓就越不容易接受。太雅的东西不适宜小品的场合,所以,作者在选材和立意上要考虑到所面对的观众层面。
小品的内涵和可视性是矛盾的两个方面,往往可视性强的缺乏内涵;有内涵的可视性不强,俗也有个度,在俗中应给一个深度。
小品的结尾是非常重要的,它也许是皆大欢喜,也许是发人深思,也许是开怀大笑,也许是让人难以释怀。总之,小品的结尾是小品成功的重要部份,望作者们借高手神来之笔,在小品的结尾中,来一个画龙点睛!
此赘文乃学习创作之心得,诚与青年写作朋友共勉。
参考文献:
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