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浅议李清照词的艺术成就
内容摘要：李清照的文学成就突出表现在三个方面：首先在于她的词作语言精妙脱俗、奇绝不凡，从而大大拓宽了诗词创作的语言表达。其次在于它的词作抒情独特真挚，从而扩大了词的情感抒发功能。另外在于她的灵活多样词作表现手法，大大开阔了词作的创作场景。
关键词：成就 语言 抒情 手法
李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为“易安体”、“婉约正宗”。她的词兼具婉约、豪放之风，而受人推崇。一般来讲，她的词作大致可分前、后两期：前期主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦；后期多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。综观她的词作，总体上内容情感都真挚细腻，又不失高雅含蓄；表现手法灵活多样，或用典故，或借景抒情，或托物言志，都能取得异曲同工之妙，尤其白描手法的运用堪称一绝；语言清丽自然，熔炼家常语，流传如珠，同时构思精巧又讲究韵律美。清代词学家沈谦在《填词杂说》评价说，“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”郑振铎在《中国文学史》中评价李清照说：“她是独创一格的，她是独立于一群词人之中的。她不受别的词人的什么影响，别的词人也似乎受不到她的影响。她是太高绝一时了，庸才的作家是绝不能追得上的。”刘大杰《中 国文学发展史》则认为李清照“是中国古典文学史有崇高地位的天才女作家“。综观她的词的艺术成就大致可以概括出以下几个方面：
一、词作语言精妙脱俗、奇绝不凡，大大拓宽了诗词创作的语言表达。李清照的词在语言方面有着很高的造诣，词句新奇别致、铺成工巧，犹如巧匠运斤，使词作画面细腻的，婉约深细，而又意境高远。同时她把大量的家常语熔炼在她的词中而又不着痕迹，使词作出现了精妙脱俗的效果。如《声声慢》中”寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连用十四个迭字，既从内容上全面概括了作者晚年遭受国破家亡重大打击后思想的迷茫、处境的悲凉和心境的凄楚，又在形式上达到了层层加重、回环转折、抑郁顿挫的效果。语意并工，给人以内容和形式和谐统一的美感。还有的”句法奇创”：”宠柳娇花”，定语新奇妙绝，描绘出美好的春光里鲜花嫩柳婀娜妩媚的姿态；”绿肥红瘦”，以”绿”代”叶”、以”红”代”花”，撷用俗语”肥”“瘦”，化俗为雅，以易为险，形象鲜明，可谓语新而意隽；”染柳烟浓，吹梅笛怨”，巧妙地运用倒装句式，不但对仗工整，而且创设了奇绝的意境。还有些妙语奇句为前人诗句中脱胎而来，一经点化，顿生新辉。如”清露晨流，新桐初引”，用的《世说新语》句，天然浑成，如出于己，别有一番清新奇俊的气韵。这些用字精当、造句新奇、明白如话的语言，使读者赏心悦目，许多甚至脍炙人口，至今仍为人们争相传诵。
如《渔家傲》（天接云涛连晓雾）词一开头，便展现了一幅辽阔、壮美的海天相接的图画。这样的境界，在唐五代以来的两宋词中，极其少见。其中写了天、云涛、晓雾、星河、千帆，景象己经极其壮丽，让我们想象这幅美妙的画卷，时暗得体，色彩鲜明艳丽，宛如作者并非在写词，而是在描绘一幅波澜壮阔的画卷。接着又嵌入了“接”、“连”、“转”、“舞”四个动词，将四垂的天幕、汹涌的波涛、弥漫的云雾，自然地组合在一起，并将词人的感受一并倾吐给读者，其词营造的壮丽的景象开始“活”起来、“动”起来，那一幅幅画面像一个个剪辑了的电影镜头，回荡在读者脑海间，其创作手法确实可贵、可叹。其词表现的画面产生的美感是无以用语言表达的，那是一种只可意会而不可言传的东西，它只待于读者驰骋想象的空间去诠释和解读。这正是词人的高妙之处，用有限的文字给读者刻画一幅充满无尽想象的画卷。
她词作中的许多语汇，都采自当时人们的口头语言，带着新鲜的生活露珠和生动朴素的气息，读来使人既感明白晓畅，又感清新隽永。李清照的词实现了自我形象的塑造和超越，在作品中塑造出了一个个别具一格的形象。如描写少女初次萌动爱情的词作《点绛唇》：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜划金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。这是一幅多么生动有趣的行乐图啊!词的上片写了少女荡完秋千时的一刹那间的镜头。此时全部动作己经停止，但仍可以想象出她在荡秋千时的情景：罗衣轻飘，象燕子一样在空中自由的飞来飞去。“起来起来慵整纤纤手”，“慵整”二字用得恰到好处，把少女荡秋千后极度疲劳、双手麻木，懒得活动的神情尽情地展现在读者眼前。“露浓花瘦，薄汗轻衣透。”更能让读者由此想象出这位少女娇美的风貌。词的下片则通过描写少女荡完秋千，正累得不愿动弹，突然闯入一个陌生人，来不及整理衣装，“和羞走”。中国古代少女那种腼腆，羞涩的情态在这里展露无疑。这位突然到来的陌生人是谁呢？竟然让少女“倚门回首”。料想这定是一位翩翩少年郎，少女怕见又想见、想见又不能大胆见，只好偷偷地看他几眼，并利用“嗅青梅”这一细节，几个动作，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻画出来。更值得称道的是，李清照善用民间流行的家常话描摹人物的心理。如：“怕郎猜到，奴面不如花面好”、“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，把一个终日思情悠悠、愁肠绵绵的思妇形象树立在读者面前。语言之常见却毫无下里巴人之感。词人遣词造语，自出机抒，用精心锤炼、浅易、率真的家常语塑造出了一个个形象鲜明、生动活泼的艺术形象。真可谓“以浅俗之语，发清新之思”。难怪沈际飞会称赞到“片时意态，浮夷万变，美人则然，纸上何遽能尔？”
又如她的《南歌子》中“天上星河转，人间帘幕垂”，以对句作景语起，但非寻常景象，而有深情熔铸其中。“星河转”谓银河转动，一“转”字说明时间流动，而且是颇长的一个跨 度；人能关心至此，则其中夜无眠可知。“帘幕垂”言闺房中密帘遮护。帘幕“垂”而已，此中人情事如何，尚未可知。“星河转”而冠以“天上”，是寻常言语，“帘幕垂”表说是“人间”的，却显不同寻常。“天上、人间”对举，就有“人天远隔”的含意，分量顿时沉重起来，似乎其中有沉哀欲诉，词一起笔就先声夺人。此词直述夫妻死别之悲怆，字面上虽似平静无波，内中则暗流汹涌。
总之，李清照前期的词还是后期的词在语言上精妙脱俗、奇绝不凡，大大拓宽了诗词创作的语言表达，把深刻的思想内容通过完美的艺术技巧表现出 来，为词苑增添了活力，同时也为后代作出了榜样，在词的创作实践上独树一帜。
二、词作抒情独特真挚，扩大了词的情感抒发功能。抒写情感，是文艺创作一项最普遍和最主要的工作。情感的抒写是一项“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”的工作，词人要表达出这既不易捉摸，又不易吐露的隐藏在内心深处的复杂丰富的情感，是相当困难的。而李清照被称流传下来的词作，以其独特的抒情方式，艺术魅力至今不衰。
李清照为人，爱得热烈，愁得浓重，思之刻骨，怨之断肠，这种内心情感形诸笔墨，就是抒情大胆、强烈、直率。李清照的词作在采用直抒胸臆抒情方式时，通常借助白描手法，直接倾吐内心情怀。如《一剪梅》：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。”这是词的下阕，抒写离情别绪。这首词写自词人婚后不久的一次小别。李清照伉俪情深，恩爱逾常，即使是小别，也思之不辍。自己思念丈夫又设想丈夫思念自己；自己相思难熬，又设想丈夫的闲愁也不易排遣，思之刻骨的情感郁积心中而不得不直诉“一种相思，两处闲愁”，“才下眉头，却上心头”。这种身处异地，两心相通的感情表达至今仍被称颂。又如“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”，“从今又添，一段新愁”（《凤凰台上忆吹萧》）。“寂寞深闺，柔肠一寸悉千缕”（《点绛唇》）在这些词句里，“愁”、“苦”、“恨”直指言明，毫无隐含，故能直叩读者心扉。这些都是李清照前期作品所展示的，充其量也只是些春愁秋怨，别离愁思。而在其后期的作品中，已融进了家国之痛，黍离之悲。南下后，她对北方国土深含怀念，于是直呼“故乡何处是？忘了除非醉”（《菩萨蛮》）“空梦长安，认取长安道”（《蝶恋花》）。在丈夫病逝后，她深感孤独“吹萧人去楼空，肠断与谁同倚”“人间天上，没个人堪寄”（《孤雁儿》）尤其是当她不甘沉沦，要作苦苦挣扎时，感情就有如火山爆发般喷出：“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。”“这次第，怎一个愁自了得”（《声声慢》）口吻十分强烈，久蓄心中的愁怨尽情渲泄，所抒之情特真极切，感人至深。
再如她的《永遇乐》：感情极其沉痛，内容不仅仅是个人的不幸，而带有社会和时代的因素。这首词描写了作者晚年生活的一个细节。当 时南宋政权南渡后建立了小朝廷，依旧过着犬马声色、歌舞生平的生活，抗金复土大计全抛脑后。作者心中却时时充盈着家事、国事的忧伤。词中描写了面对元宵佳 节灯红酒绿、车水马龙的繁闹景象，她不愿与来邀的朋友外出游玩，而独自坐在帘儿底下回首往事，听人笑语时的凄怆心境。这首词写得深沉、含蓄、凄婉动人。既表达了时代环境的今非昔比，又抒发了作者遭受离乱、饱经忧患后的悲愤情感。透过今昔的变化，表达了深切的故国之思和流亡之痛。词中表现的个人深愁惨痛，正是那些背井离乡的人们的共同感受。
另外，在她的词作中，言梦的词不下十首。如“梦断偏宜瑞脑香”（《鹧鸪天》）、“梦远不成归”（《诉衷情》）。在这些言梦的词句中，读者能感受到词人难以排遣的乡思之愁，闺中之怨，家国之痛。托梦抒情，是我国古代词人常用的手法，由于设置梦境无忌无凭，正是想象力驰骋奔腾的最广阔天地，这种借梦“景”言情的抒情方式，不用考虑客观真实的实体形象性，而在梦境中却能追求主体真实的虚拟形象性，因而词的意蕴含量很大，它为读者提供了多维的情感导向，而更迅速地进入词人丰富复杂的内心世界。
三、灵活多样词作表现手法，开阔了词作的创作场景 李清照能灵活运用多种表现手法，讲究语言的表现技巧，创造新奇的诗词，善于捕捉细小而生动的生活细节，通过刻画生动的形象，表达内心细腻的、难以言传的情感，从而开阔了词作的创作场景。
她在词中，活用典故，寓意深远，产生新意，高雅而含蓄。如《凤凰台上忆吹箫》下阕“念武陵人远，烟锁秦楼”，“武陵人”源自《桃花源记》“晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近”,在此特指离家远行之人---赵明诚。“烟锁秦楼”即烟雾封锁秦楼之意。《列仙传》：“箫史者，秦穆公时人也。善吹箫，能致孔雀白鹤于庭。穆公有女弄玉，好之。公遂以女妻焉。日教弄玉作凤鸣。居数年，吹似凤声，凤凰来止其尾。公为做凤台，夫妇止其上不下数年。一旦，皆随凤凰去”。全句是说心爱的人已经远离家乡，烟雾封锁了我的住处，红妆空帷，孤凄难耐。曾经的夫妻和鸣已经成为 梦中故事。此处用典，使爱情更具浪漫色彩，表情益加绵婉、沉淀。把一系列复杂的情感浓缩于一个意境缠绵的典故，耐人寻味，绵长而悠远。
她还善于采用比拟的方式借景抒情，借物明志。用心灵的眼睛观察生活，所描述的情景无不渗透自己的心情，使主客观得到高度的统一，感情深挚，诗味隽永。词构思精巧，善于造境，实可谓篇篇佳构。有的前乘后继，一泻千里；有的层层设疑，由果追因，含蓄委婉；有的上情下景，或上景下情，或情景交融；在《武陵春》这首词里，李清照写到：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自筹新词，而且用得非常自然，不留痕迹。说她自然妥帖，是因为她乘上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。又如，《醉花阴》中的名句“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”以人比花，其意新奇传神，并且黄花是眼前之物，基调为黄色，与瘦易于联系，再加上菊花以优雅高洁为品，与作者的精神有相遇之处。因而，这个比喻也用得十分奇妙。
她的词遣词造句精炼、准确、传神、讲究有节奏感和音律美。李清照非常重视词的音律美，她在自己的《词论》中提到：歌词分五音，又分五声，又分五律，又分清浊轻重。她的《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直就是一首悲秋赋。因为慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富有变化。这首词的语言既有创造性，屡用叠字，能够起到变舒缓为急促，变哀婉为凄厉之效。开端三句，用一连串叠字，形成一股有气势的语言流。词中写主人公的愁苦之情，从“寻寻觅觅”开始，可见她一起床便百无聊赖，如有所失，于是，东张西望，仿佛漂流在海洋中的人要抓住什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚和寂寞。在她的词中以叠字、重笔来 描述环境，表现心境的不在少数，不仅有利于展现其难以言表的情怀，更有使词自然流动，增加了词的音律美和修辞美。如《行香子”天与秋光》中“凄凄惶惶”，“渐一番风，一番雨，一番凉”都有着同样的艺术效果。艺术技巧的高超绝伦。
最后，需要特别指出的是她的白描手法堪称一绝，能够出其右者少之又少。白描手法运用在词中，表面上看，词的创作没有精雕细刻和层层渲染，没有浓丽的形容词和繁复的修饰语，是秉笔直书，“以自己的笔，写自己的事，抒自己的情”，但是简洁的语言、朴素的描写却使得他的词是那么的情真意切，韵味无穷，给读者提供了广阔的想象空间。她的作品博采众长，大多数的词篇直抒胸臆，感情真率细腻，用语朴素流畅，无造作之态，有自然之美。如《浣溪沙》：“淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。”这首词为作者早年所作，以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。又如《怨王孙》“湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。”这首词是其早期的作品，以亲切清新的笔触，写出暮秋湖上湖光山色的优美迷人。“湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。”起句通俗自然，开门见山。辽阔无边的湖上清风吹起，暮秋时节已经是花落香稀，读起来明白如话。“水光山色与人亲”这是一种拟人的写法，赋予山水以人的感情意识，栩栩如生。“说不尽、无穷好。”这是情不自禁，脱口而出的赞语。“莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。”换头，承写湖上景物，荷叶老残，莲子成熟，清晨时候，苹花汀草被露水洗得翠绿晶莹。“眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。”这里同样是采用拟人手法，把这种其自己留恋山水的感情迁至水鸟身上，使对祖国山河的热爱之情，婉转委曲地表达出来。还有她的《念奴娇》：“萧条庭院，有斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是头滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴末。”
这是一首闺怨词。词中塑造了一个刻意伤春而又伤别的女主人公形象。因为当时丈夫赵明诚不在家，恰巧又适逢清明，李清照感慨所作。全诗以白描手法勾画出词人与丈夫离别后深闺寂寞之情，以及寂寞的闺中人从伤春的失落情绪到盼望游春的心理转变过程。上片开头几句描绘斜见细雨的萧条景象，以景抒情。“险韵诗成，扶头酒醒”两句属生活细节，作诗饮酒只为遣愁，为此引出下文。原来是丈夫不在身边，信中又“万千心事难寄”。李清照运用浅淡自然、朴实无华的语言，创造了耐人寻味的优美意境，正是“其淡语皆有味，浅语皆有致” ；“绚烂之极，归于平淡”的体现，使语言艺术达到至高境界，这应该是李清照词作的重要成就。
总之，李清照是一个杰出的女作家，不仅她的作品具有经久不衰的艺术魅力，她的某些 思想品格也至今仍有光彩。她不但热爱大自然和生活，又敢于藐视传统的封建观念，更有着知识分子所特有的伤世忧时之社会责任感。正因为如此，李清照抒情词里 所表现的人物形象才多种多样，丰富多彩。她也凭着这种高超的艺术才能为中国词史上留下了一笔不可多得的文化遗产！参考资料 ：
1.王延梯《漱玉集》，山东人民出版社，1979年8版，P31。2.屈原《九歌》，上海古籍出版社，1997年4版P41。
3.济南社会科学研究所《李清照研究论文选》，上海古籍出版社。1986年12版P23 4.刘瑜《李清照词欣赏》北京出版社1992年12月出版第7页。5.徐北文《李清照全集评注》，济南出版社，1990年12月第一版。6.税啸尘《宋词三百首注析》，四川人民出版社，2001年9月第一版。
