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《霸王别姬》“小豆子”人物塑造有感
我特别喜欢象《霸王别姬》这样把人个的命运放在大时代背景里的片子，比
如张艺谋的《活着》，伍迪·艾伦的《鸟人》，斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》以及史蒂芬·戴德利《生死朗读》等等，我们可以通过个体的人物去了解那个时代-------这个变动的时代，它总是由一个个具体的人的去组成的；就象一个特别大的远景，除了关心整体氛围外，更想看到这个场景里的那朵紫色的花儿，她的模样。
大学的时候学的是动画专业，对于影视剧里的视听语言特别感兴趣，最近又重温了陈凯歌的片子《霸王别姬》，对于如何用影视语言来塑造人物，我谈下自己的想法。
电影塑造人物的形象跟文学有所不同，电影是靠视觉和听觉也就是视听语言
来讲故事、传情达意的，因此电影塑造人物靠的是可视化的动作来实现。对于影片里的程蝶衣这个角色，张国荣扮演之前我们可以认为是性格形成的过程，而之后是性格展示及角色弧（变化）的过程。
1.人物的出场。影片的开场用的是冷开场（一般动作片用热开场比较多，象《空军一号等》），比较符合影片的整体风格。在说到已经多少年没有
同台唱戏的时候，段小楼说的是21年，而程蝶衣更正说是22年，由此
可见两个人之间，程蝶衣的更注重彼此的情感。
2.儿童时期的程蝶衣的出场。影片通过蒋文丽所扮演的小豆子（程蝶衣小
时候的名字）的母亲的走位来展现1924年的北平，把观众很好的带入了
那样的一个时代的氛围（影片里这样的场景是必不可少的，每一个故事
都得放在一个特定的环境里去展示，才能符合自身的逻辑；比如《云水
谣》里就是一场长镜头的戏来展现民国时期的台湾）。此时不得不佩服蒋
雯丽的表演功夫，那一走、一跪就这她从事性工作服务的这一职业特点
表现得很到位。小豆子的出场时，他的脸是蒙着布的，因此我们看不到
他的具体的样子，看不出他的性别。（影视片里人物的第一次出场是非常
重要的，会定下这个人物的基本的色彩。）因此他以这样的一个形象出场，给后面他的性别错位给了暗示。
3.儿童时期的生活。
被母亲切掉多余的一个手指:有人说这是一种对他的阉割。我不是很同意
这样的看法，我只是认为这表现了他母亲和性格，倔强而狠心，这一点
也影响到了小豆子的性格；另一方面也表现了他在未入戏班前的生活，或许过着没有爱的日子。这里有一个镜头特别的棒，当小豆子按完手印后，回头叫娘的时候，看到的是空空的门外飘着特别大的雪。（大家会发现在影片里，事件发生的场景一般都是特别的天气，比如这次的下雪，比如《云水谣》里陈秋水和黄碧云分离于黑夜里的大风雨夜晚）没有多余的表现情感的镜头，但一个空镜头把小豆子的万种心情给包括其中了。烧衣服事件：当其它小朋友们骂他所披的衣服是“窖子里的东西”的时候，他毅然的把母亲留给他的唯一物品，扔到火盆里！这个事件表明了小豆子的性格非常的倔强，对于后面他被师傅打得死去活来都不肯唱那名《思凡》的戏起到了铺垫的作用。
小石头对小豆子关爱的事件。一是第一天睡觉的时候，小石头作为小群体里的领导，照顾他，不让他受到其他人的欺负；二是小豆子在压腿的时候，小石头会偷偷的把他的砖头踢掉，而被惩罚的时候还不忘记逗他笑。大家想想对于母亲会狠心割下自己多余的手指的小豆子，人生中没有父亲的影子，而在戏班这样一个陌生而艰辛的环境里，有一个人对你这么好，因此小豆子非常感动，而对师兄有依恋和其它的情怀的时候就非常自然了。
少年时期唱《思凡》被打。用此事件进一步说明了他的倔强的个性（是烧衣服事件的升级版）。也许对于小赖子或者小石头来说，唱戏只是作戏罢了，而小豆子则不然，唱的必是自己内心所认同的，他的内心一直认为自己是男儿郎，而戏里唱的是女儿身，这时就有了冲突。
逃跑到归来事件：他和小赖子逃跑了，急奔的时候毫不害怕的停下脚步，为了告诉师兄“枕头低下的三大子”，可见他内心的单纯及对师兄的情感；在街上看到众人欢迎京剧名角时的情景------给小豆子认识到自己所从事的职业的伟大；戏院里看到“霸王”雄风的那段戏的时候，这时候导演把环境音都去掉了，就只是小豆子和霸王的正反打，导演很好的用视听语言表现了人物此时所受到的震撼：源于京剧，源于对霸王的爱。
归来被打事件：被打的时候，不象其它人承认错误，而一声不吭，进不步表明此人的性格（心里认定是对的，嘴里就不说是错的）。可见人物的性格是依靠许多事件是表现和进一步去强调的。
终于唱对《思凡》事件：在那爷面前，小豆子还是唱成了“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，此时师兄用烟斗塞进小豆子嘴里乱捣的，我想这对小豆子的冲击是很大的（师兄一直是小豆子情感世界里最疼爱的那个人，他甚至为了自己而和师傅拼命，但又非常符合师兄的行为，因为有之前“拍砖事件”的铺垫），因此他内心承认了自己的“女性”的性别定位。听讲戏片段：听师傅讲《霸王别姬》这场戏，知道了“从一而终”的做人道理，而为自己之前所做事件后悔而打自己，进一步确定他的内心的定位。
被公公玷污事件。其实我现在也没想清楚公公是怎么玷污他的。之前我们看到了，小豆子内心承认了自己的性别定位，但是这只是内心的，往往需要一个外力来进一步确定他的内心定位，因此这段性彻底的使小豆子变成了程蝶衣。
想起老师的一名话“任何事件都是由内而外”的，此片也是，到现在为止人物的性格，人物对京剧的热爱，人物对自己性别的定位，人物对师兄的情感。
