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晚晴文学改良的主要内容：在文学界掀起了以诗界革命、小说革命、文界革命、白话文运动为主要内容的文学改良运动。
论述：一，梁实秋的文学基本观点：梁实秋发表《文学与革命》、提出“伟大的文学乃是基于固定的普遍的人性”，他说“文学是没有阶级性的”。
二，《狂人日记》的主题：最初发表于1918年5月《新青年》作品通过对“狂人”变态心理的描写，以象征、暗示等手法，“暴露礼教和家族制度的弊害，《狂人日记》作为中国的第一篇现代白话小说。狂人的形象是一个具有现代意识的封建社会叛逆者的形象，一个清醒的启蒙主义者的形象。
三，分析阿Q的主要性格特征：他的主要性格特征是精神胜利法，他的性格是丰富的，他是辛亥革命时期农民的典型，他在现实生活中处于失败的地位，但不正视现实，用盲目的自尊大、自轻自贱、欺凌弱者、健忘、忌讳缺点、以丑为荣等种种妙法来自欺自慰，自我陶醉于虚幻的精神胜利之中的性格特征。
四．为什么说《呐喊》、《彷徨》是中国现代文学的奠基之作，是中国小说现代化的卓越开端：首先在思想上的表现，《呐喊》《彷徨》在中国现代文学史上有着极重要的地位，它开创了中国现代文学革命现实主义的光辉传统。这表现在，第一，它以“直面惨淡人生，正是淋漓鲜血”的现实主义精神，如实描写，毫无讳饰，深入地壮写了社会的一切丑恶、罪恶和病根。第二，作品中渗透着作者对人民群众，尤其是广大农民的生活命运深切关怀的革命人道主义精神。第三，《呐喊》《彷徨》从思想革命的角度，侧重描写和揭示封建思想对任命群众的精神奴役和毒害，暴露和解剖民族病态心理，期望中国人民摆脱封建传统思想束缚，改革国民劣根性。其次在艺术上：还由于它在艺术上的杰出成就和创新精神，给中国现代文学提供了学习榜样和丰富经验。广泛吸取，博采众长，融会贯通，不墨守成规，大胆创新，从而丰富了中国文学的表现手法，开拓了多种创作方法的源头，革新了中国的短篇小说的结构形式，使结构形式服从于性格刻画和主题表现。
五．《女神》在中国新诗史上的发展的地位和意义：（1）《女神》的精神，是“五四”时期勃发的民主精神、创造精神的典型体现。（2）《女神》的意义在于它为诗歌的革新和创造树立了榜样，在诗的形式上，作者反对并冲决一切旧形式的至好。主张形式应“绝端的自由，绝端的自主”。（3）它决定让内在的感情波澜自由支配诗行，如激昂悲愤的小鸟。（4）以博大魁伟的思想内涵和全然新创的诗歌形式，在中国绵延几千年的诗歌史上掀起了一场大革命。
六．论述浪漫主义的特色：《女神》是一部充满浪漫主义色彩的作品，理想主义的强光照亮了诗集中大部分的诗作。（1)在表达方式上，《女神》采用了内在情感强化、极化以及喷发式宣泄的表达方式。（2）在想象方式则是具有想落天外的奇特下想象，与本来的形态相距极远或改形变性的极度夸张。（3）在形象描绘方式上则充满了昂奋腾越的音调，浓烈瑰丽的色彩，恢宏勇猛的形象，具有英雄主义格调。（4）在语言方面，也具有华瞻丰美的特色，诗人广泛运用从远古神话到现代科技的各种典故、术语，丰富了诗的词汇。七．胡适在文学史上的主要功绩：倡导文学革命和白话文运动，最早创作和发表新诗人：《尝试集》中国现代第一步新诗人。
八．《屈原》的形象简析：(1)《屈原》在一场正义与邪恶的决战中全力以赴塑造了屈原你崇高形象。剧中的屈原是一个伟大的爱国者和有远见的政治家，也是古代的一个人文主义者。（2）《屈原》剧中另一感人的形象是婵娟。
九．文学研究会的创作热潮：(1)问题小说，五四时期第一热潮代表作家冰心，（2）乡土小说（乡土文学)十．简述周作人小说散文的艺术特点：（1）真正代表了周作人散文艺术风格因而影响更大、艺术成就更高的，还是那些“平和冲淡”见称于世的美文小品。（2）取材广泛，不拘一格，具有相当浓厚的趣味和知识性。（3）恬谈从容，真摔亲切。周作人的小品不但取材随便，想写什么就写什么，而且写法随便，不娇揉。不造作，没有情感与笔墨的夸张。（4）简素质朴，庄谐并出。“简单味”。
十一．冰心的诗歌创作：(1)冰心不仅是“问题小说”作家群中最有影响的一位，同时她又是当时风霏一时的“小诗”派主要代表。（2）所作《繁星》《春水》。（3）主要内容是对母亲爱、童真与大自然的讴歌。母爱、童真与自然之美已浑融一体。
十二．朱自清散文的艺术特色：（1）真挚深厚的感情注入是朱自清散文烩炙人口的最重要原因。他那些以家庭生活为素材的作品中，或温厚、或伤感、或幽默的人伦之情，尤为动人。（2）情景交融的意境刻画。朱自清原是一个诗人，所写散文自然不失其诗人本色，“任能够满
着那一种诗意”，文中有笔，话中有诗。（3)慎密精巧的构思，以父亲的“背影”为全文布局谋篇的中心和行文遣笔的线索，结构慎密吗，反复点题。(4)清幽细密的语言艺术，呈现出视觉感官上的绘画美。（5）朱自清是一位丰富了现代白话文学语言表现力的大师，他是散文有力地证明了取文言而代之的白话可以写出与文言媲美甚至超过它的精品。十三．结合“三美”“理论”评述闻一多对中国现代新诗的贡献：在现代白话新诗的发展史上，闻一多是继郭沫若之后又一位对新诗成熟作出划时代贡献的大诗人。“五四”时期，郭沫若那样积极倡导自由体诗的诗人，开始了中国诗歌现代化的历程，但是，由于新诗作者国语藐视传统与追求自由表现，也使得新诗显得有些散漫与随意。作为这种反拨的，是闻一多等人提倡“格律体诗”，在这一定程度上纠正了新诗发展的偏向，对诗歌艺术进行了严肃的探讨，规范了新诗的发展道路。
十四．真挚地独抒性灵，自我的感情：追求个性解放的徐志摩诗歌的基本艺术个性。他的诗歌特别是其中影响很大的抒情诗，达到了相当高的艺术水平，其突出特点在于：（1）构思精巧，意象新颖。（2)韵律和谐，富于音乐美。（3）章法整伤、灵活多样。（4）词藻华美，风格明丽。
十五．子夜的艺术特色：《子夜》的出版标志着矛盾创作的一个高峰，1933年的问世，奠定了矛盾在中国现代文学史上的去足轻重的地位，是左翼文学的主要成就。（1）宏大严谨的艺术结构：作品以吴荪莆为矛盾冲突的轴心，辐射出各种人物和事件。从几条线索错落有致地进行铺叙，其中以吴赵斗法为整个作品的主线，以此带动其他几条线索的展开，使之融合成一个有机的整体。（2）独特的心理描写和性格刻画：《子夜》在心理描写上占了很大的比重，尤其是对人物的下意识和幻觉的描写增强了整个作品心理分析的色彩。
十六．简述吴荪莆的形象特征：他是半封建、半殖民地这一特定历史环境中的中华民族资产阶级的一个失败了的英雄，他游历过欧美，学会了一套资本主义的管理方法，他的理想是发展民族工业。然而，在强大的帝国主义经济侵略面前，他的公司连连失败，在沉重的一击之下，那种中华民族资产阶级的先天不足的性格本质就充分暴露出来。动摇、悲观、虚弱、颓废乃至企图自杀，等等。
十七．老舍的创作特色：对于民族传统文化的反思、批判。老舍继承了从鲁迅开始的关于“国民性”的思考，在某些方面还显出了自己新的开拓与新的特色。（2）以北京市民社会为中心，是老舍为自己的文化批判所开拓的领域。（3）从某种意义上说，老舍的小说只有一个“主角”，那就是北京，有浓烈的京味。（4）老舍把幽默看成是一种“心态”、一种生命的润滑剂。他的幽默格调多样，具有几重性，既有温厚的同情，又有峻厉的讽刺。老舍笔下的幽默就以悲喜剧交融的形式、讽刺与抒情的参透，获得了“笑中有所思”的艺术魅力。老舍是现代文学史上最有成就的幽默小说家。
十八．祥子的形象：祥子的悲剧命运三部由祥子性格的变化。祥子作为小说的主人公，是作者着墨最多的人物。在祥子不幸的遭遇中，作者突出了对他性格的刻画，体现了强有力的悲剧意味，这是通过主人公“精进向上—不甘失败—自甘堕落”的命运三部曲展开的：小说开头，祥子初到北平，坏抱着寻求新的生活的希望，他年轻力壮，善良正直，乐于帮助与命运相同的穷人。他自信，自尊，连遭厄运，这主要可以分为事业上的买车与个人生活上的娶妻两方面。然而命运让他的追求不可得，他躲避的妻被强加，纠缠了他，他作了一定程度的反抗、挣扎。自此，他任然是使人同情，作者抱的也是可怜他的态度，最后他妻子病亡，又得知自己意中人不在人世，这是致命的一击，导致他以前的那股正气没了，残酷的现实扭曲了他的性格，吞灭了有着强大生存能力的个人奋斗者。
十九．《四世同堂》的思想内容：这部以古都北平广大市民的亡国之痛为题材而写成被征服者的：痛史、恨史、愤史。祁瑞宣作为“四世同堂”的祁家第三代，既有从老一代市民身上传留下来的性格特征，又接受了前辈所不曾接受过额新式教育，既想“尽孝”又想“尽忠”，优柔寡断、苦闷不也，最后走上反侵略的新生之路。
二十．
1、（1）巴金小说前后期风格的演变：巴金在早期的创作，数量众多，内容庞杂，风格多变，主观色彩浓厚。（2）到了后期，巴金创作感情由浮躁转向沉静，开始描写日常生活的琐事。（3）这种创作风格演变的第一个标志，是“家庭”这个概念的涵义在巴金小说里发生了变化。在他的早期作品中，“家庭”是黑暗的象征物，专制的具形化，与青年所走的革命道路处于完全对立状态。到了后期家庭内涵比较复杂所以这个小说是从《憩园》中的杨家小孩不再是高觉慧式的家庭叛逆，而是家庭伦理关系的热心维护者。在《寒夜》中，汪文宣的婆媳不和，而是以悲天悯人的态度叹息着人与人之间缺乏了解，他为这个家的破裂而哭泣。
2、作家塑造英雄形象的热情逐渐向塑造平凡的小人物转化，这是巴金创作风格演变的第二个标志，“英雄”是巴金早期浪漫小说中代表作者理想的艺术形象。他们热情、勇敢、富有反抗精神与献身精神。
3、抗战后期，巴金笔下的人物性格越来越复杂，具有生活和立体感的特点。同事有那种平庸、懦弱、的小人物，创作情绪的演变，早期作品充满了激情，主观色彩浓厚，带有理想主义的色彩，后期创作感情趋向沉静，在客观写实中显示，人道主义的思想本色。
二十一．分析《边城》中“边城世界”的特点和意义：
1、（1）特点：《边城》用人性描绘了一个瑰丽二温馨的“边城”世界，一个充满“爱”与“美”的天国。这里人人勤劳，为他人作奉献，这里虽有贫贱之分，富人却乐于善好施，商人亦好义远利，人人表现出仁厚、纯朴的土性乡风，俨然是如诗如画的世外桃源。（2）集中体现“边城”，世界人性美的，是发生在这里的一个爱情悲剧。这个故事也同样建立在人性思想的基础之上。作者所表现的似乎是一个“谁也没有错”的悲剧，无意发掘悲剧产生的人为的、社会的、道德的因素。
2、意义：沈从文在所创造的“边城”世界里，寄托着个人美好的社会理想。作者写一对少男少女自由恋爱的故事处理成悲剧，以此引起读者对“美”的毁灭的深沉思考，“认识这个民族的过去伟大处与目前堕落处”即对“边城”历史与现状进行独特的思辨与批判。
二十二．简析沈从文创造了三种基本文体形态：
1、一是描述湘西与都市下层人物日常生活与命运的写实故事，如《丈夫》写实故事所采用的是温情的现实主义创作方法，为表现纯粹的人性。二是根据民间、宗教故事创作的浪漫传奇，浪漫传奇采用浪漫主义的奇想与荒诞，表现出奇幻优美的风格。三是嘲讽、抨击现代都市“上等人”所谓“文明”的讽刺小说，讽刺小说是用批判的现实主义创作方法。
二十三．分析《雷雨》的话剧结构：
1、语言个性化，且具有动作性、抒情性等特点。例如《雷雨》这出戏，时间长达30年，但剧情却浓缩在不到24小时内，作者用几条线索把他们连串起来。第一幕矛盾不断展开，矛盾不断激化，波澜起伏，第二幕种种矛盾汇聚在这一瞬间爆发，剧情也就被推上了高潮，其结构严谨，戏剧冲突之尖锐，情节安排之巧妙，无不令人击节赞赏。曹禺在《雷雨》、《日出》、《北京人》等剧作中塑造了繁衍、周朴圆、陈白露、李石清和曾文清、等具有典型意义的人物，直到今天任然保持着巨大的艺术魅力。至于曹禺戏剧语言，不仅符合剧中人物的年龄、身份、文化教养情趣爱好和性格特征，而且符合剧情规定的场景和人物心态，内涵丰富。
二十四．分析曹禺剧作的艺术特色：剧作结构严谨，语言个性化，且具有动作性、抒情性等特点。例如《雷雨》这出戏，时间长达30年，但剧情却浓缩在不到24小时内，作者用几条线索把他们连串起来。第一幕矛盾不断展开，矛盾不断激化，波澜起伏，第二幕种种矛盾汇聚在这一瞬间爆发，剧情也就被推上了高潮，其结构严谨，戏剧冲突之尖锐，情节安排之巧妙，无不令人击节赞赏。曹禺在《雷雨》、《日出》、《北京人》等剧作中塑造了繁衍、周朴圆、陈白露、李石清和曾文清、等具有典型意义的人物，直到今天任然保持着巨大的艺术魅力。至于曹禺戏剧语言，不仅符合剧中人物的年龄、身份、文化教养情趣爱好和性格特征，而且符合剧情规定的场景和人物心态，内涵丰富。二十五．论述《画梦录》的艺术特征：《画梦录》的主要价值在于它对散文艺术的自觉追求与散文的抒情美、形式美的创造上，何其芳极其重视情调调和氛围的创造，往往采用复合的意象，来传导他奇幻的想象，将读者推进他设置的“纯粹的柔和，纯粹的美丽”的艺术天地。他大胆起用能引起新的联想的中外典故和传说，在文字的运用上，属于从旧诗文中写寻觅、汰选一些富表现力和独异性的词语，通过词语奇异搭配来创设美妙的新空间。《画梦录》自成一种格式，成为时人称谓的“何其芳体”。
二十六．简析《上海屋檐下》的戏剧结构：作者利用上海弄堂房子的特殊结构，将五户人家用一个场景画面，在同一舞台空间同时展开。这一独特的设计，不仅丰富了剧作的情节，扩大了反映生活的视觉，（2）作者还把剧情发生时间精心安排在一个郁闷得使人不舒气的黄梅时节，象征着抗战前夕如黄梅天一样晴雨不定、郁闷阴晦的政治气候，反映出小人物的苦闷。
二十七．论述民族化、群众化特色：赵树理的小说情节结构多数是运用传统手法，即注意故事性，情节连贯，环环相扣，有头有尾，而且往往是大团圆的结局。比如《小二黑结婚》是一个大故事，其中又穿插了“不宜栽种”、“米烂了”等小故事。作品中的人物在结局都一一有所交待，在人物塑造上，也采用中国古典小说的白描手法，在故事情节的推进中，以简练传神的笔墨，通过人物的语言、行动来刻画人物性格，小说语言则注意语言的大众化、通俗化、行文用笔尽量避免学生腔和书卷气，小说中的语言具有通俗晓畅。简介生动、质朴明快，幽默风趣的特点。
名词解释：一，1917年1月，《新青年》发表胡适的《文学改良刍议》这是倡导文学革命的第一篇理论文章。胡适在《文学改良刍议》中提出文学改良“须从八事入手”，文章侧重于文学的语言形式的改变。
二，周作人于1918年发表了《人的文学》的重要文章。提出我们应当提倡新文学，提出文学应当是“人的文学”。他解释“人的文学”是以合乎人性的人的灵肉一致的生活为是文学。三，文学研讨会：成立于1921年1月的北京，是文学革命后出现的第一新文学社团，积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。文学研究会有刊物《小说月报》。三，被称为“异军突出”的创造社：成立于1921年7月的东京日本。发起人有七人，郭沫若、郁达夫、成仿吾。他们尊自我，重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；表现出四，1926年4月，徐志摩、闻一多提倡新格律诗，要求创造诗的新格式、新音节以表现完美的精神，这是《诗携》的基本主张。闻一多提出诗歌“三美”的主张。以承报《诗携》为阵地。
五，“京派”是30年代一个独特的文学流派。其主要成员有周作人、废名、沈从文，沈从文是“京派”作家的第一人，称之为“京派”是因为其作者在当时京津两地进行文学活动，“京派”的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，京派作家以表现“乡村中国”为主要内容，作品富有文化意蕴。六，1942年5月毛泽东作了称为“引言”的发言。5月23日，他作了成为“结论”的发言。“引言”和“结论”合称《在延安文艺座谈会上的讲话》，提出了文艺为人民大众服务的方向。
七，精神胜利法：所谓精神胜利法，就是在现实生活中处于失败者的地位，但不正视现实，用盲目的自尊大、自轻自贱、欺凌弱者、健忘、忌讳缺点、以丑为荣等种种妙法来自欺自慰，自我陶醉于虚幻的精神胜利之中。精神胜利法是近代形成的一种社会思潮。
八、乡土小说：现代“乡土小说”的出现溯源于鲁迅的《故乡》主要指一批大都市的游子，代表人物有鲁彦、蹇先艾、台静农等，他们目击现代文学与宗法农村的差异，带着对故乡和童年的回忆，用隐含着“乡愁”的笔触，将“乡间的生死、泥土的气息，移在纸上。显示了鲜明的地方色彩，从总体上呈现出比较自觉而可贵的民族化的追求。
九、美文：1912年周作人发表提倡“记述的”“艺术性”的散文创作，给新文学开辟出一块新地。
十、三美：闻一多的诗歌理论对新月派诗人有着很大的影响，其诗论的核心内容是讲究诗的“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。（1）音乐美的美主要是指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律。（2）绘画的美主要是指诗的词藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。（3）建筑的美主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要均称，行与行之间要均齐，各行的相差不能太大。以求整齐之感。
十一、翠翠：翠翠是作者倾注“爱”与“美”的理想的艺术形象。她的出身具有传奇性，是其父母圣洁爱情的结果，又是大自然孕育与教化的女儿，她的“爱”，单纯、自然、真挚，一切符合一个情窦初开的少女的天性。她的形象塑造倾注了作者同情与讴歌的激情，流露着理想化的色彩。
十二、繁漪：是《雷雨》剧中的另一个主要人物，她聪明美丽，有自己憧憬和对幸福、爱情生活的最追求。但她跟周朴园结婚后便被禁锢在封建家庭的牢笼里，人性受到了压抑，残酷的精神折磨把她渐渐地变为乖戾、悒郁、甚至阴勤的人了。她不是恨便是爱，不是爱便是恨，一切都是走向极端。她成为《雷雨》中最“雷雨”式的人物。
四、觉新：首先是一个懦夫，同时又是一个清醒地认识到自己悲剧性命运的懦夫，他受过新思想的影响，清楚的认识到封建家庭制度必然崩溃的命运，但他本身又是这一行将崩溃的家庭制度的产物，他处处维持着这个溃烂了的家庭，不惜牺牲别人包括自己的幸福为代价，由此产生了绝望、悲观、深度自卑以至精神崩溃等种种心态。
五、东北作家群：“九.一八以后”，出现于文坛一作品，这些作品一出现，便以其激昂、悲愤的感情色彩和浓烈的乡土气息引起人们的特别关注，被称为“东北作家群”，主要代表作家有萧军、萧红、端木纯良。
十三、曹七巧：是张爱玲的《金锁记》中的主要人物，哥哥为了省一笔嫁妆，将亲妹妹曹七巧送进了大富户的瘫痪少爷的新房里，这个失去人伦之乐的少妇熬了半辈子，才熬到“夫死公亡”的时候分得一大笔遗产。在这样的环境下，思想完全被扭曲了婆婆亲手斩断了自己还算美满的婚姻。
多项选择：一。须从八事入手是指：一曰，须言之有物。二曰，不摹仿古人。三曰，须讲求文法。四曰，不作无病之呻吟。五曰，务去滥调套语。六曰，不用典。七曰，不讲对仗。八曰，不避俗字俗语。
二、《新青年》是最早发表白话新文学作品的刊物，20世纪中国文学史上第一批白话诗、第一篇现代白话小说《狂人日记》、第一步独幕话剧《终身大事》 三，文学研究会的发起人有：周作人、郑振择、沈雁冰、叶绍钧。
六、“湖畔”四诗人：汪静之、应修人、冯雪峰、潘漠华。
七、被认为是“五四”诗坛上“真正专心致志做情诗”的人是湖畔诗人。
八、祥子悲剧的原因探析：（1）旧社会的强迫（2）祥子自身的个人主义的缺陷（3）虎妞的诱惑。
九、社会剖析派代表作家有：矛盾、吴组缃、沙汀、艾芜。
十、何其芳、李广田、卞之琳被称为“汉园诗人”。
十一、张爱玲公认的代表作有《沉香宵：第一炉香》、《倾城之恋》和《金锁记》。单项选择：一，京派作家的第一人是沈从文。
二，《故事新编》收历史小说8篇。
三，诗人的张扬自我的个性主义思想和浪漫气质，又构成了具有自己特色的“我即是神一切自然都是自我的表现”的泛神论思想。
四，郭沫若的早期思想：个性主义，泛神论思想。
五、在“五四”时期最早发表新诗的是：胡适
六、冰心的散文集：《寄小诗者》
七、冰心的诗集：《繁星》、《春水》
八、郁达夫的成名作《沉沦》
九、徐志摩是“新月诗派的盟主和最有代表性的诗人，他的代表作是《再别康桥》
十、冯文炳的短篇小说集：《竹林的故事》、代表作是《竹林的故事》《浣衣母》《桃园》
十一、被鲁迅赞叹为杰出的抒情诗人是：冯至。
十二、李金发的代表作是：《弃妇》
十三、最早期象征诗派的代表作称：诗怪。
十四、老舍，本名舒庆春，字舍予，原籍北京，满族旗人。
十五、老船夫，是“善”的化身。
十六、《雷雨》是“五四”以后出现的第一部多幕话剧，也是曹禺的成名之作。1926年出版《日出》。《雷雨》和《日出》的发表标志着中国话剧创作的成熟。
十七、《北京人》是曹禺的剧作。
十八、新感觉小说的代表作家：施蛰存。
十九、《莎非女士的日记》是丁玲的成名作。
二十、“莎菲女士是‘五四’以后解放的青年女子在性爱上的矛盾心理的代表者。” 二
十一、张天翼是暴露讽刺小说家。二
十二、沙汀的代表作：《在其香居茶馆里》 二
十三、艾芜的短篇小说：《南行记》、《南国之夜》 二
十四、田汉的成名之作是《名优之死》
二十五、林语堂主张幽默文学以“性灵”为命脉，以“闲适”为格调。二
十六、何其芳的《画梦录》同获天津《大公报》文艺奖金。
二十七、《呼兰河传》是萧红的一部长篇小说。实际上也是沉默的国民的灵魂的别传。二
十八、戴望舒是雨巷诗人。
二十九、《放下你的鞭子》、《三江好》被当时戏剧界和称为“好一记鞭子”。三
十、艾青诗歌中的心意象：大地、太阳。三
十一、艾青的成名作：《大堰河——我的保姆》 三
十二、1937年，夏衍创作了三幕话剧《上海屋檐下》 三
十三、《围城》被称为新儒林外史，主要人物方鸿渐。
三
十四、《白毛女》新歌剧的代表作。它的主题是“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”。
